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傳世樂章范文第1篇

一、宣傳目的

為建立和強化醫保基金監管長效機制，貫徹《條例》長抓不懈，做到打擊欺詐騙保工作全覆蓋，實現監督管理常態化，持續捍衛醫保基金安全，引導公眾正確認知和主動參與基金監管工作，營造“人人知法、人人守法"的良好監管氛圍。

二、宣傳主題

此次集中宣傳活動主題為“宣傳貫徹《條例》，加強基金監管"，要圍繞主題，結合當前疫情防控形勢，以適宜的形式同步開展集中宣傳活動。

三、宣傳內容

（一）《條例》等法律法規及政策。系統宣傳解讀《條例》，讓醫保經辦機構、定點醫藥機構、參保單位和參保人員能夠準確了解掌握《條例》有關規定，提高《條例》的社會知曉率。

（二）打擊欺詐騙保工作成果及典型案例。集中宣傳自醫療保障局成立以來打擊欺詐騙保工作成果，梳理并曝光典型案例，發揮“曝光一例，警示一片"的警示作用，提高社會公眾對各類欺詐騙保行為的識別能力，正確引導社會公眾對欺詐騙保行為的認知。

（三）舉報渠道及獎勵政策。設立監督舉報電話，暢通電話、信函、實地等舉報渠道。廣泛宣傳《市打擊欺詐騙取醫療保障基金舉報獎勵辦法》，發揮媒體、廣大群眾等社會監督作用，鼓勵社會各界人士參與醫保基金監管。

四、宣傳形式

此次宣傳要在滿足疫情防控需要的基礎上，多手段和全方位對《條例》進行宣傳。以廣播、電視、網絡、手機等媒體為主要載體，以宣傳頁、海報、講座及條幅等為輔的方式，宣傳《條例》內容，宣傳打擊欺詐騙保，維護醫保基金安全。

（一）“線上"宣傳。將門戶網站、微信公眾號等官方媒體以群眾喜聞樂見的形式，連續播發宣傳海報和動漫視頻，積聚人氣，提升流量，發揮新媒體宣傳的優勢。如：《條例》的適用范圍，經辦機構和定點醫藥機構有哪些權利、義務，醫療保障經辦機構違反《條例》規定的法律責任有哪些，定點醫藥機構和參保人違反《條例》規定將受到哪些處罰等等，列舉相關案例，發出醫療保障聲音，講好基金監管故事。

（二）“線下"宣傳。大型定點醫藥機構、醫保經辦機構及相關重要場所要做為宣傳主陣地，在定點醫療機構門診大廳、住院窗口、定點零售連鎖藥店等醒目位置張貼宣傳海報，懸掛條幅，現場集中宣傳不少于7天。通過懸掛宣傳標語、播放宣傳短片、張貼宣傳海報、發放宣傳折頁，提高宣傳的針對性。

（三）“定點"宣傳。在經辦機構、定點醫藥機構、公交車、汽（火）車站等人員密集場所，利用公共廣告屏、字幕、LED滾動播放《條例》、《打擊欺詐騙保舉報獎勵實施辦法》、《典型案例》等宣傳視頻，擴大集中宣傳的范圍。

（四）“長期"宣傳。設計制作《條例》等醫療保障相關法律法規及政策解讀展板，同時要大力宣傳打擊騙取醫保基金行為投訴舉報渠道和《獎勵辦法》，向社會公布市醫療保障局監督舉報投訴電話（0436一5215551）；對投訴舉報查實且符合獎勵條件的案例要進行快罰快獎，并大力宣傳報道。經辦機構、各定點醫藥機構、包括鄉鎮衛生院、村衛生室都應長期懸掛“《醫療保障基金使用監督管理條例》自2021年5月1日起實施"的宣傳條幅，窗口（服務）工作人員要熟悉掌握《條例》基本內容并做宣傳解讀。

五、工作要求

（一）高度重視，加強動員。經辦機構及全市各定點醫藥機構，要結合疫情防控有關規定，按照本《方案》要求，緊扣宣傳月主題，充分發揮宣傳主陣地作用，切實把宣傳作為一項重要工作，發揮好宣傳應有的作用，推動宣傳活動深入開展。

傳世樂章范文第2篇

1、張家界地方傳統音樂桑植民歌。

2、桑植民歌起源于原始農耕時期先民日常生產生活中的歌謠，是湖南省桑植縣百姓在長期的生活實踐中創造、傳唱、累積起來的民間音樂文化品種，已有2000多年的歷史。桑植民歌節奏明快、旋律優美、曲調豐富、形式多樣 。

3、2006年5月20日，桑植民歌經中華人民共和國國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

（來源：文章屋網 ）

傳世樂章范文第3篇

2010年5月開業，2011年銷售額突破10億元，2012年銷售額近15億元，開業不足3年便實現盈利。2013年預計銷售突破20億元。

中糧集團旗下的朝陽大悅城憑什么取得這樣的好成績？除了及時的業態調整和不斷創新的營銷活動這些表面上看到的動作，朝陽大悅城真正的核心競爭力是高效的運營管理，是以大數據為基礎來部署，所有的營銷、招商、運營、活動推廣都圍繞著大數據的分析報告來進行的大戰略。

數據營銷

朝陽大悅城開業時，正處于零售環境大改變的時期。電商的沖擊下，傳統的做法已經無法再滿足需求，加上所處的地區商業氛圍明顯不足，開業初期面臨很大壓力。

壓力產生動力，要生存，就要研究并掌握市場的規律，不斷創新走出新路。

成立之初，他們組建了一個數據團隊。2012年一年中，朝陽大悅城在商場的不同位置安裝了近200個客流監控設備，并通過Wi-Fi站點的登錄情況獲知客戶的到店頻率，通過與會員卡關聯的優惠券得知受消費者歡迎的優惠產品。

“朝陽大悅城的數據來源有3個：一個是POS機系統，任何一筆收入都進入該系統；還有一個是CRM系統，該系統與人關聯，便于對客戶進行研究。另外一個來源是消費者調研，通過海量的調研問卷及定期的小組座談，深度訪談，朝陽大悅城對客群的特質掌握的愈發清晰。”朝陽大悅城信息部副總監李英偉說。

通過對車流數據的采集分析，他們發現具備較高消費能力的駕車客戶是其的主要銷售貢獻者，而通過數據測算每部車帶來的消費，客單超過700元。

商場銷售額的變化與車流變化幅度有將近 92% 的相關度。為此，大悅城對停車場進行了改造，如增加車輛進出坡道，升級車牌自動識別系統，調整車位導識體系等，力爭吸引駕車客戶。此外，他們還調整了停車場附近商戶布局，極大提高了優質駕車客群的到店頻率。

經過客流統計系統的追蹤分析，配上有針對性的解決方案可以有效改善消費者動線，拉動銷售是數據營銷的又一成果。

朝陽大悅城4層的新區開業之后客人總是不愿意往里走，因為消費者熟悉之前的動線，所以很少有人過去，該區域的銷售表現一直不盡如人意。為此，招商部門在4層的新老交接區的空區開發了休閑水吧，打造成歐洲風情街，并提供iPAD無線極速上網休息區。通過精心設計，街區亮相后新區銷售有了明顯的改觀。（一個wifi就可以把無人區改造成熱鬧區）

節日促銷是許多購物中心都在做的，但真正把活動做好，直擊人心，不只是優秀的創意那么簡單。今年三八婦女節期間，他們又推出了“你休假、我發薪”活動，創下銷售及客流新高，當天客流增長69%，銷售額同步增長78%。而整個活動的推廣支出僅有3000元。

今年9月19日其店慶日，在策劃之初，團隊內部也曾產生過分歧，到底應不應該在商業的淡季做這樣大規模的SP（促銷）活動？

信息部調取了3年來的小長假的數據記錄進行分析，根據銷售曲線變化，最終決定把銷售沖高的日子放在了今年的中秋節，并最終核算定下了1500萬的銷售任務。

同時，分析出完成任務的兩個關鍵點：一是在商戶大力促銷及活動充分宣傳的基礎上，預期客流與提袋率增長相對容易實現，但客單價的大幅增長較為困難；

二是根據歷史經驗，單日銷售沖高最大的動力來自于零售業態，而零售的集中釋放于下午和晚上，上午時段的增長成為增量的關鍵時段。

在大量數據研究的基礎上，信息部認為會員是解決這兩大難題的重要手段，必須想辦法在上午把最優質的會員吸引到店、刺激他們充分購物。

信息部根據超過 100萬條會員刷卡數據的購物籃清單，將喜好不同品類不同品牌的會員進行分類，根據偏好精準通知品牌促銷信息。同時設置會員到店禮、高額買贈等活動，刺激會員盡早到店，釋放大單。

信息部還根據會員的消費記錄，抓取出了在零售方面最有爆發力的TOP100 會員，并對其進行電話邀約，針對這些高端VIP設置了當日滿萬贈全年免費停車。

通過以上措施，活動當天會員銷售集中爆發，比歷史前高增長142%，據統計，當日銷售總額、會員銷售、坪效紛紛刷新歷史新高，同比之前最高紀錄增幅達46.9%、142.2%和45.3%，其中12點前實現會員銷售占全場銷售額的73%，成功拉動了早場銷售；會員人均消費近2000元，有力地拉動了全場的客單價；為全天銷售大幅超過既定目標奠定了堅實基礎。

剛才提到的，到店客人有超過50%是駕車客群，相應的應對策略是做足電臺廣播，同時在地下車庫坡道燈箱、電梯間等候屏、電梯門、電梯轎廂廣告等位置做好對此部分客人的信息推送。

前期的數據測算、推廣的周密策劃加上與運營租戶的溝通，最后銷售額達到了1715萬元。

精準管理

一個購物中心能否發展下去，一方面是看有無客源，一方面則在于有無足夠的商戶。

有效的商戶評價是商戶管理的基礎，他們就在租金銷售矩陣的基礎上加入了抽成、租售比與增長情況建立了一組分析模型，能夠全面評價商戶的租金貢獻性，銷售成長性，單店盈虧收益性，誠信合規性，從而將商戶進行分類，并且定期得出不同名單，幫助招商運營推廣部門找到重點對象。

比如銷售好、租金高的屬于明星類租戶，在明星類租戶中又重點區分是否能抽成，能抽成的商戶進入白名單，是推廣亮點商戶；在抽成臨界點故意徘徊的商戶納入黑名單，交給運營重點稽核；

比如銷售差租金高的商戶屬于現金牛象限，此類商戶重點看是否虧損，虧損的商戶也納入白名單，是推廣扶持商戶，在推廣扶持幾個周期后，還要看成長情況，如果成長仍然不理想，則進入灰名單給到招商部門，重點觀察是否進行汰換。

通過“多維度的大數據分析方法”，他們對每一個商戶在各個維度中的表現都進行了精準賦值。這樣他們可以清楚的知道每一個商戶銷售變化的根本原因，哪一個維度是這個商戶的短板，針對商戶短板開展精準高效的市場行銷活動，不但有效提升了商戶的經營水平，也使朝陽大悅城保持了年均總銷售增長近40%的商業奇跡。

所以，信息部是推廣部的眼睛，清晰的洞察市場及消費者，有了這些一手的數據，推廣部才不會閉門造車，就清楚在什么樣的時間節點推動哪些商戶，做什么形式的活動，是用傳統媒介還是新媒介，應該投入多大的資金，在感性創意的同時，更需要把推廣理性化、科學化，使得推廣更有價值。

除此之外，大悅城還通過采集微博活躍度、微信熱度、網站瀏覽情況，以及周邊二手房指數、項目地鐵沿線媒體投放價格等大量非結構性輔助數據，與銷售變化進行結構化分析，提前預測區域內客群結構的變化，分析客群的潛在需求，有針對性的進行自我營銷，在消費客群心目中樹立品牌，贏得口碑。

發現新的增長點

大數據的運用，還帶來了新的業務增長點和發展空間。

以前，他們的POS機系統和CRM系統是孤立的，現在，運用新的軟件已經突破性地把這兩個系統的數據整合在了一起。這樣會員們買了什么東西就可以一目了然。

同時數據團隊開始推動品類管理，將零售、餐飲、娛樂等大的業態細分為30個品類，并將品類表現與細分客群結合起來進行研究，通過各具特色的數據分析模型，能夠發現誰買什么，誰可能買什么，什么和什么的購買是相關聯的，誰和誰是同質/異質的……而這些問題在絕大多數的購物中心里還很難得到確切回答。

現在，他們可以集中研究某一類人群，從而發現他們的需求。“在對會員進行分析時，我們得到了許多好玩的結論”李英偉說，“將業態細分到品類，將客群細分到子群體，然后將品類/品牌表現與細分客群相結合，能讓我們發現更多的商業計劃”。

比如，通過消費者座談會，發現了這樣的結論：家庭生命周期對于女性的購物習慣有著至關重要的影響，其中是否懷孕是重要的轉折點，懷孕之前對服裝與懷孕后明顯不一樣。孕婦以及哺乳期的女性會大幅減少時裝的需求，對衣服要求松軟舒適，并開始增加嬰孕用品的需求。當孩子1.5歲之后，能脫離母親懷抱時，兒童教育與兒童娛樂的需求開始大幅增加，而到孩子3歲上幼兒園后，母親開始重新妝點自己的生活，服裝的需求會快速的回升。

朝陽大悅城數據團隊在分析會員價值時會應用一個叫做RFM的模型，這個模型將最近一次消費（Recency）、消費頻率（Frequency）、消費金額（Monetary）3 個維度進行綜合考量。通過考量，朝陽大悅城發現存在一部分RFM 得分非常高的女性會員，她們的購物籃非常寬，幾乎對任何品類的購買都超過了其他會員群體。

在對她們進行深入訪談時發現，這部分女性主要集中在35～45歲之間，她們經常來朝陽大悅城，也很愿意消費，但普遍反映服裝品類可買的東西不多，只好去新光天地買。

進一步研究發現，她們并不盲目追求奢侈品，但對單價在2000元以上的女大淑、設計師女裝品類有著突出的需求。于是朝陽大悅城在2層集中打造了一個女大淑、設計師女裝組團，這個品類成長情況良好，像愛特愛等品牌日均坪效（每平米每天產生的銷售額）能達到200元左右。

8月8日，朝陽大悅城宣布將微信微生活卡與實體會員卡打通，成為了京城首家實現這一功能的購物中心。

傳世樂章范文第4篇

【關鍵詞】長大管棚；回拖法；導向鉆孔

淺埋地段長大管棚下穿高速鐵路施工屬國內同類工程中施工工藝復雜、施工難度較大的工程，受地質條件影響，鉆孔回拖法本身施工工藝較復雜，再加上覆土薄，要嚴格控制路基沉降，防止鐵路線路幾何尺寸變化，危及列車行車安全，這就要求我們從施工工藝細節入手，盡量減少對路基本體破壞。

1、回拖法施工工藝簡介

1.1工藝原理

管棚“回拖法”又稱“導向擴孔回拖法”，是指在地表測出管棚軸線，通過導向儀控制鉆頭沿著軸線鉆通管棚位置，再逐級回拖擴孔，過程中水鉆泵漿護壁，當孔徑達到合適孔徑后，再把鋼管從導通側回拖至起始端。

1.2工藝流程

工作準備 測量放線泥漿調配Φ120導向鉆孔Φ180一級擴孔一級清孔Φ320二級擴孔二級清孔焊管拉管結束

2、回拖法施工工藝要點

2.1泥漿配合比

一般地段施工泥漿由水和膨潤土拌合就滿足要求，但鉆孔、清孔過程中造漿、排漿、護壁效果不好，泥漿粘稠度不足，孔內殘存干性土體較多，且孔壁粗糙，在清孔、拉管過程中強行擠壓孔壁，造成管棚上方覆土隆起、開裂，進而改變上方線路幾何尺寸，行成安全隱患。為了增加泥漿粘稠度，在泥漿中加入纖維素及活堿，纖維素，起到很好的增稠、增粘、穩定等作用。活堿增加孔壁作用，兩種外加劑和水、膨潤土拌合成粘稠度較大的泥漿，以增加井壁顆粒間的膠結力，粘性較大的泥漿滲入孔壁地層中，可以明顯增強砂、礫之間的膠結力，以此使孔壁的穩定性增強，起到護壁作用，減小對孔壁周圍土體的破壞。現場 總結其配合比（重量比）為，水：膨潤土：活堿：釬維素=2500：125：1：0.5，泥漿比重1.05。

2.2 鉆頭直徑及鉆頭形狀

為了減小拉管時未排凈泥漿對孔壁的擠壓力，就要盡量排凈孔內殘碴，保證拉管時孔內通暢，對鉆頭直徑及形狀做了如下調整：將Φ180mm和Φ320mm二級鉆孔，調整為Φ200mm、Φ300mm和Φ360mm三級擴孔。

鉆頭調整后主要優點有：

（1）分級擴孔減小了單次泥漿排出量，利于清孔；

（2）鉆頭直徑逐級增加減小了鉆機扭矩，進而減小了鉆頭對孔壁周圍土體的破壞；

（3）每次清孔總是不能絕對清理干凈，增大孔徑為殘存泥漿留下膨脹空間，減小對孔壁擠壓。

為增加最后一次清孔效果，將Φ360mm鉆頭由原橄欖式中空鉆頭調整為橄式封閉鉆頭，兩端封閉鉆頭有利于泥漿排出，降低泥漿殘存量，如圖1、圖2所示。

圖1橄欖式中空鉆頭 圖2橄欖式封閉鉆頭

2.3 擴孔、清孔工藝流程

施工過程中，擴孔、清孔效果可以從孔口泥漿排出量判斷，孔口排出的泥漿排出量大、流動性較好說明清孔效果好，反之則清孔不徹底，為此我們對擴孔、清孔工藝做調整，調整后的流程圖如圖3所示。

2.4 鋼管焊接質量及平直度控制

由于場地限制，110m長管棚由多節無縫鋼管焊接而成，而本項目由于地形條件限制，部分鋼管僅能使用3m鋼管，相鄰鋼管如不能保證平直度，則多節鋼管組合軸線必形成一波浪線，如誤差多重疊加，甚至形成弓背形，拉管時鋼管弓起位置與孔壁接觸或頂起，則大大增加拉管阻力，甚至頂起覆土層。為此平直度是焊管重要把控項目，具體處理措施如下：

（1）管棚焊接采用二氧化碳氣體保護焊，因二氧化碳氣體保護焊效能高、抗銹能力強、焊接變形小、不用清理焊碴等優點，施工中既能保證焊接質量又能保證效率。管棚焊接質量不過關，容易出現管棚拉斷現象，在長大管棚施工中如出現管棚拉斷現象，鋼管在孔內進出都非常困難。

（2）在焊管前，對相應鋼管的管口斷面進行平整度的測量，管口平整度不合要求的鋼管，要對管口進行修邊處理，防止焊接后鋼管平直度不合要求。

（3）加強焊接過程中鋼管平直度檢查，鋼管對位及點焊固定時用水平尺檢查平直度。

2.5 拉管時拉力及拉速控制

在拉管過程中，拉力變動常常是一瞬間的或者是在某一很短時段內，當拉管速度在0.2m/s-0.125m/s時，鉆機拉力一般為11Mpa～16Mpa，當拉管速度大于0.2m/s時，拉力會產生突變，由于拉管速度的增大，孔內應力得不到足夠的釋放時間，很容易對地層造成破壞。同時拉管受到較大的土體阻力時，拉力也會突然增大，這兩點如同時發生很難區分，所以高速拉管很容易造成路基覆土隆起變形。所以施工中應以控制拉力為主拉速為輔的原則，具體如下：

（1）拉管速度v控制在0.2m/s以內，且拉管要保證勻速拉管；

（2）選用專業的管棚機械操作員；

（3）派遣專職施工員在現場監控管棚施工拉力及速度；

（4）如發現鉆機拉力異常，立即停止施工，組織技術人員分析原因。

3結語

《鐵路局客運專線施工維修管理辦法》中規定所有影響鐵路，客運專線行車設備穩定、設備使用和行車安全的施工、維修、檢查、檢測等作業，必須在天窗時間內進行，嚴禁利用列車間隔進行作業。而目前國內薄覆土情況下長大管棚下穿高速鐵路施工在國內尚居首例。通過技術改進，加強施工過程監控，實現了管棚施工法在穿越高鐵路基工程中的應用，并且不影響線路幾何尺寸，保證列車運行安全。

參考文獻

[1]《上海鐵路局 300～350km/h 客運專線施工維修管理辦 法（暫行）》

[2]二氧化碳氣體保護焊用戶手冊

傳世樂章范文第5篇

1874年，勛伯格生于奧地利維也納的一個猶太家庭。雖然家境較為窘困，父親又于他十六歲時離世，但這些不利因素都未能熄滅一顆炙熱的音樂之心。八歲時，勛伯格開始學習小提琴。之后，他學習了大提琴并逐漸嘗試作曲。那時的勛伯格是音樂會的常客，每當有音樂會或歌劇演出的信息傳來，這位少年便會如饑似渴地趕往演出場地，并不斷得到音樂藝術的熏陶。在一次偶然的機會中，勛伯格結識了作曲家亞歷山大·策姆林斯基，在他的指導下學習了幾個月的對位法。自此，勛伯格便開始了自己的音樂創作生涯。讓人不可想象的是，這竟是勛伯格所受到過的唯一的正式音樂教育了。

歷史或許是偶然，更或許是必然？

1897年，勛伯格的處女作《D小調弦樂四重奏》問世。由于深受十九世紀末幾位德奧作曲家的影響，這部作品體現出晚期浪漫主義半音化的特點。順著這條線路發展下去，勛伯格于兩年后完成了他的傳世之作《升華之夜》，該作品在首演后獲得了巨大成功。與此相同，1900年他開始著手創作的《古雷之歌》也為他贏得了廣泛的聲譽。1910年，勛伯格到維也納擔任了音樂學院的和聲老師。此后，他頻繁穿梭于兩地之間，教學活動也從未終止。

對于普通人來說，未來似乎就此定位。但在命運力量的推動下，勛伯格卻注定異于常人。隨著創作中調性擴張與分裂的越發淋漓盡致，他的作品在音調結構上變得越發讓人無從捉摸。終于，在1908年所作的《鋼琴曲三首》及聲樂套曲《空中花園之篇》中，矗立百年的調性音樂規則在勛伯格的世界中轟然倒塌，無調性的大旗被高高舉起并與從繪畫、詩歌中萃取的表現主義美學思想遙相呼應。這兩部作品的上演曾在當時激起廣泛的爭議，反對者對其進行猛烈地抨擊，擁護者則顯示出強烈的推崇。勛伯格本人也由此成為了一種新的音樂流派——表現主義樂派的奠基人。其后的十幾年中，這種無規則重表現的創作手法亦在他的作品中不斷深化。獨幕獨唱劇《期待》（1909）、白說唱《月迷皮埃羅》（1912）等，均表現了人物主觀的復雜情感，如絕望、恐懼、緊張、痛苦，音樂語言夸張、變形、怪誕。

第一次世界大戰時，一腔熱血的勛伯格曾應征進入奧地利軍隊中服役。戰后，他又在柏林的普魯士藝術學院繼續著自己的教學生涯。1918年，勛伯格在維也納成立“非公開音樂演出社”，謝絕評論家參加，事先不公布節目，禁止鼓掌。1920年后，經過長期探索，他在無調性音樂的基礎上，找到了一種組織音樂材料的新方法，形成了所謂的十二音序列音樂。作曲家用半音階中的十二個音，自由組成一個音列，音列可以原形使用，也可以逆行、倒置、倒置逆行。這四種音列形式可移置于半音階的任何高度，從而形成四十八種樣式。音列中的各音（全部或部分）既可相繼出現形成曲調，也可同時出現形成和弦，以此構成全曲。勛伯格后期基本上采用十二音序列技法進行創作，而這種作曲方式也成為了二十世紀幾種最為知名的作曲技法之一。其中較為重要的作品有：《樂隊變奏曲》（1926-1928）、《小提琴協奏曲》（1935-1936）、《鋼琴協奏曲》（1942）、《一個華沙的幸存者》（1947）、《摩西與亞倫》（1951）等。1933年，由于其音樂被納粹指責為毒害德國青年，勛伯格被迫遠赴美國。在那里，他繼續著自己的教學活動，并先后任教于南加利福尼亞大學和洛杉磯加利福尼亞大學。

在音樂創作以外，勛伯格的教學與理論也達到了極高的水準。他的兩位學生貝爾格、韋伯恩都成為了二十世紀重要的作曲家，并和他一同被稱為“第二維也納樂派”，以有別于海頓、莫扎特與貝多芬的“第一維也納樂派”；而他的理論著作《和聲學》（1911）、《音樂創作基礎》（1948）、《配器學》（1949）、《和聲的結構功能》（1937-1948）也都具有很高的學術價值。

唱片所收錄的第一首樂曲是勛伯格在1926年所作的《第三弦樂四重奏》（作品30號）。這是一首完全采用十二音序列技法寫作的作品，1927年在維也納進行了首演。全曲共分四個樂章：第一樂章為中板，樂曲開頭由最初的序列音型作為樂章發展的主要動機。之后，第一小提琴與大提琴奏出了音列中其他稍作自由調整的音，表現出了粗獷的主要旋律，這兩種要素成為了第一主題發展的主要動力。經過活躍節奏型的發展部，樂曲進入了再現部，第一主題由大提琴率先奏出，在其后大部分時間內音樂的進行以音列的反向排列作為動力。最終樂章進入尾聲，八分音符儼然是這里的第一要素。第二樂章為慢板，由主題與不同變奏組成。在主題中，前半句為緩慢的節奏，后半句則常使用較小的音型進行表現。變奏曲中，節奏的進行越發細小與零碎，而當又回到開頭的音樂形態時，樂章卻神秘地消失了。第三樂章為間奏曲，中庸的快板。音樂首先從中提琴開始，這個主題是一個較為完整的音列，開始是原型，之后又出現了反向的逆行。樂章中間部由數個因素構成，不同節奏型充分點綴了其中所蘊含著的不同特征。之后，樂章又以摘要的形式進行了再現。第四樂章為回旋曲，中板，全曲由較為清晰的回旋曲式寫成。主部主題的節奏十分具有生氣，但每一次的反復都會有些不一致。副題的表現類型較多，如以級進為形式或節奏特征作為副題等。尾聲中，一些音樂要素再次被處理，整曲也在主部主題的開頭音型中靜靜結束。