線條的魅力
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線條的魅力范文第1篇
油畫藝術源于西方,它的表現手法主要以塊、面來表達。而在中國,我們傳統的國畫藝術則把線條作為主要表現手段。“線條”這種最直接、最簡單的元素在藝術創作里究竟能發揮怎樣的重要作用?東西方美術在對“線條”的表達與運用上有何差別,二者有怎樣不同的發展過程,又是如何在發展中融合貫通的?“線條”這一基本元素運用到油畫中會產生怎樣的藝術魅力?以上這些內容,就是我要以自己的見解在本文里談論和闡述的。
一、線條藝術的概論――基本造型元素的重要作用
線條是美術最基本的造型元素,是構建視覺藝術形象的一個基本因素。在美術發展過程的長河里,“線條”作為藝術家塑造形象與表達情感理念的藝術語言,始終處在非常重要的地位。在繪畫中線條的作用大致可以總結為以下三點:(1)線條能勾勒畫面的整體結構與主體形象的姿態,經過提煉的線條能表達事物的特征。(2)線條能通過對主體、陪體與背景等細節的刻畫,產生不一樣的質感量感與空間感。(3)線條在打造作品的主旋律、節奏與意境層面,也起著非常重要的作用。藝術理論里這樣評述線條的表現力:水平線表達平穩,垂直線表達崇高,曲線表達優美,放射線表達奔放,斜線富有動感,圓形線條流暢活潑,三角形線條穩定。這些我們在藝術實踐中都能深刻的感受到。所以說,線條雖簡單,但線條的重要性是無需多言的,它是整個藝術創作的根基,對線條這個貌似簡單而實際上蘊蓄無窮魅力的元素的運用多進行思考,探索,并結合個人的理解把其思想、理念、意志等運用到作品里,肯定可以產生許多新的感覺和突破,能夠賦予藝術作品獨有的魅力。
二、線條藝術的發展里程――東西方對線條的認識差異與融合
著眼于歷史的發展看,線條一直是我國造型藝術審美的重要因素。中國人歷來注重訴諸于心,以含蓄曲折、不張揚的方式表達情感,講究內心感受以達到智慧與心靈的超脫。集中反映在審美理想上,就是寫意與象征,排斥直露原始的描繪與表述。線條在我國的繪畫藝術里表達的是一種升華了的審美情操與審美理想,是一種極其具有概括性語言的藝術表現極致手段。如,今人在評論南北朝時享有盛名的畫家顧愷之的畫作時,稱他的線繪如“春蠶吐絲”一般勻稱、精致、連貫、綿潤,并且真實流暢天工巧陳,又像“春云浮空,流水行地”。我國名畫家吳冠中的《山水》,大多是用毛筆線條進行勾勒,鮮用皴染,但其線條流暢瀟灑,輕重虛實的把握,自由隨意,散發著厚重的抒情氣息與強烈的時代感。所以,線條在我國審美藝術史中占有著非常重要的地位。
在歐洲,線條最早多被運用在素描里。素描里物體的形象主要用線來構建,且借助于平面呈現,而且是通過線條的表達勾起觀者的遐想。線是素描的要素,但線的實質又是虛無的,它只表現物體、色彩與面的邊界,以幻覺的方式來表現物體。一直到現代,歐洲人才認同線是藝術表達的自發要素,而且以獨立于所描繪的物體形式存在。在古典主義藝術法這個大指揮棒下,線條的功能一度是被抑制的,除了它本身還被作用于“完美比例”的度量外。愛德加油畫創作時的一大特點是“靈巧的線條與掌控性的涂畫”。他把隨意的、概括的線條和具體、控制的線條揉合于同一幅作品中,用筆隨性、果敢。再如梵高,他大膽地把所作畫對象的熱情通過各種線條有機結合來表達,從而創作出大批傳世佳作。從他的作品里,我們能找到各種形態的線條:直線、暗影線、螺旋狀的花紋線、曲線和細小的點線。這些線條的排列疏密有致,散發著迷人的藝術魅力。
歐洲的近現代的藝術發展史上,各種不同流派對線條元素運用的重視與探索也是很重要的一筆。像后印象派的形成受東方繪畫影響,尤其是受日本版畫與我國水墨畫的影響很大。其代表畫家塞尚就重視用線來構建結構。被譽為“20世紀美術界最偉大的大師”的西班牙畫家畢加索也是一位善于借鑒我國繪畫的大師,從他的版畫里不難感受到中國畫里“線”的感染力,自然流暢卻魅力十足。
從東西方藝術發展史中,可以看到各自對線條運用的變化:在近現代,兩者都在沿著各自不同的理念于無形中滲透融合。在東西方畫作中線造型是相通而不是相對立的,有著一樣富足的表現力與多樣的藝術審美,二者在對線條運用時的表現特點是有交集的。例如,法國馬帝斯的作品就很好地印證了這一點。西方繪畫的優良傳統和東方繪畫的特點在他的作品中成功地結合,給人一種全新的美。又如,《舞蹈》這幅作品與我國青海馬家突文化遺址中出土的《舞蹈紋彩陶盆》有驚人的相似。二者在處理構圖、運用線條、選擇色彩和作品的動態上,均有著異曲同工之妙。歐洲的古典油畫在造型上多以塊面為主,不重視線條的運用,但馬帝斯的畫作正是以簡單的線條與奔放的色彩來觸動和感染人的。他的線條與色彩正表達了一種熱情與奔放,孕育著強烈的生命力。
三、線條藝術的美――線條在油畫創作里的應用效果
線條被運用到油畫創作里,是藝術發展的必然結果,是東西方藝術文化碰撞和融合的結果,是那些不一樣理念交織對話出現的新的轉變和創新。所以,此種結合自然而然就展現出了不同的藝術魅力。在這樣認知與理解之下,我覺得可根據線條的使用來給油畫平添一絲靈氣,來對油畫的創作作某種嘗試和突破。繪畫中有了線的穿插好像使得作品有了筋骨與支撐,有了框架;作品的藝術表現上就有了力量的感受,也具有了靈性。這一技術的出現,使畫家能夠較好地在作品中表達自己的情感,也讓繪畫作品的表現力愈發豐滿豐富。另外一方面,我們應盡量關注生活,汲取現實生活中有關線條表現的特征,其他藝術形式對線條的運用,進行探索、創新和嘗試。例如,在中國特色的傳統書法藝術中,人們就能夠領會到許多線條運用的特點,且可通過吸收運用到油畫作品的藝術創作之中。萬事萬物“道”是相通的,藝術所表達的“美”也是互通的。多思索、多領會正是提升藝術水準,形成特有風格和藝術魅力的最基本要求。
根據上面的闡述,我們可以知道:線條不但是美術創作的根本,更是美術創作的靈魂!線條在美術創作中的魅力不僅是其界形功能,線條早已是一種獨特的審美形式,且藝術家的畫筆可以通過線條充分表達他們的內心!從畫筆繪出的多種多樣的線條恰是藝術家們想要表達的藝術情感。
本文是本人在繪畫學習之中的知識累積與個人的思索,有需要仔細推敲的地方。希望在往后的學習過程中能對“線條”有更深刻的理解,且希望在油畫創作過程中能切實發揮其藝術魅力。
參考文獻:
[1]郭曉春.線之美的歷史回顧[J].美與時代,2003,10(下):11-13.
線條的魅力范文第2篇
一、研究對象與方法
（一）研究對象
唐山市高校2002-2005屆從事健美操學習的大學生，共300人（包括專業和非專業人員）。
（二）研究方法
1.訪談法。走訪或通過電話以及利用問卷形式對部分從事健美操訓練教學以及長期從事此項運動的健美操指導員，就如何提高健美操表現力進行了訪談與研究。
2.文獻資料法。查閱1999年-2006有關健美操運動方面的資料，對查閱的資料進行整理、分析。
3.問卷調查法。共發放問卷300份，回收290份，回收率為96.7%，并對調查結果進行了分析。
4.錄像分析法。重復觀看各種健美操教學以及表演、競賽VCD光盤等。
二、結果與分析
（一）影響大眾健美操表現力的因素
1.動作力度與空間位置感。通過對問卷的整理，有101人認為對肢體的控制和空間的位置感是影響健美操發揮的最主要原因，所占總人數的34.8%。而且此問題易被忽視，不易控制做好。力與美的展現是健美操教學中練習者內在氣質、外部形態以及精神面貌的綜合外顯。力，既要體現出練習者的內在精神狀態，又要使動作達到恰到好處的程度，給人美的享受。因此，動作表現力依賴動作用力適度、規范、正確而存在。
2.面部表情、個性特點以及動作的緊張與放松。面部豐富的表情是人心理活動的一種表象言語，是把一種情感用豐富的面部表情及肢體動作表象化。積極的面部表情會使練習精神飽滿，激情飛揚，擁有濃厚的感染力，充分體現出個性特點。在調查中有25.5%的人認識到這問題的重要性。感染力是健美操表現力綜合素質的高度融合，體現在人的神態、神韻及所表現出的活力。強烈的感染力能把人帶到忘我或排除外界干擾的境界，并有很強的參與欲望。另外，動作的準確性以及肌肉的緊與松都對健美操的完成質量有很大的作用，松而不散，緊而不僵，這樣才能達到健美操動作的要求。
3.音樂節奏感以及肌肉的緊張與放松。音樂是健美操的靈魂，旋律優美，節奏感強的音樂，有助于練習者牢固地記憶動作和掌握動作；歡快、熱烈、富有節奏的音樂能有效地激發練習者的積極性和熱情。在調查中有19.7%的人提出此問題的重要性，并反映較難完成。在健美操選樂中應體現出健美操的健、力、美的特征。因此，音樂也為發揮健美操表現力增加了色彩。健美操音樂節奏感強，它不僅是動作的節奏和力度的號召，而且能使學生產生情感聯想，感覺到美的享受，進而達到增強表現力的效果。
4.身體形態與自信心。調查結果顯示有15.9%的人對自己的身體形態不滿意，缺乏自信心，嚴重影響了健美操的表現力。當一個人相信自己很優秀、很出眾，對自己的優勢認識很清楚時就會在練習中樂于表現自己。在調查中發現對于身體形態和自信心問題，許多練習者反應自己在練習時存在信心不足，制約他們在完成動作時的正常發揮。因此，克服心理活動的不良因素，是提高健美操表現力的有效途徑。
5.其他因素。除上述影響健美操表現力因素外，有4.1%的學生提出了影響健美操表現力的其它因素。練習者的身體素質、內在氣質、對健美操的認識和理解以及練習時場地、服裝、集體配合和強度負荷等也影響著表現力發揮的好壞。對于這些因素大家在練習時也要多加注意，努力克服，爭取使動作規范、大方、流暢，要把培養健美操表現力放在平時練習中。
（二）健美操練習中，練習者存在的問題和困難
1.伴隨音樂有節奏的運動以及各關節協調用力的問題。有86人，占總人數29.6%的人反應出有這方面的問題，同時也是不易完成好的。調查顯示：存在此問題的人大多是練習時間在一年以下的人群，但隨著練習時間的增長，反映此問題的機率會逐漸變小。因此，存在此問題的練習者有兩種可能：一是練習時間不長，練習次數不夠，或是自身的身體素質以及協調能力較差；另外，還有對音樂的理解程度等原因。
2.對表演欲望和帶有感召力的面部表情的欠缺。存在此問題的練習者占總人數的28.2%。在完成一套操時主要表現是面部表情單一、緊張、不放松、自信程度不夠，目光無精神，注意力不集中等。引起這種現象可能是對動作技術掌握程度不夠，或是對自己沒有一個正確的認識，對自己信心不足等一些自身的原因。
3.動作幅度的大小問題。動作幅度的大小，是健美操用力均衡、快慢、制動等技術的總合。而有21.4%的練習者對肢體的空間位置把握不好，用力的幅度、大小控制不好。存在此問題的練習者主要是對健美操基本技術掌握不牢，缺乏練習，動作不能規范的完成。
4.對身體姿態的控制。良好的姿態應保持頭部正直，向上頂頭，背平，收腹加臀，肩部放松，腳膝自然站位。在調查的結果中發現有19.8%的人群在練習時對自己的身體姿態控制不好（女同學占多數）。出現這方面問題的突出表現是：低頭、勾背、塌腰，肢體隨便，動作松散或因刻意要求自己動作到位顯得僵硬不自然等。
三、教學訓練與建議
對健美操教師和健身俱樂部的教練員以及長期從事健美操訓練即將成為教師的專業人員，就影響健美操表現力因素、學習者易忽視的動作技術和如何提高健美操表現力及教學建議等問題進行了訪談，做了分析、研究，對健美操表現力教學提出了以下建議：
（一）基本姿態的訓練
基本姿態是完成動作質量的保證，也是體現人的姿態美、動作美、精神美的關鍵，訓練中可采用藝術體操、舞蹈的輔助練習和訓練。如手位練習、把桿練習、地上練習、姿態組合等培養學生優美的“站、立、行”姿態。另外，教師也要積極引導學生進行情感投入，使之舉止有情，動之有意。在教學中穿插形體訓練，以身體局部練習為主，以局部帶動全身，在成套動作練習中，體會身體各部位的配合，以使動作協調一致，使不勻稱的體形得到改變，不協調的動作得到糾正，從而以優美的身體動作感受音樂境界，增強學生的信心，充分調動學生表現力的發揮，以克服因動作不到位、姿態不良所導致的負面效果。
（二）動作力度和表情訓練
力度包括動向、動量、著力點等因素。在練習動作時應要求肌肉的緊張和松弛的配合，做到用力速度有快慢，用力有輕重，動作緊而不僵，松而不散，使動作做到既協調、平穩又剛韌有力。另外，對于練習者的面部表情也是影響健美操表現力一個不可缺少的因素。在動作技術相差不多的情況下，練習者的一個微笑，一個技術延伸，或者是一種伴隨音樂而引發的富有激情的表情變化，都會增添健美操的感染力度，給人留下深刻的印象。對于面部表情的訓練可采用以下方法：
1.面部表情的訓練：捕捉自己最佳的表情，把最佳表情定型。
2.眼球和眼肌的訓練：舒眉展眼，擺眼球，放光與縮光。
3.眼睛素質的訓練：笑眼、哭眼、驚喜、焦慮、關切等等。
4.眼睛與音樂、動作相結合的訓練，力求協調一致，完美結合。
通過這種訓練可使練習者的面部表情和眼神更具感染力，從而內心的情感就可以充分的表露出來，達到內外合一的效果，依此增高其表現力。
（三）加強情緒激勵，選編多種風格的音樂進行練習
健美操本身是一種歡快、有朝氣、有活力的運動。在練習時，要自始至終保持一種愉悅的心態，用積極的態度高昂的情緒來感染學生。用準確、優美、舒展大方、剛柔并濟的示范動作調動學生的情緒，讓學生敞開胸懷，在愉悅氛圍的感染下進行動作練習，使他們不在害羞和拘束，放開觀念和性格背景的約束。在音樂的選配上，要選不同風格的音樂進行練習（條件允許也可自編音樂或剪輯音樂片段）。幫助學生理解健美操節拍，了解音樂的形式和風格，培養學生的節奏感，并引導、鼓勵學生在表現方面的積極性，提高學生在音樂方面的認識水平。把對學生節奏感培養貫穿在每堂課的學習中。同時借鑒并發揮其他與健美操相關藝術的某些特點，將其運用到健美操中來，提高學生的藝術綜合素養，發揮學生的最大表現力。
（四）把心理訓練穿插在教學的始終
心理訓練就是培養和完善練習者完成專項訓練和練習目的所必須的各種心理素質和個性心理品質的教育過程。在健美操運動中，心理訓練一般包括運動員的情緒訓練、意志訓練、個性訓練。通過這些訓練來增強練習者的心理承受能力、隨機應變能力、自信等良好的心理素質，以利于充分的表現自我，達到增強表現力的效果。在調查中多位教師反應心理因素是影響健美操表現力的主要因素。因此在練習過程中，教師或教練員還要通過語言或動作等多種形式的鼓勵來對練習者進行激勵，給學生自信心。在編排中，加上易讓人興奮的口號和極具表現力的動作來提高練習者的感染力。通過教練的表揚，使練習者認為自己取得了成功，得到了認可，從增加其練習的激情，增強他們的自信心。
（五）其他教學建議
線條的魅力范文第3篇
“以水定城、以水定地、以水定人、以水定產”成為未來經濟社會與資源環境協調可持續發展的重要原則。
我國長期以來以煤炭為主的能源供應，支撐了經濟的高速發展，同時也帶來了嚴峻的資源及環境挑戰，煤炭消費總量控制對于能源轉型和綠色發展的重要性達成了越來越多的共識。與此同時，為了應對當前面臨的復雜的水資源水環境問題，實現水資源的高效利用和有效保護，我國做出了實行最嚴格水資源管理制度的決定。事實上，煤炭消費與水資源緊密相關，水資源不僅受到煤炭消費全過程的顯著影響，同時也是煤炭相關行業發展的重要制約因素。煤炭消費對水資源有什么影響？最嚴格水資源管理對煤炭消費總量有哪些約束？煤炭消費總量控制在水資源方面有怎樣的協同效應？如何結合最嚴格水資源管理制度提出基于水資源的煤炭消費總量控制方案？這些問題對于制定國家及區域煤炭消費總量控制指標和解決方案，促進煤炭消費與水資源協調可持續發展，具有十分重要的意義。
一、煤炭消費全過程對水資源的影響
我國煤炭資源和水資源的逆向分布特點對區域煤炭開發利用和水資源保護提出了挑戰。我國煤炭資源主要集中在北部及西北地區，但是由于我國水資源南方多、北方少，北方地區水資源開發利用程度遠高于南方，因此富煤地區往往水資源較為短缺，大部分重點煤炭基地處于水資源供需矛盾較為突出、生態環境相對脆弱的地區。特別是在晉陜蒙寧甘等地區，原煤產量超過全國總產量的60%，而水資源量不足全國總量的5%，地下水模數僅為全國平均水平的1/3，水資源是煤炭開發利用的重要制約因素。
煤炭消費全過程包括了煤炭從開采、洗選到中間轉化、終端利用的全生命周期，各環節對地表水、地下水及其水質有顯著影響。在煤炭開采和洗選環節，煤炭開采改變了地下水的補給、徑流及排泄方式，影響了地表水的入滲、產流過程以及地表水與地下水的交換；另外，礦井涌水、煤矸石堆積淋溶以及洗煤廢污水的排放造成了區域水環境污染。在煤炭轉化和利用環節，煤炭下游產業多屬于高耗水、高排放行業，相關產業的快速發展超出了區域水資源承載能力，尤其是在缺水地區，不僅加劇了水資源供需矛盾，而且廢污水排放對區域水環境的影響巨大。以山西為例，每開采1噸煤平均破壞2.48m3地下水，局部地區礦井涌水量高達地下水利用量的70%以上；煤炭開采洗選業用水占到工業用水量的20%以上，廢水排放量也較大，煤炭開發利用與區域水資源水環境的矛盾十分突出。
二、水資源對煤炭消費的約束
受工業化、城鎮化深入發展和全球氣候變化影響，中國水資源、水生態、水環境面臨更加嚴峻的形勢。為此，我國做出了實行最嚴格的水資源管理制度的決定，提出了嚴格控制用水總量、全面提高用水效率、嚴格控制入河排污總量的“三條紅線”，從取水、用水和排水等環節提出了量化約束，以推動經濟社會發展與水資源、水環境承載能力相適應。值得注意的是，水資源系統的時空循環特點決定了用水總量控制、用水效率控制、水功能區限制納污“三條紅線”之間存在著密切的聯系，例如用水效率的提高會使相同用水總量下耗水量增加，回歸地表、地下水體的水量（生態環境用水）減少；而水功能區限制納污指標與枯水期的來水量最為密切，而后者又受到枯水期用水量的影響等。因此，“三條紅線”指標的確定和分解不僅要綜合考慮經濟、社會、生態、環境的用水需求，堅持公平、高效與可持續原則，而且要基于“自然—社會”二元水循環理論進行細致模擬和嚴謹分析，才能達到科學、合理、可操作的要求。
最嚴格水資源管理“三條紅線”對煤炭消費全過程的取用排水具有制約作用。用水總量紅線，是根據不同地區的生態環境及經濟社會發展需求，對全社會取用水量確定的控制指標，也對占工業用水總量將近50%的煤炭相關行業的取用水產生了約束；此外，煤炭開采伴生的礦井涌水總量超過了60億m3，而礦井水利用率尚不足60%，未來必須要求實現全部處理和利用。用水效率控制紅線，提出了加強節水用水管理、強化用水定額管理、推進節水技術改造三項措施，明確了行業運行過程中的節水考量制度，給出了行業節水改造的工藝導向，這些都給煤炭相關高耗水行業的合理發展布局以及節水工藝改進等提出了挑戰。限制納污紅線，是基于河湖生態系統的環境承載量，從源頭上控制排放污水的約束性指標，煤炭開采洗選及下游產業鏈部分行業屬于高污染行業，限制納污紅線對廢污水處理和達標排放提出了較高的要求。
因此，實行最嚴格水資源管理必須將水資源作為煤炭消費總量的一項硬約束。一方面，最嚴格水資源管理制度對全社會的涉水行為進行了規范，也會限制和約束煤炭相關行業的取用排水方式；另一方面，煤炭相關行業的規劃布局必須考慮區域水資源承載能力，否則可能造成嚴重的水資源水環境水生態問題。目前，“三條紅線”各項指標已分解到全部的省級、地市級和90%的縣級行政區，應結合煤炭消費總量控制的需要，進一步明確對相關行業用水總量、用水效率及污染排放等的要求，有利于推動最嚴格水資源管理的落實以及區域水資源的保護。
三、煤炭消費總量控制的水資源協同效應
煤炭消費總量控制不僅涉及煤炭相關的產業結構調整，同時受到水資源、大氣、健康、就業等多方面因素的影響和制約，在不同領域的協同效應值得深入研究。在水資源方面，煤炭消費總量控制的協同效應主要體現在直接和間接兩個方面。一是煤炭消費總量控制在一定程度上壓縮了煤炭的生產和轉化利用量，有利于直接減少煤炭開采過程中的礦井涌水，降低相關工業企業采煤用煤過程中的取用水和廢污水排放，對用水總量控制和水質達標具有積極作用，屬于直接效應；另一方面，煤炭消費總量控制促進了能源消費結構以及用水模式的調整，煤炭替代能源生產和利用的發展將改變相關工業企業的用水特性，而節水水平的不斷提高也對用水總量、用水效率和水質達標產生影響，屬于間接效應。
在定性分析的基礎上，進一步量化分析不同煤炭消費總量控制和節水水平下煤炭消費的水資源協同效應影響指標。首先，綜合考慮煤炭的消費需求、資源約束以及環境約束等因素，設定了實行煤炭消費總量控制的煤控情景和不實行控煤的基準情景兩種情況，同時考慮煤炭相關行業不同的節水水平，設定實行節水的節水模式和不節水的常規模式兩種情況，二者組合形成四種方案。其次，基于最嚴格水資源管理“三條紅線”指標，考慮工業用水指標的變化趨勢以及煤炭相關行業的發展需求和節水潛力，將相應指標（特別是用水總量指標）分解到煤炭主要相關行業。最后，將不同方案下各行業的相應指標進行對比研究，分析其是否滿足“三條紅線”指標要求。測算表明，假如不采取煤炭消費總量控制及節水措施，未來煤炭相關行業需水將超過1000億m3，這將給工業用水總量控制和用水結構優化將帶來嚴峻挑戰。
結果表明，一方面煤炭消費總量控制可以降低煤炭開采和轉化利用對區域地下水、地質和水質等方面的影響，對于推動最嚴格水資源管理和實現“三條紅線”指標具有積極作用；另一方面節水水平的提高和環保技術的推廣可以降低最嚴格水資源管理“三條紅線”對煤炭消費總量的約束，對煤炭相關行業的可持續發展具有非常重要的意義。要達到最嚴格水資源管理“三條紅線”對煤炭消費的制約，實現煤炭消費與水資源開發利用的協調發展，煤炭總量控制和節水技術應用缺一不可。
四、措施和建議
針對目前我國煤炭相關行業發展面臨的嚴峻的水資源形勢，基于我國煤炭產業發展與水資源開發利用現狀，結合中央相關政策精神和我國現行水資源管理體制，從政策、機制、市場、管理等方面提出建議，促進煤炭相關行業與區域水資源協調可持續發展。
（1）堅持發展煤炭資源開發利用與水資源、水環境承載力相協調的基本原則，合理確定煤炭相關產業建設布局和發展規模。
在煤炭相關產業的規劃布局中，必須重視并實行規劃和建設項目水資源論證。在宏觀層面上，必須在區域水資源綜合規劃的基礎和范圍內進行煤炭相關產業規劃，尤其是14個大型煤炭基地的產業規劃。在微觀層面上，強化取水許可，落實煤礦的開采以及煤炭下游產業等建設項目的水資源論證，在缺水地區，限制高耗水、高污染建設項目的上馬。
（2）全面貫徹落實最嚴格水資源管理制度，合理規劃煤炭相關行業的用水需求，強化用水與排水的監督管理。
嚴格執行各地區用水總量控制、用水效率控制和水功能區限制納污的“三條紅線”要求。在用水總量控制紅線的基礎上，細化重點煤炭基地各地市和各煤炭相關行業的取用排水相關指標，建立煤炭相關行業的“三條紅線”的監測、管理、監督和考核機制。
（3）采用政策調控和市場調節“兩手發力”，優化能源結構，加強相關節水技術的創新研究和節水工藝的推廣應用。
大力扶持清潔和可再生替代能源的發展，減輕經濟社會發展對煤炭的依賴。完善水資源價格體系，促進煤炭相關工業企業積極投資節水技改項目，提高煤炭及相關替代能源生產和利用過程中的用水效率，減少污水排放，促進缺水區域節水規劃和煤炭相關行業節水標準的制定和實施，細化用水定額管理。
（4）建立完善煤炭行業生態補償機制，積極推進煤炭產業的可持續發展。
盡快建立和完善有關生態補償的法律、法規，積極探討以企業為主體、以政府為主體以及受益地區為主體的補償機制。促進老礦區的節水改造以及新礦區的技術革新，改善煤炭開采地區的生態環境問題，推動我國生態文明建設。
（5）推動水權轉換的實施，滿足煤炭相關產業發展的合理用水需求，實現水資源優化配置。
健全水權交易機制，建立水權交易平臺，推動水權交易的法制化。深化水權轉換實施后對區域水循環影響的研究，加強水權轉換地區生態環境監測，推動水權轉換地區地表和地下水資源保護，促進水資源的合理利用和科學配置。
（6）提升重點煤炭基地的水資源監測和信息化水平，為煤炭產業與水資源開發利用協調可持續發展提供決策參考。
加強重點煤炭基地和煤電基地的用水過程監測，建立完善用水計量和監督體系。提升水資源管理信息化水平，支撐區域水資源實物量核算和水經濟核算，探索編制煤炭資源和水資源資產負債表。
線條的魅力范文第4篇
關鍵詞 中國古典舞 線條藝術 研究
中圖分類號：G613.5 文獻標識碼：A
1線條藝術在中國古典舞中的重要作用
中國古典舞作為我國傳統舞蹈藝術門類之一，其歷史悠久、源遠流長。在對源自民間的傳統舞蹈的基礎上，許多舞蹈編創者進行了具有民族特色風格的創作，從而產生了現在我們所說的獨具中國特色的中國古典舞。
1.1線條藝術與舞蹈的關系
一般情況下，人們所說的關于體態的曲線運動，就是指舞蹈中的線條藝術。比如舞者輕快飄逸的舞步與舞姿便能夠在三維空間中勾畫出美麗的線條。中國古典舞更加重視舞者能夠在舞蹈表演當中利用自身身體形態表達出完美而優雅的“曲線美”，并且能夠加入剛柔并濟的巍然挺立的感覺，表達出一種流暢的優雅氣質。舞者的身體姿態也是不斷地發生改變，因此所呈現出相對比較靜止不動的完美線條中帶來一種優雅的動態美感。同時，舞蹈藝術家們也極其渴望能夠在相對靜態中的人體動作線條中發掘舞蹈極具特色的魅力。實際上，在中國古典舞中，獨特而又抽象的身體線條美也確實發揮了它的價值，帶來了超越一般的獨特魅力。
1.2線條藝術對古典舞的深化
中國古典舞蹈中的線條藝術有其獨特的藝術魅力，它是通過舞者進行肢體語言的動態及身體各個部位的靈活性所表現出來的。同時，也產生出了深刻的影響，從某方面來說，在中國古典舞的藝術殿堂中，線條藝術已占據了不可動搖的地位。
1.2.1線條藝術對古典舞蹈意蘊的烘托
舞意，即舞者們利用身體線條，于舞蹈中所表現出來的與藝術有關的表達情感的主題。優雅的舞蹈線條通過舞者們經過連續不斷而又飽含著豐富的氣息與濃郁情感的呈現，以及舞者們連續不斷的線條運動的表現，創造出能夠讓觀眾深刻感受到的具有深刻情感性的舞蹈，時而舒緩，時而輕快，時而沉重，時而飄逸，使線條藝術迸發出絢爛的光彩，賦予嶄新的生命活力，給人以精神上的動力和美的感受。
1.2.2線條藝術對古典舞蹈風格的刻畫
而線條的力度大小，也可以通過適當處理而更加活靈活現地將舞蹈情節表現出扣人心弦的韻味。通過古典舞者們對線條動靜結合的完美運用，使得中國古典舞的風格更具多樣化與藝術化。
1.2.3線條藝術對古典舞蹈規律的美化
我們所說的舞者表現動作的律動時所需遵循的規則和規律簡稱舞律。古典舞者們通過將線條舞蹈表現的更加規律化，從而使得中國古典舞的舞律顯得更加通透而又深入人心。
1.3影響線條藝術運用的兩大重要方面
舞蹈服飾和音樂對于舞蹈線條藝術有著極其重要的影響。對于舞蹈服飾來說，它的作用在舞蹈線條的藝術運用中是不可缺少的。若想要將舞蹈線條的藝術作用發揮到淋漓盡致，就必須注重舞蹈服飾。而舞蹈演員在進行表演是所穿戴的舞蹈服飾也并不能充分展現出線條，因為在不同的舞蹈中，所表現出的線條形態和藝術效果不盡相同，雖然舞者們在舞蹈的時候通過自身身體所具有的線條美，結合相應且華麗的舞蹈服飾就能非常精彩的展示出舞蹈線條藝術的美，但卻不能表現出相對準確的舞蹈線條。準確的舞蹈線條是的、是循序漸進的、是有情感和靈魂的、是有張力而又有魅力的，是能夠完美體現舞蹈藝術效果。的線條要求舞者能把握自身的個體特征，并且結合當地民族特色與風土人情，從而展現出更加和諧的舞蹈：循序漸進的線條要求舞者在進行動作表演時能夠根據舞蹈的背景和風格，掌握音樂與舞蹈的節奏，有創作的進行動作的變化；有張力而又有魅力的線條要求舞者在進行舞蹈表演時能夠身心合一，將舞蹈所賦予的情感注入身體動作的每一次變換，使得所呈現出的舞姿線條充滿張力；而有情感表達和靈魂升華的線條要求舞者將自己代入到所演繹的舞蹈角色與舞蹈情境中，讓舞者的每一個舞姿變化、每一個動作都能夠傳達出喜怒哀樂的震撼效果，讓觀眾也能夠身臨其境，感受其情感的傳遞。對舞蹈音樂來說，舞蹈音樂的完美配合在線條藝術的運用中顯得極為重要。舞蹈和音樂一樣重要，它們是相互聯系，相輔相成的。所以，舞蹈線條的表現需要舞蹈音樂，只有這樣，才能夠體現舞蹈線條藝術的風格特征，并且與舞蹈音樂相統一、相融合，展現其多樣化的形式與豐富的內涵。
2曲線“三道彎”DD中國古典舞中具體的運用體現
在中國古典舞中，線條藝術是一種常見的表現形式，它能夠賦予中國古典舞蹈更多的獨特魅力和藝術風采，讓中國舞蹈散發出更多的意蘊。“三道彎”――藝術線條的曲線在中國古典舞中表現的淋漓盡致，其運用范圍也相當的廣泛，給中國古典舞藝術帶來了更多的內涵，注入了新的元素，展現了新的面貌。
2.1在古典舞中運用的歷史
人們在舞蹈中經常看到的頭部和腰部、腰部和臀部、胯部和腿部成一種反S體態，其實就是我們所說的曲線三道彎。盡管三道彎在現代舞的表演中也頻繁出現，但是它最早還是出現在漢代的舞伎的宮廷舞中，可見其經歷了一個長期的歷史發展過程。，以陜北的秧歌、云南的花燈、安徽的花鼓燈等中國傳統民族舞蹈為例，三道彎的舞蹈線條形式灑遍中國的大江南北，并且源遠流長，產生了深刻的影響。
2.2在古典舞中的運用的特點
作為具有獨特舞蹈韻律和表現方式的三道彎來說，主要是通過舞者的肩部和腳部進行反方向扭動，從而表現出一種極具韻味的身體形態，運用身體的靈活性及動態的節奏勾勒出豐富多彩的舞蹈線條，給人一種動態的形式及美的感受。在感彩上，線條藝術可以通過不同的音樂、造型和節奏等的變化來表現出不同的場景變化，進而表達內心情感，烘托舞蹈主題，傳承文化精神。舞蹈演員運用自己身體的平衡力和軟開度，尤其是通過腕、肘和肩部等創造出的三道彎舞蹈線條造型，展現出舞蹈的魅力和藝術的感染力，給人以美的享受和深刻的體驗，@個尤其在我國古典舞《霓裳羽衣舞》中表現的最為明顯。在中國古典舞蹈發展歷史階段中，三道彎也同樣有著其難以以往的悠久發展歷史，并能夠繼續傳承下去。人們通過對自然的追求、模仿及探索，運用其豐富的想象力和創造力，結合理想和現實，最終形成了舞蹈的線條藝術。這也是從原始到現代、從具象到抽象的不斷更新的過程。
2.3在古典舞中的運用的具體表現
唐代的古典舞在中國的古典舞蹈發展中是最具有代表性的，尤其在S型三道彎曲線中更能體現出來，如“直角三道彎”和“圓曲三道彎”在甘肅敦煌舞俑中的靈活運用。對于舞蹈作品《踏青》來說，在舞姿創造上不僅僅汲取了許多優秀的古代舞蹈線條造型，而且還運用了傾斜式的舞蹈姿態到舞蹈具體動作的創作上，在此過程中，舞者的各個方面也得到了大大的提升。舞蹈在發展的過程中不斷更新與繼承，使其達到更深層次的高度。所謂舞蹈的三道彎，有不斷轉換的風格，配合上舞蹈中的旋律和節奏，這樣才能夠創造出完美的情境，引起觀眾的共鳴。舞蹈就是這么一種藝術，動中有靜，動靜結合，相輔相成，從而使中國古典舞的魅力得以釋放。
3結語
舞蹈的線條藝術在中國古典舞的藝術中起到了不可忽視的作用，有益于舞蹈的發展。對于舞蹈的線條藝術發展方面來說，起到重要作用的是在刻畫舞風、深化舞意、創新造型、烘托舞律。同時也能夠隨著音樂進行律動，產生舞者與觀眾的情感交流，構建出完整的藝術情境。舞蹈線條藝術必將成為古典舞蹈中不可替代的一種表現形式，它用它特有的方式來詮釋藝術。同時，舞蹈線條藝術也離不開舞蹈音樂、舞蹈服飾的相輔相成，舞蹈音樂和舞蹈服飾能夠使得舞蹈線條更具張力、感染力，使其變得更加具有情感與靈魂。使舞蹈線條藝術放射出璀璨的光芒，從而改變平淡生活中的單一和乏味。
參考文獻
[1] 徐文靜.論中國古典舞基本功訓練的優勢和缺點.文藝生活?文海藝苑.2012，9.
線條的魅力范文第5篇
【關鍵詞】動畫；中國畫；線描；共通性
一、動畫市場的現狀
動畫在電子媒體發達的今天發展已經遍及生活、學習、娛樂的各個領域。動畫片是少年兒童比較喜歡的學習和娛樂載體，它直接影響著兒童的語言表達、行為習慣和生活觀念，甚至影響一個民族的未來發展。
動畫在當今生活中主要通過電腦網絡、手機通訊、電視影屏展現給受眾，電視是播放動畫片的主要媒介，收看對象少年兒童居多。播放的動畫以美國和日本動畫片居多。日美動畫中人物堅強，強調團隊精神，視覺刺激大、幽默；國產動畫有過輝煌的過去，但故事風格和畫面效果不及歐美和日本緊跟時代，導致今天青少年兒童熱捧歐美和日本動畫。這些動畫無形中宣揚著自己的民族文化和語言，從而使我們自己的民族語言和文化在青少年面前處于劣勢。久而久之我們的民族文化會受到不可預測的沖擊。
面對我國當前的動畫困境，我們有必要討論一下民族動畫技術教育中開設中國畫線描的重要性。
二、線描是動畫的主要藝術表現手法
作為當今最流行的文化之一，動畫的地位越來越高，它是一種綜合藝術門類，它集合了漫畫、電影、數字媒體、音樂、文學等眾多藝術門類于一身的藝術表現形式。而對于動畫的質量高低尤為重要的一點則是畫面美的表現力。在平面空間中藝術中線作為造型的一種表達元素，它具有不可忽視的表現力和生命力。平面空間中的線如何表現，幾乎也決定了整部動畫作品的視覺美感。
三、動畫中作品中線的地位
動畫是制作是一個包羅萬象的綜合體，它包含著視覺藝術、聲音藝術、傳統物理科學、現代電子科技等多門科學元素。線描作為動畫畫面的基礎造型對制作者也有著嚴格的專業要求。接下來我談一下動畫畫面中線的特點及線在動畫中的藝術表現力，讓我們了解“線描”對動畫效果的作用和對動畫制作者的專業影響，讓動畫制作學習者更加牢固的打好專業基本功。
首先動畫畫面內容中的造型需要用線條來表達，動畫畫面中的造型與造型之間、造型與背景也需要線條來區分。風靡世界的日本風格動畫來看線條在其中的運用就很有講究。例如畫古老陳舊的家具，由于畫家是用手繪線條來表現，線條里帶有的微微曲折不可避免，這正是表達了家具經歲月摩挲之滄桑陳舊感。如果是畫現代建筑，就必須借用到尺子，畫出筆直的線條，有利于表達現代感。
其次中國畫線描既是具有獨立藝術價值的畫種（白描），又是造型基本功的鍛煉手段，還是工筆畫設色之前的工序過程。白描不僅可以勾畫物體的輪廓，還可以表現物體的質感。中國以書入畫的獨特繪畫形式，發展出了中國以線為主的獨特造型藝術。
在這里不得不細說下中國畫白描的獨特藝術魅力：
1. 中國線描豐富技法。在中國繪畫藝術的歷史中，線始終作為畫面的重要組成部分和造型的主要手段而存在和發展，形成了獨特的民族繪畫藝術風格。
線是中國繪畫表現的主要手段。和西方繪畫光影明暗變化做造型基礎不同，國畫特別是工筆白描單獨依靠線條來表達物體的豐富造型和質感。因而中國繪畫中線條的曲直、濃淡、順逆、方圓等效果變化多端豐富萬千。
2. 中國線描的表現力。線條本身蒼白無力，在中國畫家手里線被賦予了驚人的生命力。他們利用線條的微妙變化創造出了令世人驚嘆的藝術效果。比如中國古代畫家用線條的不同力度、不同的濃淡、不同的線型來表現古代人物絲綢衣物、麻布衣物和絲綢衣物的不同質感。而且他們還總結出了針對線條的豐富技法理論。
（1）中國線描的線條力度美。中國畫用筆講究“順”筆和“逆”筆。用“順”筆來作畫，筆鋒在紙上順勢而下線條圓潤流暢但顯得軟弱無力；用“逆”筆來作畫，筆鋒在紙上迎刃而上鏗鏘前進線條就會感到澀，這樣就會古拙，勁健，力感極強。
（2）中國線描的線條節奏美。中國畫線描中的線條畫家賦予了旺盛的生命力，局部來看單根線的曲直轉折、輕重行頓等具有一定的節奏韻律美；整體來看畫面中各種線條的虛實濃淡、粗細長短、順逆蒼潤相互穿插會形成強烈的節奏和韻律美。
（3）情感美。除了在用筆上要注意以外，畫家在創作時還要帶有情感的因素。中國素來有詩、書、畫、意的結合。民族的就是世界的，在動畫中融入中國畫元素也是創造具有特立獨行的民族動畫形式和動畫表現風格。
四、當代二維動畫的線條與中國線描具有共通性
