前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇蘇幕遮范仲淹范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

蘇幕遮范仲淹范文第1篇

2、長相思，在長安。——李白《長相思·其一》

3、薺菜花繁胡蝶亂。——嚴仁《玉樓春·春思》

4、何日向，江村躲。——鄭燮《滿江紅·思家》

5、鶯思重，燕愁輕。——翁元龍《醉桃源·柳》

6、黯鄉魂，追旅思。——范仲淹《蘇幕遮·懷舊》

蘇幕遮范仲淹范文第2篇

第一個環節——同類詩句接龍比賽就要開始了，大家連忙準備、復習。有的翻開詩文書，邊看邊背，可用功了；有的目視遠方，嘴里不停的背著，仿佛是不拿第一，誓不罷休；有的滿臉笑容，似乎已經穩操勝卷……瞧，好朋友楊光雙眼望著天花板，眼中閃著靈光，嘴唇飛快地跳動著，一會兒看看書本，一會兒又看看我們，瞧他那胸有成竹的樣子，如同已經奪冠了似的。

比賽開始了，首先是古詩女王——徐葒汝登場。她靦腆得上了臺，羞澀地說：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。”我想了一下，這是一首寫春詩，于是，我答：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。”

“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”

“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”

…………

就這樣，你一言，我一語的接了起來。突然，這一條有16句詩的長龍在張悅的嘴邊倒下了，他吞吞吐吐的說：“我會的全被你們說了。”沒辦法，龍斷了，冠軍便是他前面一位的陳輝，陳輝萬分榮幸的戴上了接龍大王的皇冠，高興得一蹦三尺高，連嘴都笑得合不攏了。

下面就是第二個環節——詩文朗誦比賽。第一個上場的是我們張燁琳同學。張燁琳一上臺，全場一片肅靜。她朗誦的是《梅》，“不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。……”。每當讀到一個語氣較重的詞語時，她總會做出一些貼切的動作，來凸現梅的精神。動作現在正是盛夏酷暑，天氣十分悶熱，可聽了她生動的朗誦，感受到了梅的清高

大家不免覺得涼爽了許多。于是，她獲得了我們的陣陣好評。

接下來是瞿佳朗誦，她朗誦的是范仲淹的《蘇幕遮》。她上臺時，一點兒也不緊張。她的神態變化多端，有時候一副悲痛的表情，有時候滿臉惆悵，有時滿臉黯然，動作也做得和課文十分吻合。讓觀眾不由想起范仲淹那惆悵連綿的思鄉之情和那背井離鄉的愁思恨意。

蘇幕遮范仲淹范文第3篇

一、描繪鳳頭，注重導課

導課環節作為高中語文課堂教學的第一步，就像鳳頭一樣既要美好招人看，又要亮麗引人讀。魏書生老師說：“好的導語像磁鐵，一下子把學生的注意力聚攏起來，好的導語又是思想的電光石火，能給學生以啟迪，催人奮進。”一個好的開頭往往會起到“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情”的效果。如在學習蘇軾的《念奴嬌•赤壁懷古》時這樣導入：“許多古人，每見名山大川，必有所感懷，如孔子“登泰山而小天下”，范仲淹臨洞庭憂蒼生，歐陽修游滁州而醉山水，他們心為山動，情為水發，錦文華章噴涌而出，留下許多千古絕唱。宋代文豪坡來到歷經滄桑的赤壁古戰場，同樣情難自已，醉書一曲《念奴嬌》，讓后人傳唱。”教師導入的語言優美，由面到點，聯系了學生學過的范仲淹的《岳陽樓記》，歐陽修的《醉翁亭記》，可謂溫故而知新。大大擴大了本堂課的知識容量，既激發了學生的積極性，又提高了課堂的學習效率。

二、充實豬肚，豐富內容

課堂教學內容的單一性會令學生覺得索然寡味。要激發學生的學習興趣，提高課堂效率，就要重視課堂教學內容的豐富，盡可能地滿足學生對知識的渴望，增廣學生的知識面，擴大閱讀量，激發對問題的思考，以期達到課堂教學內容豐富多彩、趣味盎然的境界。如教授朱自清的《荷塘月色》，學生被課文中“月下荷塘”和“荷塘上的月色”的優美語言和意境感染了。可以不失時機地引入有關描摹荷花的詩文，如宋代周邦彥的《蘇幕遮》中的雨后荷花“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉”。李清照的《一剪梅》中的凋零的荷花“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”。楊萬里的《小池》中嶄露頭角的荷花“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”。周敦頤的《愛蓮說》中的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的荷花。

這些詩文大大豐富了教學內容，使課堂教學容量增加，同時也讓學生感性地認識到，荷花的美的特質，激發學生熱愛一草一木，熱愛大自然，熱愛生活的激情。這樣，不僅提高了文化知識的學習力度，還加強了情感教育，可以說是一舉兩得，課堂效率必然會提升。

蘇幕遮范仲淹范文第4篇

根據多年的教學經驗，我把它歸為三種形式。

一、比鄰斷續式

在相鄰的句間某處采用頂針的修辭手法，或在斷續處采用頂針修辭的現象。我把它稱之為比鄰斷續式。前者如“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。”（杜甫《兵車行》）;“游山只道尋高處，高處何曾見故鄉。”（宋代李遘《登越山》）“秋色連波，波上寒煙翠。”（范仲淹《蘇幕遮》）后者如“青青河邊草，綿綿思遠道。遠道不可思，宿昔夢見之。夢見我在旁，忽覺在他鄉。他鄉各異縣，展轉不相見。”（漢代無名氏《飲馬長城窟行》）這種便是一種間歇式的斷斷續續的頂針，這種方法有助于綿密的情思和豐富的聯想。

二、通篇連環式

通篇運用一連串的頂針句環環相套的這種形式，稱之為通篇連環式。例如：李白的《白云歌送劉十六歸山》：“楚山秦山皆白云，白云處處長隨君。長隨君，君入楚山里，云亦隨君渡湘水。湘水上，女蘿衣，白云堪臥君早歸。”這首具有民歌風味的詩作，幾乎通篇運用頂針，環環相套，音調諧美。又如元代的周德清的《中原音韻?作詞十法定格》條《小桃紅》：“斷腸人寄斷腸詩，詞寫心間事，事到頭來不自由，自尋思，思量往日真誠志，志誠是有，有情誰似？似俺那人兒。”通篇頂針到底，一氣貫注，層層轉折，圓轉如流丸。還有運用頂針手法，生動描繪出一幅“美人懷遠圖”的，以周圍的靜物反襯美人內心不平靜，將其相思病態刻畫的栩栩如生，這就是大家都熟悉的元代喬元吉的（越調）《小桃紅?效聯珠格》：“落花飛絮隔朱簾，簾靜重門掩。掩鏡羞看臉兒歟歟美貌），烀技狻C技庵蓋將歸期念。念他拋閃，閃咱少欠，（欠，惦念），欠你病懨懨。”這是何等的惟妙惟肖呀！真是妙絕了，入木三分。

三、連章蟬聯式

連章蟬聯式是指在組詩中，下一章的首句與上一章的末句構成頂針，蟬聯而下，直至末章的形式。如王安石的《憶金陵三首》：

覆月山下龍光寺，玄武湖畔五龍堂。想見舊時游歷處，煙云渺渺水茫茫。

煙云渺渺水茫茫，繚繞蕪城一帶長。蒿目黃塵憂世事，追思塵跡故難忘。

追思塵跡故難忘，翠木蒼藤水一方。聞說精廬今更好，好隨殘汴理歸（舟）。

蘇幕遮范仲淹范文第5篇

二、故園便是無兵馬，猶有歸時一段愁。——陳與義《送人歸京師》

三、云山有意，軒裳無計，被西風吹斷功名淚。——劉致《山坡羊·燕城述懷》

四、不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。——納蘭性德《金縷曲·亡婦忌日有感》

五、迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。——周邦彥《夜飛鵲·河橋送人處》

六、紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。——趙嘏《長安晚秋》

七、曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。——蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》

八、門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。——曹豳《春暮·門外無人問落花》

九、放眼暮江千頃，中有離愁萬斛，無處落征鴻。——楊炎正《水調歌頭·把酒對斜日》

十、無情有恨何人覺，月曉風清欲墮時。——陸龜蒙《白蓮》

十一、天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。——李清照《行香子·天與秋光》

十二、愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。——范仲淹《御街行·秋日懷舊》

十三、紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。——高翥《清明日對酒》

十四、中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕。——陸游《關山月》

十五、夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。——張舜民《村居·水繞陂田竹繞籬》

十六、吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。——李賀《致酒行》

十七、佳期大堤下，淚向南云滿。——李白《大堤曲》

十八、跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。——杜甫《野望》

十九、送客自傷身易老，不知何處待先生。——劉滄《贈道者》

二十、柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。——司馬扎《宮怨》

二十一、點點行行淚痕滿。——黃公紹《青玉案·年年社日停針線》

二十二、天下傷心處，勞勞送客亭。——李白《勞勞亭》

二十三、無人收廢帳，歸馬識殘旗。——張籍《沒蕃故人》

二十四、銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。——周邦彥《夜飛鵲·河橋送人處》

二十五、池上憑闌愁無侶。——柳永《甘草子·秋暮》

二十六、月色入高樓，相思兩處愁。——秋瑾《菩薩蠻·寄女伴》

二十七、嘆息此人去，蕭條徐泗空。——李白《經下邳圯橋懷張子房》

二十八、愁望春歸，春到更無緒。——文廷式《祝英臺近·剪鮫綃》

二十九、日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。——崔顥《黃鶴樓》

三十、零淚向誰道，雞鳴徒嘆息。——沈約《夜夜曲·河漢縱且橫》

三十一、誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。——韋莊《金陵圖》

三十二、遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。——陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》

三十三、浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。——龔自珍《己亥雜詩·其

三十四、縱被無情棄，不能羞。——韋莊《思帝鄉·春日游》

三十五、一夜東風，枕邊吹散愁多少。——曾允元《點絳唇·一夜東風》

三十六、日永如年愁難度。——惠洪《青玉案·絲槐煙柳長亭路》

三十七、斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。——劉禹錫《瀟湘神·斑竹枝》

三十八、霜殞蘆花淚濕衣，白頭無復倚柴扉。——與恭《思母》

三十九、傷情燕足留紅線，惱人鸞影閑團扇。——張可久《塞鴻秋·春情》

四十、人老去西風白發，蝶愁來明日黃花。——張可久《折桂令·九日》

四十一、不須更上新亭望，大不如前灑淚時。——虞集《挽文丞相》

四十二、山暝聞猿愁，滄江急夜流。——孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》

四十三、誰知道，斷煙禁夜，滿城似愁風雨。——劉辰翁《永遇樂·璧月初晴》

四十四、芳草無情，更在斜陽外。——范仲淹《蘇幕遮·懷舊》

四十五、愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。——史達祖《雙雙燕·詠燕》

四十六、賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。——曹丕《燕歌行》

四十七、滿腹詩書漫古今，頻年流落易傷心。——宇文虛中《在金日作·選

四十八、短夢依然江表，老淚灑西州。——張炎《八聲甘州·記玉關踏雪事清游》

四十九、賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠游。——李商隱《安定城樓》

五十、鄉淚客中盡，孤帆天際看。——孟浩然《早寒江上有懷》

五十一、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈荷花》

五十二、花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。——李商隱《夕陽樓》

五十三、戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。——杜甫《對雪》

五十四、蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。——李清照《念奴嬌·春情》

五十五、萬結愁腸無晝夜。——蔣氏女《減字木蘭花·題雄州驛》

五十六、羊公碑字在，讀罷淚沾襟。——孟浩然《與諸子登峴山》

五十七、似花還似非花，也無人惜從教墜。——蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》

五十八、坐愁群芳歇，白露凋華滋。——李白《秋思》

五十九、赤兔無人用，當須呂布騎。——李賀《馬詩二十三首·其

六十、飲酒莫辭醉，醉多適不愁。——高適《淇上送韋司倉往滑臺》

六十一、玉皇開碧落，銀界失黃昏。——毛滂《臨江仙·都城元夕》

六十二、歌聲未盡處，先淚——周邦彥《綺寮怨·上馬人扶殘醉》

六十三、心兒小，難著許多愁。——吳淑姬《小重山·春愁》