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我的魅力岳母范文第1篇

岳父是一個非常威嚴的人，平時不茍言笑，那張臉就像他們部隊的坦克裝甲，絲毫不見笑意，對自己對下級的要求都極為嚴酷，與我的性格截然不同。

記得第一次見岳父，那時我剛大學畢業，我們幾個哥們離經叛道地統統理了個光頭，以表離別的傷感。可頂著這錚明瓦亮的腦袋見岳父，我心里忐忑極了。

一進老婆家，岳母很客氣，然后小舅子出來打招呼，看見我咧著大嘴樂了半天說：大哥，你這……也太亮了吧，怎么弄的？趕明兒我也整一個。

岳父從書房出來了，竟然戴著一副眼鏡，手里奇怪地拿著一本書。

我站起來客氣地問候他。他把眼鏡摘了才看清我，似乎暗暗一驚，手里的書都掉在地上。不過，畢竟老人家見過真槍實彈的大陣勢，臨危不懼，泰然自若，坐到沙發上時，心理已經調整過來，視而不見我的模樣。

隨后，很自然聊到我的父母，岳父岳母認識他們，就問了一些私人近況什么的，我唯唯諾諾地回答。也許是怕尷尬得無話可說，岳父回到書房去了，我便拿起岳父剛才掉下的書讀起來。

這是一部《古文詞類》中的一本，是那種原本的套印本，連句子都沒有斷開的原文版，保存得非常干凈，一看便知，平時主人是疏于問津的。我這才明白，為了給我好印象，岳父故意做樣子給我看的。我對他產生了無限好感，很溫馨，這個家也讓我有種歸屬感。

酒過三巡，我忘記了老婆的囑咐，跟岳父盡情痛飲起來，這下可對著了丈人的脾氣，“你個土匪……”岳父指著我說：“……你爸一輩子都沒有喝過我，你能喝過？”

我們喝得面紅耳赤，汗流浹背。岳父拍拍胸口：“老子三十歲就當連長，一生都跟軍人來往，就喜歡直腸子秉性，看著你們書生就……生氣……很生氣……”

但我卻一臉笑意藏都藏不住，我了解岳父這樣的人，他客氣才危險，不客氣，那是當你自家人。

自那以后，我牢記岳父的教導，力爭三十歲當上連長，不料，勁使得大了點，三十歲時，竟然級別比連長還大。老婆樂得往家里打電話，岳父知道后發話，要我去看望他。

就這樣，我來到岳父的大辦公室。那天，他那里正好坐滿朋友和部下。他不動聲色給大家介紹我這位女婿。然后奇怪地問我旁邊那位是誰？

我正跟大家握手客氣，隨口說：“我的司機呀”。他一聽，轉頭沖著我大聲說：“你小子什么時候都有專車了，也不早點告訴老子？”

這下，大家對我刮目相看了，老頭子的虛榮心得到極大的滿足。

我的魅力岳母范文第2篇

走進小區，我看到讓人吐血的一幕：筱娜對著一個男人正撒嬌，男人的大背頭梳得能冒油，嘴里諾諾地答應著什么，一只手不安分地摟在筱娜的香肩上。

我真想一個箭步上前，巴掌裹風地將臭男人扇得稀里嘩啦，落荒而逃……可是理智告訴我，失婚，不要失態，事不關己高高掛起。我優雅地掏出煙盒，點了支煙看他們膩歪。

筱娜繼續同男人卿卿我我，我故意從他們身邊蹭過去，聽到一句什么“薇薇新娘”。“薇薇新娘”是家婚紗影樓，難道，他們正在談婚論嫁？切！她就是嫁人，和我有什么關系？她是我的前妻，從離婚那天起，我們就各走各的陽關道。

男人開著奧迪車一溜煙駛出小區，我心里酸溜溜的不是滋味。筱娜走過來，我的表情極不自然：“你以為自己是豆蔻少女？你這個二婚頭可別雞飛蛋打到時后悔藥都沒處買去。”

筱娜“撲哧”一聲笑了：“你以為男人都是騙子？我還被你騙了好幾年呢。就是騙子，人家好歹也開奧迪，有公司，請我吃580元一位的西餐，你呢？”

我被噎了回去。

晚上，我借口煮餃子沒醋敲開了筱娜的家門，賊眉鼠眼地在她家瞄了一圈，沒看見可疑男人留宿。接過醋，我才放心回到對門我的家里，其實我壓根就沒餃子煮。

房間里空蕩蕩的，每當我輾轉反側難以入眠時，就會想起我們的“閃離”。那天，筱娜興沖沖地拿回一只迪奧的背包，說閨密從香港捎回來的，限量版，才7500元人民幣。我當時火起，將那只破包摔到地上，第二天我們就離了。

我太沒有男人味。這是筱娜給我致的離婚辭。我承認我們都太沖動了，為了一只包也不至于離婚啊，可是，木已成舟。婚后遇上拆遷得的同一棟同一層的兩套小戶型，剛好一人一套。我獨自居住，筱娜那邊，我前岳父岳母有時會來住一陣子。

現在，筱娜要帶著房子嫁給別的男人了，我怎能睡得著？

我反對前妻嫁人

汽車修理廠在我辛苦的經營下生意蒸蒸日上，筱娜開始譏諷我：“喲，沒發現，離婚離得有精氣神了呀，怎么我和你同一屋檐的時候沒發現你有潛在魅力？”

或許每對夫妻都像我和筱娜一樣，在同一鍋里攪勺的時候，看對方哪哪都不順眼：我認為筱娜飯做不好，衣服洗不干凈。而我在筱娜眼里也一無是處，她說我不浪漫，沒男人氣，30歲了沒個像樣的事業……

可是，當真的脫離干系，就全變了。

離婚一年，筱娜對我刮目相看：“你現在倒是沉穩多了。”

我反諷：“哪個男人要是娶了你，不是也坐享清福？你不但不像個30多歲的黃臉婆，反倒越來越水靈了。”筱娜狠狠地白我一眼，沖十幾米外的奧迪車走去。

我真恨不得那輛奧迪車半路爆胎！

前岳母趁筱娜不在家時跟我說，她閨女不知吃了什么，非要將現在住的房子賣了，要買套新的，說是她現在的男友跟那個房產商熟，能比市價少十幾萬。

不行，堅決不能讓她嫁那個大背頭！

我心急火燎地等在路口，攔住筱娜苦口婆心勸她不要吃虧上當，沒想到她誤以為我吃飛醋，揶揄道：“是不是你結不了婚我就一輩子不嫁啊？我就是想搬走，離你越遠越好！”

我氣得直嚷道：“你趕快走，走了省得我女友看見你鬧心。”

我說的女友叫杜雨，長相一般，善解人意，燒得一手好菜。杜雨在我家廚房燒菜的時候，筱娜有事沒事就撞進來，眼睛里的敵意很明顯。

杜雨一心一意跟我好，為我洗衣做飯打掃房間，可我就是不來電，我心知肚明自己純粹是為了跟筱娜較勁，才拿杜雨做“備胎”，我太不是男人了。后來，杜雨開始催婚，我卻做了“逃兵”。沒有理由，我就是不愛她。

沒有人會愛上自己的“備胎”，我不傻。這是杜雨的分手辭。

我變回純正的離婚單身男，筱娜卻在跟那男人打得火熱，于是，一個人的夜晚我就故意發短信給筱娜：“杜雨給我做紅燒排骨了，香死了！”“杜雨真是難得的好女人！”

我就是要筱娜嫉妒我。

可是現在筱娜要賣房，要搬走，要嫁人。一想到這里，我心里就空落落的。

1個月后，筱娜突然找到我，說大背頭失蹤了，卷走了她40萬元，她落得人財兩空！我替她擦了淚，帶她去報案。警察聽完她的哭訴，說這是一起明顯的詐騙案，作案者充分掌握了離婚女人的心理，利用情感和禮物攻勢，再加上出手闊綽，往往能輕易俘獲女人心。然后誘騙女人賣房買房，中間使個“貍貓換太子”的伎倆，女人的房子就不翼而飛了。

筱娜一頭撲到我懷里痛哭起來。我離婚以來一直堅硬的心，在筱娜撲進我懷里的那一刻土崩瓦解了。

把前妻娶回來

騙子蹤跡全無，買房的人不依不饒地要入住，筱娜急火攻心病倒了。我知道我不應該陪著筱娜，她是我的前妻，不是我的未來。可是，我怎能看著前妻有難而不幫呢？

我豁出去了，我不能讓筱娜和前岳父母睡馬路，我決定盤掉汽修廠，先給筱娜湊夠40萬再說，別的，我不去想。

還完欠款，筱娜看我的眼神除了感激，還有脈脈深情。她問我：“哪來的那么多錢？”

“沒那點錢，我還是男人嗎？”我嘴里說著，心里卻為好不容易有起色的廠子感到惋惜。

3天后，筱娜敲開我的房門，靠在門框上，淚水撲簌簌落下來：“你把廠子盤掉怎么不和我商量？我這輩子也還不清你的債！”我聳聳肩：“我還年輕嘛，可以重新創業，沒事。”

我說的全是鬼話，誰都看得出來，我那幾天萎靡不振，每天晚上都夢見我的汽修廠，我夢見自己一身油污，干得不亦樂乎。

可是我愿意，平心而論，筱娜嫁給我5年，我沒有給過她安逸，沒有給過她浪漫，沒有給過她一個女人想要的奢華，現在，我心甘情愿用這件事彌補。

然后，我們兩清。可我還想刺激一下她，于是，我鬼使神差地發了一條短信：“我明天登記結婚，祝福我吧。”

早上，我剛出門就被等在門外的筱娜攔住：“你結婚可以，先給我買束玫瑰去，你以前欠我的，我現在要。”我欠她玫瑰？是，我承認我從沒給她買過玫瑰。她嫣然一笑：“如果你愿意給我買爆米花，買一輩子爆米花，我就嫁給你。”

有這么便宜的事？我二話沒說就沖下樓，被幸福沖昏頭腦的我一心想著筱娜，一不留神就被一輛“比亞迪”給撞飛了。

我是被女人歇斯底里的哭喊聲給驚醒的，我命大傷得不重，就是左臂骨折。可是另一間病房里，一個女人喊著我的名字哭得死去活來：“旭東，你醒醒啊，你要是一直不醒，我就一直陪你。你要是癱在床上，我陪你一輩子，你答應娶我的，說話要算數……”

誰答應娶她了？我大笑，笑得傷口都痛了。原來，筱娜誤以為隔壁病房里纏滿白色紗布的病人是我呢。

我的魅力岳母范文第3篇

2005年9月9日，周末，入全托幼兒園的女兒蓓蓓回家了，一家歡歡喜喜地吃晚飯。妻子曉蕓說：“社區開辦婚姻指導俱樂部，經常請專家開婚戀講座，還給那些有婚姻困惑的夫妻提供一對一輔導。”

我對新鮮事物充滿了好奇，連忙說：“那咱們今天晚上就去觀摩。”

5歲的蓓蓓立刻歡呼：“噢，太好了，要出去玩啦！”

“別嚷了，快吃飯！”曉蕓敲敲女兒的碗，又轉向我，“吃完飯后，我去洗衣服，你去刷碗。動作麻利點，別磨磨蹭蹭地鼓搗半天。”

我一聽就有點不高興了：“就你麻利?看看你麻利的‘杰作’：炒菜忘了放鹽，洗東西老是掉襪子，買菜不是丟錢包就忘記了拿菜……”

曉蕓瞪我一眼，不高興地說：“敢情你一個大男人整天就知道抓老婆的小辮子?婆婆媽媽的，真沒出息!”

“你是‘馬大哈’，嫁給我這個‘婆婆媽媽’，沒怎么虧你吧?”

“鈴……”電話響了。曉蕓一個箭步沖過去搶接：“媽，好久沒去看您了。您吃飯了嗎……我?我吃不吃都無所謂，反正已經氣飽了……那還有誰?他呀……”她開始喋喋不休地控訴我。

為圖耳根清凈，我離開客廳走進蓓蓓的房間。曉蕓“爭取”老的，我當然要“爭取”小的。

“蓓蓓，你說，你是喜歡爸爸還是喜歡媽媽?”

“爸，您又來了!我不是說過嗎?我都喜歡。”蓓蓓噘起嘴巴抗議。

“不能說都喜歡，只能選擇一個最喜歡的。”

蓓蓓支支吾吾了一會兒，搖搖頭。

我加以引導：“你想啊，爸爸對你總是笑容滿面，經常給你講故事，帶你玩游戲。你媽脾氣急，三言兩語就不耐煩……”

這時，曉蕓推門進來，把蓓蓓拉到自己的懷里：“你又在教唆女兒什么?蓓蓓，別聽你爸的，媽媽才是真正關心你。你爸什么時候給你買過一件禮物？”

我很不服氣：“我親手做的禮物更有意義。”

曉蕓一臉不屑：“得，就別提那風箏了，它飛不到10米就倒栽蔥，還不如花5元到街上買一個來得利索。”

我滿臉通紅，反駁道：“你上次給蓓蓓買了一雙鞋，拿回來竟一只小了一號，一只大了一號。你說你是怎么當媽的！”

“你們別吵了，我要睡覺！”蓓蓓嚷起來。

曉蕓連忙將女兒抱上床，一邊給她脫衣服，一邊繼續數落：“好好的一個晚上，全被你爸給攪了。”

我氣不打一處來：“是我攪的嗎?明明是你挑起戰爭，怎么把責任推到我身上?”我本想和她再爭辯幾句，可看見女兒哈欠連連，只好忍住了。

俗話說“不是冤家不聚頭”。我和曉蕓真可謂是一對冤家。

1996年8月，我剛剛調進市檔案局，隔壁辦公室的劉大姐就說要給我介紹對象，我脫口而出：“要漂亮一點、溫柔一點的。”很快，那邊回話了，說要“高大一點、有錢一點的”。我身高只有1.70米，出生于農村，女方提這兩個條件不是存心要氣我嗎?我的犟勁一下子上來了，下決心去見識見識她是哪路神仙。

那天，市財政局的職員曉蕓站到我的面前，我忍不住笑出聲來：嘿，她也不符合我的兩個條件，身材微胖，相貌平平，走路風風火火。當然，我也感受到曉蕓眼里盛滿了失望。

我和曉蕓都沒忘記調侃對方。

我毫不客氣地說：“聽說，你想找鉆石王老五?”

曉蕓不甘示弱：“聽說你把自己當鉆石王老五了，待價而沽?”

性格互補是吸引，志趣相投也是吸引，我和曉蕓這兩個好斗的人“惺惺相惜”，竟然走到了一起。

從搭伙過日子的第一天起，我們那30多平方米的小屋里就充滿了火藥味，不管什么事夫妻都要一比高低、一爭輸贏：爭誰干的家務活多、誰干的家務活少，爭當初到底是誰追誰：爭孩子像誰不像誰，爭兩人結合，到底是誰占了便宜、誰吃了大虧，等等。曉蕓口齒伶俐，但我嗓門大，在氣勢上壓倒了她。

曉蕓斗不過我，轉而進行GJ陛別”攻擊：“都說好男不跟女斗，你卻斤斤計較、小肚雞腸，我看你不僅算不上‘好男’，連稱‘男’都有愧呀！”我針鋒相對：“女人溫良恭儉讓的傳統美德在你身上無影無蹤，你空有一副女兒身。”

我們不僅在家里摘內訌，在外人面前也從不放過抬高自己、貶低對方的一切機會。為此，岳父母總是用心良苦地向我介紹他們小區里模范丈夫的先進事跡。我恨恨地朝曉蕓瞪眼，她卻幸災樂禍地笑了。在我媽面前，我也沒說曉蕓半個“好”字。我媽直嘆氣：“當初給你在農村定親就好了，絕對比城里的姑娘賢惠一百倍。”我故意把這話傳給曉蕓，曉蕓也氣得牙齒“咯咯”響。

朋友們戲稱我們的婚姻是激烈角逐的PK臺，說再練三五年，我們家一定能誕生“國嘴”，可以去參加國際辯論賽。唉，真是看戲的不嫌臺高！

雖說小兩口吵架不記仇，床頭吵架床尾和，我心里卻有一種擔憂：再堅固的東西也經不住長期摔打，我們的感情能經得住多久的吵鬧與打磨?

若有所悟：恩愛夫妻是“手牽手”

2005年9月23日下午，我在下班回家的路上碰見社區主任王姨，她熱忱地向我招呼：“小肖，社區開辦了婚姻指導俱樂部，很多夫妻都來參加，你們怎么沒來?”

“我……我……”我支支吾吾。昨晚，我又和曉蕓吵了一架，直到今天早上還在賭氣呢。

王姨看出了我的心思，說：“我們俱樂部特意請了幾對夫妻恩愛的典范向大家傳授夫妻相處的秘訣，我安排經驗豐富的婚姻指導和你們談談好嗎?”

難得王姨一片熱忱，我答應了。

回到家，我和曉蕓說起這事。曉蕓馬上表示同意：“去，當然要去！我要讓你見識一下人家丈夫是怎樣當的。”

我回擊道：“那也是，你要好好看看人家妻子是怎么當的。”

吃完飯，我和曉蕓一前一后向社區活動室走去。

“你就不能從容嫻淑一點嗎?從來沒見過哪個女人這樣大踏步走路。”曉蕓在前，我在后，我憤憤不平地攻擊她。

“如果都像你這樣慢性子，社會得倒退20年。”曉蕓頭也不回，甩過來一句硬邦邦的話。

王姨給我們安排的婚姻指導是一對年近五旬的夫妻。丈夫姓牛，是律師。妻子是小學老師，她笑著說：“就叫我萍姐吧!”律師、老師都是給人傳經授道的好手，得了，我今天就洗耳恭聽吧。

出乎我意料的是，牛律師夫婦并沒有給我們講什么高深的理論，而是和我們拉家常。

“孩子多大了?”萍姐微笑著問，“今晚一個人在家?”

“5歲，她不在家，入全托幼兒園了。”曉蕓答。

“噢，這么小的孩子就全托?”萍姐有點驚訝。

我一聽心里就來氣了：“就是嘛！我當時就不同意送女兒去全托，可她為了省心省事，竟想出這個懶辦法。”

曉蕓馬上奮起還擊：“你媽不肯幫忙，我們又沒錢請保姆，兩人都要上班，你說怎么辦?”

我和曉蕓你一言我一語地爭論起女

兒入托的問題，兩人斗得精疲力竭，誰都有理，卻誰都贏不了誰。

曉蕓向萍姐投去求助的目光：“我們請外人評評理。”

萍姐笑著說：“這事呀，外人可沒有發言權，還得你們自己解決。”說著，她很隨意地將臂膀擱在桌子上。

坐在萍姐身旁的牛律師下意識地朝自己那邊挪了挪，端起咖啡喝了一口就放下，杯子沒放穩，突然倒了，濃濃的咖啡流了出來。萍姐“啊”地叫了一聲，連忙站起來。可是已經遲了，她米白色的裙子已浸了一大塊污漬。

好了，有好戲看了!萍姐肯定會指責牛律師粗心，牛律師也會斥責她霸道，胳膊過了“三八線”。他們誰都有理，孰勝孰負有待一決，或者勢均力敵，不分勝負，最后只好撇下我們兩個來“拜師”的拂袖而去……我呷了一大口茶，坐直身子等著看“戲”。

牛律師拿出紙巾遞給萍姐。萍姐一邊吸水漬，一邊笑著說：“你是嫌我的裙子不好看，要染幾朵花嗎?”

牛律師也笑了：“是想染幾朵花，可惜手藝太差，沒染均勻，還得洗掉。”

“如果洗不掉，得給我買新的。”

“那沒問題！”

“好了，不打岔了。來，小肖，曉蕓，我們繼續談。”萍姐抬起頭，朝我們笑笑。

唉，怎么沒戲了?他們不吵架嗎?他們不互相指責嗎?就這么幾句話就滅了各自心里的氣?……我和曉蕓面面相覷。

回家的路上，曉蕓挽著萍姐的胳膊說：“萍姐，您真是好修養。如果是鵬飛弄臟了我的衣裙，我肯定要對他大發脾氣。”

“為什么要發脾氣呢?他不是故意的。出現這種事，大家都不愿意，為什么要將兩人弄成對立呢?”

萍姐的話真是說到了我的心坎上。我馬上接茬：“你說得對!曉蕓動不動就將我當敵人斗。”

曉蕓正想辯解，牛律師示意她打住。牛律師說：“這不僅僅是哪一個人的問題，而且是你們觀念上出現共同誤區。結婚就意味著兩個人成了一個整體，不管遇到什么事，不管處理什么問題，都要有‘我們’的視角，要有團隊意識。人心齊，泰山移，再大的困難也能解決，再大的麻煩也能找出對付的辦法。夫妻關系是整個家庭關系的基礎，要形成唇齒相依、息息相關的共同體。如果夫妻不能結成統一戰線，而是處處敵視、攻擊對方，那就是對家庭基礎的自我瓦解……”

牛律師夫婦到家了。曉蕓目送他們上樓，感慨道：“他們真是一對少有的恩愛夫妻。”

我反復咀嚼牛律師的話，突然冒出了一些感悟。我問曉蕓：“你知道他們和我們的不同之處嗎?”

曉蕓一臉茫然：“是什么?”

我抓起曉蕓的手說：“他們是手牽手，我們卻是面對面。”

曉蕓沉吟片刻，若有所思地點點頭。

異口同聲：婚姻有了團隊意識

2005年10月20日，我下班回到家，看見曉蕓陰沉著臉，便猜出她遇到了什么不開心的事。我不敢多問，處處小心謹慎，連走路都輕手輕腳，生怕她遷怒于我。

吃飯的時候，曉蕓還是一聲不吭。我忍不住問：“有什么事就說出來吧？別悶在心里。”曉蕓嘆了一口氣說：“單位要建新宿舍樓，每戶要交20萬元預付款。”

錢!我心里“咯噔”了一下：這問題太敏感了!男人天不怕地不怕，就怕女人嫌他沒錢。頓時，我不敢再吭聲，只顧低頭吃飯，眼睛卻偷偷往鞋柜和衣架瞅了瞅：一、二、三、四、五、六……好家伙!曉蕓有12雙鞋，8個真皮包!等一會，如果她指責我不會掙大錢，我就振振有辭地回擊：誰讓你亂消費，不把錢攢起來?

然而，直到睡覺前，曉蕓仍然沒有向我“開戰”，這倒讓我有點過意不去了。我主動和她搭話：“房款什么時候交?”

“下星期。”曉蕓提議，“我們得合計一下怎樣才能籌到這筆錢。”

于是，我和曉蕓都扳著指頭算，手頭上只有10萬元存款，剩下的10萬元，一是找雙方兄弟妹妹各借1萬元，然后以我們現在的住房做抵押，找銀行貸款5萬元……借了錢不能不還，我們又商量：我要發揮自己的英語專業優勢，利用業余時間替出版社翻譯資料，賺點外快；曉蕓以后要量人而出，省吃儉用，每月至少存2000元。

我們終于把房款湊齊了，曉蕓捏著那張“508室，劉曉蕓”的房款收據興奮不已。

我揶揄道：“房子的魅力可真大，連火暴脾氣都成了溫性子。”

曉蕓看我一眼，說：“人家牛律師和萍姐不是說了嗎?夫妻是共同體，不管遇到什么事，要從‘我們’的角度共同想辦法。如果還像以前那樣，兩人斗來斗去，那什么辦法也想不出來。”

我點點頭。曉蕓說得在理，如果我們真的糾纏于“誰沒掙大錢，誰在亂消費’等問題，那現在不僅房款沒著落，說不定兩人會一個臉朝東、一個臉朝西，正在慪氣呢！

讓好斗的兩個人突然收起“長矛”坐下來，平心靜氣地商量問題，還真不是那么簡單。曉蕓事后坦白，那天為了忍住不和我吵，她呆在辦公室里“刷刷刷”地寫了整整三頁紙，全是對我的怨氣，正是因為發泄完了，回到家才表現出那么好的修養。如果面對的是猝不及防的問題，我們還真有點把持不住自己。這不，又斗起來了。

星期六，我在家里忙著翻譯資料，曉蕓帶蓓蓓到樓下玩。過了一會兒，曉蕓走上樓來，憂心忡忡地說：“我發現蓓蓓的性格很內向，不愿意主動和別的小朋友來往。這會不會是全托造成的?”

我當時正在為一個復雜的句型絞盡腦汁，所以沒好氣地回答：“怪誰呢?我當初就說過，全托不利于女兒的成長!”

“這個決定你也同意，怎么就怪我一個人呢?我有什么辦法?你從來不管她!”曉蕓的臉憋得通紅，嗓門漸漸大起來。

曉蕓陡然提高聲音提醒了我：我們這是做什么?不是說遇到問題要“站在一起”想辦法嗎?怎么又開始指責了?

我推開書本，去拉曉蕓的手。曉蕓正在氣頭上，甩開了我的手，我又去拉，這一次，她沒拒絕。然而，拉著她的手，我卻不知道該說些什么。我也在氣頭上，很擔心一張口便是指責。就這樣，我和曉蕓手拉著手，僵持了兩分鐘。

曉蕓忍不住笑起來，說：“你在搞什么鬼?”

我一下子放松了，也笑起來：“我不是和你說過要手牽手，不要面對面嗎?”

曉蕓大笑：“我還以為你嘴皮子斗不過我，要和我比掰手勁呢。”

這以后，牽手成了我和曉蕓的暗語。如果哪一方忍不住指責對方，另一方馬上牽起生氣方的手，生氣方必須立刻停止攻擊，如果一時無法心平氣和，那么就什么話也不說，手牽著手放松一下。

我們還請蓓蓓監督：如果發現爸爸媽媽吵架，就立刻舉出她的彩色手掌玩具，大叫：“hand!hand!”

11月下旬，曉蕓感冒，發燒39℃。不巧的是，我們單位突然接到省里的檢查通知。公私不能兼顧，我只好對曉蕓說抱歉，然后全身心撲到工作上。

星期三下午，我接到岳母的電話：“鵬飛呀，下班后過來吃飯吧，曉蕓感冒了，在我們這里。”我心想，糟了，這不是送上門去挨訓嗎?可是如果不去，那更是罪加一等……

我硬著頭皮敲開岳母家的門。岳母滿面笑容地將我迎進去。吃飯時，岳母一邊給我夾菜，一邊關愛地說：“你工作辛苦，家務事也樣樣搶著干，教育孩子也有方法，曉蕓跟著你，我們放心。”岳父也用充滿賞識的眼光看著我，說：“聽說你翻譯的一本文史資料馬上要出版，不錯，不錯，能發揮專長，為社會多做貢獻，有意義!”他們說的雖然都是事實，可我專注于工作，忽略了生病的曉蕓，我是準備來挨訓的，怎么倒好像成了模范?

我瞅機會問曉蕓：“你都給你爸媽說了些什么?”

曉蕓詭秘一笑：“不告訴你!不過，你放心，我會時時處處維護咱們共同體的形象和利益。”

原來如此！

有了團隊意識后，我和曉蕓再也不像以前那樣動不動就豪氣沖天地“東風吹，戰鼓擂，小兩口吵架誰怕誰”。我們深深地感悟到，婚姻不是對抗的場所，是牽手共建的和諧體。遇到什么事，有什么問題，我們都從團隊的角度討論、商量，家里的“火藥味”變成了甜甜的歡聲笑語。

一天下午，社區的王姨碰見我們，說：“今天晚上，咱們的婚姻指導俱樂部有活動。”

曉蕓靦腆地笑笑：“我們現在很好了。”

我的魅力岳母范文第4篇

[關鍵詞]《潛伏》；影視傳播；改編；愛情；幽默

當代社會是一個充滿影像的世界，影像的直觀性和便捷性輕而易舉地爭奪了大批觀眾，這對以文字為媒介的文學構成了不小的壓力。在這種壓力下，文學需要尋找新的藝術手法，更要向其他藝術形式靠近，小說文本改編成劇本就是其中重要的途徑之一。在這種轉換中，文學原著的美學風格和精神內涵被整體性地移植并重塑到影像作品中，劇本改變了以往忠實于原著的傳統，這種風格的改變，其中一個重要的原因就是后現代消費文化語境中，藝術創造的目標指向生產產品，編劇和導演更關心的是如何吸引眼球，提高收視率等。改編后的文學作品運用了更多的藝術方式，加入了更多的藝術元素，從人物到劇情，甚至語言風格都有了極大的改變，這也正契合了后現代文化的特質——必須體現大眾觀賞的趣味，適應流行的趨勢。

龍一的《潛伏》本是一部短篇小說，字數不多，人物簡單，小說還原了被神化的英雄，寫了那些不為人知、身處困境仍然戰斗的潛伏英雄。不過，小說采用的革命年代諜戰素材不算新穎，故事情節也不夠突出，這一點在編劇那里得到了很好的潤色，加入了大量的人物，設置了幽默的語言，讓劇情變得豐滿起來。

一、革命故事中平添愛情旋舞曲

小說《潛伏》的故事情節相當簡單，講述的是1945～1949年間，敵特活動最為猖獗，我黨潛伏在軍統機關的地下工作者余則成和游擊隊員身份的翠平共同為黨傳遞情報的故事。他們秘密完成黨交代的任務，但總是因為生活習慣和思想意識的不同鬧矛盾，“相處兩年來，他們幾乎沒有快樂過，這可不像革命同志之間的友誼，然而這又是事實。”即便最后余則成要離開時，心中也沒有一絲愛情，“即使他此去九死一生活著回來，他也給不了翠平幸福，而他自己則會更不幸福”。翠平最后為了完成任務犧牲了，而多年以后余則成也被了，回憶起這段歷史往事無限感慨。

相比較20世紀50年代以來的戰爭題材小說，《潛伏》中的人物心理描寫和故事結構都缺乏一定的細膩感。這樣一個普通的小說到了編劇那里則完全變了模樣，革命故得更加跌宕起伏，特別是平添了另兩個不同的女性——左藍和晚秋。左藍是余則成的初戀情人，這個時候的余則成還是的機關特務，左藍策反他加入革命的隊伍。左藍代表了人生中的一種信仰。她引領著余則成前進。在余則成迷茫的時候，左藍給了他人生的方向，讓他認識到自己生存的價值。這個時期，戀愛是主體，革命是陪襯。晚秋代表了一種理想的詩意。在那個風雨欲來的日子里，她寄居在伯父家里，仍然唱歌、賦詩，大有“商女不知亡國恨”的樣子。但是不能不說她是很多男人心中的詩意，和左藍、翠平不同，她人生的要義就是活著。盡管一開始是為了幫助伯父來拉攏余則成，當作為少女的她愛上余則成后，則顯示出娜拉一樣的勇氣，渴望余則成帶她遠走高飛。即便日后嫁作他人婦后，仍不忘余則成，在絕望自殺未成后，聽從余則成的安排，遠赴延安，開始了新的人生。“革命加戀愛”曾經是20世紀二三十年代現代文學中的一大主題，現在看來卻特別新鮮。1935年，茅盾發表《“革命”與“戀愛”的公式》一文，歸納“革命與戀愛小說”的三種公式，一是“革命”+“戀愛”；二是“革命決定了戀愛”；三是“革命產生了戀愛”。①《潛伏》中的三個女性恰好完整地演繹了這三個公式。

翠平和前兩位女性完全不一樣。她來自農村，為了完成上級布置的人物，和余則成假結婚，成了他生活中的伴侶，這個時期革命是惟一的要突出的主題，戀愛是穿插其中的小樂曲。翠平皮膚黝黑，喜歡抽煙袋，大大咧咧，有勇無謀，與完美的左藍、詩意的晚秋相比，她顯得很笨拙，笑話百出。但是，這個曾經做過游擊隊長的山里女子，堅強無比，善良大度。為了革命，也為了掩護余則成，她學穿旗袍，學打麻將，甚至學會了她認為最難的認字。她的勇敢，她的神槍法都折服了余則成。她與余則成的愛情終于水到渠成，有情人終成眷屬。小說的結局卻是以悲劇而告終，翠平站在山崖間抱著孩子等待，仿佛是一尊望夫崖。而為了革命的需要，余則成已踏上臺灣的土地，與晚秋結婚。劇本這樣的安排多少都讓人唏噓不已，跌宕起伏過后，留下大片的空白讓人想象，不能不說是高明之舉。

與當下其他紅色經典影像作品相比，《潛伏》無疑是成功的。在新的時代語境下，人們對積淀著深厚歷史內涵的紅色經典有回眸審視的愿望。與那些過于強調政治意識形態的作品相比，電視劇《潛伏》在審美內涵與風格上判然有別，小說中“高大全”式的英雄人物被瓦解，原來一本正經的他們也食人間煙火，也有七情六欲，這種復雜的情感糾葛帶給人們的是新異的感覺沖擊，令人耳目一新。

二、細膩的語言中散發幽默清新劑

文學與各種媒體藝術、時尚文化的相互滲透與結合，使得文學藝術的嚴肅、高雅、崇高的價值定位及其巨型敘事模式，為世俗的感性愉悅和平面化的日常藝術消費所遮蔽，關于終極價值的追問被泛情的世俗關懷所取代。②以往，文學強調厚重的理性內涵與社會教化功能或追求志向高遠、意蘊深刻的審美形象和境界。步入消費文化語境下，文學迅速轉向娛樂化傾向，不論是情節還是主題，不論是話語還是藝術追求，文學不由自主地納入到消費社會的享樂潮流中。

《潛伏》作為紅色經典再次熱播，它的成功除了劇情本身的枝繁葉茂，孫紅雷、姚晨的出色表現外，其獨特的幽默語言更是該劇無窮魅力的一大原因。《潛伏》的臺詞充滿了生活化的幽默，一個嚴肅的革命主題立刻變得親切起來，一組性格鮮明的人物，富于想象力的情節，在改編后，成為一部風格迥異的大眾化喜劇。

例如：在營救核彈專家錢教授片段，李崖手下的一名高級內線，因余則成設計，他被掉包送往了臺灣。站長與李崖的對話充滿了幽默。站長問內線的去向。

李崖：在哪里？

站長：他在臺灣砍甘蔗呢？

吳站長的氣急敗壞，通過這種幽默的語言凸顯出來，這樣的回答讓觀眾在會心一笑的同時，既能感覺到站長對李涯的失望和憤怒，也能聽出站長的言外之意，臺灣是要撤退的最后地點。自己本來是想先逃到那的，卻讓這個無名小卒先去了。人物的性格、劇情的發展在幽默的語言中全部得以體現。

再如：

翠平走到穿衣鏡前打量自己，“是比穿粗布好看。”看到余在看自己，“看什么啊？”

則成：像林黛玉。

翠平：誰？

則成：林黛玉。

翠平：在哪兒認識的野女人吧？

則成：（無語低頭繼續修表。）

林黛玉是《紅樓夢》中的主要人物，多愁善感，只要讀點書的人無人不知，無人不曉。林黛玉和翠平形象上的對比是產生幽默的所在，一個滿腹詩文，一個大字不識；一個溫柔細膩，一個豪爽魯莽。當余則成把翠平比作林黛玉時，我們眼前展現的是女主人公的美好外在形象，正想沉浸在這個美好的比喻時，翠平的一句“在哪兒認識的野女人吧”讓人忍俊不禁。翠平和余則成是假結婚，但在長期的相處中產生了感情，這句吃醋的話，既呼應了前面說翠平不識字的事，同時又為翠平漸漸愛戀上余則成做一下鋪墊，幽默而不失風趣。這段臺詞，也成為人們茶余飯后津津樂道的話語。艱澀深奧被義無反顧地拋棄，幽默輕松成了現實壓力的最好化解良藥。

三、日常生活中演繹當下眾生態

不難看出，改編后的《潛伏》運用了獨特的敘事方式，創造了一個截然不同于傳統文學和精英文學的世界。而在這一過程中，現代大眾傳媒起到了舉足輕重的作用，影視傳媒和互聯網給它帶來了巨大的影響力。除此之外，電視劇《潛伏》的成功還在于對當下生活狀態的虛擬影射。文學離不開虛構，但文學的虛構又是在對現實生活進行選擇與提煉的基礎上，創造出來的反映現實的某一方面本質而又高于現實的世界。這個世界與現實有著種種聯系，但又是與現實分離的藝術世界。通過虛構的場景來滿足讀者在現實中受壓抑的情緒和欲望，是人們內心所渴望表達的一種想法。現代社會，物質生活極大豐富，但人們的精神卻是空前的孤單和浮躁，感傷、憂愁、煩惱彌漫于整個社會，人們比任何一個時期都更加需要安撫心靈，而影視作品恰恰迎合了這個需要，以劇中的人和事來演繹當下的眾生態，調動一切手段，在虛擬的世界里宣泄著自己的情緒。

歷史不能被解構，更不能被遺忘。《潛伏》的劇情橫跨了和時期，劇中的日常生活演繹了當下生活的眾生態。正是因為劇情中的很多價值觀和當下某些民眾的意識相似，使我們有了急切探求結局的意愿。

站長吳敬中的話代表了當今某些官員的心聲，“沒有那點特權，誰還當官啊”，他大肆收斂錢財，把余則成當成他的招財童子，表面上道貌岸然，為黨國出力，暗中一心為自己尋找后路，利用手中職權，金條、美金一樣也不放過。而謝若林的思想多少也代表著某些人的價值觀：你能告訴我哪根金條是高尚的，哪根金條是卑劣的？那些當官的“嘴上全是主義，心頭全是生意”，這樣的對白道出了一部分利己主義者的心聲，只為金錢活著，沒有信仰，沒有主義，完全的拜金主義者。編劇最終讓謝若林死于非命，也是對這種價值觀的否定，提醒人們在這個物質大發展的時代，欲壑難填終將以悲劇告終。人應該有信仰，有主義，才能活得有價值。在這里，以往那種在主流意識形態統攝之下的“宏大的民族——國家寓言式的敘事，明顯轉向了個人化的、私人性的小敘事；對那些悲天憫人的命運的關懷，轉向了感覺、體驗和想象；厚重的深度感變成了輕薄的平面感。③這樣的敘事方式使得民眾更易接受正確的價值觀、人生觀，比大道理的說教效果更好。

當然，小說和劇本不免還有一些小瑕疵。比如，小說開頭，寫翠平來到寶坻縣臨亭口，隨行的還有老岳母，余則成下車沖著老太太叫了聲媽，這才給老馬介紹說這是我的岳母，這是我的同事。可是后來這個老岳母就消失了，既沒交代她的去向，也不解釋她為什么沒一起住幾天，不合人之常情。幸好，這一點在劇本中得到了彌補，一下子刪去了這個人物，反而符合邏輯。

劇本中，因為敘述視角的需要，劇中的軍統是極其可笑愚蠢的，每次情報，余則成都能巧妙獲取，并栽贓他人，馬隊長、陸橋山、李涯全不是他的對手，而他依舊能獲得老謀深算的站長吳敬中的信任，編劇的主觀意愿在這里就顯得特別強烈。正如我們現在回頭看抗日電影，《鐵道游擊戰》《地雷戰》，等等，日本人總是矮小蠢笨，被我們殺得片甲不留，鬼哭狼嚎，結局總是以我軍的勝利而告終。當然劇本不是歷史課本，但是它一定能影射歷史，讓我們在看完后，有所深思，有所感悟。

《潛伏》從小說走向劇本，如一棵大樹在春天里漸漸枝繁葉茂，開出一樹繁花果，它的華麗變身吸引著我們。

注釋：

① 茅盾：《評四、五、六月的創作》，《茅盾全集》（第18卷），人民文學出版社，1989年版。

② 姜文振：《都市消費文化的興起與文學生存方式的新變》，《當代文壇》，2004年第3期。

我的魅力岳母范文第5篇

關鍵詞：盧梭；美學

一、自然之美

盧梭主張“回歸自然”，在作品中毫不吝惜對于自然之美的贊嘆。《邊城》和《魔沼》也同樣體現了沈從文和喬治?桑對于大自然的鐘情和熱愛。

《邊城》中，整個茶峒以青綠為底色，青綠的山、碧綠的水、翠綠的竹林給人以協調的漸變美感。沈從文的文字輕描淡寫便勾勒出景色的神髓，氤氳著淡淡的詩意，仿若一幅靈動的水墨山水畫。

喬治?桑在描寫自然風光上也有其獨特的審美追求，“自然是美麗的，情感從自然的每一個毛孔里呼吸出來；愛情、青春、美麗在自然里是永恒的”[2]。《魔沼》以一幅恬靜祥和的田園牧歌圖開篇。在寬闊的田野上，一位老人不緊不慢地安靜勞作，一位臉色紅潤的青年駕著壯碩的黃牛犁地，一個天使般的男孩在跟牛嬉戲，到處籠罩著柔和而又充滿力量的美感。

自然不僅有詩意美好的一面，它的神秘莫測也是其迷人之所在。正如盧梭所言，“一個平原，不管那兒多么美麗，在我看來決不是美麗的地方。我所需要的是激流、峰巖、蒼翠的松杉、幽暗的樹林、高山、崎嶇的山路以及在我兩側使我感到膽戰心驚的深谷。”[3]正是自然的險惡為它的魅力增添了厚度，從而給予人們更強烈的震撼。

在《邊城》中，自然的險惡之處集中體現于“水”對于人物悲劇命運的推動。翠翠與儺送于水邊初見，他們的戀情最終卻沒有善終，最后翠翠在水邊年復一年的等待愛人歸來；而翠翠母親當年死去正是因為在溪邊吃了許多冷水，這也預示了翠翠的愛情悲劇；就連水性極好的天保也難逃水的魔掌而溺死；外祖父在一個暴風雨之夜離去，連他泊了一輩子的渡船也被水無情的吞噬。水徐徐的推動著人物的種種遭際，最終以怖人的毀滅性力量成就了人物命運的悲劇之美。

《魔沼》呈現了一個充滿魔性似被詛咒過的“魔沼”。熱爾曼一行在森林里迷了路，走了兩個多小時竟又回到了原地，只得就地留宿。老太婆的詭秘的解釋也證實了其魔性：“這是個壞地方，走近這兒得用左手扔三塊石頭到里面，同時用右手劃十字：這樣可以趕走妖怪。要不然，災禍就會落到打這兒走過的人身上。”[4]不過，與《邊城》不同的是，正是這片陰森神秘的魔沼成就了熱爾曼和瑪麗的愛情。在喬治?桑的筆下，大自然是一個凈化自我的“療養地”，讓人們認識自我，找到內心真正追求的事物。

二、人性之美

沈從文說《邊城》是“為人類‘愛’字作一度恰如其分的說明，”[5]喬治?桑也認為“藝術的使命是感情和愛的使命”[6]。他們對自然人性的贊美與盧梭別無二致。人性之美集中體現于一個“愛”字。

《邊城》唱出了一曲哀婉動人的愛情故事。儺送無心娶以碾坊作陪嫁的團總的女兒，甘愿為心愛的翠翠守一輩子渡船，而儺送之于翠翠又何嘗不是魂牽夢縈，她面對儺送時的羞澀靦腆盡顯其朦朧的少女心事。盡管他們之間沒有山盟海誓，翠翠卻一直信守著對儺送的愛，癡情地等他歸來。他們的愛情是如此至純至美。

喬治?桑筆下的愛情樸實無華中透露著偉大。熱爾曼對亡妻忠貞不二，對富有卻虛榮的寡婦充滿鄙夷，在多次向瑪麗傾訴衷腸后，終于贏得了她的芳心。他與瑪麗之間的愛情坦率真摯，跨越了年齡與財富的差異，向我們展現了質樸自然的鄉村愛情。

人性美同樣流露在親情中。翠翠與老祖父相依相戀的濃濃親情、天保和儺送在追求愛情時顧及手足之情以及儺送最終因天保的死滿懷內疚舍棄自己的愛情而去無不體現了親情的重要性。

熱爾曼和岳父岳母之間也情深意切。莫里斯老爹在女兒死后主動勸熱爾曼續弦，而且他雖講求實際卻并未阻攔熱爾曼和小瑪麗的婚事，真正把熱爾曼當親兒子對待。而熱爾曼對岳父則言聽計從，很是敬重。年僅十六的小瑪麗為了母親能夠安穩的過冬，不得不選擇出遠門工作。由此體現出人在面對親情時的自我犧牲精神。

除此之外，《邊城》和《魔沼》中的鄰里之情也十分美好，人們不分貧富，互幫互助。尤其是《邊城》中的船總順順腰纏萬貫卻俠骨柔腸，為人慷慨大方，盡管因兒子天保的死對老船夫心有芥蒂，卻在他離世后親自料理其后事，并最終允了翠翠與儺送的婚事。而《魔沼》中熱爾曼一家對瑪麗一家也是照顧有加。這無一不流露出淳樸的人性美。

綜上可見，《邊城》與《魔沼》體現出了典型的盧梭美學思想，是兩曲對自然美和人性美的贊歌。同時，由于中西方民族文化性格的不同，在美學意境表現上也存在一定的差異，呈現出屬于本土文化的審美個性。

參考文獻：

[1]沈從文.水云.沈從文批評文集[M].珠海：珠海出版社，1988：309.

[2]喬治?桑.棄兒弗朗沙[M].上海：平明出版社，1954：77.

[3]盧梭.懺悔錄：第一部[M].北京：人民文學出版社，1980：212.

[4]喬治?桑.魔沼[M].巴黎：阿歇特出版社，1933：119.