前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇張小嫻小說(shuō)范文，相信會(huì)為您的寫作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

張小嫻小說(shuō)范文第1篇

大徒弟容寧茹，是一位仁義女俠，心地善良，外號(hào)“如風(fēng)女俠”，她做好事卻不留名，來(lái)去就像一陣風(fēng)。

二徒弟鳳佳雨，，自幼無(wú)父無(wú)母，是師父一手帶大，因此，十分聽?zhēng)煾傅脑挕?/p>

小徒弟白靈仙，是一個(gè)可愛卻又刁蠻任性的少女。因?yàn)樽钔砣腴T，所以倍受師父疼愛。雖說(shuō)是小師妹，武功可不在兩位師姐之下，在江湖中人稱“小仙女"。

一天，師父派她們?nèi)齻€(gè)去殺武林的敗類。三個(gè)人就朝不同方向去尋找。

半路中，寧茹遇到了官兵。官兵人多，寧茹既不能打，又不能逃，中了有毒的箭，危在旦夕。就在這時(shí)，鳳佳雨從空中飛下來(lái)，救走了寧茹。這樣，重?fù)?dān)就都落在了小仙女身上`````````

張小嫻小說(shuō)范文第2篇

還好小仙女的輕功好，只用了幾個(gè)時(shí)辰就到了蘇州。到達(dá)蘇州后，小仙女本來(lái)準(zhǔn)備到客棧休息一陣，只見一女子手拿鞭子，追著一人不放，嘴中不住叫著：“站住！”小仙女最恨人們欺負(fù)弱小了。于是便悄悄跟了上去。

所謂那位“欺負(fù)弱小”的女子是一位能文能武的大小姐，芳名任雪依.這次并不是欺負(fù)弱小，而是抓賊。

小仙女還是被蒙在鼓里，她用輕功追上了任雪依，不聽人家解釋，纏著彩帶就打。任雪依眼看小賊越逃越遠(yuǎn)，無(wú)心戀戰(zhàn)，使盡全力向前飛，小仙女窮追不舍，來(lái)到懸崖邊上，小賊已經(jīng)跳下去了，任雪依沒有辦法，只好跟小仙女打起來(lái)。本來(lái)任雪依的武功也不賴，可是，小仙女發(fā)怒了更不好惹。兩人打了幾回合，小仙女快贏了，卻被人暗算—被人在背后狠狠地打了一掌。小仙女失去意識(shí)，昏迷不醒。這個(gè)暗算小仙女的人便是任雪依的表哥任逍遙.任雪依樂了，對(duì)任逍遙笑了笑：“謝了。”任逍遙聳聳肩，無(wú)奈地說(shuō)：“你還是不肯叫我表哥啊？”這時(shí)，一陣風(fēng)吹來(lái)，等他們睜開眼睛，小仙女已經(jīng)不見了，這個(gè)救小仙女的人會(huì)是誰(shuí)呢？

[未完待續(xù)]

共同期待第三章

張小嫻小說(shuō)范文第3篇

關(guān)鍵詞：亦舒 張小嫻 愛情觀

相比較與亦舒，我是先認(rèn)識(shí)張小嫻的，之所以知道她，是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)上有很多她的經(jīng)典語(yǔ)錄，貌似很多人都很喜歡她對(duì)于女人，對(duì)于愛情的箴言似乎很有參悟價(jià)值。以至于讀完她的作品之后還覺得意猶未盡，之后，亦舒進(jìn)入我的視線范圍之內(nèi)，其實(shí)亦舒比張小嫻更早進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)，可能對(duì)于我們，相對(duì)而言，她比較遙遠(yuǎn)，讀過(guò)她作品的人，應(yīng)該都會(huì)不自覺的拿她與張小嫻做一番比較，但是，仔細(xì)回想縈繞在腦中的那一個(gè)個(gè)故事，你又會(huì)體味到其中的細(xì)微差別，畢竟，這是兩個(gè)背景不同、經(jīng)歷不同的作家，用她們各自的對(duì)生活對(duì)愛情的認(rèn)知而描繪出來(lái)的故事，她們各自筆下的人物和主題以及意象都是有不同之處的。因此，我想從與主題有關(guān)的角度去比較兩位作者的一些異同。

一、 作品的標(biāo)題意境不同

亦舒與張小嫻的作品名稱都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是很唯美，像是一幅畫，很有意境，不像內(nèi)地的一些作家的作品名稱，像《桃花燦爛》、《活著》之類的，沒有那么地平凡。

亦舒的標(biāo)題聽起來(lái)都很含蓄美，而且還有概括性，像是在敘述主角的人生軌跡，如《開到荼蘼》、《薔薇泡沫》、《人淡如菊》等，又或者是以發(fā)生在主角身上的故事命名，如《玫瑰的故事》、《我的前半生》等。亦舒的作品，讓讀者一看到標(biāo)題就有很清新的感覺，小資而精致，有超脫世俗的風(fēng)味。

而張小嫻的標(biāo)題就比較新奇，充滿奇幻的色彩。很多都是以一種物象為線索，賦予一些新奇事物獨(dú)有的象征意義，讓讀者能很快記住，并且有好奇心去閱讀，如《面包樹上的女人》、《雪地里的蝸牛奄列》等，將幾個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的意象放在毫無(wú)干系的場(chǎng)景中，讓人很難想象會(huì)發(fā)生什么故事，正是這種奇特的“混搭”效果，使得作品顯得奇異新鮮，但卻也貼合作品的內(nèi)容。

二、作品題材的側(cè)重點(diǎn)略有區(qū)別

同樣都是寫愛情，寫生活，但是，看著亦舒的小說(shuō)會(huì)比較悲觀一點(diǎn)，她的愛情題材，很多都與女主角的階級(jí)相關(guān)，描述的是女人們通過(guò)某些途徑而努力讓自己過(guò)好，可能不被理解，不被認(rèn)可，整個(gè)過(guò)程都是辛酸的。亦舒對(duì)待愛情的態(tài)度是矛盾的，她的作品中既有狂熱追求愛情的癡情人，也有對(duì)愛情很現(xiàn)實(shí)的典型。雖然亦舒在感情上很傾向于純美的愛情，并希望那種愛情可以遠(yuǎn)離塵囂，但她卻也清醒地知道，那一切不過(guò)是自欺欺人，總是要回到現(xiàn)實(shí)的。她的書中有這樣一句話“我們往往愛的是一些人，而與之結(jié)婚生活在一起的又是另一些人。”愛情，在她筆下是可以理想化的，但是，那僅僅只存在與想象中，每個(gè)人最后都要回到現(xiàn)實(shí)，接受物質(zhì)社會(huì)的考驗(yàn)，接受生活的磨礪。《我的前半生》中的子君就是一個(gè)犧牲在物質(zhì)社會(huì)的最好證明，在現(xiàn)實(shí)生活中，愛情往往顯得那么微不足道，男人、女人與金錢之間的關(guān)系是那樣裸地呈現(xiàn)在大家面前。

而在張小嫻的筆下，女主角都是充滿生機(jī)的，在追求愛情時(shí)，總是夠瘋狂、夠投入。她故事中的女主角似乎不需要任何物質(zhì)保障，只要還擁有愛情，她就不在乎是否沉淪，是否卑微，是否委屈。本是愛情中的普通場(chǎng)景，但在她的筆下，硬是會(huì)有一番變化，讓他們成為絢麗的，但又那么容易消失的，讓人們只能抓住一點(diǎn)點(diǎn)尾巴，窮追不舍，短暫美麗的東西總是那么輕易就讓人沉淪，但卻依然有甘愿為之沉淪的人前仆后繼。《雪地里的蝸牛奄列》就是這么一個(gè)故事，一個(gè)人愛上另一個(gè)人，但另一個(gè)人錯(cuò)過(guò)了，當(dāng)十幾年后恍然大悟時(shí)，又是那樣戲劇性的永別了，在等與被等中，兩個(gè)相愛的人耗盡了一生，最終也沒能有完美結(jié)局，但是，那種單純的一對(duì)一的愛情，卻是讓兩個(gè)人值得用一生去回味。

亦舒的故事讓我們明白生活的真諦和對(duì)生活的警惕，但是張小嫻的故事，卻告訴我們對(duì)愛情該有的態(tài)度，或許是對(duì)愛的坦誠(chéng)，對(duì)愛的堅(jiān)持，亦或許是及時(shí)行樂。

三、作品中的意象不同

亦舒的作品更注重情節(jié)的描寫，故事情節(jié)跌宕起伏，總能在平淡中勾勒出傳奇的色彩。如《開到荼蘼》、《烈火》中人物之間撲朔迷離的關(guān)系以及兇殺案式的結(jié)局，都給讀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)如同視覺的盛宴。她描述的結(jié)局通常是沒有結(jié)局的結(jié)局，或是最后主角看透愛情，放手尋求一個(gè)人的快樂。一切的展開都是順其自然，所用意象的描寫都是中規(guī)中矩的，沒有賦予特殊的含義。

而張小嫻卻是顛覆人們的思維，大玩跳躍性的意象。如《三月里的幸福餅》，周蜻蜓有一個(gè)鑲著昆蟲標(biāo)本的鐘，叫浮塵子鐘，因?yàn)槟莻€(gè)昆蟲叫浮塵子，而時(shí)光荏苒，就像浮沉，來(lái)去匆匆；當(dāng)然還有一個(gè)意象就是“幸福餅”，想用幸福餅來(lái)占卜自己的愛情，得到的卻是一次又一次的不幸。

四、作者創(chuàng)作思想和創(chuàng)作個(gè)性的比較

亦舒和張小嫻都是以女性獨(dú)特的視角去寫生活寫愛情，因此，通過(guò)她們筆下的女主角，可以看出她們想通過(guò)創(chuàng)作想表達(dá)的思想和想要體現(xiàn)的個(gè)性。

亦舒的筆下的女性都是堅(jiān)忍不拔、敢愛敢恨的精明女人，沒有男人，她們一樣可以活得風(fēng)聲水起，因?yàn)樗齻兌蒙钍且约喝ソ?jīng)歷的，誰(shuí)陪在身邊那只是一個(gè)參數(shù)，沒有可那個(gè)參數(shù)值，生活一樣要過(guò)。所以她筆下的女性都是有知性美的理性女人，她們有“寧為玉碎，不為瓦全”的氣節(jié)，是一種積極向上的態(tài)度。

相比較之下，張小嫻寫出的女性是對(duì)愛情的依賴：“愛情，是一件令人沉淪的事，所謂理智和決心，不過(guò)是可笑的自我安慰的話。”她小說(shuō)中女性都會(huì)為愛沖動(dòng)，為愛癡狂，哪怕再理性，但她仍然是個(gè)女人，仍然需要愛情滋養(yǎng)，聰明的女人為愛愚鈍，樂觀的女人為愛沉悶，堅(jiān)強(qiáng)的女人為愛脆弱……

張小嫻的作品無(wú)形地織成一張網(wǎng)，柔軟容易沉陷，但卻也是心靈的棲息地，讓人們對(duì)愛情擁有希望，對(duì)純美的感情不愿舍棄和充滿期待。張小嫻說(shuō)：“愛著一個(gè)人的時(shí)候，連折磨也是一種幸福。”她所說(shuō)的那一種女人善于愛，敢于愛，也因此，受傷至深。但不管怎樣，那是一種對(duì)愛情單純的心態(tài)，沒有雜質(zhì)的。

參考文獻(xiàn)：

張小嫻小說(shuō)范文第4篇

何謂書人？不同的人也許有不同的界定，在我這里，我認(rèn)為是那些生命中離不開書的人。我的朋友中，有很多這樣的書人。比如，在全世界尋訪特色書店的鐘芳玲；漫游在舊書中不亦樂乎的傅月庵；帶領(lǐng)大家“開卷八分鐘”的梁文道；對(duì)書有獨(dú)特潔癖的止庵；收藏期刊創(chuàng)刊號(hào)的謝其章等等。

梁文道這本書人訪問錄，是為上書局創(chuàng)辦的《讀書好》免費(fèi)閱讀雜志做的系列訪問。我看過(guò)這本薄薄的雜志，非常喜歡，這樣一份免費(fèi)閱讀刊物，其策劃的選題和完整的內(nèi)容，較內(nèi)地很多賣錢的雜志都更用心、更有分量。

書中收錄的十五位書人，以港臺(tái)書人為主，還好其中董橋、趙廣超、陳智德、舒國(guó)治等幾位書人的書都拜讀過(guò)，算是有種親近感。另外兩位大陸書人，其中十年砍柴是很好的朋友，另一位長(zhǎng)平是媒體同仁，他的時(shí)評(píng)文章也長(zhǎng)期拜讀。

董橋先生是香港著名書人，他對(duì)書的喜愛和收藏讓很多書人羨慕嫉妒恨，但他的書話作品卻也讓我們羨慕嫉妒愛。今年初，他的《青玉案》和《記得》兩本書出版，再次將我們帶回到那典雅的舊書珍本世界中，體會(huì)到一位書人的情致和對(duì)書的關(guān)懷與愛。也許很多人已經(jīng)煩了董橋體，但不可否認(rèn)，他的這種文體和講述的愛書故事，已成為書界一道獨(dú)特風(fēng)景。

香港藝術(shù)學(xué)者趙廣超，他的每一本書都讓人驚艷。從《筆記》，到《一章木椅》再到最新的《十二美人》，每本書都讓我們見識(shí)了中國(guó)古典藝術(shù)中的美妙與精彩，用他獨(dú)特的方式展現(xiàn)和詮釋。這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)被賦予全新的呈現(xiàn)方式，讓我們體會(huì)到藝術(shù)之美和傳統(tǒng)之魅。

香港書人陳智德沒有作品在大陸出版，但在香港愛書人心中，他是那種專家級(jí)的人，雖作品不多，但對(duì)書的愛和熱情卻無(wú)人能及。他編了很多香港文學(xué)資料和詩(shī)歌方面的文獻(xiàn)，僅有一本小書《齋讀書錄》專門談書。我是托香港朋友幫我買來(lái)這本書，他在文章著述中突顯的功力和對(duì)各類圖書的評(píng)說(shuō)，簡(jiǎn)直讓人驚嘆真正書人的力量。

臺(tái)灣作家舒國(guó)治談書的文章少，談旅行、漫游和吃的文章多，這些也是我最喜歡的內(nèi)容之一。他的《流浪集》《理想的下午》等相繼在大陸出版，他本人如今也開始在大陸漫游。我們?cè)谝恍﹫?chǎng)合談及關(guān)于流浪和旅行的話題，發(fā)現(xiàn)真的有那么多共同的話題和喜好。

再說(shuō)朋友十年砍柴，我們最初是網(wǎng)友，都在天涯閑閑書話論壇玩，時(shí)不時(shí)網(wǎng)聚，喝很多酒、說(shuō)很多話。他話多且密，我很難插上嘴，聽他講那些歷史八卦與非八卦都很有趣。后來(lái)讀他的《閑看水滸》，更是被他的獨(dú)特視角所折服。再后來(lái)，他給我寫專欄，每天看他的專欄是享受，歷史和現(xiàn)實(shí)，總在他筆端被那么貼切的聯(lián)系起來(lái)。作為一名記者和時(shí)評(píng)人，他對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷通過(guò)歷史的方式表達(dá)出來(lái)，讓人找到很多共鳴。如今他投身出版，依然從事著這樣的表達(dá)方式，只不過(guò)運(yùn)用了不同的載體。

關(guān)于書人，真的值得用大大的一本書來(lái)書寫。梁文道訪問了十五位，還有更多的書人值得我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)和了解。

《我的愛如此麻辣》

作者：張小嫻

出版社：北京十月文藝出版社

這是張小嫻暌違三年的自我超越之作，小說(shuō)中她采用了書信體，以聯(lián)接世界兩端的書信形式，講述一段跨越千山萬(wàn)水的深情不悔之愛，故事細(xì)膩曲折。金庸說(shuō)，關(guān)于愛情你應(yīng)該要問張小嫻。張小嫻相信承諾，喜歡一切美好的東西，她追尋愛情，理解愛情，深知愛情的殘酷與美好。她輕描淡寫的只字片語(yǔ)打動(dòng)千千萬(wàn)萬(wàn)的讀者，她的金句被無(wú)數(shù)人奉為戀愛圣經(jīng)。

《審判美國(guó)》

作者：李敖

出版社：中信出版社

李敖又再次開罵了，在書里他“審判”了44任中的43位美國(guó)總統(tǒng)。他眼里的美國(guó)雄霸四海、狂吃八方，而它的人民則虛擲浪費(fèi)。李敖的“歪才”在娛樂時(shí)代派上了大用場(chǎng)，可能他不是批判得最深刻的，但很少有人能像他這樣批判得有趣（并非所有人都喜歡這種趣味）。政治娛樂化、娛樂性感、性感學(xué)術(shù)化，這便是他的一貫寫作風(fēng)格。他常常矛頭所向，當(dāng)然也成為很多人批判的對(duì)象。

《大家都有病》

作者：庸

出版社：現(xiàn)代出版社

庸對(duì)人性觀察入微，他用一顆最單純的心，以及最尖銳的漫畫和幽默，既讓人發(fā)笑，也讓人再一次思考自己的人生。《大家都有病》里有各種不同職業(yè)的人粉墨登場(chǎng)，天天上演各種荒謬戲碼。庸首次在作品中引入“灰色”成分，畫面沖擊力極強(qiáng)，在一貫的“朱氏幽默”中，加入對(duì)現(xiàn)代社會(huì)及現(xiàn)代人生存現(xiàn)狀的思考，在刻畫種種病態(tài)的畫筆下，流露出一種大悲憫情懷。

《百年孤獨(dú) 》

作者：加西亞?馬爾克斯

張小嫻小說(shuō)范文第5篇

香茗冒出的裊裊熱氣，撩撥著我的臉頰，癢癢的，但我卻顧不上，因?yàn)槲胰硇亩纪度氲綍辛恕?/p>

書在每個(gè)人的心中有不同的位置，對(duì)知識(shí)有渴求的人認(rèn)為書是一道正餐，特別需要；對(duì)一些忙碌于工作的人來(lái)說(shuō)則是一包零食，可有可無(wú)，適當(dāng)為自己補(bǔ)充一些能量……

書在我心中的位置是屬于零食類型的，它供我娛樂消遣，當(dāng)然也可以在忙碌之余補(bǔ)充、拓寬自己的知識(shí)面。它使我領(lǐng)略了秦文君的幽默，郭敬明的浪漫以及張小嫻的淡淡憂傷。書使我擁有巨大的詞匯量，使我對(duì)文學(xué)有了更深的了解：文學(xué)并不是“教科書”上那些乏味的文章，文學(xué)可以搞笑幽默，文學(xué)可以浪漫唯美，文學(xué)也可以故作深沉。

從幼年薄薄的《好兒童》到現(xiàn)在比較厚的《少年文藝》，從有趣的《安徒生童話》到回味無(wú)窮的《紅樓夢(mèng)》，我也明白了各種書的價(jià)值。有些校園小說(shuō)，讀過(guò)后就覺得熱熱鬧鬧一場(chǎng)，過(guò)幾個(gè)月就基本上沒印象了。但古典文學(xué)不但可以增加你的文學(xué)涵養(yǎng)，還可以學(xué)到一些難懂的古詩(shī)詞，豈不樂哉？