前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇賈平凹短篇小說范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

賈平凹短篇小說范文第1篇

對外國短篇小說的認(rèn)知時差

說是橫空出世，其實不然。“短經(jīng)典”從2009年便開始策劃，因為當(dāng)時黃育海和彭倫看到了外國短篇小說在大陸是一個市場空檔。“短篇小說出得很少，但市場上已經(jīng)有一些苗頭，某些外國短篇小說銷量很不錯，同時我們發(fā)現(xiàn)，還有許多現(xiàn)當(dāng)代外國短篇小說經(jīng)典作家的作品沒有在中國出版?！?/p>

所謂的“苗頭”，如此前的“卡佛熱”。

90年代初期，大陸陸續(xù)出版了《雷蒙德卡弗短篇小說集》（中國對外翻譯出版社，1992年），《你在圣·弗蘭西斯科做什么？》（花城出版社，1992年）。之后譯林出版社在2009年、2010年前后出版《大教堂》和《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r我們在談?wù)撌裁础罚ㄅ_灣去年也出了《能不能請你安靜點？》，將這一股“卡佛熱”發(fā)酵到了極致。

其實，在改革開放后，大陸引介了如艾薩克·辛格的《辛格短篇小說集》（外國文學(xué)出版社，1980年）、博爾赫斯的短篇小說、塞林格《九故事》等國外文學(xué)大師的短篇小說，對當(dāng)時那一作者產(chǎn)生過影響。不過此后的三十年時間，外國短篇小說在大陸的出版一直比較零散、稀少，直至“短經(jīng)典”的出現(xiàn)，始得改觀。

彭倫說，相對于大陸的出版，短篇小說在國外比較受重視。“從市場角度看，短篇小說賺不了多少錢，但是國外出版社的出版結(jié)構(gòu)比較完整，好多出版社不會因為詩歌、短篇小說這類書的市場小而不出版。其實，這也是出版社的一種品牌建設(shè)，是出版結(jié)構(gòu)比較健康、成熟的體現(xiàn)。”而大陸的外國短篇小說市場出現(xiàn)空檔的原因則在于，“當(dāng)代的外國文學(xué)，其實是近十年慢慢活躍起來的。過去，大陸出版社一直是對傳統(tǒng)的、古典的，或者經(jīng)典化的作家比較感興趣，比如卡夫卡、海明威、博爾赫斯、米蘭·昆德拉等經(jīng)典作家，但還有很多當(dāng)代作家尚未被認(rèn)識?！敝袊霭鎸ν鈬膶W(xué)的認(rèn)識一直存在時差性。諸多在國外紅極一時的優(yōu)秀作家和作品，若非得諾貝爾文學(xué)獎、龔古爾獎、布克獎，怕未必為國人所熟知。“很多出版社可能比較功利，不從作品本身來考慮，而是從作品之外的因素來考慮?！?/p>

短經(jīng)典中有不少作家，如《石泉城》的作者、美國作家理查德德·福特，《走在藍(lán)色的田野上》的作者、愛爾蘭女作家克萊爾·吉根，《美國鳥人》的作者洛麗·摩爾，《雨后》作者、愛爾蘭文學(xué)大師威廉·特雷弗等，都是首次在大陸出版作品或剛剛為中國讀者所認(rèn)識。這其中自然有些風(fēng)險，這也是為什么“短經(jīng)典”以叢書形式來操作的原因?！皢伪緯菀妆宦駴]。叢書有規(guī)模和品牌效應(yīng)，辨識度高，很多讀者會收集來看，他看到一本蠻好的，就會去找別的，即使是陌生的作家，也會去翻一翻。從整體的營銷角度，效果會比較好，也可以很快樹立‘短經(jīng)典’的品牌?！碑?dāng)然，九久讀書人從2004年成立以來，一直致力于外國文學(xué)作品的出版，這些年所培養(yǎng)、積累的讀者群也成為“短經(jīng)典”的穩(wěn)定讀者，所以彭倫一開始便對“短經(jīng)典”的出版很有把握。

彭倫說，當(dāng)初策劃“短經(jīng)典”的另一個意圖是，試圖慢慢影響大陸的寫作者和讀者，擴(kuò)大他們的視野，對他們的寫作和閱讀有所啟發(fā)。

“這些書本身的定位不是暢銷書，而是長銷書，是一種慢慢滲透的過程。比如《熾焰燃燒》，作者是美國南方作家羅恩·拉什，大陸對他比較陌生。但是這本書非常精彩。中國作家讀了它沒有不喜歡的，像阿乙、周嘉寧、張悅?cè)弧⒉芸?、盛可以，他們會發(fā)微博，會寫書評，能看到書對作家有這樣的影響，我是比較高興的?！?/p>

大陸的原創(chuàng)小說并不少，但上乘之作并不多見。除了賈平凹、莫言、劉醒龍、張煒、蘇童、遲子建等少數(shù)幾位作家，年輕作家嶄露頭角的并不多。“因為除了在一些文學(xué)刊物發(fā)表，大陸缺少出版的平臺”，也缺少一些專業(yè)的、有影響力的獎項來推動短篇小說的創(chuàng)作。加之整個社會環(huán)境的變化，讀者無法在短篇小說里尋找到所要的需求，而部分作者也甘愿在利益驅(qū)動下創(chuàng)作長篇小說。

不過，九久讀書人新近出版的一套“中國短經(jīng)典”，延續(xù)了“短經(jīng)典”的思路，收攬了名家名作，包括莫言《姑媽的寶刀》、蘇童《白雪豬頭》、遲子建《一匹馬兩個人》、王安憶《姊妹行》，以及畢飛宇、葉兆言等人的作品。

傾向于經(jīng)營作家，而非單本作品

《愛，始于冬季》、《狂野之夜！》、《美國鳥人》、《走在藍(lán)色的田野上》、《動物寓言集》、《星期天》，2011年4月開始，“短經(jīng)典”第一輯6本相繼出版。后續(xù)三輯中包括約翰·厄普代克《父親的眼淚》、胡利奧·科塔薩爾《游戲的終結(jié)》、托賓《母與子》……目前已完成三輯18種，以當(dāng)代小說為主。目前確定的選題超過50種，計劃每年以15～20種左右的速度，在5年內(nèi)出版100部左右的一流短篇小說。當(dāng)然，也將成為大陸最大的一套短篇小說叢書。

賈平凹短篇小說范文第2篇

關(guān)鍵詞 女性人物形象 荷花淀派 山地回憶 水生嫂

中圖分類號：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2016）15-0115-01

孫犁是我國現(xiàn)代文學(xué)史上影響重大的“荷花淀派”的開山鼻祖。劉紹棠、鐵凝、賈平凹、李貫通等當(dāng)代著名作家都是他的弟子。在當(dāng)代文學(xué)史上頗有影響的小說《青枝綠葉》《沒有紐扣的紅襯衫》《滿月兒》《洞天》等都受到了孫犁小說《荷花淀》《囑咐》《山地回憶》等的影響。孫犁的作品多篇被人民教育出版社編輯出版的中學(xué)語文教材選入，影響、教育了一代又一代學(xué)生，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

縱觀孫犁小說里的眾多女性，她們面目各異，各具豐姿。但從人的本質(zhì)方面來看，可以將其女性形象大致歸為三種類型：正面人物、反面人物以及介于其間的中間人物。孫犁小說的這種獨(dú)具風(fēng)格的女性形象，不管是屬于哪種類型，都不乏有成功的范例。

一、正面人物形象剖析

正面人物有：1.短篇小說《荷花淀》以及其續(xù)篇《囑咐》里的水生嫂，《山地回憶》中的妞兒，《蘆葦》里的“小姑”，《婚姻》中的如意等等。2.中篇小說《村歌》里的香菊和雙眉，《鐵木前傳》中的九兒。3.長篇小說《風(fēng)云初記》中的秋分、春兒、李佩鐘。這些眾多的正面女性，有賢妻良母型的，如水生嫂、李佩鐘、九兒等人。在年代，她們或關(guān)心救護(hù)戰(zhàn)士，或走出家門參加革命實踐，或掛念遠(yuǎn)方征戰(zhàn)的親人，或體貼、理解、支持自己的丈夫或者家人參軍參戰(zhàn)、打擊日軍的侵略，或積極為部隊做好后勤生產(chǎn)，入識字班學(xué)知識。這類人物形象塑造得最豐富、最生動，也最成功。

在作者的筆下，處于戰(zhàn)爭年代的正面女性個個都是那樣堅貞美麗、活潑可愛。她們對自己的親人或戰(zhàn)士溫柔多情、細(xì)致體貼。對待敵人卻又英勇、頑強(qiáng)。她們不怕艱難，不畏犧牲。主動承擔(dān)起生活和戰(zhàn)斗的兩重責(zé)任，顯示出解放了的新型女性的本色。短篇小說《荷花淀》及其續(xù)篇《囑咐》中的水生嫂尤為典型。她心靈手巧，勤勞能干，通情達(dá)理。小說在塑造這一人物形象時，重在內(nèi)心精神世界的描寫，筆法細(xì)膩、委婉含蓄。語言極具個性，有關(guān)的動作描寫也很精妙獨(dú)到。因此，我們說水生嫂是真正意義上的典型形象。

二、反面人物形象分析

反面人物形象主要有：短篇小說《瓜的故事》里的“饞懶斜”，《懶馬的故事》中的“懶馬”，《走出以后》中的“婆婆”?！剁姟防锘坌愕膸煾辅D―那位老尼姑，《光榮》里的小五，《女保管》中的陳春玉；中篇小說《村歌》里的縣婦救會王同志、小黃犁，《鐵木前傳》里的黎大傻的老婆；長篇小說《風(fēng)云初記》里的俗兒和田大瞎子的婆娘。這些人物都是作者塑造的反面人物，雖然她們統(tǒng)統(tǒng)都屬壞人，但其性格特點各有千秋，給人毫無雷同之感。她們當(dāng)中，有的好吃懶做，如“饞懶斜”“懶馬”，有的自私落后，如小五兒和小黃犁，有的道德敗壞，如老尼姑、俗兒等等。讀后也都給人留下較深的印象。

這些反面人物塑造得也較成功，像長篇小說《風(fēng)云初記）中的俗兒，她，道德墮落。在抗日工作的開始，她沽名釣譽(yù)，混進(jìn)了婦女工作隊，待到露出她的“廬山真面目”時，她就直接與漢奸串通一氣，對春兒進(jìn)行造謠誹謗，想法設(shè)法破壞村里的抗日工作。作家把她塑造得很逼真，讓人覺得真實可信。

三、中間人物形象分析

賈平凹短篇小說范文第3篇

競技體育是體育的一部分，其實也是人類生存狀態(tài)的映射，只不過它是以一種游戲方式呈現(xiàn)罷了。這樣來看獲得8金的美國游泳運(yùn)動員菲爾普斯，雖然其實力超群，完美無缺，但更像是一個超人，機(jī)器人，這樣的人僅供觀賞，因為他太“不近人情”!這當(dāng)然不是否定強(qiáng)者，和強(qiáng)者比賽，會讓你更強(qiáng)，跟隨菲爾普斯的銀牌獲得者不也一樣打破了世界紀(jì)錄嗎?

給我留下更深印象的恰恰不是那些金牌獲得者，而是像埃蒙斯、劉翔這些與金牌無緣的人。心態(tài)不夠平和的埃蒙斯，最后因為一個4.4環(huán)與金牌擦肩而過，而萬眾期待的中華驕子劉翔在發(fā)令槍響起之前突然宣布退賽。他們讓人扼腕嘆息，但人們卻因為這樣的“真實”而欽佩他們，久久記住他們，因為這就是生活。職場中的女性當(dāng)然要力爭第一，但學(xué)會說“不”也同樣重要，清楚自己的能力，說“不”與畏難情緒不是一個概念。正如我們這次專訪的李秀娟教授所說“看清自己，是每個人的終極命題。面對自己的優(yōu)點要誠實，對自己的缺點、弱點也一樣?！睂W(xué)會say no!并不可怕，很多時候如果勉為其難會帶來更大的風(fēng)險。懂得審時度勢，適度退卻，以積蓄更大能量卷土重來，難道不是一種更大的智慧嗎?

競技體育還充斥著許多不可預(yù)知性。一場足球比賽，很多時候，取勝的往往不是那支強(qiáng)隊。強(qiáng)隊一方全場攻勢如潮，射門無數(shù)，卻被弱旅一個防手反擊，打進(jìn)致勝一球而丟掉比賽，前功盡棄。于是，有人寬慰解釋說，因為足球是圓的。工作、生活或說情感不也是這樣嗎7你自以為優(yōu)勢巨大，贏面明擺著，可是，結(jié)果并不一定如你所愿。成功，取決于你的努力，但還取決于其他因素，團(tuán)隊、天時、地利，或者還有運(yùn)氣。所以，我們要學(xué)會接受失敗，坦然地接受。

一次奧運(yùn)產(chǎn)生許多金牌，但留給我們更深刻、更雋永的回憶和啟示卻不僅僅是金牌。

攝影師　韋來

1998年開始接觸時尚雜志并對攝影產(chǎn)生興趣。2002年到2004年期間在北京電影學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)地學(xué)習(xí)攝影，現(xiàn)在是國內(nèi)首屈一指的時尚攝影師，曾為《時尚》、《ELLE》、《vogue》、《瑞麗》等雜志拍攝明星專訪和時裝大片。

設(shè)計師　Joel

香港著名時裝設(shè)計師Joel Chart。具備多年時裝設(shè)計殛形象顧問經(jīng)驗。1996年創(chuàng)立品牌PURSUE，并開設(shè)第一家專賣店，同時，參與、擔(dān)任多項電視、電影及唱片的形象造型和指導(dǎo)工作。多年來。Joel擁有眾多的明星fans，此次封面模特吳佩慈的服裝也是他的設(shè)計。

賈平凹短篇小說范文第4篇

美國海明威以后最偉大的短篇小說家，非雷蒙德，卡佛莫屬。譯林出版社目前透露，卡佛的小說集《大教堂》已由譯林出版社引進(jìn)出版。該社今年還將陸續(xù)出版卡佛的《請你安靜些好嗎》等四部代表作品。

卡佛作品致力于描摹美國平民的生活，表現(xiàn)小人物日常生活的變質(zhì)，表現(xiàn)普通人被生活打磨得遍體鱗傷后的孤獨(dú)與沉默。失敗不是故事的開始，也不是故事的結(jié)束，而是他們故事的全部。

來源：京華時報　作者：卜昌偉

巴金文學(xué)院與八位作家簽約

近日，巴金文學(xué)院第12屆“諾迪康”杯文學(xué)獎頒獎大會暨2009年度簽約作家簽約儀式在成都舉行。麥家的長篇小說集《風(fēng)聲》、駱平的長篇小說《藍(lán)橋》、鄒瑾的散文集《走出心墻》獲獎。袁遠(yuǎn)、李牧雨、李蘭、劉小川、索朗仁稱、郭嚴(yán)隸、鐘正林、羊子等八位作家與巴金文學(xué)院簽訂目標(biāo)責(zé)任書，成為本年度簽約作家。

來源：巴苑

鐵凝會見大江健三郎

1月16日，中國作家協(xié)會主席鐵凝在京會見并宴請了日本作家大江健三郎。奠言、陳眾議、劉憲平、李錦琦、許金龍等參加了會見。

鐵凝等與大江健三郎就文學(xué)創(chuàng)作、寫作與批評的關(guān)系以及文化交流等話題進(jìn)行了充分的交流。莫言和大江健三郎都表示，作為亞洲的優(yōu)秀作家之一，如果到處旅游參加各種社會活動，就出不了好作品，也會名不符實。作家還是應(yīng)該推掉更多的社會活動回到家里好好進(jìn)行創(chuàng)作，才不會愧對自己、愧對喜歡自己的讀者。

來源：中國作家網(wǎng)　作者：劉瑚

“芙蓉王”湖南作家網(wǎng)2008年度頒獎慶典在長沙舉行

2009年1月8日，備受關(guān)注的“芙蓉王”湖南作家網(wǎng)2008年度十項大獎在文學(xué)院賓館閱江樓揭曉。有文學(xué)湘軍少將之稱的馬笑泉和80后代表女作家米米七月等十人分獲殊榮，湖南省委宣傳部、省文聯(lián)、省作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)羅成琰、唐浩明、龔政文、江學(xué)恭及中南大學(xué)文學(xué)院院長歐陽友權(quán)等領(lǐng)導(dǎo)出席慶典并為獲獎?wù)哳C獎，活動吸引了湖南省內(nèi)外近百名網(wǎng)友參加，并受到首肯和高度贊揚(yáng)。

來源：湖南作家網(wǎng)　作者：黃中泉

浙江散文家三門論劍

近日。浙江作家二十余人，在三門就散文創(chuàng)作的諸多話題，進(jìn)行溝通和交流。

這個名為“浙江散文家三門論劍”的平臺，以提問式的對話，取代通常的講座形式，提問者點題小大由之，被提問者的回答。須以新鮮觀點切入，不可長篇大論，但要言之成理。

簡約平易的探討，涉及的是散文創(chuàng)作中的文化背景、生活積累、社會影響和終極關(guān)懷，以及方法論、歷史觀等重要層面，其間除了散文外，還兼及小說詩歌等藝術(shù)門類，談?wù)弑M興，聽者通透。

“浙江散文家三門論劍”由省作協(xié)散文創(chuàng)委會主辦。臺州市作協(xié)小說創(chuàng)委會和三門縣作家協(xié)會協(xié)辦。

來源：浙江作家網(wǎng)

山東首屆泰山文藝獎(文學(xué)創(chuàng)作獎)頒獎

2008年12月31日，山東省作協(xié)首屆泰山文藝獎(文學(xué)創(chuàng)作獎)頒獎大會暨首批簽約制作家簽約儀式在濟(jì)南隆重舉行。包括長篇小說、中篇小說、短篇小說、詩歌、散文、報告文學(xué)、兒童文學(xué)、文學(xué)評論(理論)8個門類的25件作品獲獎。另外，包括9名小說作家，2名詩歌、散文作家在內(nèi)的11名作家成為省作協(xié)首批簽約制作家。

來源：山東作家網(wǎng)

“星小說”今年投入200萬元搶灘新生代青春文學(xué)

天下智慧文化傳播有限公司總經(jīng)理蔡賢偉最近在北京圖書訂貨會上表示，他們計劃3年內(nèi)投人200萬元作為“星小說”青年作家的創(chuàng)作基金。在由中國當(dāng)代文學(xué)研究會主辦，北京天下智慧文化傳播有限公司、紅袖添香共同承辦，多家單位協(xié)辦的首屆青春文學(xué)大賽頒獎典禮上，蔡賢偉說，2009年他們立志在大賽成功舉辦的基礎(chǔ)之上。打造全新的“星小說”，不僅讓大賽中誕生的文學(xué)之星得到持續(xù)的寫作支持，已有成就的優(yōu)秀青年文學(xué)作家也將來到“星小說”，領(lǐng)航2009青年文學(xué)。

來源：中華讀書報作者：舒晉瑜

韓寒《他的國》上市

近日，韓寒新書《他的國》將在京城各大書店上架，韓寒稱本書是他最好的一部長篇，首印15萬冊，而本書的版稅繼續(xù)高達(dá)15％，依然是其出版商至今付出的最高版稅。

《他的國》還沒上市前，盛大文學(xué)的一場PK賽就已經(jīng)為其預(yù)熱，而幾天前韓寒也在博客上貼出了書封和圖書預(yù)計的上市日期。他把本書稱為自己“最好的一部長篇，我尤其喜歡它的結(jié)局”。當(dāng)被問及這本15萬字的韓寒第十部長篇小說好在哪里時，韓寒告訴記者寫完后自己感覺很好，但這只是個人的判斷、很難描述。

來源：上海作家網(wǎng)

“11歲”新概念復(fù)賽90后粉墨登場成主流

1月19日下午，“99杯”第11屆全國新概念作文大賽復(fù)賽正式拉開序幕?；厥椎谝粚眯赂拍睿屘亓ⅹ?dú)行的80后粉墨登場，11年后，這個舞臺已正式交接到“90后”手中。據(jù)悉，此次共有5萬人參賽，其中210人進(jìn)入復(fù)賽，“90后”占總復(fù)賽人數(shù)的九成以上。與前幾年比賽不同的是，復(fù)賽只有一題，即“你不可能在乎的聲音”，“新概念”策劃人趙長天解釋：“題目由各大學(xué)提供，評委經(jīng)過4輪投票決定，只有這個得票最多?！?/p>

來源：上海作家網(wǎng)

華語文學(xué)傳媒大獎啟動

近日，由南方都市報和南都周刊聯(lián)合主辦的第七屆“華語文學(xué)傳媒大獎”啟動。此次評獎新成立的提名委員會表示，將更多地關(guān)注傳統(tǒng)文學(xué)雜志期刊之外的新生的文學(xué)力量，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

據(jù)悉，本屆“華語文學(xué)傳媒大獎”成立了提名委員會代替往屆的推薦評委，成員主要由全國著名大學(xué)中文系的青年學(xué)者構(gòu)成。在獎項設(shè)置上依然為年度杰出作家、年度小說家、年度詩人、年度散文家、年度文學(xué)評論家、年度最具潛力新人六個獎項。

賈平凹短篇小說范文第5篇

【關(guān)鍵詞】《夢莊紀(jì)事》；對歷史的述說；敘事歌行；

賈大山1972年發(fā)表處女作《金色的種子》，自此開始正式的文學(xué)創(chuàng)作。1978年賈大山因小說《取經(jīng)》獲全國優(yōu)秀短篇小說獎，與他一同獲獎的還有王蒙、劉心武、賈平凹等作家，均領(lǐng)一時。1983年以后的四年，賈大山受著文學(xué)的發(fā)展和矛盾的現(xiàn)實的雙重困擾創(chuàng)作處于低潮。1987年以《夢莊紀(jì)事》為總題的系列小說的問世打破了作家的沉默?！秹羟f紀(jì)事》是作者于1987-1990年間回憶自己曾經(jīng)在正定西慈亭村插隊生活的二十三篇獨(dú)立又有關(guān)聯(lián)的小說，是賈大山藝術(shù)成就較高的作品。

一、對歷史的冷靜述說

（一）政治對人性的撕扯與異化。六七十年代整個中國沉浸在政治狂歡的激情之中，夢莊不可避免地卷入時代的漩渦。政治浪潮被作者淡化作了小說的背景，但政治與人性的矛盾狀態(tài)中所體現(xiàn)的心理積淀在《夢莊紀(jì)事》中被不動聲色地呈現(xiàn)出來，夢莊人充滿悖論的生活狀態(tài)和人性被外力撕裂的悲劇命運(yùn)也安靜客觀地得以顯示。《花生》一面寫隊長對小女兒的無限親情：時常把女兒架在脖子上的其樂融融；一面寫他的殘酷無情：隊長猛擊一掌，正在偷吃花生的女兒氣噎而亡。作者把隊長人性的一面和殘酷的一面不加言說地拼貼在一起，靜觀事件的發(fā)展。當(dāng)一個早逝的、不許“轉(zhuǎn)生”的生命埋葬在村北的沙崗上之后，隊長就像瘋了一樣，不定什么時候就發(fā)出撕心裂肺的狂吼。這吼聲是隊長為了“個人的名聲”而有違于本性的痛苦、無處言說的悔恨，這份精神創(chuàng)傷也只能永久地埋葬在心靈深處。小說沒有提供任何嘈雜的外界聲響，但在似乎習(xí)以為常的生活背后，讀者卻能隱隱感覺到氣氛的悲涼和不安。

（二）對于異質(zhì)的群體排斥。不可否認(rèn)，《花生》、《老路》、《亡友印象》主要還是從外環(huán)境對個體內(nèi)環(huán)境的“逼迫”著眼的，其批判性的指向也拘囿于“外在”和“個體”方面，而對民族性格深層內(nèi)醒的無情解剖，作者還未能深入展開。《俊姑娘》、《丑大嫂》的發(fā)表，標(biāo)示著作者的思考由外向內(nèi)、由個體向群體躍動的新視角。在夢莊，封閉的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)孕育出的集體無意識與封建觀念聯(lián)營阻遏乃至同化了現(xiàn)代文明因素，壓抑了人的個性和愛美的健旺生命力。

（三）夾縫中的善良與美好?！秹羟f紀(jì)事》是回憶之作，賈大山用回憶把未經(jīng)現(xiàn)代文化侵蝕的樸訥、靜美的鄉(xiāng)村生活、質(zhì)樸人生作為人生歸宿，贊頌純樸、健康的人性美、人情美，重溫純樸的鄉(xiāng)風(fēng)和人與人之間遠(yuǎn)離明爭暗斗、政治漩渦的和諧關(guān)系。當(dāng)身處復(fù)雜的現(xiàn)代社會，他們的品質(zhì)以及他們?nèi)绾卧诓賱诿β抵?、在逆境中尋找和?chuàng)造美和詩意的生存狀態(tài)都成為了賈大山筆下追憶的對象。賈大山尤其偏愛“夢莊”的女性，熱情爽朗的干姐、聰明美麗的小涓、活潑可愛的小歡、心地高潔的杜小香，這些農(nóng)村女性都給人一種質(zhì)樸、自然、健康、清新的美，那是鄉(xiāng)村孕育出的獨(dú)特的美，她們也寄托了作者欲在市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境中重新為農(nóng)民尋找價值坐標(biāo)系的良苦用心。

（四）文明與愚昧的交匯與碰撞。在對鄉(xiāng)村傳統(tǒng)美德、人性美、人情美的書寫時作者沒有忘記夢莊人對文明、對外面的世界追求、思考的權(quán)力，因此夢莊也時常上演著文明與愚昧碰撞時的悲喜劇。這類小說寫得輕松愉快的是《干姐》：于淑蘭對“我”這個會拉二胡的城里人照顧備至，拚命維系著“我”的文明和高雅，以至于當(dāng)“我”興高采烈地告訴她那幾個“不”字的含義時她卻對我反目而視，這一切僅僅因為“我”的舉動敗壞了自己的完美形象。不可否認(rèn)，在這個故事中干姐對“我”的關(guān)懷和體貼更大程度上是出于對文明的膜拜。《離婚》中的喬姐沖破“吃得穿得不嘎咕，離什么婚呀”這種世俗觀念的包圍，寧愿犧牲自己的婚姻，也要奮起維護(hù)女人的尊嚴(yán)和價值、追求文明和自由，透出讓人感嘆的堅定和執(zhí)著。（《離婚》）

二、簡潔的敘事歌行

（一）鄉(xiāng)村記憶的恰切表達(dá)。回憶，是文學(xué)創(chuàng)作尤其是小說創(chuàng)作中的一個重要方式?！秹羟f紀(jì)事》文體的最顯著特征就是它幾乎全部是由回憶構(gòu)成的。魯迅的小說、散文回憶成分也很重，他曾說整個《朝花夕拾》“就是從記憶中抄出來的”（《朝花夕拾序》），“所謂回憶者，雖說可以使人歡欣，’有時也不免使人寂寞，使精神的絲縷還牽著已逝的寂寞時光，又有什么意味呢？而我偏苦于不能全忘卻，這全不能忘卻的一部分，到現(xiàn)在便成了《吶喊》的來由?！保ā秴群?自序》）《夢莊紀(jì)事》既是“朝花夕拾”，以中年之身回望青年時代的往事，很自然地就雜有了兩種生命情調(diào)：秋色的成熟與超脫，世事洞明、心胸豁達(dá)；同時又融入了作者一段刻骨銘心的人生體驗，不乏青春的壯懷激情、顫栗躁動，是從歷史的凝神關(guān)照和生命的澄懷體味中，索解人生和自我的真味與究竟。著名美學(xué)家宗白華說，“人到中年才能深切體會到人生的意義、責(zé)任和問題，反省到人生的究竟，所以哀樂之感得以深沉”[2]。作者是事件的親歷者，又是事件的回望者，回憶使作者能夠在人到中年后以平靜的心態(tài)，自如地把握過去的人物和事件，在小說的內(nèi)蘊(yùn)上得以更為深刻，不動聲色的敘述背后呈示出作者灼人的藝術(shù)風(fēng)采。

（二）洗練質(zhì)樸的語言特質(zhì)。小說語言極富冀中平原的地方特色，洗練質(zhì)樸、簡潔淺白，有著豐沛的詩意和優(yōu)美的節(jié)律，頗具彈性和風(fēng)味。賈大山的小說短小精悍，用字、遣詞、造句呈現(xiàn)出淺白的美學(xué)特征。將民間口語和地方風(fēng)土人情雜糅為一體，自自然然然地道來，娓娓動聽地談去，像是村民茶余飯后的閑聊，自由輕松、詼諧幽默。生活中瑣碎的片段在簡單的文字中孕育出來。簡筆勾勒，幾個字的短句在賈大山的小說中俯拾皆是，省卻了不少眼力和心力，然而在簡短的字字句句中，卻并沒有省約人物內(nèi)心的律動、削減人物形象的豐滿、壓縮故事的內(nèi)蘊(yùn)。賈大山的語言簡練而不簡單，有情致有分寸，常常于“靜悄悄”之中擴(kuò)大語言的內(nèi)蘊(yùn)和活力，以文字組織來撲捉情調(diào)并表現(xiàn)情緒的流動。

三、時代大潮中的別樣浪花

《夢莊紀(jì)事》強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作風(fēng)格的素樸之美，堅持語言的洗煉之美，用細(xì)膩的視角捕捉生活的細(xì)微末節(jié)，用淺白的筆墨勾勒農(nóng)民百姓生命中的無奈與無辜，用清新的筆調(diào)表現(xiàn)他們生命中的美麗與堅韌?？梢哉f《夢莊紀(jì)事》是賈大山創(chuàng)作個性和藝術(shù)風(fēng)格成熟的標(biāo)志。也正因此，他的作品實際又超越了時代、超越了一方水土，具有獨(dú)特的價值。

賈大山作品的終極指向是對人性的關(guān)懷，對歷史的冷靜反思。站在嶄新復(fù)雜的社會現(xiàn)實中回望“夢莊”的美好與不幸是賈大山寫《夢莊紀(jì)事》的出發(fā)點和落腳點。《夢莊紀(jì)事》政治背景被寫得云淡風(fēng)輕，文字表面是平靜的，但作者內(nèi)心對那個時代泯滅了人性，摧毀美的事物，將為數(shù)不少的人逼入孤立無援的精神絕境充滿譴責(zé)意味。賈大山并不明言政治給人們帶來了什么，而是細(xì)致地觀察生活，通過對普通生活中某一角落的描寫，讓讀者自己領(lǐng)悟。同時他用溫情的筆觸寫小事，描摹在“夢莊”遇到的普通百姓。他們的生活沒有大起大落，他們的心靈也決不大善大惡，作者抽出一二展示他們生命中的喜怒哀樂，突顯他們生命中的無奈與無辜，表現(xiàn)他們生命中的美麗與堅韌，帶給讀者美的體驗和溫暖，讓讀者能從庸常的生活中探出頭來，從這些瑣碎的事上感受到活著并非只有艱辛和痛苦，生活與美相伴。懷舊與傷感交織而成的情結(jié)使《夢莊紀(jì)事》容納了一個世界，人們能在這里自由地思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐光耀.冷下心來說大山[J].石家莊：長城，1997（3）：107.

[2]宗白華.藝境[M].北京.北京大學(xué)出版社，1999.

[3]賈大山.賈大山小說集（我的簡歷）[M].石家莊：花山文藝出版社，1998：552.