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劉禹錫春詞范文第1篇

彭山縣中醫(yī)醫(yī)院　四川省彭山縣　620860

【摘　要】目的：對應(yīng)用針刺過程中不同留針時間模式對患有單純性面神經(jīng)麻痹疾病的患者實施治療的臨床效果進(jìn)行研究。方法：選擇在我院就診的患有單純性面神經(jīng)麻痹疾病的患者88 例，隨機(jī)分為對照組和研究組，平均每組44 例。采用留針30min 針刺模式對對照組患者實施治療；采用留針19min 針刺模式對研究組患者實施治療。結(jié)果：治療組患者面部功能恢復(fù)正常時間和臨床治療總時間明顯短于對照組；面神經(jīng)麻痹疾病治療效果明顯優(yōu)于對照組。結(jié)論：應(yīng)用留針19min針刺模式對患有單純性面神經(jīng)麻痹疾病的患者實施治療的臨床效果非常明顯。

關(guān)鍵詞 針刺；留針時間；單純性面神經(jīng)麻痹；治療

針刺是目前臨床上對面神經(jīng)麻痹疾病進(jìn)行治療的一種常用中醫(yī)方法，留針時間是針刺治療能夠取得成功的一個關(guān)鍵性影響因素, 主要意義在于候氣、補(bǔ)瀉和提高治療效果[1]。本次研究對患有單純性面神經(jīng)麻痹疾病的患者應(yīng)用針刺過程中不同留針時間模式治療的效果進(jìn)行對比研究。現(xiàn)匯報如下。

1 資料和方法

1.1 一般資料

選擇2012 年3 月-2014 年3 月在我院就診的患有單純性面神經(jīng)麻痹疾病的患者88 例，隨機(jī)分為對照組和研究組，平均每組44 例。對照組患者面神經(jīng)麻痹患病時間1-8 天，平均患病時間（3.7±0.9）天；男性患者10 例，女性患者34 例；患者年齡21-67 歲，平均年齡（45.3±1.1）歲；研究組患者面神經(jīng)麻痹患病時間1-7 天，平均患病時間（3.5±0.8）天；男性患者12 例，女性患者32 例；患者年齡23-68 歲，平均年齡（45.4±1.2）歲。兩組上述三項自然指標(biāo)組間比較無顯著差異（P>0.05），可以進(jìn)行比較分析。

1.2 方法

所有研究對象均接受中醫(yī)針刺治療，主要取穴包括地倉、完骨、頰車、下關(guān)、絲竹空、四白、巨髎、合谷、攢竹、顴髎、承漿、內(nèi)庭等，每次針刺前對上述穴位進(jìn)行常規(guī)消毒處理，對照組患者每次留針30min，每天治療一次，計劃治療一個月；研究組患者每次留針19min，每天治療一次，計劃治療一個月[2]。

1.3 觀察指標(biāo)

選擇面部功能恢復(fù)正常時間和臨床治療總時間、面神經(jīng)麻痹疾病治療效果等作為觀察指標(biāo)。

1.4 治療效果評價方法

采用House-Brackmann 面神經(jīng)生理功能分級標(biāo)準(zhǔn)，對本次研究的治療效果進(jìn)行評級。臨床治愈：面神經(jīng)生理功能分級水平已經(jīng)達(dá)到Ⅰ級；有效：面神經(jīng)生理功能分級與治療前比較減少程度達(dá)到或超過2級，但仍然沒有達(dá)到Ⅰ級；無效：面神經(jīng)生理功能的分級結(jié)果與治療前沒有任何變化，或進(jìn)一步惡化發(fā)展[3]。

1.5 數(shù)據(jù)處理方法

采用spss18.0 統(tǒng)計學(xué)軟件實施數(shù)據(jù)處理，當(dāng)P<0.05，認(rèn)為差異有顯著統(tǒng)計學(xué)意義，計量資料采用均數(shù)加減標(biāo)準(zhǔn)差（ ）的形式表示，并實施t 檢驗，計數(shù)資料則實施X2 檢驗。

2 結(jié)果

2.1 面神經(jīng)麻痹疾病治療效果

對照組患者應(yīng)用留針30min 針刺方式治療后，11 例面神經(jīng)麻痹疾病達(dá)到臨床治愈標(biāo)準(zhǔn)，20 例有效，13 例無效，總有效率70.5%；研究組患者應(yīng)用留針19min 針刺方式治療后，16 例面神經(jīng)麻痹疾病達(dá)到臨床治愈標(biāo)準(zhǔn)，24 例有效，4 例無效，總有效率90.9%。該項指標(biāo)數(shù)據(jù)組間比較差異顯著（P<0.05）。

2.2 面部功能恢復(fù)正常時間和臨床治療總時間

對照組患者經(jīng)中醫(yī)針刺治療后

（19.84±3.57）d 面部功能恢復(fù)正常，臨床治療計劃共計實施（26.40±4.51）d；研究組患者經(jīng)中醫(yī)針刺治療后（14.64±3.19）d面部功能恢復(fù)正常，臨床治療計劃共計實施（21.18±3.46）d。兩項指標(biāo)數(shù)據(jù)組間比較差異顯著（P<0.05）

3 討論

面神經(jīng)麻痹疾病在中醫(yī)學(xué)理論中屬于“口僻”疾病的范疇[4]。針灸治療所產(chǎn)生的刺激時間是對針灸治療效果造成影響的一個關(guān)鍵性因素, 也是目前中醫(yī)針灸治療研究的一個重點性問題。目前臨床上公認(rèn)采用針刺方式對面神經(jīng)麻痹疾病進(jìn)行治療的效果較為理想, 然而相關(guān)文獻(xiàn)關(guān)于實際留針時間與面神經(jīng)麻痹治療效果相關(guān)性方面的研究還相對較少[5]。此外, 中醫(yī)學(xué)著作《靈樞·五十營》有“呼吸定息, 氣行六寸……二百七十息, 氣行十六丈二尺, 氣行交通于中, 一周于身。”的表述，簡而言之中醫(yī)學(xué)理論中將一呼一吸稱為“一息”,按正常人每分鐘呼吸次數(shù)在16 ～ 18 次激計算,270 息的時間應(yīng)該在15 ～ 17min 之間, 即經(jīng)氣循行周身通常情況下需要時間在15 ～ 17min 之間, 因此19min 留針時間與理論上的經(jīng)氣循行周身所需要的時間更為接近, 采用留針19min 針刺模式對面神經(jīng)麻痹疾病患者實施治療的效果更加理想，本次研究結(jié)果亦可以充分證明上述觀點。

參考文獻(xiàn)

[1] 李妍, 韓寶杰, 勵志英. 毛刺法治療急性期面癱60 例[J]. 河南中醫(yī),2009,21(04):109-110.

[2] 李彥知, 楊建宇, 范竹雯, 等. 周圍性面癱的中醫(yī)治療進(jìn)展[J]. 中國中醫(yī)藥現(xiàn)代遠(yuǎn)程教育,2011,13(11):1019-1021.

[3] 桑德友, 劉文賓, 趙婧, 等. 面神經(jīng)炎中醫(yī)治療進(jìn)展[J]. 實用中醫(yī)藥雜志,2011,23(11):998-999.

劉禹錫春詞范文第2篇

二、可惜一片清歌，都付與黃昏。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

三、送君九月交河北，雪里題詩淚滿衣。——岑參《送崔子還京》

四、今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。——李頎《古意》

五、料想故園桃李，也應(yīng)怨月愁風(fēng)。——趙崇《清平樂·懷人》

六、多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長。——元好問《鷓鴣天·候館燈昏雨送涼》

七、淚粉偷將紅袖印。——歐陽修《玉樓春·去時梅萼初凝粉》

八、石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。——袁枚《馬嵬》

九、新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。——劉禹錫《和樂天春詞》

十、離愁萬種，醉鄉(xiāng)一夜頭白。——施耐庵《念奴嬌·天南地北》

十一、上有愁思婦，悲嘆有余哀。——曹植《明月上高樓》

十二、念歸林葉換，愁坐露華生。——張九齡《西江夜行》

十三、已覺逝川傷別念，復(fù)看津樹隱離舟。——王勃《秋江送別二首》

十四、臨行愁見理征衣。——夏竦《鷓鴣天·鎮(zhèn)日無心掃黛眉》

十五、離騷讀罷總堪傷。——舒頔《小重山·端午》

十六、算翠屏應(yīng)是，兩眉馀恨倚黃昏。——孔夷《南浦·旅懷》

十七、海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。——柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》

十八、馬上離魂衣上淚。——程垓《酷相思·月掛霜林寒欲墜》

十九、勸君頻入醉鄉(xiāng)來，此是無愁無恨處。——晏幾道《玉樓春·雕鞍好為鶯花住》

二十、劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴，十二晚峰青歷歷。——皇甫松《天仙子·躑躅花開紅照水》

二十一、漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。——柳永《雪梅香·景蕭索》

二十二、賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠(yuǎn)游。——李商隱《安定城樓》

二十三、多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土。——劉克莊《賀新郎·送陳真州子華》

二十四、無作牛山悲，惻愴淚沾臆。——李白《君子有所思行》

二十五、是他春帶愁來，春歸何處。——辛棄疾《祝英臺近·晚春》

二十六、紅豆不堪看，滿眼相思淚。——牛希濟(jì)《生查子·新月曲如眉》

二十七、疲馬山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。——張謂《杜侍御送貢物戲贈》

二十八、冰合大河流，茫茫一片愁。——納蘭性德《菩薩蠻·白日驚飚冬已半》

二十九、一寸丹心圖報國，兩行清淚為思親。——于謙《立春日感懷》

三十、送客自傷身易老，不知何處待先生。——劉滄《贈道者》

三十一、少年不識愁滋味，愛上層樓。——辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》

三十二、佳辰強(qiáng)飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》

三十三、今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。——陳與義《雨晴·天缺西南江面清》

三十四、故鄉(xiāng)今夜思千里，愁鬢明朝又一年。——高適《除夜作》

三十五、那堪疏雨滴黃昏。——歐陽修《少年游·欄干十二獨憑春》

三十六、身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。——晏幾道《臨江仙·身外閑愁空滿》

三十七、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——林逋《山園小梅·其

三十八、樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。——李商隱《代贈二首·其

三十九、又到斷腸回首處，淚偷——納蘭性德《山花子·風(fēng)絮飄殘已化萍》

四十、淚珠閣定空相覷。——周紫芝《踏莎行·情似游絲》

四十一、帶我離愁江外去。——呂本中《減字木蘭花·去年今夜》

四十二、只愁飛詔下青冥。——周紫芝《臨江仙·送光州曾使君》

四十三、丹砂成黃金，騎龍飛上太清家，云愁海思令人嗟。——李白《飛龍引二首·其

四十四、恩疏寵不及，桃李傷春風(fēng)。——李白《上之回》

四十五、愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝。——石孝友《眼兒媚·愁云淡淡雨蕭蕭》

四十六、但見淚痕濕，不知心恨誰。——李白《怨情》

四十七、客里看春多草草，總被詩愁分了。——張炎《清平樂·采芳人杳》

四十八、闌干風(fēng)冷雪漫漫，惆悵無人把釣竿。——姜夔《釣雪亭》

四十九、曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。——納蘭性德《虞美人·曲闌深處重相見》

五十、秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢。——溫庭筠《惜春詞》

五十一、暗教愁損蘭成，可憐夜夜關(guān)情。——張炎《清平樂·候蛩凄斷》

五十二、只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。——納蘭性德《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》

五十三、玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。——溫庭筠《更漏子·玉爐香》

五十四、一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少。——曾允元《點絳唇·一夜東風(fēng)》

五十五、疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——張可久《塞鴻秋·春情》

五十六、不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。——喬吉《春閨怨·不系雕鞍門前柳》

五十七、悲歡離合總無情。——蔣捷《虞美人·聽雨》

五十八、出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。——杜甫《蜀相》

五十九、不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。——薛昭蘊(yùn)《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》

六十、多似潯陽江上淚。——朱敦儒《減字木蘭花·劉郎已老》

六十一、迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。——周邦彥《夜飛鵲·河橋送人處》

六十二、黃昏寒立更披襟，露浥清香悅道心。——司空圖《白菊雜書四首》

六十三、日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。——范成大《四時田園雜興·其

六十四、當(dāng)關(guān)不報侵晨客，新得佳人字莫愁。——李商隱《富平少侯》

六十五、世間無限丹青手，一片傷心畫不成。——高蟾《金陵晚望》

六十六、月色穿簾風(fēng)入竹，倚屏雙黛愁時。——顧敻《臨江仙·月色穿簾風(fēng)入竹》

六十七、碧羅衣上蹙金繡，睹對對鴛鴦，空裛淚痕透。——歐陽炯《賀明朝·憶昔花間相見后》

六十八、誰憐旅愁荏苒。——張炎《解連環(huán)·孤雁》

劉禹錫春詞范文第3篇

關(guān)鍵詞詩歌 教學(xué)

中圖分類號:G421文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

提起現(xiàn)代詩歌教學(xué),大家普遍感覺難熬。筆者就這幾個月的詩歌教學(xué)經(jīng)驗,班門弄斧,結(jié)合鄭愁予的《錯誤》談一談對現(xiàn)代詩歌教學(xué)的一點看法。

在中小學(xué)語文教育中,相比古典詩歌而言,現(xiàn)代新詩似乎更難理解,也更難講解。所以“讀不懂”,“講不好”的問題在現(xiàn)代詩歌教學(xué)中普遍存在,現(xiàn)代詩歌的教學(xué)也成為很多教師頗感棘手的教學(xué)難題。再加上高考指揮大棒的“高抬貴手”,現(xiàn)代詩歌也就逐漸淪為“姥姥不疼,舅舅不愛”的尷尬境地。那為什么會出現(xiàn)這樣的問題呢?我們先從詩歌這種文體的特點來看,詩歌是一種非實用非功力展示人類心靈世界的文學(xué)樣式,這就造成了詩歌意象中的復(fù)雜性語言的跳躍性,我們處在成長階段的學(xué)生在理解上就“先天性”的落后了一步。其次,由于詩歌是一種主觀情緒非常濃厚的文體,就其解讀可能有多種解釋也可以從多個不同角度分析。正所謂“仁者見仁,智者見智”,但這也給我們的詩歌教學(xué)帶了來很大的困難,如何在“可能性”解讀中挑出最符合原意靠近式的解讀,成為了詩歌教學(xué)中的重中之重。

面對這樣的問題,我們該如何去教?如何把詩這種最精煉的語言藝術(shù)滴水不漏地呈現(xiàn)給我們的學(xué)生?詩歌的意蘊(yùn)只有在讀中去品味,不讀永遠(yuǎn)不能得其神韻。多在閱讀中去品味,把握詩的韻味和意趣,不能機(jī)械化,不能死板。古語說“書讀百遍,其義自現(xiàn)”也是這個道理,可見人們早已認(rèn)識到讀的重要性了。其實整個語文教學(xué)的根本也是一個“讀”字。讀是語文教學(xué)的靈魂。

根據(jù)學(xué)生對現(xiàn)代詩歌的熟練程度,我把“讀”分為了三個階段――誦讀,解讀,透讀。

1 誦讀,注意對語感的整體把握

對于一首新詩,能讓學(xué)生們最快進(jìn)入角色的莫過于誦讀。在誦讀中,學(xué)生的頭腦會初步形成感性印象。隨著誦讀的次數(shù)增多,讓學(xué)生仿佛置身于詩歌的意象情景,在一句一讀中慢慢品析,體會詩歌的獨有芬芳,最終形成對詩歌整體的感知。一旦讓學(xué)生好似在云里霧里抓住了詩歌的“尾巴”,這也為日后深一步的解讀做出了鋪墊。

詩歌在語言上最大的特點就是語言跳躍性特別強(qiáng),這就需要在初讀時就引起注意。老師做出誦讀提示,學(xué)生們在一句一讀中分出語氣的輕重緩急。如在《錯誤》的教學(xué)中,我就充分發(fā)揮了聽讀的作用,讓學(xué)生們聽著古典配樂的朗誦磁帶,在“小橋流水人家”的意境中提示學(xué)生注意字音和句子的節(jié)拍。接著,我就讓全班同學(xué)跟著錄音齊聲朗讀詩歌,培養(yǎng)學(xué)生對詩歌的主動性(仿佛置身那種“三月柳絮”漫天飛揚(yáng)的情景),這樣學(xué)生就好似主觀能動性地“創(chuàng)造詩歌”。然后再次重聽錄音帶,提示他們注意詩歌的韻腳,對學(xué)生自己的“創(chuàng)造詩歌”做出必要的“修改”,“還原”詩歌的音樂美和建筑美。這樣通過“創(chuàng)作―修改―回歸”的朗誦方法,能最大限度讓學(xué)生參與到詩歌教學(xué)中,不再是被動的“誦讀”。

2 解讀,尋找突破口,解析作者的思想感情

所謂“解讀”,就是能夠解析詩歌的內(nèi)容、意象,能夠體會作者在詩中所表達(dá)的思想感情。作為老師,最重要的是引導(dǎo)學(xué)生尋找分析詩歌情感的突破口,以此作為入口,理清作者情感文化發(fā)展的過程,最后整體把握作者的思想感情。

在《錯誤》的學(xué)習(xí)中,通過引導(dǎo)提示,同學(xué)們緊緊抓住“容顏如蓮花的開落”這一突破口,由此開始了解作者情感的變化。正因為“等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”,所以她的心“如小小的寂寞的城”,沒有“東風(fēng)”為她傳遞消息,沒有漫天飛舞的春天的“柳絮”,所以她的心是“小小的窗扉緊掩”,時刻留意著青石上的“跫音”。甚至連帷幕也不揭開,去看看窗外花團(tuán)錦簇的春景。把握詩中的突破口,學(xué)生就不難理解詩中女子日夜期盼“我”回來的心情,以及那些癡癡的深情換來的漫長又百般無聊的等待。接著順著閨怨這一類詩歌的傳統(tǒng),同學(xué)們就能體會出詩尾那種含蓄不露又悠長深遠(yuǎn)的意境了。終于“我”回來了,達(dá)達(dá)的馬蹄聲對女主人公無疑是美麗的,因為日盼夜盼的心上人歸來了。但瞬間,這無限的喜悅變成了無限的失望,“美麗的錯誤”作弄了她一把。學(xué)生們了解到“容顏的變化”也就了解到作者情感意味變化的緣由。同時在教學(xué)中結(jié)合中國古代宮怨和閨怨詩歌的傳統(tǒng)手法。例如劉禹錫《春詞》中的“新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁”,張詁《贈內(nèi)人》中的“禁門宮樹月痕過,媚眼惟看宿鷺”等等。學(xué)生們在這類詩的大環(huán)境下再看《錯誤》這首小詩,作者的思想感情也就可以“既可意會,又可言傳”了。

3 透讀,領(lǐng)悟作者的藝術(shù)手法及其詩面下的情感本質(zhì)

通過這一層次的誦讀,要求學(xué)生要準(zhǔn)確地理解詩歌中的意象物象與情感的結(jié)合關(guān)系,以及結(jié)合點,較為深刻地理解意象的深刻內(nèi)涵和從中更為真切地體會詩人的情感。《錯誤》這首詩共九行,九十四個字,全詩不足百余字篇幅不長,可為什么留給讀者的印象和意境如此之強(qiáng)?這就是給學(xué)生在誦讀之后提出的第一個問題,這就要求學(xué)生在體會作者思想感情之余思索其表現(xiàn)感情的藝術(shù)手法。然后引導(dǎo)學(xué)生從詩篇的結(jié)構(gòu),字句的錘煉,寫作的時代背景進(jìn)行探索性學(xué)習(xí)。不難發(fā)現(xiàn)開頭兩句先以廣闊的江南為背景,再將鏡頭推移到小城,然后到街道帷幕窗扉,最后落到馬蹄上及打破前面一片寧靜的馬蹄聲。經(jīng)過教師的啟發(fā),學(xué)生明顯可發(fā)現(xiàn)的線是自大景到小景,層次分明。再與柳宗元《江雪》中“千山鳥非絕”的大景,最后落在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理寫法作比較性學(xué)習(xí),不難發(fā)現(xiàn)這種從大景到小景的寫法都是將詩情層層推向的藝術(shù)手段。最后兩句本應(yīng)該是“我不是個歸人,是個過客”,所以“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤”,那詩人為什么要進(jìn)行倒裝呢?不妨引導(dǎo)學(xué)生對其兩者進(jìn)行閱讀的比較,到底是“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤。我不是歸人,是個過客”動人還是“我不是個歸人,是個過客。我達(dá)達(dá)的馬蹄是個美麗的錯誤。”順理成章?經(jīng)過學(xué)生們的反復(fù)誦讀,其“義”也就自現(xiàn)了。這樣的安排造成了結(jié)構(gòu)上的參差錯落,因而更顯得詩意盎然,在不協(xié)調(diào)中閃出動人光彩。

再從語言的錘煉上看,挑出“蓮花”,“柳絮”,“馬蹄”,“春幃”,“東風(fēng)”這些帶有中國傳統(tǒng)古典詩歌意象的詞匯讓學(xué)生們做自主性探索聯(lián)想,如“東風(fēng)”這一意象取李商隱《無題》中“相見時難別亦難,東風(fēng)無力百花殘”之意。這樣學(xué)生就可以做到“由此及彼,由表及里”,從多角度透讀《錯誤》這首小詩,體會詩歌意境之美。