前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇雪景范文，相信會(huì)為您的寫作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

雪景范文第1篇

到了冬天，白色的小雪花在空中翩翩飛舞，像一只只飄逸的玉蝴蝶，扇動(dòng)著薄翼，初降人間！那種景象，我認(rèn)為是最美的。

在雪后的第一天，景色是最壯觀的。雪后，一座座平房像刷上了潔白的油漆，大地像覆蓋了一張白色的地毯。在房檐上結(jié)滿了冰柱。

在所有樹(shù)木枯萎時(shí)，只有四季長(zhǎng)青的松柏還在樹(shù)立。在冰天雪地里，美麗的臘梅傲然挺立在雪中，給雪景又增添了一份美麗而新的色彩，讓這美麗的雪景變得更加美麗。

在雪停后就人家的孩子出來(lái)打雪仗和堆雪人，這映出了一幅幅美妙的童年畫。這是孩子們最好的游戲樂(lè)園。

雪景范文第2篇

皚皚白雪是可遇不可求的景象，萬(wàn)物剛剛被覆上一層薄薄的白雪，很快就融化掉了。攝影師們總是帶著緊張與沮喪的復(fù)雜心情，只求能在一切消失之前趕緊丁巴盡可能多的畫面納入鏡頭。雪景的轉(zhuǎn)瞬即逝，意味著我們既需要反應(yīng)迅速、也需要計(jì)劃周密，才能將它最美的一面保留在畫面中。

如今天氣預(yù)報(bào)的準(zhǔn)確度已經(jīng)相當(dāng)高了，所以這是我們預(yù)先得知雪之將至的最佳途徑。在得到降雪的預(yù)告之后，首先想想，你喜愛(ài)的那些拍攝地點(diǎn)中，哪些適合雪景的表現(xiàn)?然后，制訂一個(gè)簡(jiǎn)單的列表，列出你能迅速抵達(dá)的幾個(gè)拍攝地點(diǎn)。

如果你居住在溫暖宜人、一點(diǎn)兒雪也不可能見(jiàn)著的地方，那么不妨計(jì)劃一次冬季旅行，去北方那些有著巍峨雪山、冰凍湖泊的地方看看吧!親朋好友們?cè)谘┲墟覒虻那榫耙彩强梢钥紤]的拍攝題材。

主要技巧

拍攝完美雪景的三大要領(lǐng)。

構(gòu)圖至關(guān)重要

被白雪覆蓋的一切看起來(lái)都那么迷人，但這并不意味著你的每張照片都會(huì)同樣迷人。在雪景中，色彩會(huì)變得非常單調(diào)，因此構(gòu)圖便顯得格外重要了。讓一切保持簡(jiǎn)潔，僅僅保留幾個(gè)視覺(jué)感強(qiáng)烈的元素。如果天氣不晴朗，可以試試將畫面轉(zhuǎn)為黑白。

玩轉(zhuǎn)光線

強(qiáng)烈的低角度光線，可以有效地突出雪地的肌理，以及被白雪覆蓋的景物的外形特征。側(cè)光也能夠讓景物投射出長(zhǎng)長(zhǎng)的、有趣的影子。而陰天的光線，則很適合表現(xiàn)一片茫茫白雪中某一個(gè)孤零零的景物。

謹(jǐn)慎曝光

曝光時(shí)一定要多加留心，因?yàn)楫嬅嬷写罅康陌咨珪?huì)“欺騙”相機(jī)，讓畫面整體欠曝。如果使用自測(cè)光，你需要增加+1或+2擋的曝光補(bǔ)償。拍攝完畢后，查看直方圖，檢查是否存在過(guò)曝的高光部，并做必要的調(diào)整。

尖端技巧　雪景拍攝你需要了解

事先準(zhǔn)備

提前了解降雪時(shí)間，然后考慮拍攝地點(diǎn)。事先想好一些比較近的地方，這樣一旦下雪，便可以早早起床，在第一時(shí)間趕到，在雪地還沒(méi)有被印上腳印時(shí)，第一時(shí)間捕捉到最純美的畫面。

恰當(dāng)?shù)钠毓?/p>

在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下，讓雪地得到準(zhǔn)確的曝光，畫面中的天空便會(huì)呈現(xiàn)出比實(shí)際天空更深的藍(lán)色，這種效果很美。但是，注意不要使用偏振鏡，否則天空會(huì)嚴(yán)重偏暗，甚至接近黑色。

拍攝正在下落的雪

當(dāng)雪依然在下時(shí)，嘗試著使用較低的快門速度(1／15s左右)來(lái)拍攝，讓下落中的雪花呈現(xiàn)出絲狀。以這種方式拍攝野生物，也能獲得很好的效果。如果條件允許，可以將相機(jī)放在正對(duì)一片深色背景的位置，讓白色的雪花在深色的襯托下更為明顯。

晨昏時(shí)刻的繽紛天空

日出之前或日落之后的短暫時(shí)間里，天空會(huì)呈現(xiàn)出藍(lán)紫色調(diào)，為白雪也賦予了一抹清冷的藍(lán)調(diào)，傳達(dá)出濃重的冬日氣息。這種冷冽、憂郁的色調(diào)要通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曝光才能表現(xiàn)出來(lái)，所以請(qǐng)使用三腳架和遙控快門來(lái)拍攝。

一張成功的雪景作品通常包含三大要素：重點(diǎn)清晰的構(gòu)圖，準(zhǔn)確的曝光，以及合適的光線。簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖往往效果最好。利用樹(shù)木、欄桿或是灌木籬笆來(lái)構(gòu)建畫面框架，或是用它們引導(dǎo)觀眾視線。此外，將一個(gè)單一元素――如一棵孤零零的瘦高樹(shù)木、一幢房屋――放在一片純白雪地的三分線上，也能營(yíng)造出富有沖擊力的畫面。

在拍攝雪景時(shí)，曝光很容易出問(wèn)題，所以要多加留意。自測(cè)光的結(jié)果，往往是讓畫面看起來(lái)偏暗，因?yàn)橄鄼C(jī)系統(tǒng)總是傾向于讓畫面中的所有顏色呈現(xiàn)“中間調(diào)”，于是白色的雪就成了灰色。為了保證白雪在畫面中也是白的，可以適當(dāng)?shù)厥褂闷毓庋a(bǔ)償進(jìn)行增曝。但是，在這一過(guò)程中也很容易發(fā)生過(guò)曝的情況，所以請(qǐng)務(wù)必開(kāi)啟相機(jī)的過(guò)曝警示，這樣在預(yù)覽時(shí)，畫面中因過(guò)曝而喪失細(xì)節(jié)的部分將會(huì)閃爍。在發(fā)現(xiàn)這樣的情況時(shí)，就需要提高快門速度重新拍攝，并且再次查看直方圖。

雪景拍攝的一大亮點(diǎn)便是其戲劇化的光線，冬日的太陽(yáng)能為你的畫面賦予一種金色的溫暖氣息，尤其是在清晨或黃昏時(shí)分。低角度的陽(yáng)光可以有力地凸顯雪地的質(zhì)感肌理，并且為你的畫面增強(qiáng)立體感。雪地也如同一面巨大的反光板，將光線反射到陰影處、以及人物的臉上，所以非常適合拍攝室外人像。

在降雪之后，光線的質(zhì)感會(huì)變得格外干凈、通透。此時(shí)的空氣比夏季更為清澈，這就讓你的畫面顯得更加鮮明、飽和，細(xì)節(jié)也更突出――尤其是對(duì)于遠(yuǎn)距離的景物更是如此，比如遠(yuǎn)方的山巒等等。清新的空氣加上暖調(diào)的陽(yáng)光，這兩者強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，將讓你的雪景作品格外出眾。

最后，在雪地中一定要注意安全，并且要穿著得當(dāng)，厚實(shí)防滑的靴子以及溫暖防風(fēng)的外套是必不可少的。你也大可把減肥計(jì)劃拋在一邊，帶上一壺?zé)崆煽肆蛶讐K糕點(diǎn)――當(dāng)然，是為了補(bǔ)充能量嘛!

攝影科學(xué)

這張照片好在哪里?

1　攝人心魄的場(chǎng)景，清新的白雪以及水晶般通透的光線，呈現(xiàn)了凱恩戈姆山國(guó)家公園里美妙的山脈景觀。

2　這塊巨石為前景提供了視覺(jué)興趣點(diǎn)，并且與遠(yuǎn)處的雙峰形成了很好的呼應(yīng)。

3　低角度的光線突出了山石的輪廓以及雪地的質(zhì)感，陰影為畫面增加了縱深感。

4　曝光非常準(zhǔn)確，無(wú)論在雪地上還是的山脊上，被陽(yáng)光照亮的部分以及陰影中的部分都保留了豐富的細(xì)節(jié)。

在冬季嘗試拍攝野生物

引誘小鳥(niǎo)前來(lái)，拍攝冬季的一抹亮色。

冬日的大地白茫茫一片，再?zèng)]有什么時(shí)候比此刻更適合拍攝菜兒們了。你甚至無(wú)需使用超長(zhǎng)焦鏡頭，一支200300mm的鏡頭就足夠了。

雪景范文第3篇

一、粉彩雪景瓷畫的發(fā)展

中國(guó)雪景畫的產(chǎn)生和發(fā)展為粉彩雪景瓷畫藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。據(jù)史書記載，最早用中國(guó)畫表現(xiàn)雪景的畫家是東晉顧愷之，從唐代《貞觀公私畫史》和《名畫記》中的圖錄，可知他曾畫一幅《雪霽望五老峰圖》，這是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫史上記錄的第一幅表現(xiàn)雪景題材的繪畫，說(shuō)明我們的前人在1600多年前就開(kāi)始了對(duì)雪景進(jìn)行描繪，遺憾的是沒(méi)有留下遺跡。繼顧愷之之后，南朝梁畫家張僧繇也留下傳世之作《雪山紅樹(shù)圖》。傳統(tǒng)雪景畫到了唐展到一個(gè)高峰，唐代大詩(shī)人兼畫家王維，運(yùn)用豐富的聯(lián)想和中國(guó)畫的筆墨技巧，利用大面積渲染的“留白”，造成了積雪清新、蓬松的感覺(jué)，令人耳目一新。五代趙在《江行初雪圖》中首次應(yīng)用“彈雪法”來(lái)對(duì)飛雪進(jìn)行動(dòng)態(tài)的描繪，豐富了傳統(tǒng)雪景畫的表現(xiàn)手段。至此就構(gòu)成了中國(guó)雪景畫描繪靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的全部技法。

粉彩雪景瓷畫最早出現(xiàn)在清代乾隆年間，是以黑白面孔所出現(xiàn)的。作品畫面簡(jiǎn)潔、淡雅，運(yùn)線清逸流暢，受文人畫風(fēng)影響，一掃宮廷畫的繁縟之氣，給人以清新悅目的感覺(jué)。但作品構(gòu)圖、表現(xiàn)手法等，一味效法“四王”，抄襲摹仿，墨守成規(guī)，有的片面把繼承傳統(tǒng)、學(xué)師似師當(dāng)作藝術(shù)上追求的目標(biāo)，也阻礙了粉彩雪景的發(fā)展。

“凡事有常必有變，常承也，變革也。”可喜的是在民國(guó)時(shí)期，景德鎮(zhèn)雪景瓷畫名家“珠山八友”之一的何許人吸取了宮廷畫派“界畫”的表現(xiàn)手法，并從臨畫“芥子園”入手，遠(yuǎn)承范寬、李成高超脫俗、氣貫長(zhǎng)虹的筆勢(shì)以及清代袁氏叔侄細(xì)致入微的技巧，近受清初王石谷山水影響，用筆精到，工麗嚴(yán)謹(jǐn)，法度整飾，將粉彩雪景瓷畫提升到了一個(gè)新的階段，達(dá)到了靜穆精深的境界。何氏還在每幅粉彩雪景瓷畫中，以一兩處暖色調(diào)點(diǎn)醒，使冷色調(diào)中注入一絲暖意，頓顯一種冷艷之美。

20世紀(jì)50年代，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家“雪景大王”余文襄先生在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又不為傳統(tǒng)所束縛，以深厚的寫實(shí)功力和寓意深遠(yuǎn)的構(gòu)思才能，把作品的思想性、藝術(shù)性、工藝性、商品性熔融在一起，充分發(fā)揮粉彩雪景瓷畫的美感，帶動(dòng)粉彩雪景瓷畫又一次飛躍。在題材方面，他努力開(kāi)拓，同時(shí)代氣息緊密相聯(lián)，使冷靜的畫面增添了生氣；在構(gòu)圖上注意遠(yuǎn)近、明暗關(guān)系，畫面意境深遠(yuǎn)，引人遐想；在表現(xiàn)手法上，大膽運(yùn)用西洋畫的表現(xiàn)技法，畫面層次分明，虛實(shí)相間；在用料方面，反復(fù)試驗(yàn)、探索、實(shí)踐，運(yùn)用得心應(yīng)手，作品流光溢彩，黑白分明，雅而不灰。在此期間還有陶瓷美術(shù)家龔耀庭、陶瓷藝術(shù)家鄧必浩、汪昆榮、劉以桂、凌美材和凌宗正祖孫、汪野亭之徒汪云山等也為粉彩雪景瓷畫的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

“繼承是手段，創(chuàng)新是目的。” 以沈盛生、袁世文等為代表的新一代粉彩雪景藝術(shù)大師，從不雷同中求發(fā)展，從大自然中尋構(gòu)思，從裝飾材料中破成法，從表現(xiàn)對(duì)象中尋求色彩，從多層次中豐富創(chuàng)作題材，從新的表現(xiàn)手法中出珍品。并于20世紀(jì)80年代攻克了粉彩雪景主要色料玻白和第V1?B族中含鉻色料經(jīng)烤花后大面積污染而報(bào)廢的致命弱點(diǎn)，成功推出彩色粉彩雪景，使粉彩雪景邁出了可喜的一大步。

二、粉彩雪景彩繪技法

粉彩雪景瓷畫與粉彩青綠山水畫源出一流，只是表現(xiàn)方法、材質(zhì)和所反映的時(shí)令不同，青綠山水可以畫成春、夏、秋、冬四季景色，雪景山水只能反映春、冬兩季景色。

粉彩雪景有冬雪、春雪之分，又有風(fēng)、雨、晴、霧之別。不僅要有嫻熟的山水畫功底，還要有“借地為雪”、“借云作雨”、“借空作霧”和黑白相襯的繪畫技巧，才能較好地表現(xiàn)畫意，畫出冬雪茫茫厚實(shí)、寒氣逼人，春雪融融欲盡、春風(fēng)送暖或雪后初晴、萬(wàn)物復(fù)蘇的真實(shí)感。

“借地為雪”，即構(gòu)思好畫面以后，拍(指彩繪)天色和枯枝的襯底色，然后在底色上用刮筆刮出山頭、樹(shù)木的白影位置。表現(xiàn)冬雪應(yīng)該多借，增強(qiáng)厚實(shí)感。表現(xiàn)春雪，應(yīng)該少借，以示淺薄。拍天色也有講究，冬宜深，春宜淡，雨宜熏，睛宜空。上料時(shí)，筆上蘸點(diǎn)老油，用手掌輕拍，即使墨拍開(kāi)，也不會(huì)顯現(xiàn)掌紋，拍開(kāi)以后，用棉花擦出云霧，切忌“滿”、“塞”。“借天為雨”，意在合適的天色空間或樹(shù)梢濃霧處用彈性較好的毛筆斜捧出雨跡來(lái)，能使畫面更為逼真。山水畫的霧可用虛(空白)和線(勾勒)來(lái)表示，粉彩雪景則利用空間去拍出彤云密霧，向遠(yuǎn)方消失，推開(kāi)層次。詩(shī)曰：“連云波澹澹，和霧雨蒙蒙。”可作“借空為霧”之解。

一幅美妙的粉彩雪景瓷畫晶瑩剔透、冰清玉潔，最后如何填色是體現(xiàn)、烘托畫意的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。粉彩雪景裝飾主要用艷黑和麻色。艷黑屬洋顏色系列，產(chǎn)地不同，配方也不同，切忌與生料、生紅混同，否則，畫面沒(méi)有光澤度，易脫落。有的艷黑往往導(dǎo)致玻璃白顏色失真(泛黃)，前功盡棄，所以必須先試后用。麻色是用艷黑、西赤調(diào)合至深褐色而成。填色用的玻璃白是專門配制的，一般常用玻璃白作花頭、衣褶境染的底色，宜薄不宜厚。填雪景的玻璃白恰恰相反，宜厚不宜薄，同時(shí)還要加入適量的透明粉、晶料或雪白等溶劑，否則畫面就缺少“雪”的厚實(shí)、晶瑩的質(zhì)感。在壓滿積雪的松針上，填色時(shí)一定要在濃密處點(diǎn)些大小不等的玻璃白點(diǎn)，增強(qiáng)雪意。在山石下面的消失處或巖石的陰暗部位，都應(yīng)用斷續(xù)的虛線或大小不等的點(diǎn)去補(bǔ)充，起到點(diǎn)苔、托雪的作用。

三、粉彩雪景瓷畫賞析

1. 何許人粉彩《踏雪尋梅圖》瓷板畫

高20厘米， 寬13厘米。

圖繪高士騎驢過(guò)板橋，一童子肩荷梅花，隨主人踏雪尋梅歸來(lái)，廬中有一高士正在等待，飲酒賞花，聽(tīng)風(fēng)賞雪，自有文人的雅興、雅事、雅趣。蹇驢踏雪，留下痕跡串串，表現(xiàn)得一絲不茍；橋滑艱行、舉步不穩(wěn)的姿態(tài)恰到好處。山石用硬筆勾、，雨點(diǎn)、豆瓣皴相結(jié)合的畫法；濃淡水墨以籠染技巧，顯示出大氣磅礴、沉雄高古的非凡造詣。整圖俊逸清朗，得神似之妙。左上有隸書題詩(shī)，落款為為：“甲戌（1934年）季秋月，鐘藩先生法鑒，陽(yáng)谷許人何處畫于湓浦（湓浦為江西九江的古稱）”。

何許人(1882―1940年)，原名處，字德達(dá)，乳名花子，安徽省南陵縣人。何許人自幼喜愛(ài)畫畫，14歲與鄉(xiāng)友從安徽到景德鎮(zhèn)入瓷莊學(xué)藝。1911年后應(yīng)詹元廣、詹元斌兄弟之聘，赴北京畫仿古瓷，得以飽覽故宮歷代名畫名瓷，并拜訪京城前清遺老求教切磋，技藝大進(jìn)。1916年以后，何許人畫瓷漸以粉彩雪景山水為主，并開(kāi)啟了景德鎮(zhèn)瓷上粉彩雪景山水畫之先河，獨(dú)樹(shù)一幟。有詩(shī)云記載其一生：“壬午降人世，歿于庚辰年。平生好丹青，雪景海外傳。出身非寒苦，一熾赴貧賤。由潯入浮梁，藝壇新技添。珠山結(jié)八友，廣交天下賢。先生云游去，美名揚(yáng)畫苑”。

2. 余文襄粉彩《風(fēng)雪夜歸圖》瓷板畫

高38厘米，寬25厘米。

此作構(gòu)圖奇勝，洗染細(xì)膩。圖繪一株老樹(shù)如虬龍凌空，樹(shù)干氣勢(shì)宏偉，自然生動(dòng)。樹(shù)枝畫法深得宋人筆意，頗見(jiàn)功力。遠(yuǎn)處山林被迷茫的雪霧淹沒(méi)，一輪冷月隱于寒氣之中。提燈老人攜童而歸，充滿了“風(fēng)雪夜歸人”的意境，如一首純潔的雪景贊歌，撥動(dòng)欣賞者的心弦。右下豎題：“風(fēng)雪夜歸人，余文襄”。印章為紅色白文“之印”。

“風(fēng)雪夜歸人”出自唐代劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》一詩(shī)：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。”

余文襄 （1910―1993年），又名恂松，別號(hào)“華舜”，居名“明泉古屋”，江西都昌縣人。12歲考進(jìn)江西省乙種工業(yè)學(xué)校，受益圖畫教師周筱松。由于對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)光的摯愛(ài)，對(duì)飛雪的無(wú)比迷戀，1925年投師于當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)頗負(fù)盛名的雪景大師何許人門下，得其秘傳雪景技藝。解放后，余文襄先后在景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)合作社、景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，1959年余文襄由景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)。

3. 龔耀庭粉彩《雪景圖》執(zhí)杯

高10厘米，口徑8.4厘米。

此圖采用高遠(yuǎn)構(gòu)圖法，非常巧妙地將近景、中景、遠(yuǎn)景的層次層層推進(jìn)，井井有條而又富于變化，境界幽深，引人入勝。山石、樹(shù)木等景物穿插有致；人物、房屋安排得當(dāng)。近景江邊雪樹(shù)蒼老，鐵骨冰姿。中景為山腳房屋，屋前妻子正在等候外出垂釣的丈夫。遠(yuǎn)景為峭壁懸崖和被雪覆蓋的山巒。整個(gè)畫面顯得和諧、豐富、別致。人物、樹(shù)木、房屋在白雪皚皚的世界里以靜為主、靜中有動(dòng)，饒有詩(shī)情畫意。杯之另面墨書：“芳生齒頰，香沁心脾。”落款為：“龔耀庭寫于珠山。”印章為紅色白文“印”字。底款為：“江西景德鎮(zhèn)市美術(shù)瓷廠。”

龔耀庭（1910―1975年），陶瓷美術(shù)家。江西南昌人。10歲即在景德鎮(zhèn)何許人瓷店學(xué)藝，對(duì)陶瓷美術(shù)技藝刻苦鉆研，筆法蒼勁有力，刻畫細(xì)膩，設(shè)色雅致而明快，構(gòu)圖生動(dòng)。年青時(shí)就在雪景山水瓷畫方面頗負(fù)盛名，晚年更有精心創(chuàng)作的《井崗山》《延安》《遵義》《瑞金》《》等多幅革命題材的粉彩雪景作品流傳于世。

4. 鄧必浩粉彩《出診圖》瓷板畫

高19厘米，寬14厘米。

此板形狀似歐式窗形，上為圓弧。圖繪一肩披紅圍巾的婦女手扶赤腳醫(yī)生頂風(fēng)冒雪艱難前行，醫(yī)生頭帶棉帽，身穿綠色大衣，左手提藥箱。遠(yuǎn)處村落一少女翹首焦急地等待。全圖筆法細(xì)膩，人物刻畫動(dòng)態(tài)逼真，衣紋似行云流水，提、按、頓、轉(zhuǎn)靈動(dòng)自然，衣飾朱黃青紫，色澤雅麗而不俗。右上落款為：“出診，一九六五年鄧必浩作。” 印章為紅色白文“印”字。

鄧必浩，江西新建人，生卒年月不詳。曾供職于景德鎮(zhèn)市工藝美術(shù)合作社、景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠，擅長(zhǎng)粉彩雪景瓷畫。鄧必浩雪景無(wú)論從厚厚的粉料堆積法和山石樹(shù)木的構(gòu)圖上來(lái)看，都嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱嗣駠?guó)雪景大師何許人的法度。所見(jiàn)作品底款有“景德鎮(zhèn)陶瓷專科學(xué)校出品”、“景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠出品”、“景德鎮(zhèn)重興瓷廠出品”。

5. 劉禪粉彩《雪景圖》牙簽筒

高4.4厘米，口徑3.3厘米，底徑3.6厘米。

此筒造型小巧，做工精致，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面瑩潤(rùn)。圖繪江邊山腳一座草屋，屋旁幾棵古樹(shù)，江邊一葉小舟，漁翁端坐在小舟之上。遠(yuǎn)山峰巒起伏，覆滿積雪。筆法嫻熟，以淡墨染石烘托雪景，勾點(diǎn)豪放，江天染以灰色來(lái)增強(qiáng)色彩的對(duì)比度，數(shù)筆繪出蕭索寒冷之氣。落款為：“劉禪作”。印章為紅色白文“印”字。題字為：“子琦兄嫂惠存，王汝鑫、劉明奎制贈(zèng)于洪都，三七年元旦”。底款為：“南昌新中華出品”。

劉禪，又名劉希玉，江西南昌白馬廟人，其弟劉希任為南昌成就最高影響最大的繪瓷藝人之一。劉禪上世紀(jì)30年代后期即名重南昌，擅長(zhǎng)雪景，兄弟倆也常合作，希任繪畫，希玉為其填色，合作之瓷多被當(dāng)時(shí)有名的大瓷店麗澤軒、新中華所購(gòu)買，其售價(jià)亦不低于景德鎮(zhèn)名藝人。

6. 凌云粉彩《抱琴訪友圖》雪景山水執(zhí)杯

高13.7厘米，口徑7.8厘米。

此圖繪遠(yuǎn)山峰巒起伏，覆滿積雪，江邊山腳幾棵古樹(shù)枝干蒼老挺健，小枝短禿遒勁。山路上一老者策杖而行，書童抱琴緊跟其后，欲訪故友。山石迎風(fēng)面白雪皚皚，背風(fēng)面濃墨重染，過(guò)渡自然。整幅圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，藏露有度，濃淡相宜。背面墨書：“風(fēng)雪抱琴訪故知，己丑之春凌云寫意珠山”。印章為紅色白文“印”字。底款為菱形章：“江西凌美材出品”。

凌云（1883―1957年），字美材，齋號(hào)凌云軒，江西新建人，是清末民初頗有名望的粉彩畫家。凌美材自幼出身貧寒，九歲來(lái)景德鎮(zhèn)學(xué)徒，從師于新建同鄉(xiāng)老藝人，晚年主攻雪景山水。凌云與“珠山八友”之首王琦為同鄉(xiāng)并與之交往甚密，其畫藝也得到了王琦、王大凡及其他同行的肯定。其孫凌宗正從小受其熏陶，耳濡目染，承其衣缽，被陶瓷美術(shù)界譽(yù)為“繼何許人、余文襄之后又一位最有影響的雪景山水畫家”。

雪景范文第4篇

幾天，天氣非常暖和，有一種春意綿綿的感覺(jué)。可是3 號(hào)晚上，天氣突變，只見(jiàn)天空陰沉沉的。夜里，狂吼的北風(fēng)漸漸變小，一會(huì)兒就下起了鵝毛似的大雪。

早晨，我顧不上吃飯，便跑下樓去領(lǐng)略這美麗的雪景。鵝毛般的雪花從空中飄了下來(lái)，一朵朵、一簇簇，像銀花、似蝴蝶。展望天地之間，只見(jiàn)雪花飄飄，像春風(fēng)吹散的落花，紛紛揚(yáng)揚(yáng)；像仙女撕下的花瓣，漫天飛舞。 在寒風(fēng)的追逐下，這一群群雪白的精靈，忽而向這邊飄蕩，忽而又向那邊猛撲，忽而飛射直下，忽而悠悠飄落，撲向大地的懷抱。這時(shí)，你站在雪中，無(wú)數(shù)棉絮一般的雪花撲到你身上，讓你變成美麗高雅的“白雪公主”。

大地仿佛鋪上了白而輕軟的地毯，到處變成了粉妝玉砌的世界。在上學(xué)的路上，我走在雪地上，腳下發(fā)出“咯吱咯吱”的響聲。馬路上堆積一層層厚厚的白雪，在陽(yáng)光照射下，發(fā)出耀眼的光芒。四季常青天的松樹(shù)上掛滿了一簇簇、一團(tuán)團(tuán)的雪球，好像松鼠的大尾巴一樣漂亮極了。

我情不自禁地說(shuō)：“啊！多么美麗的雪景啊！真是天下奇觀哪！”

雪景范文第5篇

我的家鄉(xiāng)在南方，雪幾乎很少見(jiàn)，下雪對(duì)于南方來(lái)說(shuō)是非常罕見(jiàn)的。今年冬天我的家鄉(xiāng)迎來(lái)了第一場(chǎng)大雪！就是我長(zhǎng)這么大第一次看到雪，一大早，非常興奮。早在昨晚我就和弟弟商量好了，明天早上早點(diǎn)起來(lái)就去觀賞雪景。

一大早透過(guò)窗戶就看到外面白皚皚的一片，樹(shù)上地面上，都掛滿了雪花。雖然外面寒風(fēng)凜冽，但是我和弟弟熱血澎湃的心，卻絲毫不受影響。穿上保暖棉襖，戴上帽子，穿上保暖手套之后我和弟弟就出門了。一出門口，北風(fēng)呼呼的吹，吹在人們的臉上， 夾雜著雪花帶來(lái)絲絲的冰涼。

遠(yuǎn)處的高樓大廈都籠罩在雪花白茫茫中，在白雪的裝扮下，就似仙境，似玉宇瓊樓，似海市蜃樓。樹(shù)上都堆滿了雪花，遠(yuǎn)處一群孩子正在忙著堆雪人。天空中的雪花，飄飄揚(yáng)揚(yáng)，遠(yuǎn)看像柳絮飄揚(yáng)飛舞，像棉花飄灑，又像天使下凡般，純潔無(wú)暇！晶瑩透亮！雪花又像一群調(diào)皮的孩子，一不注意就鉆進(jìn)人的脖子里，調(diào)皮的落在頭發(fā)上，身上。不一會(huì)兒，人們就變成了一個(gè)大活雪人，漸漸融進(jìn)了白茫茫中。

我和弟弟童心似起，想要?jiǎng)邮謱?duì)一個(gè)雪人。兩人分工協(xié)作，他去尋找更多的雪堆，我來(lái)動(dòng)手堆雪人。很快一個(gè)雪人，漸漸露出形狀，我們又找來(lái)樹(shù)枝當(dāng)他的一雙手，兩個(gè)漆黑的圓潤(rùn)石頭去當(dāng)他眼睛，最后給他插上一根胡蘿卜，當(dāng)他的鼻子。裝扮好之后我們拿出相機(jī)和雪人和了個(gè)影。接著去往下一個(gè)目的繼續(xù)觀賞了。