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理事會決議范文第1篇

關(guān)鍵詞：提高 網(wǎng)上檢委會 議事決策能力

中圖分類號：D34 文獻標(biāo)志碼：A文章編號：1673－291X（2011）26－0221－02

檢委會是檢察機關(guān)討論決定重大案件和其他重大問題的決策機構(gòu)，其職能是檢察業(yè)務(wù)決策和指導(dǎo)。檢委會的決策水平和議事能力對于提高檢察機關(guān)的法律監(jiān)督的能力和水平有著重要的作用，直接影響到檢察工作質(zhì)量。加強和改進檢委會工作，對于貫徹民主集中制原則，實現(xiàn)民主、科學(xué)、依法決策，保證檢察機關(guān)依法正確行使檢察權(quán)具有重要意義。

實踐中，以下兩方面問題是造成檢委會議事決策質(zhì)量不高的主要因素。

一方面，檢察委員會議事決策程序的設(shè)定存在弊端。雖然高檢院對檢委會實施議事決策程序做出了詳盡規(guī)定，尤其是明確規(guī)定了發(fā)表意見的順序，理論上可以使所有檢察委員會委員都不受不同意見的干擾，自主作出判斷，但是在操作過程中，由于表決前的討論階段每位委員已經(jīng)將自己的意見或多或少地流露出來，資歷較淺、職務(wù)較低的委員的意見如果與資深委員或院領(lǐng)導(dǎo)傾向性意見不一致時，在表決時往往會心存疑慮或受到影響，個別委員甚至因此喪失個人主見，在會上不是察言觀色，就是說些模棱兩可的意見。

另一方面，檢察委員會程序啟動隨意性較大。實踐中，經(jīng)常會出現(xiàn)因辦案期限屆滿或特殊原因緊急召開檢委會的情況。臨時倉促啟動的檢委會，委員們?nèi)鄙僮銐虻臅r間來了解所討論決定的重大事項或重大案件的全貌，僅憑承辦人的匯報和機子的經(jīng)驗作出判斷，有可能受到承辦人個人觀點的影響，造成偏聽偏信情況發(fā)生，從而導(dǎo)致決策失誤。

如何創(chuàng)新一種議事決策機制，使所有檢委會委員丟棄暴露真實想法對自己是一種威脅的顧慮，暢所欲言，使集體思想與智慧在碰撞、融合中發(fā)揮出最大效能，這是我院近些年來一直在積極探索和實踐的。幾年來，我院在運行中不斷完善的網(wǎng)上檢委會，在較好解決上述問題方面體現(xiàn)出了明顯的效果。

主要做法是：在局域網(wǎng)設(shè)立檢察委員會議室專欄。專欄既用于對提交討論案件及重大事項的事先討論，也用于案件承辦人對把握不準(zhǔn)、又不符合提交討論條件的案件處理意見進行咨詢。該專欄由“情況介紹區(qū)”、“自由討論區(qū)”、“個人意見區(qū)”和“結(jié)果反饋區(qū)”四個部分組成。其中，前兩個區(qū)域和最后一個區(qū)域?qū)λ袡z委會委員實行無阻礙開放，對一些不或已經(jīng)解密的案件及事項向全院干警開放；第三個區(qū)域只對檢委會即將進行討論的案件發(fā)表個人意見，除發(fā)表意見的委員本人，其他人無權(quán)瀏覽。召開檢委會時，案件承辦人利用多媒體將案件事實、證據(jù)情況及案件承辦人意見等進行詳盡的展示（討論決策重大事項時，一般情況下只由承辦人做出決策依據(jù)介紹），然后將全體委員的個人意見同時顯示出來。在履行完其他相關(guān)程序后，按照表決順序?qū)ψ约阂庖娎碛蛇M行闡釋。委員的最終意見以會議上的為準(zhǔn)，可以對自己網(wǎng)上的意見進行修正或作出完全不同表態(tài)。網(wǎng)上和會上的所有意見都將記錄在案，作為考核委員政治素質(zhì)和業(yè)務(wù)素質(zhì)的重要依據(jù)。

通過網(wǎng)上檢委會機制的運行，已經(jīng)有以下幾個方面的效果得以顯現(xiàn)。

一是使決策更加民主、科學(xué)、高效。第一，這一程序的設(shè)計使每位委員都處于對其他委員的個人意見不完全知情、基本不受外來影響和左右的條件下，各自以事實為依據(jù)，以法律為準(zhǔn)繩作出的判斷，可以更加公正、客觀地發(fā)表自己的意見，改變了個別委員議事無主見、人云亦云、“墻頭草隨風(fēng)倒”等現(xiàn)象，使決策更加民主。第二，由于這一機制可以給檢委會委員留有一段思考時間，委員們不僅可以對提請討論的重大事項、重大疑難復(fù)雜案件事實是否清楚，證據(jù)是否扎實，提請依據(jù)是否充分等問題，及時在網(wǎng)上提出意見，供案件承辦人及時補充，也可以與承辦人進行進一步交流，還可以深入地進行調(diào)查。這種在把握事實的前提下提出的個人意見，有效地杜絕了因匆忙而造成的誤判，使決策更加科學(xué)。第三，由于全體委員可以在網(wǎng)上看到最原始的證據(jù)材料，從而對即將研究的事項原委或案件全貌了然于胸，有自己比較成熟的考慮，使決策更加省時高效。

二是激勵了委員高度負責(zé)的精神。這一措施實行的同時，我們將委員在運行這一過程中的表現(xiàn)作為評選優(yōu)秀檢委會委員的重要依據(jù)。每當(dāng)專欄中提交討論的有關(guān)材料后，委員們都會立即認真查看，反復(fù)調(diào)查研究，撰寫意見提綱，杜絕了過去存在的不負責(zé)任，事先不思考，臨時抱佛腳，不經(jīng)過縝密思索草率發(fā)表意見的現(xiàn)象，使每位委員都能夠本著對事業(yè)負責(zé)同時也自己負責(zé)的精神，敢于講真話、講實話，議事質(zhì)量得到明顯提高。

三是委員自覺提高素質(zhì)的意識得到進一步增強。由于檢委會上當(dāng)場把每位委員的意見展示于眾，每位委員都把其看作是業(yè)務(wù)實力和水平展現(xiàn)，從而進一步增強了委員政治理論學(xué)習(xí)的自覺性和鉆研業(yè)務(wù)的積極性。同時，由于網(wǎng)上的廣泛討論，也有助于轉(zhuǎn)變個體的習(xí)慣性定式思維，提高了委員分析問題、解決問題的能力。

四是調(diào)動了承辦人敢于負責(zé)、認真負責(zé)的精神。過去，一些事項或案件承辦人怕承擔(dān)責(zé)任，事無大小、輕重均提請檢察委員會決定，造成檢委會議事數(shù)量過多，無法集中精力研究解決重大事項和重大案件的狀況。該機制運行后，不僅檢委會專職委員可以事先進行審查，而且其他委員也可以對不符合提請討論程序和要求的，建議予以退回或只轉(zhuǎn)為向委員進行咨詢的案件在網(wǎng)上，檢委會不予研究決定。檢委會委員可以不以委員身份在自由討論區(qū)對咨詢案件發(fā)表個人建議，案件承辦人采納與否，權(quán)力和責(zé)任完全屬于案件承辦人，充分調(diào)動了案件或事項承辦人敢于負責(zé)、認真負責(zé)的精神。

收稿日期：2011-06-14

作者簡介：郭書亮（1962-），男，黑龍江牡丹江人，黨組書記，檢察長，四級高級檢察官，從事檢察委員會制度研究。

Implement the internet procuratorial committee and improving the decision-making ability

GUO Shu-liang

(Dongning county people's procuratorate,Dongning 157200,China)

理事會決議范文第2篇

[關(guān)鍵詞]馬格里特; 物理屬性;視覺語言

[中圖分類號]J205[文獻標(biāo)識碼]A[文章編號]1005-3115(2009)16-0091-02

馬格里特是超現(xiàn)實主義時期一位重要的藝術(shù)家。他的創(chuàng)作方法是對曾經(jīng)以理性、現(xiàn)實為特征的現(xiàn)實主義繪畫的反判,顯示出不同于以往的語言特征和藝術(shù)技巧,目的在于對世間事物的深層次探索和表現(xiàn)。馬格里特經(jīng)常把人們內(nèi)心無意識或潛意識的內(nèi)容給予視覺化,每一件作品都給自己提出一個個的問題。他運用自己超凡的想象力,形成了超現(xiàn)實主義繪畫中獨具一格的畫風(fēng)。他的繪畫最大特點是思想視覺化。畫面表達出的所有信息都是反常理的邏輯,吸引人們駐足在畫面前,探究作者要表達的深層含義。這種反常理的邏輯主動牽引觀者的思維去挖掘事物潛在的真實性。

在生活中,我們習(xí)以為常的物品的體積、重量、尺寸、大小,已經(jīng)不用記憶就深深地印在腦海里,形成了習(xí)慣性思維。但馬格里特打破了這種慣性思維,將我們熟知的事物都以一種完全陌生的狀態(tài),一種從未見過的方式顯現(xiàn)在眼前,并運用非常理的想象力加以處理,讓所有看似平淡的事物,通過常見的寫實手法展現(xiàn)出出其不意的視覺體驗,引起人們新的關(guān)注。

在馬格里特筆下,我們看到的物體都不是正常存在狀態(tài)。如畫作《芝諾的弓箭》,他讓本該靜止的巖石處于運動的狀態(tài),這與常規(guī)畫作中巖石的狀態(tài)形成了明顯反差。在這一系列的作品中,他改變了巖石沉重穩(wěn)定的矗立在地面靜止不動的特性,打破常規(guī),賦予巖石新的特性,讓它飄浮在空中,像天空中的云朵一樣輕盈,讓人們的視覺和心理處于相互矛盾、相互否定的狀態(tài):看上去是一塊巨大的巖石,怎么又漂浮在半空?這塊巖石被放在空中,從視覺上立刻改變了巖石的重量感,并且又放置在不上不下的位置,好像它懸浮在空氣中,處于向下或向上的一種運動態(tài)勢,同時將它的固有色變?yōu)樘炜铡⒋蠛５念伾?和整個環(huán)境完全融合,好像巖石生來就應(yīng)該和云朵一樣存在于藍天之中。在《比利牛斯山脈的城堡》里,廣闊平靜的大海海面之上,純凈美麗的藍天白云之中,一座巨大的石頭懸浮在天空,并有古代的城堡巍峨聳立其上。在人們的視覺經(jīng)驗中,拋向天空的物體總會落回地面,石頭、房屋永遠地扎根在大地之上,不可能出現(xiàn)在半空,而馬格里特確實將這么一幅畫作展現(xiàn)在觀眾面前,讓人們心中存有疑慮,情不自禁地引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎甲髡叩挠靡狻?/p>

在這一系列畫作中,馬格里特正是用“反常合道”的手法揭示事物本質(zhì)。雖然看似荒謬的“巖石飄上天空”,就像是癡人說夢,但在這背后恰恰隱藏了物理學(xué)上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)道理。如《比利牛斯山脈的城堡》,從色彩到形態(tài)都可以很清楚地看到一座有城堡的巨石,出現(xiàn)在完全不可能存在的環(huán)境下――空中,像云朵一樣輕盈,在這里,他所要探討的是反重力的觀念。亞里土多德在研究了物體下落的現(xiàn)象,通過觀察一些這樣的物理現(xiàn)象,并總結(jié)了當(dāng)時學(xué)者的一些看法后提出:物體下落的快慢是由它們本身的重量決定的,物體越重,下落得越快。但是后來伽利略用推理的方式否定了亞里士多德的理論,并用實驗得出在不考慮空氣阻力的前提下,一根羽毛和一塊鐵球同時落地。馬格里特將這個物理學(xué)上的定律用藝術(shù)的視覺語言表述出來,在不考慮重力和體積的前提下,一塊巖石的質(zhì)量有可能和一片云朵的質(zhì)量相同,它們都可以漂浮于空中。雖然這只是一種假想,但假如可以制造出這種條件(無重力,等比例體積),巖石是真的可以在天空中懸浮的,這是多么大膽的想象,卻又那么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胤狭丝茖W(xué)的理論。馬格里特喜歡此種謬誤的形式,他認為一個事物恰恰是被它經(jīng)常出現(xiàn)的樣子所遮蔽,他就是采取這種改變對象存在狀態(tài)的方法造出一種不協(xié)調(diào),并在其中制造出問題,引誘人們?nèi)ブ匦聦徱曋車煜さ奈锲?并對它們的存在做更為深刻的思考。所以,他的畫作并不是荒謬的描摹夢境,在看似邏輯混亂、不講事實的表面情景下,卻隱藏著最為深刻的思考和睿智的分析。

除了改變物體重量,他還對事物的體積也進行了變更,同樣令我們對熟悉的事物產(chǎn)生差異感。當(dāng)提到蘋果時,我們馬上會在腦海中對它的大小范圍顏色種類形成印象,每個人不看實物都會對它有準(zhǔn)確的認知,就像常規(guī)蘋果圖中所體現(xiàn)的一樣。但是在馬格里特的畫作《收聽室》和《美麗的現(xiàn)實》中,我們分別看到一只占滿整個房間的大蘋果,和比普通桌子還大兩倍的蘋果,這兩個巨大的蘋果已經(jīng)超出了人們能掌控的范圍,它大大超越了我們所認知的體積范圍,與現(xiàn)實中的蘋果狀態(tài)形成了巨大反差,這種體積的反常導(dǎo)致本質(zhì)的走樣,并威脅到其本質(zhì)的合法存在性,從而造成人們內(nèi)心的陌生感和排斥感。

《單人房間》 則更離奇地將日常用品毫無比例地堆放在一起,不僅改變了尺寸大小,還改變了它們之前從屬的地位,好像給它們賦予了人的生命,像主人一樣隨意駕御房間,童話故事般地描繪著生活場景。但是這房間里只有天花板和地板,墻壁卻是藍天白云,不知道到底置身于戶外還是室內(nèi),猶如電影里的蒙太奇鏡頭,讓看畫的人產(chǎn)生錯位、迷幻的復(fù)雜感覺。迫使人們重新認識身邊這些再熟悉不過的物品,而擯棄以前那些理所應(yīng)當(dāng)?shù)年惻f思想,對這些事物做出新的評判和思考。

在改變事物體積這一題材中,馬格里特采用的大部分素材都是蘋果,不能完全否認這個蘋果和牛頓萬有引力中的蘋果沒有關(guān)系。在筆者看來,他采用這個蘋果要說明的是相對論中的一部分理論,當(dāng)然,這里的相對論并沒有愛因斯坦的相對論那么深奧,牽扯到光速、時空、能量等復(fù)雜的理論。但他的畫作至少可以傳達出當(dāng)談?wù)撐矬w的體積時,不能只依靠常規(guī)的慣性思維就隨意下一個定義。比如談到蘋果就說它的體積很小,這就忽視了一個參照物的概念。當(dāng)說一個物體小時,要考慮到它周圍的參照物,和不同的物體相比,在相互的對比下它給人印象中的體積大小也會相應(yīng)的發(fā)生變化。在《收聽室》中就表現(xiàn)出了這個理論。如果一個蘋果的體積充斥了它所在的空間,并把那個空間填得密不透風(fēng),那么相對于那個狹小的空間,蘋果就是一個龐然大物了。蘋果與桌子相比,常規(guī)思維下,蘋果當(dāng)然小于桌子,但是馬格里特就畫了一幅桌子放置在蘋果上的畫作,以提醒大家不要想當(dāng)然地憑借常規(guī)思維隨意下結(jié)論,所有事物都是互相依存的,要將它們聯(lián)系為一個整體去進行比對和思考,而不能孤立地將任何一個物體片面地得出結(jié)論。

理事會決議范文第3篇

關(guān)鍵詞：影像空間；角色塑造；入世思維；出世情懷

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）01-0092-02

一、引 言

繼《匆匆那年》之后，導(dǎo)演張一白又推出青春愛情類型影片新作《從你的全世界路過》。在青春愛情影片面臨脫離現(xiàn)實、題材重復(fù)、商業(yè)色彩濃重等諸多美學(xué)困境問題的語境下，又有《匆匆那年》的記錄標(biāo)桿，《從你的全世界路過》如何逆境突圍成為一個值得關(guān)注的命題。

影像空間與角色塑造是一部電影的兩個重要支點，也是任何一部影片突破困境無可避免的關(guān)鍵節(jié)點。空間作為敘事的對象和內(nèi)容，在電影敘事中發(fā)揮著越來越重要的作用[1]。再具體的影片文本中，角色塑造與空間建構(gòu)相互融合映襯，通過人物的設(shè)定、性格的描摹、形象的塑造，對影片敘事形成復(fù)雜與縝密的情感迸發(fā)與邏輯助推，進而增強影片敘事的感染力和吸引力。縱觀當(dāng)前青春影片，《從你的全世界路過》在影像空間的構(gòu)筑上以“路”的意想為延展，形成了獨具特色的創(chuàng)新影像風(fēng)格。但是，在人物角色的塑造上，影片還存在一些問題值得深入探討和研究。本文擬從角色塑造的維度出發(fā)，深入分析影片在程式粘貼和細節(jié)游離等方面存在的問題，并在此基礎(chǔ)上對下一步國產(chǎn)青春片的突破發(fā)展提出自己的見解和觀點，以為國產(chǎn)青春片的實踐提供理論參考。

二、角色塑造：程式粘貼與細節(jié)游離的邏輯斷點

《從你的全世界路過》故事并不復(fù)雜，但是人物角色較為密集，僅是有分量的主角就達7人之多，人物角色的框架結(jié)構(gòu)為“三對情侶四種愛情”，以“情”為構(gòu)架載體，通過愛情、友情和親情來編織、鏈接人物關(guān)系，以形成對等互融緊湊的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，以此形成影片的獨具一格的敘事特色，與以往張一白導(dǎo)演影片的單線敘事相比，《從你的全世界路過》形成四條敘事線齊頭并進的格局，在美學(xué)追求層面與影片的平行對稱審美風(fēng)格形成對應(yīng)關(guān)系。

然而，值得注意的是，正是這種平行對稱的審美傾向打亂了人物塑造的構(gòu)架紋理，讓人物角色的性格顯得單薄而游離。影片過于強調(diào)敘事線索的齊頭并進，在電影較小的敘事空間里很難做到對“三對情侶四種愛情”的精雕細琢，比如影片著墨最多的男主角陳末，這一人物形象基本上是按照張嘉佳作品固有的角色流程化打造：玩世不恭卻仗義大方，有才有情卻流于膚淺。在很多關(guān)鍵的情感和內(nèi)心轉(zhuǎn)折上，這種性格特征也沒有成為情節(jié)敘事的有效助推，包括陳末的愛情放置，由小容而轉(zhuǎn)為幺雞，都鋪墊得籠統(tǒng)而缺乏細節(jié)。同樣的細節(jié)轉(zhuǎn)折模糊也呈現(xiàn)在其他兩個男主角的愛情中，茅十八從開始荔枝對他的狂猛追求到后來他對荔枝一往情深的情感轉(zhuǎn)變也缺乏相關(guān)的鋪墊。而豬頭與燕子則體現(xiàn)在燕子的變心上，雖然有著豬頭和她手機聯(lián)系的情節(jié)鋪墊，但是，僅僅的少數(shù)幾個鏡頭既要承擔(dān)起兩者情侶的關(guān)系敘事，還有承擔(dān)燕子的情感轉(zhuǎn)變，顯然有些氣力不足。

于是，影片角色的塑造形成了三種漫畫式、程式化的平行塑造路線：莫名其妙的墮落，盲目無序的付出，突如其來的心動。這三條人物角色性格的發(fā)展直線一方面建構(gòu)起影片人物結(jié)構(gòu)的骨骼框架，另一方面也架空了敘事角色的豐盈設(shè)定，讓觀眾對影片角色產(chǎn)生漂移不定的恍惚感。因為角色的設(shè)定缺乏情感細節(jié)的鋪墊和交待，其行為往往會造就感官的唐突和觸覺的游離，而沒有現(xiàn)實生活和愛情的本有底色，在內(nèi)在的邏輯上顧此失彼而造就角色性格的美學(xué)失衡。比如影片中豬頭這一角色，編導(dǎo)只偏執(zhí)于凸顯他的癡情絕對，而忽略了這個角色性格的邏輯對稱。他要買房子，陳末一甩手就是20萬元錢給他，要知道陳末也并不富裕，此舉可謂情深義重。但當(dāng)陳末在燕子和豬頭分手后氣憤的為豬頭抱不平，懷疑當(dāng)年燕子可能真是偷錢的人的時候，豬頭卻對陳末大打出手。當(dāng)編導(dǎo)精心塑造豬頭癡情的性格特征的同時也構(gòu)架了他性格自私的一面，當(dāng)觀眾都在憤恨燕子自私無情的時候，其實豬頭更是無情，陳末的20萬、茅十八的2萬和他一直在陳末家的蹭吃蹭喝都置若罔聞，由此在觀眾的接受視野中產(chǎn)生邏輯矛盾，編導(dǎo)在千方百計烘襯這一癡情人物角色甚至讓觀眾同情的同時，也構(gòu)成了人物的自私、虛偽的反向效果，造成觀眾思維邏輯的矛盾錯位，也影響了人物性格塑造的成功。這一癥結(jié)在當(dāng)前的國產(chǎn)青春片的人物角色塑造中非常常見，這直接導(dǎo)致觀眾對影片產(chǎn)生幼稚、邏輯混亂的直接印象，制約著影片與受眾之間的傳播平衡，也影響著青春類型影片的敘事品質(zhì)，這也是下一步國產(chǎn)青春影片突破的著力點。

三、突破重點：入世思維與出世情懷的意旨回歸

通過對影片人物角色塑造的分析，不難發(fā)現(xiàn)，對于青春片而言，角色塑造相比影像空間更具有困境突破的意義。其實，不只《從你的全世界路過》，大部分青春片的困境除了外部環(huán)境的過度商業(yè)化追求，影片本身的人物角色的塑造也是制約國產(chǎn)青春影片突破困境的主要癥結(jié)所在。因為人物角色的塑造對整部影片至關(guān)重要，無論是鏡像語言還是情節(jié)敘事，全都與此休戚相關(guān)。正如《北京遇上西雅圖》導(dǎo)演薛曉路所言：“所有的劇本最重要的就是人物，如何讓人物出彩很重要”。

所以，下一步國產(chǎn)青春片突破困境的創(chuàng)新路徑之一便是要注重敘事空間的內(nèi)在邏輯，實現(xiàn)空間內(nèi)人、事、物的和諧統(tǒng)一與有機交融[2]，提升人物塑造的內(nèi)涵，增強角色性格的豐盈度，突破當(dāng)前國產(chǎn)青春片“小鮮肉+校園+殘酷青春”的角色設(shè)定模式，不僅讓人物形象入眼，還要入腦入心。因為只有對青春的真正理解，才能安排好青春電影的各類型敘事符號[3]。具體而言，就是編導(dǎo)要實現(xiàn)入世思維與出世情懷的意旨回歸。雖然社會重大題材不是青春片的功能承擔(dān)，但是，鬧泄古代到現(xiàn)代熠熠生輝的文藝創(chuàng)作實踐證明，無論是哪一種體裁的文藝創(chuàng)作，都需要創(chuàng)作者在思想意識形態(tài)與價值觀上做到入世與出世的有機統(tǒng)一。

在角色創(chuàng)作理念上，要有強烈的社會意識，關(guān)注時事，融入社會，以悲天憫人的大情懷書寫青年人的大情感，而非不食人間煙火的虛無意識呈現(xiàn)。如影片《中國合伙人》，以獨具時代特征的社會語境為敘事空間，講述了三個年輕人從學(xué)生年代相遇、相識，擁有同樣的夢想至一起打拼事業(yè)，共同創(chuàng)辦英語培訓(xùn)學(xué)校，最后功成名就實現(xiàn)夢想的勵志故事。影片視角宏大，敘事性強，卻又與人物形象的塑造緊密結(jié)合，相互融合，濃縮了一代創(chuàng)業(yè)者的豐富形象，具有典型的時代意義。

在角色愛情的敘事上，不可一味地執(zhí)著于極端化的“小我”，凸顯排斥社會的棄世思想，而是要關(guān)注社會情感的主流，挖掘那些樸素情感的絢麗閃光點，以情感人，以愛養(yǎng)心。如影片《逆光飛翔》以社會真人真事為故事藍本，將電影視角選觸到盲人題材，講述了一位全盲鋼琴家與夢想成為舞者的女孩，互相鼓勵、勇敢逐夢的歷程。故事的愛情講述清新脫俗，人物形象的塑造勵志性強，兩者相互輔助，構(gòu)筑了全新的角色愛情的敘事模式，堪為青春類型影片的典范。

在人物的選取上，要注重凸顯正能量，將視角關(guān)注那些自強拼搏的有為青年以及他們的勵志故事，并以此為基點，敘寫他們的愛恨情感，以增強角色塑造的性格豐盈和思想旨歸。如影片《80后》，講述了一個失去親人的少女為了獲得愛情和事業(yè)成功努力打拼的故事。人物的選取樸素真實，但充滿拼搏的張力，不僅折射出當(dāng)時社會的發(fā)展影像，也呈現(xiàn)了那個時代青年的精神風(fēng)貌。具有較高的藝術(shù)性和思想性。

在角色的塑造上，要注重融入社會，融入時代、盡可能融入身邊的世界，關(guān)注個人、家庭、單位、社會、國家甚至世界的大事，以藝術(shù)之手傳達自身獨到的觀察和感悟，確立影片的見解和觀點，以個性化的表現(xiàn)方式和藝術(shù)風(fēng)格引導(dǎo)觀眾關(guān)注社會，思考人生。如影片《全城高考》，以著名的湖北黃岡中學(xué)以及黃岡師范學(xué)院為場地空間，實景拍攝，講述了四個高三學(xué)生以及老師、家長、社會在牽動每一個中國人神經(jīng)的高考大試面前的喜怒哀樂、酸甜苦辣，以考生的拼搏精神和遠大理想折射時代精神，以可憐天下父母心的情懷關(guān)注民生，以考生的不同命運和選擇扣問社會百態(tài)。影片以現(xiàn)實題材為基礎(chǔ)，以身邊的人物為角色塑造的創(chuàng)意來源，以大視角將個人命運與社會有機交融，塑造了一批真實、豐滿有深刻意義的人物形象，在此基礎(chǔ)上，以人物形象的塑造打造了震撼人心的宏大敘事風(fēng)格，富有藝術(shù)感染力。

值得注意的是，人物角色塑造在融合處世思維和入世情懷的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演還要著力于統(tǒng)籌考慮人物角色的心理與精神、動作與語言、前史和經(jīng)歷等細節(jié)元素，尤其是前史和經(jīng)歷，這是人物角色塑造上比較有難度的環(huán)節(jié)，它在影片中不一定會直接描寫到其中的某些方面，但在構(gòu)思時要心知肚明，清楚人物的來龍去脈，這是完善與豐滿角色形象的必備條件，也是以人物為基點推動情節(jié)敘事順暢自然的必經(jīng)環(huán)節(jié)。

總的來說，國產(chǎn)青春片的出現(xiàn)，豐富了國產(chǎn)電影市場的影片種類，也拓寬了電影市場的受眾范圍，對于推動中國電影的發(fā)展具有積極意義。當(dāng)前，國產(chǎn)青春片在人物角色塑造方面存在的困境也是電影類型必經(jīng)的階段，只要導(dǎo)演們銳意革新，注重理論批評與具體實踐兩元互動，在繼續(xù)鞏固青春片影像語言美學(xué)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上提升人物角色塑造的群，強化其角色設(shè)定的細節(jié)，注重人物復(fù)雜性格的細節(jié)烘襯，注重角色入世思維和出世情懷的美學(xué)融通，通過性格鮮明、底質(zhì)飽滿的人物形象提升觀眾對影片的關(guān)注度，那么，國產(chǎn)青春片實現(xiàn)青春常駐，也未必是一個遙不可及的夢想。

參考文獻：

[1] 陳曉燕.論電影的敘事空間及其作用――以電影《雨果》為例[J].電影評介，2013（9）.

理事會決議范文第4篇

[關(guān)鍵詞]外來務(wù)工人員 社會保險 維權(quán)意識 城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)體制

一、我國城市外來務(wù)工人員社會保險存在的問題

1.參保人員的維權(quán)意識和參保意愿不強

筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn)一個情況，盡管我國城市外來務(wù)工人員的收入不高，甚至其收入大多處于城市社會的底層，但是他們對自己的“工作、收入、生活滿意度”還是比較認可的(依據(jù)我國2009年國家城市外來務(wù)工人員相關(guān)調(diào)查資料統(tǒng)計:約12%左右的城市外來務(wù)工人員對自己的工作和生活現(xiàn)狀表示滿意，80%左右的城市外來務(wù)工人員對自己的工作和生活現(xiàn)狀認為還可以，僅有8%的城市外來務(wù)工人員對自己的工作和生活現(xiàn)狀表示不滿意)。結(jié)合這份調(diào)查報告筆者個人判斷認為我國城市外來務(wù)工人員這種滿意度的主要依據(jù)是相對于農(nóng)村收入水平太低來決定的。城市外來務(wù)工人員出來打工的主要目的是為了增加自身的經(jīng)濟收入，并且外來務(wù)工人員“平均年齡小、文化程度低”，這兩個條件就限制了他們對國家相關(guān)法律、法規(guī)政策的了解，加之我國城市外來務(wù)工人員的身份是城市邊緣化的身份，并且其收入及自身思想觀念讓他們常常因為“怕花錢、嫌麻煩”等原因，而對雇主“不與他們簽訂勞動合同、不為他們繳納社會保險金”等一系列行為往往聽之任之、忍耐克制。這就是導(dǎo)致參保人員的維權(quán)意識十分淡薄且參保意愿不強的主要原因。

2.城市外來務(wù)工人員社會保險立法存在嚴(yán)重缺陷

依據(jù)我國憲法規(guī)定:“中華人民共和國公民在年老、疾病或喪失勞動能力的情況下，有從國家和社會獲得物質(zhì)幫助的權(quán)利”。對此已經(jīng)可以完全明確“享受社會保險是包括城市外來務(wù)工人員在內(nèi)的所有我國公民的合法權(quán)利”。但在實際工作中筆者發(fā)現(xiàn)我國城市外來務(wù)工人員社會保險立法存在嚴(yán)重缺陷，包括“法律法規(guī)過于陳舊、立法級別較低、法律化程度低、覆蓋面小”等等缺陷，并且由于一些社會保險立法相關(guān)工作嚴(yán)重滯后導(dǎo)致當(dāng)外來務(wù)工人員社會保險利益受到侵害時，我國相關(guān)仲裁機構(gòu)與人民法院基本處于無法可依的工作狀態(tài)，總之，城市外來務(wù)工人員社會保險立法已經(jīng)不再能夠適應(yīng)我國社會經(jīng)濟生活得實際需要。此外，執(zhí)法力度弱也是不可忽略的一個方面，在實際工作時，我國的社會保險政策執(zhí)行監(jiān)督機構(gòu)與管理機構(gòu)之間的關(guān)系糾纏不清，嚴(yán)重缺乏對“欠繳社會保險費行為、拖欠保險金行為、非法挪用與擠占保險金行為”等方面的制裁。

二、解決我國城市外來務(wù)工人員社會保險問題的合理化建議

1.著力提高參保人員的維權(quán)意識和參保意愿

筆者個人認為在社會保險問題中政府無疑是起主導(dǎo)作用的，因此提高參保人員的維權(quán)意識和參保意愿首先就是要依靠政府加大相應(yīng)的宣傳與教育力度來實施培養(yǎng)的，在以往政府實施的“就業(yè)技能培訓(xùn)”主要是幫助城市外來務(wù)工人員提高就業(yè)能力、自身素質(zhì)，最終提升其收入，對此筆者認為政府應(yīng)該在“就業(yè)技能培訓(xùn)”的同時進行“法律常識講座”，這是由于城市外來務(wù)工人員參保意愿低的主要原因是“收入低與缺乏法律意識”，“就業(yè)技能培訓(xùn)”能夠提升其收入，“法律常識講座”則是在提升城市外來務(wù)工人員收入的基礎(chǔ)上同時讓他們法律意識得到增強，意識到自己的社會保障權(quán)益是能夠受到法律的保護，這是他們的義務(wù)也是他們的權(quán)益，以往大多城市外來務(wù)工人員在他們的社會保障權(quán)益受到侵害時并不知道如何運用法律武器來維護自己的權(quán)益，而政府通過讓城市外來務(wù)工人員參與法律知識講座能夠最大層面的去為其普及相關(guān)知識，增強他們的勞動保險維權(quán)意識。

2.健全政策法規(guī)，加大執(zhí)法和監(jiān)督力度

筆者認為要解決城市外來務(wù)工人員社會保險問題的一個重要方面就是要完善我國的社會保險政策，也就是轉(zhuǎn)變我國社會保險立法滯后的現(xiàn)狀，真正做到外來務(wù)工人員社會保險利益受到侵害時，我國相關(guān)仲裁機構(gòu)與人民法院有法可依。對此，筆者個人結(jié)合個人工作經(jīng)驗認為我國應(yīng)該具備“全國統(tǒng)一的社會保障與社會保險法”，對于城市外來務(wù)工人員社會保險應(yīng)該有著明確且完善的法律條文，包括“從法律上明確闡明外來務(wù)工人員社會保險的重要性”“明確國家、企業(yè)和個人在城市外來務(wù)工人員社會保險問題上各自的權(quán)利和義務(wù)”“制定統(tǒng)一規(guī)范的外來務(wù)工人員社會保險繳費標(biāo)準(zhǔn)和范圍”等等方面，此外，還應(yīng)該對城市外來務(wù)工人員各種具體社會保險險種(如工傷、醫(yī)療、養(yǎng)老等)進行立法。真正做到有法可依，有法必依，在完善的法律法規(guī)背景下讓城市外來務(wù)工人員的合法權(quán)益能否的道有效地保護。在執(zhí)行發(fā)面需要執(zhí)法機關(guān)不受外部任何因素的干擾而變化且適當(dāng)加大執(zhí)法力度，保障城市外來務(wù)工人員權(quán)益的同時讓侵犯外來務(wù)工人員勞動權(quán)益的單位和個人受到應(yīng)有的懲罰。

3.深化城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)體制改革

城市外來務(wù)工人員在我國有著一個專有名詞“農(nóng)民工”，這個尷尬的稱謂讓這個在特殊歷史時期所特有的群體一直徘徊在城市的邊緣。筆者認為只有真正讓他們在城市里擁有城鎮(zhèn)戶籍、固定合法的住所、穩(wěn)定可靠的生活保障，他們才能真正擺脫這一尷尬稱謂與感受，他們的身份轉(zhuǎn)變才能真正和職業(yè)相一致，他們的社會保險問題才能真正有保障。我國一直在實施城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)體制改革，只有當(dāng)改革繼續(xù)深化下去，當(dāng)逐步實行統(tǒng)一的居民身份管理辦法和戶籍制度，我國的城市外來務(wù)工人員才能真正依靠政策爭取個人的身份與各種福利待遇與城鎮(zhèn)居民一致。此外，我國相關(guān)政府部門應(yīng)該積極的去關(guān)注與解決外來務(wù)工人員勞動權(quán)益相關(guān)問題紛爭，通過加強監(jiān)督對外來務(wù)工人員及相關(guān)用工單位的管理來維持規(guī)范的就業(yè)市場。勞動監(jiān)察部門應(yīng)該加大監(jiān)察力度，認真規(guī)范的監(jiān)察外來務(wù)工人員勞動合同的簽訂及社會保險辦理情況，最大程度的消除就業(yè)歧視現(xiàn)象，尤其是對外來務(wù)工人員的行業(yè)進行重點監(jiān)察，例如:建筑、餐飲，暢通勞動監(jiān)察投訴與舉報渠道，真正及時、嚴(yán)格處理投訴問題，對違規(guī)行為加大處罰力度。

參考文獻:

[1]伴隨城市振興而崛起的建設(shè)新軍——關(guān)于沈陽農(nóng)民工隊伍狀況的調(diào)查與思考[J].中國職工教育，2008，(09).

[2]鐘興奇.用工單位能否應(yīng)員工要求不辦社會保險[J].農(nóng)家科技，2009，.(03).

理事會決議范文第5篇

[關(guān)鍵詞]表決 簡單多數(shù) 集群化

[中圖分類號]F831 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1009-5349（2013）02-0111-02

一、國際組織中決策機制簡介

所謂國際組織，指若干國家（政府）為特定目的而以條約建立的各種常設(shè)機構(gòu)，它是國家間進行多邊合作的一種法律形態(tài)。國際組織是國際政治生活中不可或缺的部分。國際組織一般采用的決策制度為表決制和協(xié)商制。

表決制度由兩個方面構(gòu)成：1.成員間表決票的分配。表決票分配方式主要分為兩種：（1）一國一票原則；（2）權(quán)重原則，即國家間因其影響力不同而享有不同的表決票數(shù)。2.表決生效的贊成票比例要求。比例要求分為三類：（1）一致原則。決議產(chǎn)生法律效力需要國際組織成員達成一致意見。一致原則有助于形成共識，提高凝聚力，但決策效率低。（2）多數(shù)原則。即經(jīng)多數(shù)贊成票同意決議即可生效。多數(shù)原則分為簡單多數(shù)制和特定多數(shù)制。簡單多數(shù)制要求贊成票構(gòu)成全部表決票的一半以上即可；而特定多數(shù)制則要求贊成票構(gòu)成全部表決數(shù)的某一比例以上才可。（3）安理會原則。即一致原則和多數(shù)原則的混合使用。

二、簡單多數(shù)表決機制的數(shù)理分析

假設(shè)集合A{a1，a2，a3…，an}表示某組織成員集，該組織成員總數(shù)為n。另有集合B{b1，b2，b3…，bm∣bm∈A，且1

本文對簡單多數(shù)表決機制有如下約定：（1）一國一票，其贊成/反對/棄權(quán)的概率都是相等的；（2）表決事件之間是相互獨立的；（3）當(dāng)N為偶數(shù)時，簡單多數(shù)為N/2。當(dāng)N為奇數(shù)時，簡單多數(shù)為（N+1）/2；（4）棄權(quán)票不構(gòu)成反對票。

假設(shè)有A{a1，a2，a3}（n=3），則當(dāng)m=2或m=3，動議組B所提動議通過的概率為100%。當(dāng)M=1即動議組B{a1}時，對于a1所提之動議，a2、a3有如下策略（表2）：

可以看出，當(dāng)且僅當(dāng)a2，a3對動議持反對態(tài)度時，該動議才可能不通過，即三人構(gòu)成的組織中，任意動議的通過概率PRO>=75%。可以推論：

（1）當(dāng)n為偶數(shù)時：對于任意組織A{a1，a2，…，an}，動議組B{b1，b2，…，bm}所提動議表決通過的概率PRO為（表3）：

由（1），（2）可得推論：在組織A中，任何一個單獨決議通過概率都大于50%，即任何一個決議以簡單多數(shù)票決通過是大概率事件。

三、理論驗證——以第一屆人權(quán)理事會為例

我們在探討一個群體中的若干個國家對某一議題的態(tài)度是否一致時，引用了一個一致性參數(shù)PA，PA的計算方法如下：

假設(shè)該群體由10個國家組成。它們對待某一確定議題P的態(tài)度（支持/棄權(quán)/反對）為5/4/1，我們設(shè)定PA=支持/反對/棄權(quán)中最大數(shù)/總數(shù)。即5/10=0.5，這表示這10個國家對議案P的表決行為的一致性程度為50%。由于本文所采用的數(shù)據(jù)樣本量較少，因此一致性參數(shù)PA值往往很高，因此在本文中設(shè)定PA>=0.9時表示群體對外行為才具有一致性。

人權(quán)理事會是在2006年3月決定設(shè)立的聯(lián)合國下屬機構(gòu)，由47名成員組成。名額分配亞洲非洲13席，拉美及加勒比地區(qū)8席，西歐（北美及大洋洲地區(qū)）7席，東歐6席。成員每屆任期3年，可連任兩屆。

根據(jù)人權(quán)理事會A_HRC_RES_5_1決議，人權(quán)理事會的表決規(guī)則如下：

（1）人權(quán)理事會主席在至少有三分之一的人權(quán)理事會成員出席會議的情況下，可宣布會議開始并準(zhǔn)許辯論。（2）任何決定都要有過半數(shù)成員出席會議才能做出，人權(quán)理事會的決定要由出席會議并參加表決的成員的簡單多數(shù)做出。

根據(jù)上述規(guī)定，人權(quán)理事會的決策程序符合數(shù)學(xué)模型的要求，我們將各個地區(qū)對人權(quán)理事會決策影響列表，見表5。

但是，人權(quán)是一個抽象概念，不同國家因為不同的發(fā)展程度、文化傳統(tǒng)而對人權(quán)具有不同的認識。作為新干涉主義的核心內(nèi)容，人權(quán)常常成為干涉他國內(nèi)政的借口。地區(qū)劃分集團并不能很好地解決政治分歧問題，例如亞洲的日本、韓國，它們從政治、民主價值觀念上更趨近于西歐地區(qū)國家。而同屬東歐地區(qū)的東歐國家與俄羅斯之間更是貌離神離，它們更傾向于西歐、北美的政治態(tài)度。

因此，探討人權(quán)理事會國家集團劃分需要更具體細化的標(biāo)準(zhǔn)：

（1）國家的確定；我們將用第一任人權(quán)理事會（2006年9月～2007年6月）作為數(shù)據(jù)檢驗樣本，第一屆人權(quán)理事會組成名單見表6。

（2）以文化或政治屬性來界定群體范圍，并且這種區(qū)分當(dāng)且僅當(dāng)落腳于具體國家時才是有意義的。第一屆人權(quán)理事會文化屬性和政治屬性劃區(qū)如下表（表7、表8）所示：

對不同文化區(qū)域群或政治區(qū)域群的相對一致性參數(shù)是依據(jù)第一屆人權(quán)理事會在2006年9月～2007年6月間所有決議表決的統(tǒng)計結(jié)果得出的。

我們發(fā)現(xiàn)，以文化屬性分區(qū)表中，表決行為具有高度一致性的群體有三個：伊斯蘭文化（1.000），歐美（0.946），非洲（0.917），占比50%。在政治屬性分區(qū)表中，表決行為具有高度一致性的群體有三個：東歐+西歐北美+日韓（0.923），伊斯蘭（1.000），中印俄+非洲（0.946），占比75%。

此外，人權(quán)理事會在2006年9月～2007年6月中通過的20項決議中，有8項決議是有反對票的情況下通過的，即以伊斯蘭+中印俄+非為代表的支持方，和以東歐+西歐北美+日韓為代表的反對方。這兩個群體對決議的態(tài)度是完全相反的。

這說明在第一屆人權(quán)理事會中，國家群集化現(xiàn)象是存在的，以政治因素而結(jié)成的集群表現(xiàn)得尤為突出。

四、結(jié)論

根據(jù)實證結(jié)論，我們應(yīng)客觀看待簡單多數(shù)機制下國際決議的普遍代表性。由于該表決機制固有的缺陷，任何一項決議都是很難被否決的。以人權(quán)理事會關(guān)于敘利亞人權(quán)狀況的兩次決議為例，2011年4月29日，人權(quán)理事會以26支持/9反對/12棄權(quán)的表決結(jié)果通過譴責(zé)敘利亞人權(quán)的決議；2012年2月29日人權(quán)理事會又以37支持/3反對/3棄權(quán)的表決結(jié)果通過譴責(zé)敘利亞人權(quán)狀況的決議。而中國則是少數(shù)反對者的一員，這使得以道德制高點自居的別有用心的外國新聞媒體和政客，找到借口譴責(zé)中國悖逆“歷史潮流”。事實上，即使只有中國一票反對也不能成為指責(zé)中國的借口。

【參考文獻】