前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇音樂(lè)家肖邦范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

音樂(lè)家肖邦范文第1篇

時(shí)隔14年，作為中波兩國(guó)的音樂(lè)大使，李云迪用一首肖邦的經(jīng)典名作拉開(kāi)了他“王者幻想”跨年交響音樂(lè)會(huì)和其擔(dān)任2015年第17屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽評(píng)委會(huì)的序幕。

提到肖邦，李云迪稱(chēng)自己的成長(zhǎng)全是由這位偉大音樂(lè)家的作品陪伴，也是因?yàn)樗屪约撼蔀榱耸澜缰闹袊?guó)鋼琴家。然而音樂(lè)上，李云迪與波蘭、與肖邦的緣分遠(yuǎn)不止如此。2014年10月7日，恰逢中波建交65周年，而這一天也恰好是李云迪的生日，就連波蘭大使霍米茨基也開(kāi)起他的玩笑：“李云迪是帶著使命出生的，他的出生注定了與波蘭的緣分。”他用“天才+享譽(yù)世界的知名度”來(lái)評(píng)價(jià)這位大賽史上最年輕的評(píng)委，在霍米茨基看來(lái)，李云迪對(duì)肖邦作品的理解，在華人世界里幾乎無(wú)人能及。對(duì)此李云迪也謙虛地表示，肖邦見(jiàn)證著他的成長(zhǎng)，他希望未來(lái)能夠讓更多的年輕人和古典音樂(lè)愛(ài)好者、學(xué)鋼琴的朋友們認(rèn)識(shí)和了解肖邦，同時(shí)也了解波蘭民族文化。

2010年是肖邦誕生200周年，霍米茨基曾問(wèn)李云迪：“你是否會(huì)考慮和波蘭大使館合作為肖邦做些事。”李云迪回答：“這個(gè)是不用考慮的，是我的使命。”李云迪認(rèn)為這是自己欠肖邦的，因?yàn)?000年的肖邦國(guó)際鋼琴比賽是他鋼琴事業(yè)最重要的一步。然而，霍米茨基一度認(rèn)為李云迪的回答太外交性，但很快他便意識(shí)到李云迪的真心。同年，李云迪被波蘭政府授予了代表國(guó)家至高榮譽(yù)的“榮耀藝術(shù)”文化勛章，他也成為有史以來(lái)唯一獲此殊榮的中國(guó)人，同時(shí)也是最年輕的獲得者，而霍米茨基自己也向李云迪贈(zèng)與了“肖邦護(hù)照”（發(fā)給在不同文化領(lǐng)域?yàn)椴ㄌm作過(guò)貢獻(xiàn)的人，中國(guó)僅有郎朗、陳薩與李云迪三位音樂(lè)家獲得）。2015年，李云迪將受邀成為第17屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽的評(píng)委，而他的粉絲們將有幸與他同行，共同見(jiàn)證比賽的最終獲獎(jiǎng)情況。

音樂(lè)周刊：演奏肖邦的樂(lè)曲，演奏家是否應(yīng)具備浪漫情懷？

李云迪：演奏家要很敏感，因?yàn)樾ぐ畹囊魳?lè)是細(xì)膩的。

音樂(lè)周刊：如何面對(duì)藝術(shù)家的孤獨(dú)？

李云迪：肖邦賦予了我音樂(lè)上的很多緣分，對(duì)我本人也有很大影響，我非常欣賞他在音樂(lè)上的精神，同時(shí)也希望能有更多的人來(lái)了解肖邦的音樂(lè)，讓他的音樂(lè)給大家?guī)?lái)更多的感動(dòng)。我很榮幸能夠用鋼琴排解我的孤獨(dú)，我相信在肖邦的音樂(lè)中也是有一份孤獨(dú)的，同時(shí)我也相信每一個(gè)人在生活中都有孤獨(dú)的時(shí)候，所以我建議很多小朋友們從小學(xué)習(xí)鋼琴，以后這份孤獨(dú)就沒(méi)有啦。

音樂(lè)周刊：從18歲獲得肖邦國(guó)際鋼琴比賽一等獎(jiǎng)到現(xiàn)在成為比賽評(píng)委的一員，你在心態(tài)上有怎樣的轉(zhuǎn)變？

李云迪：我是一如既往忠于自己從小的夢(mèng)想――音樂(lè)家、鋼琴家。能夠當(dāng)選這一屆的比賽評(píng)委我很榮幸，也讓我更加有責(zé)任推動(dòng)未來(lái)鋼琴教育，特別是在全世界對(duì)年輕人的鋼琴普及和古典音樂(lè)的這份責(zé)任。

音樂(lè)周刊：對(duì)正在學(xué)鋼琴的小朋友們有什么建議？

李云迪：中國(guó)大概有6000萬(wàn)琴童，這是一個(gè)好現(xiàn)象，因?yàn)槟壳爸袊?guó)在文化教育方面已經(jīng)有了很大的提升，從學(xué)習(xí)條件來(lái)講，現(xiàn)在的環(huán)境已經(jīng)有了一個(gè)很大的改變，大家對(duì)欣賞藝術(shù)、欣賞古典音樂(lè)也有了質(zhì)的飛躍。我非常鼓勵(lì)小朋友從小學(xué)習(xí)音樂(lè)，對(duì)音樂(lè)有所了解，當(dāng)然我也很推崇鋼琴作為音樂(lè)學(xué)習(xí)的一個(gè)基礎(chǔ)，對(duì)他們未來(lái)的生活、工作乃至人生都是有益的，當(dāng)然非常有才的小朋友可以選擇鋼琴或其它樂(lè)器作為終身的職業(yè)和夢(mèng)想。

音樂(lè)周刊：說(shuō)到鋼琴教育，在你去年的新年音樂(lè)會(huì)上，曾手把手教王詩(shī)齡彈奏《小星星》，當(dāng)時(shí)你曾說(shuō)當(dāng)她的鋼琴老師，不知今年是否兌現(xiàn)承諾？

李云迪：我希望讓更多的小孩子認(rèn)識(shí)、了解古典音樂(lè)，接受古典音樂(lè)的熏陶，當(dāng)然也應(yīng)該根據(jù)她們自己的時(shí)間來(lái)定。

音樂(lè)周刊：如果沒(méi)成為音樂(lè)家，你會(huì)選擇的另一份職業(yè)是什么？

李云迪：我從沒(méi)考慮過(guò)這個(gè)問(wèn)題，我是一根筋的。沒(méi)成為音樂(lè)家，也會(huì)是彈鋼琴的人。

音樂(lè)周刊：之前李云迪去波蘭的時(shí)候，當(dāng)?shù)厝嗣駥?duì)他有什么反響？

霍米茨基：李云迪經(jīng)常來(lái)歐洲演出，波蘭是歐洲音樂(lè)市場(chǎng)的一個(gè)組成部分，現(xiàn)在的波蘭人民對(duì)他的喜愛(ài)程度已經(jīng)超過(guò)2000年了。

名詞解釋

肖邦國(guó)際鋼琴比賽

音樂(lè)家肖邦范文第2篇

張佳

音樂(lè)家舞臺(tái)上應(yīng)該神一樣的高貴，而在生活中應(yīng)該人一樣的正常。如果臺(tái)上是神，臺(tái)下還是神，那可就真成神仙了。

數(shù)日前，德國(guó)鋼琴家、藝術(shù)歌曲演奏家HARTMUT H?LLL在中央音樂(lè)學(xué)院的公開(kāi)課后，有學(xué)生向這位曾與費(fèi)舍爾?迪斯考、赫爾曼?普萊、白井光子、弗萊明等世界頂級(jí)歌唱家合作多年的大師提問(wèn)：在這些世界最著名的歌唱家的身上，都有什么值得青年聲樂(lè)學(xué)生學(xué)習(xí)的地方？回答這樣的問(wèn)題可以寫(xiě)一本書(shū)，但是大師以弗萊明為例，簡(jiǎn)潔明了的回答了這個(gè)“巨大”的問(wèn)題。除了音樂(lè)專(zhuān)業(yè)和舞臺(tái)素質(zhì)的內(nèi)容之外，他最后提及的一點(diǎn)令人深思：弗萊明在生活中是一個(gè)非常正常的人，沒(méi)有自戀、傲慢和其他怪癖。他認(rèn)為這也是青年音樂(lè)家應(yīng)該學(xué)習(xí)的一個(gè)方面。

在很多時(shí)候“不瘋魔不成活”這句梨園諺語(yǔ)被認(rèn)為是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模美习傩盏脑?huà)說(shuō)，就是“藝術(shù)家都是神經(jīng)病”。誠(chéng)然歷史上確實(shí)有一些藝術(shù)家的確有精神病或者行為怪異，比如晚年的貝多芬、舒曼、杜帕克、梵高、格林?古爾德等等，但我們同樣可以找出數(shù)倍于此一點(diǎn)不神經(jīng)的藝術(shù)家：巴赫、肖邦、李斯特、威爾第、魯本斯、塞尚、莫奈……應(yīng)該說(shuō)在超一流藝術(shù)家的隊(duì)伍中，“瘋魔”是少數(shù)。而“瘋魔”的最厲害的，并以此為榮的，其實(shí)往往是只具備了藝術(shù)家“氣質(zhì)”，卻缺少藝術(shù)家才能的“生活行為藝術(shù)家”。他們蔑視技術(shù)，認(rèn)為“靈感”、“激情”和“意志”萬(wàn)能，只要稍有成就便會(huì)急速自我膨脹，認(rèn)為相比起自己的萬(wàn)能，世間的一切都是萬(wàn)惡的。這類(lèi)“藝術(shù)家”的極端個(gè)案就是青年畫(huà)家、后來(lái)成為戰(zhàn)犯的魯?shù)婪?希特勒。當(dāng)代的民主制度限制了希特勒這種精神不正常亢奮者掌握國(guó)家權(quán)利的可能，但是具備類(lèi)似自大狂心理和煽動(dòng)性才能的人物在其他領(lǐng)域并不罕見(jiàn)，世界各地的小教派教主、傳銷(xiāo)精英、養(yǎng)生大師中就不乏此類(lèi)具備“藝術(shù)家”氣質(zhì)的人物。在他們身邊通常也聚集了一批堅(jiān)定甚至狂熱的崇拜者，就像藝術(shù)家身邊總有陷入類(lèi)似戀愛(ài)情境的崇拜者一樣，現(xiàn)在的流行語(yǔ)稱(chēng)之為“鐵桿粉絲”。

其實(shí)這是一個(gè)天大的誤會(huì)，藝術(shù)家其實(shí)是最需要精神健康的職業(yè)。傳統(tǒng)藝術(shù)從業(yè)者首先是學(xué)做手藝人，也就是練習(xí)技術(shù)，這通常是一個(gè)漫長(zhǎng)而枯燥的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，才能差的會(huì)被淘汰；才能中等的成為匠人，可以以此謀生；才能高的成為“專(zhuān)家”、“名師”或“名家”；只有極少數(shù)才能極高者，能夠掌握了這一藝術(shù)門(mén)類(lèi)的最高深的技術(shù)，才可能稱(chēng)為“藝術(shù)家”，成為這一領(lǐng)域未來(lái)的開(kāi)拓者和引領(lǐng)者。但是在這個(gè)訓(xùn)練過(guò)程中，也有缺乏耐性或者性格不能接受這種壓抑的，選擇轉(zhuǎn)行，或者改頭換面做一些沒(méi)有技術(shù)含量的“概念藝術(shù)”，我個(gè)人稱(chēng)之為“偽先鋒藝術(shù)”。還有一些對(duì)藝術(shù)的信念不夠堅(jiān)強(qiáng)的學(xué)習(xí)者，會(huì)被這種艱苦的訓(xùn)練僵化掉，失去或減弱了自身的藝術(shù)才能。而只有對(duì)藝術(shù)的信仰最堅(jiān)定、生命力最頑強(qiáng)的人，才有可能在如此漫長(zhǎng)和機(jī)械的技術(shù)訓(xùn)練的同時(shí)，對(duì)于世界、生命、藝術(shù)仍抱有新鮮敏銳的感知和獨(dú)立的理解，這樣的人我們稱(chēng)之為藝術(shù)大師。由此可見(jiàn)，技術(shù)訓(xùn)練是成為藝術(shù)家的前提，而精神有問(wèn)題的人是很難完成技術(shù)訓(xùn)練的。

音樂(lè)家，特別是演奏、演唱家是藝術(shù)家當(dāng)中對(duì)技術(shù)掌握要求最嚴(yán)格的，因?yàn)橐魳?lè)是時(shí)間的藝術(shù)，一旦出現(xiàn)技術(shù)失誤就沒(méi)有修改的可能，而不像畫(huà)家、詩(shī)人可以在清醒時(shí)修改或銷(xiāo)毀自己不清醒時(shí)創(chuàng)作的作品。所以舞臺(tái)音樂(lè)家都需要兼?zhèn)淇刂萍夹g(shù)的理性和展現(xiàn)魅力感性，任何失控的“瘋魔”都會(huì)造成舞臺(tái)災(zāi)難。而一些被外行觀眾誤認(rèn)為是“瘋魔”的“投入”表現(xiàn)，其實(shí)是音樂(lè)家的舞臺(tái)技術(shù)之一。真正百分之百的“投入”是沒(méi)有的，只有看起來(lái)全情“投入”的百分之百的“控制”。

但是這種舞臺(tái)上表演的狀態(tài)，如果也帶入到生活中，對(duì)于音樂(lè)家而言就是惡性循環(huán)的開(kāi)始：生活舞臺(tái)化會(huì)造成過(guò)度的自戀和以自我為中心；這種角色化的自戀會(huì)造成對(duì)自身能力判斷的不清醒；這種不清醒在初期會(huì)造成舞臺(tái)表演的畸形夸張；這種夸張的“魅力”會(huì)吸引一些同樣不清醒“粉絲”的非理性崇拜；這種崇拜會(huì)像一樣進(jìn)一步加劇自戀和不清醒――最終總會(huì)有一天夸張的大泡沫會(huì)被吹破，出現(xiàn)舞臺(tái)災(zāi)難，這時(shí)精神問(wèn)題可能真的就會(huì)出現(xiàn)了。

音樂(lè)家舞臺(tái)上應(yīng)該神一樣的高貴，而在生活中應(yīng)該人一樣的正常。如果臺(tái)上是神，臺(tái)下還是神，那可就真成神仙了。

作曲家周年紀(jì)念？

從肖邦的混戰(zhàn)到即將到來(lái)的

周 皓

必定成為下一個(gè)熱點(diǎn)和“賣(mài)點(diǎn)”，但樂(lè)團(tuán)的運(yùn)作難度畢竟不如與獨(dú)奏那般容易，所以有望迎來(lái)一個(gè)健康的紀(jì)念。

到底是“竭澤而漁”還是“可持續(xù)發(fā)展”，恐怕演出市場(chǎng)也需要思量一下了。

似乎沒(méi)有哪個(gè)作曲家能在誕辰周年紀(jì)念能獲得肖邦這般的禮遇，哪怕是2006年莫扎特的250周年誕辰紀(jì)念。除了一些各方爭(zhēng)先恐后地紀(jì)念活動(dòng)之外，肖邦所受到的禮遇在演出市場(chǎng)中最能得到體現(xiàn)。

在今年北京地區(qū)演出市場(chǎng)上，各方均留出相對(duì)較大的空間圍繞肖邦誕辰大做文章。國(guó)家大劇院早在去年12月7日便率先拉開(kāi)這場(chǎng)“大戰(zhàn)”的序幕，郎朗以一場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)宣告肖邦年的到來(lái)，國(guó)家大劇院的肖邦年系列堪稱(chēng)星光璀璨：波利尼等五位往屆肖邦大賽冠軍，阿什肯納齊、陳薩、傅聰?shù)纫栽忈屝ぐ钜?jiàn)長(zhǎng)的鋼琴大師以及最具懸念的今年第十六屆肖邦大賽冠軍獲得者（現(xiàn)在謎底已揭曉）的加盟讓國(guó)家大劇院的肖邦年無(wú)比華麗。中山音樂(lè)堂與著名鋼琴教育家阿里瓦迪為領(lǐng)銜的眾多以色列鋼琴家合作帶來(lái)的“完全肖邦”以曲目見(jiàn)長(zhǎng)，無(wú)論是阿里瓦迪的全場(chǎng)馬祖卡獨(dú)奏會(huì)還是少見(jiàn)的肖邦室內(nèi)樂(lè)作品演奏會(huì)對(duì)于觀眾都有十足的吸引力；最近新開(kāi)啟的“肖邦馬拉松”則走親民票價(jià)路線(xiàn)。中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)請(qǐng)來(lái)Barry Douguls和白建宇兩位名家演奏了肖邦全部的鋼琴和樂(lè)隊(duì)作品。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)方面，霍華德?肖為紀(jì)念肖邦誕辰而作的協(xié)奏曲首演和肖邦管弦樂(lè)作品拉開(kāi)了音樂(lè)節(jié)的帷幕，李云迪今年二度登場(chǎng)北京，以和第一次完全一樣的曲目完成了北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的“肖邦專(zhuān)場(chǎng)”。另外北京音樂(lè)廳方面也安排了數(shù)場(chǎng)系列音樂(lè)會(huì)擠上肖邦大船。

從上述來(lái)看這場(chǎng)肖邦風(fēng)暴在京城大有摧枯拉朽之勢(shì)，然而正如國(guó)內(nèi)外樂(lè)評(píng)人預(yù)料的一樣，這場(chǎng)肖邦年運(yùn)動(dòng)在下半年逐漸轉(zhuǎn)入低潮。從音樂(lè)會(huì)的數(shù)量來(lái)看，7月之后冠以“肖邦年”的音樂(lè)會(huì)不足上半年的三分之二；波利尼音樂(lè)會(huì)的三個(gè)曲目有兩個(gè)是肖邦之外的作曲家；阿什肯納齊父子音樂(lè)會(huì)完全不沾肖邦，以及未有強(qiáng)調(diào)肖邦紀(jì)念主題的即將開(kāi)始的北京國(guó)際鋼琴節(jié)。

在平常的音樂(lè)會(huì)上哪怕不是肖邦年，由于肖邦在鋼琴文獻(xiàn)中的重要地位及曲目受歡迎程度，其作品也為常演曲目；再加上今年上半年對(duì)于肖邦的“過(guò)度開(kāi)發(fā)”，已經(jīng)使許多觀眾出現(xiàn)審美疲勞的狀況，此時(shí)在一定程度上淡化肖邦，無(wú)論對(duì)于觀眾還是票房來(lái)說(shuō)均屬幸事。也證明一個(gè)作曲家無(wú)論有多大魅力，過(guò)度開(kāi)發(fā)都是利大于弊。貝多芬可屬此事的負(fù)面例子，上世紀(jì)八十年代前過(guò)度的錄音和演出讓其逐漸失去地位，被后輩如取而代之。

提到，今年是誕辰150周年，明年是逝世100周年，故而必定成為下一個(gè)熱點(diǎn)和“賣(mài)點(diǎn)”，但樂(lè)團(tuán)的運(yùn)作難度畢竟不如與獨(dú)奏那般容易，所以有望迎來(lái)一個(gè)健康的紀(jì)念。

到底是“竭澤而漁”還是“可持續(xù)發(fā)展”，恐怕演出市場(chǎng)也需要思量一下了。

一周論語(yǔ)

【音樂(lè)測(cè)速器】

小提琴獨(dú)奏曲《野蜂飛舞》由于能考驗(yàn)演奏者持久的快速演奏能力，常被演奏者用以相互比拼演奏速度。這部作品之前的吉尼斯紀(jì)錄為1分6.56秒，由英國(guó)小提琴家大衛(wèi)?加雷特創(chuàng)下。但這一紀(jì)錄在近日被另一名英國(guó)小提琴家劉易斯在BBC節(jié)目中播出的現(xiàn)場(chǎng)表演中以1分3.356秒打破，有人計(jì)算出劉易斯平均每秒能拉出13個(gè)音符。

除了小提琴家之外，鋼琴家也喜歡用《野蜂飛舞》追求速度極限。里姆斯基?科薩科夫當(dāng)年肯定想不到，自己的歌劇作品《撒旦王的故事》現(xiàn)在鮮有上演，但是其中的一段音樂(lè)改編曲現(xiàn)在卻變成了音樂(lè)家的“測(cè)速器”。不過(guò)我在想，夸一個(gè)音樂(lè)家的演奏的速度足夠快是不是和贊揚(yáng)一位書(shū)法家的字寫(xiě)得足夠黑一樣呢？

【化身民警的莫扎特】

新西蘭第二大城基督城鬧區(qū)原本犯罪頻發(fā)，頗讓當(dāng)?shù)鼐用窨鄲馈５珡娜ツ炅麻_(kāi)始，購(gòu)物中心決定全天播放莫扎特等18世紀(jì)音樂(lè)家的作品，并發(fā)現(xiàn)這對(duì)減少暴力、違秩序等犯罪事件效果驚人，現(xiàn)在這種“莫扎特效應(yīng)”已成當(dāng)?shù)卣驌舴缸锏拿孛芪淦鳌?/p>

最近老是看到新聞?wù)f人口普查員在入戶(hù)調(diào)查時(shí)遇到不少困難，既然莫扎特有這么多正面的功效，我建議給每個(gè)人口普查員配一個(gè)收音機(jī)，一進(jìn)門(mén)就開(kāi)始放音樂(lè)直到調(diào)查結(jié)束，普查工作肯定會(huì)順利不少，莫扎特肯定對(duì)得起這身警服。

【投筆從戎歌】

近日歌唱家閻維文演唱的征兵宣傳曲《從軍歌》在全國(guó)校園中廣為傳唱。《從軍歌》是我國(guó)目前惟一一臺(tái)以大學(xué)生士兵為關(guān)注點(diǎn)的大型歌舞晚會(huì)《驕子從軍》的壓軸節(jié)目，已經(jīng)專(zhuān)門(mén)為北京大學(xué)、清華大學(xué)等高校師生演出幾十場(chǎng)。《從軍歌》號(hào)召當(dāng)代大學(xué)生積極投身軍營(yíng)，用青春和熱血書(shū)寫(xiě)輝煌的軍旅人生，形象地表現(xiàn)了時(shí)代驕子投筆從戎的人生追求。

從當(dāng)前服兵役的在讀大學(xué)生比例可以看出，大學(xué)生唱什么在一定程度上已經(jīng)成為了社會(huì)的風(fēng)向標(biāo)。不過(guò)也有讓我后怕的，比如今年年初央視主持人朱軍曾拋出雷人的“大學(xué)生掏糞論”，還好這個(gè)理論沒(méi)有為人所接受并推廣開(kāi)來(lái)，要不然現(xiàn)在學(xué)校上下高唱的就是《掏糞歌》了，不敢想象那是一種什么場(chǎng)景。

【皆為創(chuàng)作】

音樂(lè)家肖邦范文第3篇

關(guān)鍵詞：浪漫主義鋼琴音樂(lè)肖邦夜曲

浪漫主義藝術(shù)源自于18世紀(jì)末和19世紀(jì)初歐洲的浪漫主義運(yùn)動(dòng)，它突破古典傳統(tǒng)形式，強(qiáng)調(diào)用個(gè)性化語(yǔ)言表達(dá)個(gè)人的思想感情和藝術(shù)感受。音樂(lè)是最富于浪漫主義精神的藝術(shù)形式之一，作為浪漫主義運(yùn)動(dòng)中的重要組成部分，西方浪漫主義音樂(lè)貫穿整個(gè)19世紀(jì)并延續(xù)到20世紀(jì)初，它強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，是一種個(gè)性化、理想化，富于詩(shī)意的音樂(lè)。浪漫主義藝術(shù)滋生了諸多浪漫樂(lè)派音樂(lè)家，他們根據(jù)自己的興趣和愛(ài)好，專(zhuān)注于一種或幾種音樂(lè)體裁的寫(xiě)作，由此催生了豐富多彩、不拘一格的音樂(lè)形式，如藝術(shù)歌曲、特性曲、各種標(biāo)題音樂(lè)等。浪漫主義音樂(lè)家當(dāng)中，肖邦是唯一專(zhuān)注于鋼琴音樂(lè)并通過(guò)它傳達(dá)自己的詩(shī)意情感的作曲家和演奏家，他開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具個(gè)性的多樣化的浪漫主義音樂(lè)——肖邦鋼琴音樂(lè)。特別是他的夜曲，從旋律到富于色彩的和聲都徹底的鋼琴化，內(nèi)容豐富并具有其他樂(lè)器無(wú)法表達(dá)的神韻，是肖邦“鋼琴詩(shī)人”的重要標(biāo)志。

肖邦，1831年出生并成長(zhǎng)于波蘭華沙，曾在華沙音樂(lè)學(xué)院就讀。從小在浪漫主義的氣氛中接受著德國(guó)古典主義音樂(lè)教育，但他對(duì)既定形式的古典作曲體系并不熱衷，他喜歡利用空閑創(chuàng)作一些自己喜歡的曲子，這時(shí)的肖邦已經(jīng)體現(xiàn)了對(duì)于鋼琴音樂(lè)的專(zhuān)注和自由的作曲風(fēng)格。①作為一位具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義情結(jié)的作曲家，肖邦在巴黎追求藝術(shù)人生并在此度過(guò)了他的后半生，他與柏遼茲、李斯特、梅耶貝爾、海涅、巴爾扎克等音樂(lè)家和詩(shī)人、文學(xué)家建立了友誼，與女作家喬治·桑有著多年的愛(ài)情生活，深受浪漫主義文學(xué)藝術(shù)的影響。肖邦的大多數(shù)鋼琴夜曲（共21首）正是這一時(shí)期完成的。

肖邦浪漫主義藝術(shù)精神的重要體現(xiàn)，即終其一生集中于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，這在浪漫主義音樂(lè)家中絕無(wú)僅有，而夜曲正是肖邦最為真誠(chéng)的內(nèi)心流露和細(xì)膩敏銳的情感表現(xiàn)。首先，與喬治·桑長(zhǎng)達(dá)8年的愛(ài)情生活，對(duì)肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作有著巨大影響。這段戀情使得肖邦不僅成為聞名一時(shí)的鋼琴演奏家，更成為偉大的作曲家而名垂千古。正是在他們共同生活的時(shí)期，肖邦寫(xiě)成了一生中最重要的一些作品，包括大量的夜曲。喬治·桑的影響和對(duì)肖邦創(chuàng)作天才的發(fā)現(xiàn)和“愛(ài)護(hù)”，使得專(zhuān)注于在鋼琴上表現(xiàn)自己的內(nèi)心與情感的肖邦，能夠擺脫參加“沙龍”活動(dòng)與頻繁演出的束縛，潛心于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，將浪漫主義鋼琴音樂(lè)特別是夜曲提升到高度的藝術(shù)境界，為人類(lèi)留下了一筆豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。同時(shí)，肖邦與喬治·桑的愛(ài)情也在一定程度上賦予了肖邦夜曲的靈感與激情。獨(dú)特的創(chuàng)作經(jīng)歷使肖邦夜曲具有了不為世俗塵染的深刻內(nèi)省與豐富細(xì)膩的情感表現(xiàn)特征。

夜曲體裁在19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期獲得了很大發(fā)展，它雖不是肖邦首創(chuàng)，但肖邦真正創(chuàng)造了這一體裁的強(qiáng)烈藝術(shù)性并賦之于深刻的美感。“浪漫主義在客觀上擴(kuò)大和加深了音樂(lè)心理刻畫(huà)的能力，豐富了對(duì)心理刻畫(huà)的表現(xiàn)手段和技巧。”②肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作奠定在古典音樂(lè)傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，但其中卻充滿(mǎn)了敏銳細(xì)膩、富于詩(shī)意的感情，極大地豐富了這一浪漫主義音樂(lè)形式“對(duì)心理刻畫(huà)的表現(xiàn)手段和技巧”，體現(xiàn)了他富于獨(dú)創(chuàng)性的浪漫主義精神。

愛(ài)爾蘭作曲家約翰·費(fèi)爾德（JohnField)首創(chuàng)夜曲這一形式，為肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作提供了一種適合他發(fā)揮藝術(shù)天分和表達(dá)藝術(shù)情感的重要藝術(shù)形式。費(fèi)爾德的夜曲大多為單樂(lè)章，通常左手為分解和弦，旋律氣息較長(zhǎng)，音樂(lè)帶有鄉(xiāng)愁氣息。對(duì)于費(fèi)爾德的夜曲，李斯特作過(guò)這樣的描述：“它的豐富旋律與和聲總將我?guī)牒⑻岬臍q月中。”③顯然，它的情感表現(xiàn)較為單一。總體上，費(fèi)爾德的夜曲比較簡(jiǎn)單，“缺少生命力，伴奏過(guò)于單調(diào)，音響蒼白，結(jié)構(gòu)上缺少內(nèi)聚力。”④肖邦將這一音樂(lè)形式加以發(fā)展并使之達(dá)到了高度的完美。在音樂(lè)形式上，肖邦的夜曲雖然也在左手（聲部）采用分解和弦形式，但和聲語(yǔ)言極其豐富，旋律則修飾精美、發(fā)展自由，常常形成肖邦所特有的華彩性裝飾。這些使得肖邦夜曲在情感表達(dá)上也更加深邃和深刻，成為浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作的“理想形式”。夜曲這一體裁并不一定與夜晚密切聯(lián)系，而是要捕捉一種“寂靜中的浪漫情懷，陰郁里的熱情”。肖邦夜曲“包羅萬(wàn)象”，它所表達(dá)的不是單一的憂(yōu)郁和傷感，不僅充滿(mǎn)幻想和激情，個(gè)別的還有戲劇性沖突，而這正是浪漫主義豐富情感的表現(xiàn)和本質(zhì)特征。對(duì)此，從李斯特對(duì)肖邦夜曲富于浪漫主義文學(xué)色彩的贊譽(yù)可窺見(jiàn)一斑：“費(fèi)爾德所賦予它那害羞、誠(chéng)摯、柔和的情感，已被奇怪而陌生的效應(yīng)所取代。只有一位天才具有這樣的風(fēng)格，能將之加入所有的樂(lè)章和善感的熱情之中，并保持它原有的溫柔以及緩緩的宣泄而出的熱望。他使這些樂(lè)章溢滿(mǎn)悲哀的情緒，并以最深沉的哀傷來(lái)為他的幻想著色。”⑤在熱情洋溢的贊嘆之余，李斯特更明確地指出，肖邦對(duì)夜曲“所賦予的出類(lèi)拔萃的靈感與形式”的高度成就，是“永遠(yuǎn)無(wú)法超越或與之并駕齊驅(qū)的”。⑥肖邦善于吸收古典音樂(lè)大師以及同時(shí)代浪漫主義音樂(lè)家的藝術(shù)特點(diǎn)與成就，其夜曲創(chuàng)作在對(duì)古典主義音樂(lè)和其他浪漫主義音樂(lè)形式的融會(huì)貫通基礎(chǔ)上，更體現(xiàn)了肖邦風(fēng)格式的獨(dú)特創(chuàng)新。正如浪漫主義根植于古典音樂(lè)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之上，古典音樂(lè)的根基也決定了肖邦夜曲所具有的高度藝術(shù)表現(xiàn)力。肖邦在學(xué)習(xí)鋼琴音樂(lè)之初，就已經(jīng)循序漸進(jìn)接觸了巴赫、莫扎特等人的音樂(lè)作品。而肖邦自幼所表現(xiàn)出的與眾不同，是喜歡在練習(xí)鋼琴過(guò)程中即興演奏或創(chuàng)作樂(lè)曲，這些為他日后創(chuàng)作出非凡的藝術(shù)作品奠定了基礎(chǔ)。在肖邦夜曲中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)復(fù)調(diào)與線(xiàn)條的穿插，復(fù)調(diào)大師巴赫作品的深刻影響毋庸置疑。但是，由于肖邦的巧妙吸收和運(yùn)用，它所展現(xiàn)的已不再是巴赫式的深刻和哲理性，而是豐富了的肖邦的獨(dú)特風(fēng)格，如肖邦作品Op55no·2，即采用很多復(fù)調(diào)手法，但作品激情處似“波濤洶涌”，中間部分則似兩個(gè)情人之間的對(duì)話(huà)，這正是對(duì)大師的創(chuàng)作藝術(shù)個(gè)性化吸收的體現(xiàn)。肖邦夜曲中所彌漫的惆悵、瞑想，以及其中包含的激動(dòng)、嘆息等情緒，(轉(zhuǎn)第100頁(yè)）(接第90頁(yè)）也與莫扎特、貝多芬等古典音樂(lè)大師的奏鳴曲中的親切、寧?kù)o或是激動(dòng)風(fēng)格的影響有著不同程度的聯(lián)系。只是，肖邦夜曲所表現(xiàn)的情緒更加豐富而微妙，并具有強(qiáng)烈的“肖邦風(fēng)格”。如肖邦夜曲Op.27No.1，作品織體豐滿(mǎn)，力度變化幅度較大，特別是中間織體的寫(xiě)法和運(yùn)用帶有明顯的貝多芬風(fēng)格。

浪漫主義旋律具有的抒情性特點(diǎn)，使它可以盡情地表現(xiàn)情感。肖邦夜曲具有強(qiáng)烈的歌唱性和抒情性，其中，意大利歌劇中優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)，也是影響肖邦夜曲創(chuàng)作的一個(gè)因素。特別是同處于19世紀(jì)的歌劇作曲家貝里尼，與肖邦有著深厚的友誼。貝里尼的歌劇風(fēng)格樸素，情感表現(xiàn)具有一定深度，正是肖邦所鐘愛(ài)的風(fēng)格。特別是貝里尼歌劇那富于變化的曲式與旋律中悠長(zhǎng)氣息，對(duì)肖邦的影響很大。但是，肖邦巧妙地將其吸收融化并轉(zhuǎn)化成了器樂(lè)化的內(nèi)心獨(dú)白。在肖邦的夜曲中，貝里尼意大利歌劇中華美醉人的旋律，褪去了熱烈的舞臺(tái)氣息，轉(zhuǎn)變成了委婉細(xì)膩、如泣如訴的內(nèi)心吟唱。肖邦的鋼琴夜曲極富個(gè)人特質(zhì)，其旋律悠長(zhǎng)深廣，裝飾精美；在表現(xiàn)手法上，展開(kāi)自由，變奏手法精細(xì)，似中國(guó)山水畫(huà)中化境的、自由自在的線(xiàn)條藝術(shù)。其“出現(xiàn)于任何一小節(jié)中的無(wú)比迷人的旋律，甜甜的傷感及洗練的處理，是無(wú)法效仿的”。⑦在這一點(diǎn)上，肖邦的創(chuàng)作藝術(shù)令人稱(chēng)嘆。

肖邦夜曲不能用優(yōu)美的夜景和簡(jiǎn)單的憂(yōu)郁來(lái)概括，其中包含著豐富的感彩。悲劇性沖突與激烈的感情表現(xiàn)，乃至情感上的跌宕起伏，這不僅是浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)，也是肖邦夜曲（特別是后期創(chuàng)作中）所獨(dú)有的。其中，作品Op.48No·1集抒情性與戲劇性為一體，是肖邦夜曲中最成熟、最重要的一首。典型的動(dòng)力性再現(xiàn)的三部曲式，其主題樸實(shí)、哀傷，樂(lè)曲的中間部分與之形成對(duì)比，表達(dá)一種宗教性的意境，其旋律發(fā)展，和弦寫(xiě)法類(lèi)似于圣詠。作品中間部分突然轉(zhuǎn)入教堂風(fēng)格，由嚴(yán)肅悲哀發(fā)展為激昂慷慨直至無(wú)法抑制的地步，主題在最后的反復(fù)再現(xiàn)時(shí)完全轉(zhuǎn)變了情緒特征。這是肖邦夜曲中的精品，被西方人稱(chēng)為“戲劇性的夜曲”。感情的發(fā)展非常富于戲劇性，從焦慮不安到最后的悲憤交加的情緒，極具發(fā)展動(dòng)力。這部作品的許多細(xì)微處也體現(xiàn)著戲劇性特點(diǎn)，如69—73僅4小節(jié)內(nèi)，力度即從很弱（pp）到很強(qiáng)（ff）迅速變化。

總之，肖邦以其淋漓盡致的浪漫手法，結(jié)合自己內(nèi)心深處豐富的情感變化，為夜曲這一音樂(lè)形式注入了鮮活持久的生命。夜曲不僅是肖邦最具“鋼琴詩(shī)人”的浪漫氣質(zhì)的內(nèi)心吟唱，也是浪漫主義音樂(lè)中魅力永存的一朵奇葩。

注釋?zhuān)?/p>

①⑤⑥（英）埃蒂斯·奧加著.肖邦.江蘇人民出版社，1999年.第21頁(yè).

②蔡良玉.歐洲浪漫主義的音樂(lè)觀念，音樂(lè)研究，1995年第3期.

③（英）埃蒂斯·奧加著.肖邦.江蘇人民出版社，1999年.第22頁(yè).

④張式谷，潘一飛編著.西方鋼琴音樂(lè)概論.人民音樂(lè)出版社，2006年.第262頁(yè).

⑦（日）屬啟成著.名曲事典.人民音樂(lè)出版社，2001年.第135頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

音樂(lè)家肖邦范文第4篇

在華沙，甚至在波蘭，行走在大街小巷想不看見(jiàn)肖邦，那幾乎是件不容易的事。肖邦被視為波蘭人的驕傲和華沙的名片，他之于城市就如高迪之于巴塞羅那、百水之于奧地利、斯美塔那之于捷克，藝術(shù)讓城市絢爛起來(lái)。

世界上最飄逸的肖邦――肖邦雕塑

在華沙的拉津基公園，有一座被稱(chēng)為世界上最飄逸的肖邦雕像，據(jù)說(shuō)是全世界最好的肖邦。在一片繁盛的枝葉面前，肖邦瀟灑的昂著頭，好似有風(fēng)吹過(guò)，吹起頭發(fā)和衣衫，又像在感受內(nèi)心的音樂(lè)，輕盈飄逸，音韻無(wú)窮。

而現(xiàn)實(shí)中的肖邦大多時(shí)候孱弱多病、憂(yōu)郁陰柔，似乎也從來(lái)沒(méi)有這么飄逸過(guò)。因此這個(gè)雕像受到世界各地游客的喜歡，也成為前來(lái)華沙不可錯(cuò)過(guò)的景點(diǎn)。肖邦的音樂(lè)，要么激情澎湃血脈噴張、要么陰郁憂(yōu)傷顧影自憐，倒是更加契合這個(gè)雕塑本身。

在拉津基公園，每年的5月-9月，每個(gè)周日12點(diǎn)和下午4點(diǎn)，都會(huì)有露天肖邦音樂(lè)會(huì)――肖邦雕塑下的音樂(lè)會(huì)。如果能有機(jī)會(huì)，坐在暖陽(yáng)下，與一群人共享肖邦，一定是個(gè)不錯(cuò)的享受。

最浪漫的長(zhǎng)椅――肖邦音樂(lè)長(zhǎng)椅

在華沙所有關(guān)于肖邦的紀(jì)念性建筑中，最特別的應(yīng)該是肖邦長(zhǎng)椅。2010年初，華沙市政府在街頭放置了15張多媒體音樂(lè)長(zhǎng)椅。這些長(zhǎng)椅內(nèi)置了多媒體音樂(lè)播放器，只要按下播放鍵，就能聽(tīng)到肖邦15首經(jīng)典鋼琴作品片段。長(zhǎng)椅上還刻有肖邦在華沙的生活軌跡，并用波蘭語(yǔ)和英語(yǔ)做了簡(jiǎn)單介紹。

在華沙的信息中心，可以拿到一張標(biāo)識(shí)這些長(zhǎng)椅位置的地圖，按圖尋找，你可以試試找到每張長(zhǎng)椅，并聆聽(tīng)肖邦的片段。不過(guò)，由于游客按動(dòng)的次數(shù)太多，在游人集中的地區(qū)，比如克拉科夫郊區(qū)大街上，有些長(zhǎng)椅上的音樂(lè)播放器已經(jīng)壞掉了，可能聽(tīng)不到音樂(lè)。

這些長(zhǎng)椅放置的地點(diǎn)，大多是肖邦曾經(jīng)生活或者活動(dòng)的地方，比如肖邦第一次演出的拉基維烏夫?qū)m（總統(tǒng)府）、肖邦曾經(jīng)擔(dān)任管風(fēng)琴演奏員的教堂、肖邦故居等等。而除了這些具有標(biāo)志性的地方，某個(gè)街角咖啡館的路邊，你或者也可以看見(jiàn)它的身影，這樣的長(zhǎng)椅，任誰(shuí)都不舍得坐吧。

心，永遠(yuǎn)在最珍愛(ài)的地方――圣十字教堂

在華沙老城最熱鬧的克拉科夫郊區(qū)大街的圣十字教堂，安放著肖邦的心臟。1849年，由于常年受肺結(jié)核病的困惱，肖邦在巴黎市中心的家中去世。當(dāng)年肖邦生前的愿望是安葬在華沙，可惜沙皇當(dāng)局拒絕其尸體回國(guó)，只有其心臟輾轉(zhuǎn)回國(guó)，并匿名安葬于圣十字教堂內(nèi)，直到1918年波蘭獨(dú)立后，才設(shè)立了紀(jì)念碑。

圣十字教堂，每天總是吸引著許多參訪(fǎng)者，即使是在死寂的冬天里，依然鮮花不斷。如今，肖邦的心臟放在這個(gè)教堂的一個(gè)支柱中，碑面上寫(xiě)的是：心，永遠(yuǎn)在最珍愛(ài)的地方。

由于肖邦的心臟被葬在這里，圣十字教堂也因此名揚(yáng)內(nèi)外，吸引世界各地的人起來(lái)瞻仰和悼念音樂(lè)詩(shī)人弗里德里克?肖邦。周末這里更十分熱鬧，一天要舉辦好幾場(chǎng)婚禮。

每年兩季的音樂(lè)會(huì)――肖邦的故居

肖邦故居位于華沙西北約50公里的幽靜小村熱拉佐瓦?沃拉, 這是一座二戰(zhàn)后重新建造的故居紀(jì)念館。一排白色的小屋掩映在綠樹(shù)鮮花之中，庭院干凈整潔，房屋通透明亮。整個(gè)肖邦故居占地7公頃園林，一條名為烏特拉塔的小河從中穿過(guò)，河上橫跨一座彎彎的拱橋。這里悠美的環(huán)境吸引了不少游客前來(lái)休閑、散步，初到華沙的人也必來(lái)這里瞻仰。對(duì)于喜歡肖邦的人來(lái)說(shuō)，熱拉佐瓦?沃拉更是有著不可抗拒的吸引力。

肖邦故居的室內(nèi)依然保留著當(dāng)年的風(fēng)貌，存放著肖邦少年時(shí)的作品和他曾經(jīng)使用過(guò)的“長(zhǎng)頸鹿”豎式鋼琴。而室外設(shè)有4座造型各異的肖邦雕塑，其中一座至今已有100多年的歷史，也是波蘭第一座肖邦雕像。

故居每年春夏兩季都會(huì)舉辦音樂(lè)會(huì)，每個(gè)星期天這里都舉行鋼琴演奏會(huì)。首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是5月的第一個(gè)周日，最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在9月的最末一個(gè)周日。音樂(lè)會(huì)分為上下午兩場(chǎng)，鋼琴家在肖邦之家的琴房里彈奏肖邦的作品，聽(tīng)眾則坐在窗外長(zhǎng)凳或園內(nèi)各處的長(zhǎng)椅上，凝神品味，傾心聆聽(tīng)，這是心靈的享受也是對(duì)肖邦深深的懷念。

展品最多的地方――肖邦博物館

肖邦博物館是一定要推薦的，這里不僅是可以參觀等多展品，了解肖邦當(dāng)年生活狀態(tài)的地方，與肖邦有很多的故事的女主角喬治?桑，你也能在這里一睹她的容顏和風(fēng)貌。

肖邦博物館里收集了豐富的肖邦紀(jì)念品和展品，有珍貴的肖邦簽名草稿、肖邦的手模等等；其次，它葉是目前全波蘭最現(xiàn)代化的博物館。內(nèi)部設(shè)有很多多媒體設(shè)施，只要把樂(lè)譜放在鋼琴架上，音樂(lè)就會(huì)自動(dòng)播放等；孩子們也可以來(lái)個(gè)互動(dòng)游戲，試試作曲，看自己是不是可以成為將來(lái)的作曲家。

音樂(lè)家肖邦范文第5篇

美國(guó)國(guó)家廣播公司（NPR）音樂(lè)頻道在新年隆重評(píng)選出了2008古典音樂(lè)十佳唱片，同時(shí)推出了十大青年古典音樂(lè)家。從悉數(shù)列出的這十位音樂(lè)家中，不但陳列出了他們上榜的理由，而且一一介紹了他們?cè)诠诺湟魳?lè)領(lǐng)域所做出的杰出貢獻(xiàn)。評(píng)榜理由不但參考了他們的藝術(shù)學(xué)習(xí)背景、舞臺(tái)經(jīng)歷以及唱片排名的特色，當(dāng)然，更多的則是在藝術(shù)演繹的獨(dú)特性方面和綜合藝術(shù)素質(zhì)方面進(jìn)行考量。在羅列的十大古典新銳音樂(lè)家中，盡管絕大多數(shù)音樂(lè)家的年齡都在20至30歲左右，但他們所取得的藝術(shù)成就卻令人乍舌。業(yè)界人士聲稱(chēng)：這十大新銳充分說(shuō)明了下一代古典音樂(lè)藝術(shù)家的未來(lái)走向。

榜單中的小提琴家和鋼琴家的比例幾乎是平分秋色，歌唱家僅有俄羅斯歌唱家安娜?納翠布科一人入榜，不免讓人覺(jué)得有些形單影只。有趣的是，在這十位十佳古典新銳的名單中，以色列籍的提琴家就占了兩位。看來(lái)，猶太音樂(lè)家仍然把持者古典音樂(lè)弦樂(lè)的霸主地位。當(dāng)然，此次評(píng)選最讓人眼前一亮的是，這些新銳音樂(lè)家不但形象優(yōu)雅漂亮，其藝術(shù)造詣也超凡脫俗。

榜單No1

瓦蒂姆?格魯茲曼

Vadim Gluzman

上榜理由：評(píng)論家和樂(lè)迷共同認(rèn)可的藝術(shù)家

上榜作品：柴科夫斯基和格拉祖諾夫的小提琴協(xié)奏曲

現(xiàn)年46歲的以色列小提琴家瓦蒂姆?格魯茲曼被譽(yù)為是兼有藝術(shù)表現(xiàn)深度，又有超凡演奏技藝，并深得評(píng)論家和觀眾共同認(rèn)可的藝術(shù)家。格魯茲曼的演奏技術(shù)華美、細(xì)致，激情洋溢，不少評(píng)論家甚至認(rèn)為，格魯茲曼無(wú)論是在技術(shù)表現(xiàn)和敏感性方面，他的演奏甚至可以與19世紀(jì)和20世紀(jì)的黃金時(shí)代的小提琴家們相媲美。特別是在演繹兩位俄羅斯作曲家的作品方面，瓦蒂姆?格魯茲曼無(wú)疑將柴科夫斯基和格拉祖諾夫的小提琴協(xié)奏曲演繹得爐火純青。香港《明報(bào)》有樂(lè)評(píng)甚至將其譽(yù)為超越帕爾曼的小提琴家。看來(lái)他被評(píng)為新銳第一不是沒(méi)有道理。

榜單No2

英格麗德?弗里特爾

Ingrid Fliter

上榜理由：十年寒窗無(wú)人問(wèn) 一鳴驚人

上榜作品：肖邦（肖邦奏鳴曲、敘事曲、華爾茲、馬祖卡等）

現(xiàn)年33歲的阿根廷鋼琴家英格麗德?弗里特爾在2006年以前一直默默無(wú)聞。自從2006年她獲得第15屆吉爾莫（Gilmore）藝術(shù)家稱(chēng)號(hào)后，她才開(kāi)始出現(xiàn)在樂(lè)界的視線(xiàn)中。這個(gè)吉爾莫比賽并不是通常意義上的公開(kāi)形式的鋼琴競(jìng)技比賽，而是由評(píng)委在幕后選出的藝術(shù)家，絕對(duì)具有99.9的藝術(shù)含金量。獲獎(jiǎng)后英格麗德?弗里特爾隨后開(kāi)始頻繁出現(xiàn)在歐洲和美國(guó)一系列高水平的音樂(lè)會(huì)上，并與歐美許多著名樂(lè)團(tuán)的合作演出。

2008年春季，EMI公司發(fā)行了她的首張專(zhuān)輯，曲目全部為肖邦作品。英格麗德?弗里特爾的演奏非常有深度并富于詩(shī)意，其內(nèi)在、沉思的詩(shī)意演奏氣質(zhì)，很容易讓人聯(lián)想起瑪塔?阿格里奇的演奏。

榜單No3

克羅伊?韓絲麗

Chloe Hanslip

上榜理由：少年老成 技術(shù)全面

上榜作品：安東尼奧?巴奇尼（Antonio Bazzini）小提琴與鋼琴（Virtuoso Works for Violin & Piano）

今年才22歲的英國(guó)小提琴家克羅伊?韓絲麗，十幾歲時(shí)就已經(jīng)是耀眼的明星。她2歲開(kāi)始拉小提琴，4歲首次登臺(tái)表演；5歲進(jìn)入梅紐因音樂(lè)學(xué)院，10歲前就跑遍歐洲北美巡回演出，13歲成為英國(guó)華納唱片藝人。2002年被提名英國(guó)古典音樂(lè)大獎(jiǎng)“年輕英國(guó)演奏家”。克羅伊?韓絲麗的演奏技巧純熟，音色圓潤(rùn)優(yōu)美，她對(duì)待音樂(lè)真誠(chéng)、深情，其演奏頗具大師風(fēng)范。她如今已經(jīng)錄制了她的第六張唱片專(zhuān)輯，每一張專(zhuān)輯的演奏都令人叫絕。2008年9月由Naxos發(fā)行的這張安東尼奧?巴奇尼的專(zhuān)輯《妖精之舞》，充分展現(xiàn)了她超凡演奏技藝和透徹的作品詮釋能力。評(píng)論界認(rèn)為，她將成為21世紀(jì)最為耀眼的小提琴家之一。

榜單No4

拉法爾?布萊哈奇

Rafal Blechacz

上榜理由：古典的控制 浪漫的激情

上榜作品：海頓，莫扎特、貝多芬的奏鳴曲（Haydn，

Mozart，Beethoven：Sonatas）

出生于1985年的波蘭天才鋼琴家拉法爾?布萊哈奇在2005年的第十五屆肖邦鋼琴比賽上技?jí)喝盒蹔Z得第一名的桂冠，成為波蘭歷史上30年后再次奪得該殊榮的波蘭鋼琴家。他在比賽中還囊括了最佳瑪祖卡、最佳波蘭舞曲和最佳協(xié)奏曲三個(gè)特別獎(jiǎng)。盡管，布萊哈奇最為擅長(zhǎng)肖邦和舒曼等浪漫派作曲家的作品，他也是一位演繹古典樂(lè)派作曲家的出色鋼琴家。布萊哈奇的演奏風(fēng)格自然樸素，觸鍵細(xì)膩，嚴(yán)謹(jǐn)正統(tǒng)但不失浪漫。他的聲部控制非常完美，其技巧極為精湛但絕無(wú)炫耀之處。在他新近錄制的這張專(zhuān)輯中，可以領(lǐng)略他既有古典式的控制，也有浪漫式的抒情演奏。

榜單No5

馬特?海默維茲等

Matt Haimovitz

上榜理由：技術(shù)嫻熟洗練 表現(xiàn)爐火純青

上榜作品：巴赫的哥德堡變奏曲（Bach:Goldberg Variations）

1970年出生于以色列的大提琴家海默維茲，被他的老師羅斯贊許為“擁有異于常人的音樂(lè)靈敏度”。他幾乎與世界上最著名的樂(lè)團(tuán)都有過(guò)合作，并在美國(guó)的50個(gè)州都舉行過(guò)巡演。1986年獲得“艾維費(fèi)雪成就獎(jiǎng)”，成為有史以來(lái)得到此一榮譽(yù)最年輕的音樂(lè)家。

海默維茲的演奏客觀、清晰，極其重視音樂(lè)結(jié)構(gòu)，他具有嫻熟洗練的技術(shù)和爐火純青的藝術(shù)表現(xiàn)。他的演奏曲目也非常廣泛，并且錄制了十幾張專(zhuān)輯，其中包括許多二十世紀(jì)的作品。在這張巴赫的哥德堡變奏曲專(zhuān)輯中，他與喬納森?克勞和道格拉斯?麥克納伯尼共同演繹了一個(gè)獨(dú)到的三重奏版的哥德堡變奏曲。

榜單No6

希拉里?哈恩

Hilary Hahn

上榜理由：才色兼?zhèn)?穆特第二

上榜作品：勛伯格、西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲（Schoenberg ， Sibelius: Violin Concertos）

希拉里?哈恩被認(rèn)為是繼穆特之后最才色兼?zhèn)涞男√崆傺葑嗉摇Ｋ?7歲時(shí)就成為了《留聲機(jī)》雜志封面人物。在過(guò)去十年里，她一直活躍在音樂(lè)舞臺(tái)上，并不時(shí)與世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)合作，同時(shí)錄制了大量小提琴協(xié)奏曲專(zhuān)輯唱片。《時(shí)代周刊》雜志的知名樂(lè)評(píng)人特里?泰奇奧特聽(tīng)過(guò)希拉里?哈恩的演奏后贊揚(yáng)道：“她的曲調(diào)輕盈甜美，她的演奏穩(wěn)健扎實(shí)。即使是爛醉如泥，或者是憤世嫉俗的樂(lè)評(píng)家們，都要融化在她動(dòng)人的音樂(lè)中。”希拉里?哈恩早先加盟索尼公司，目前簽約DG公司。她的錄音幾近囊括所有小提琴協(xié)奏曲。

榜單No7

郎朗

Lang Lang

上榜理由：我行我秀 久違肖邦

上榜作品：肖邦鋼琴協(xié)奏曲（Chopin：The Piano Concertos）

中國(guó)鋼琴家時(shí)常亮相在國(guó)內(nèi)外的不同圈子的場(chǎng)合演奏，因而美國(guó)媒體戲稱(chēng)郎朗為古典音樂(lè)隊(duì)伍中的“搖滾明星”。作為最有票房號(hào)召力的鋼琴家之一，郎朗的演奏總能吸引來(lái)自評(píng)論界和觀眾關(guān)注的目光。13歲出道于柴科夫斯基國(guó)際青少年音樂(lè)比賽的郎朗，最擅長(zhǎng)老柴和拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲。事隔13年才錄制肖邦的鋼琴協(xié)奏曲。

在這次與指揮大師祖賓?梅塔和維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的強(qiáng)陣容合作中，郎朗終于找到了屬于自己的肖邦。

榜單No8

蕾切爾?巴頓?派

Rachel Barton Pine

上榜理由：高超多變、懾人氣魄

上榜作品：貝多芬、克萊門(mén)特

小提琴協(xié)奏曲（Beethoven，Clement：Violin Concertos）

1974年出生的美國(guó)小提琴家蕾切爾?巴頓?派是一位充滿(mǎn)熱情，具有淵博音樂(lè)造詣的小提琴演奏家。她多張演奏專(zhuān)輯獲得國(guó)際權(quán)威音樂(lè)雜志《今日古典》的滿(mǎn)分推介。這張她與皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的貝多芬，克萊門(mén)特小提琴協(xié)奏曲，是貝多芬當(dāng)時(shí)為維也納劇院的首席小提琴演奏家克萊門(mén)特而創(chuàng)作的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。在這張專(zhuān)輯中，派完全發(fā)揮出她高超多變、懾人氣魄的琴技，在樂(lè)團(tuán)的配合下效果更為震撼。

榜單No9

奧利?穆斯托寧

Olli Mustonen

上榜理由：老做派的指、奏、作三棲明星

上榜作品：貝多芬第三鋼琴協(xié)奏曲（Beethoven：Piano Concerto No.3）

出生于1967年的芬蘭鋼琴家?jiàn)W利?穆斯托寧，是一位回歸傳統(tǒng)風(fēng)格的音樂(lè)家，同時(shí)他也是一位多才多藝的音樂(lè)家，兼有指揮、作曲和演奏的三棲音樂(lè)家。穆斯托寧生于赫爾辛基，五歲起便開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴、大鍵琴和作曲。1984年在日內(nèi)瓦的青少年音樂(lè)大賽上一舉奪得鋼琴演奏的第一名。穆斯托寧曾與許多世界上著名的樂(lè)團(tuán)合作過(guò)并錄制了大量杰出的唱片。他為Decca錄制的第一張唱片（肖斯塔科維奇和阿爾坎的前奏曲）便大獲成功，榮獲了著名的愛(ài)迪生大獎(jiǎng)和1992年度《留聲機(jī)》雜志最佳器樂(lè)唱片獎(jiǎng)。他演繹的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲融匯了他全部藝術(shù)才華的集萃之作。

榜單No10

安娜?納翠布科

Anna Netrebko

上榜理由：清潔工變身歌劇女郎

上榜作品：《紀(jì)念集》（Anna NetrebkoCSouvenirs）