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新倩女幽魂影評(píng)范文第1篇

1937年是中國(guó)人民的災(zāi)難年，因?yàn)檫@一年日本人大舉打進(jìn)了中國(guó)，就在這一年樂(lè)蒂出生了，而且地點(diǎn)正是戰(zhàn)爭(zhēng)的前沿陣地一一上海。樂(lè)蒂是日后她為自己取的藝名，她的真名叫奚重儀。因?yàn)闀r(shí)局動(dòng)蕩，1949年12歲時(shí)樂(lè)蒂隨家人一起移居香港，在上海時(shí)她曾就讀于上海清心女子中學(xué)。到了香港后，樂(lè)蒂進(jìn)入伊維英文學(xué)校讀書(shū)。從學(xué)校畢業(yè)后，年僅16歲的樂(lè)蒂便加入了長(zhǎng)城電影公司做演員，在這里她曾參演過(guò)《絕代佳人》《新寡》等影片。

1958年，樂(lè)蒂加入了著名的邵氏兄弟公司。她端莊的外表，豐富的內(nèi)涵，極富東方女性的嫻靜之美，都促其成為演古典美人的絕佳人選。初入邵氏，樂(lè)蒂相繼主演了《妙手回春》《倩女幽魂》等影片，并因此名聲鵲起。《倩女幽魂》的片名影迷一定非常熟悉，對(duì)于年輕的影迷來(lái)說(shuō)，那可能是因?yàn)橥踝尜t在1991年演的“聶小倩”令人過(guò)目難忘的緣故。其實(shí)1960年樂(lè)蒂演的“聶小倩”同樣迷人，只是更多的觀眾無(wú)緣看到這部影片而已。這部影片是邵氏兄弟影片公司當(dāng)年進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)的第一部作品，并曾經(jīng)入選過(guò)第十三屆法國(guó)戛納電影節(jié)，深得法國(guó)影評(píng)人好評(píng)。影片的故事同樣根據(jù)《聊齋》中的“聶小倩”改編而成，導(dǎo)演是邵氏當(dāng)年的臺(tái)柱子李翰祥。影片的整體氣氛營(yíng)造得相當(dāng)出色，主題是電影故事中常見(jiàn)的邪不壓正。樂(lè)蒂飾演的女鬼聶小倩十分迷人，不過(guò)美中不足的是樂(lè)蒂的造型實(shí)在太漂亮，以至很難讓人感到鬼魂的神秘。可能你只會(huì)感嘆，怎么有這么美的鬼!

1963年，樂(lè)蒂和著名演員凌波合作主演了《梁山伯與祝英臺(tái)》，這部影片可以稱(chēng)作是她演藝事業(yè)中最為完美的一部影片了。《梁祝》中，樂(lè)蒂無(wú)論是女裝的扮相和男裝的扮相都給人以賞心悅目之感，雖然她不是那種以演技著稱(chēng)的明星，但她的舉手投足和容貌氣質(zhì)，無(wú)一不令她成為影迷心中美神的化身。在當(dāng)年的第二屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)上，樂(lè)蒂以其在該片中的完美表現(xiàn)成為金馬影后，令其演藝事業(yè)達(dá)到顛峰。

但是在邵氏的成功并沒(méi)有使樂(lè)蒂日后繼續(xù)留在邵氏，正所謂人各有志吧，在邵氏如日中天的她卻選擇了加入電懋。這個(gè)中的原因不知是不是因?yàn)楦鹛m、尤敏的息影，葉楓轉(zhuǎn)投邵氏旗下，手中王牌不多的電懋急需這樣一位巨星來(lái)支撐門(mén)面。在樂(lè)蒂簽約電懋后，電懋旗下的藝人中也只有她和張揚(yáng)可以當(dāng)作王牌來(lái)用。不過(guò)雖然樂(lè)蒂在這里的事業(yè)仍舊算得上一帆風(fēng)順，但所拍古裝影片的質(zhì)量卻遠(yuǎn)不及在邵氏時(shí)的高。在電懋，樂(lè)蒂主演的古裝片包括《鎖麟囊》《金玉奴》《扇中人》《嫦娥奔月》等。其中在《扇中人》中的一場(chǎng)夢(mèng)境戲里，樂(lè)蒂一人化身為古代的四大美人：貂嬋、楊貴妃、西施、王昭君，尤以后兩者形象更為令人驚嘆不已。而她的另外一部影片《嫦娥奔月》，雖然影片的整體成績(jī)不佳，但樂(lè)蒂在其中的表演則十分出色，使她成為影片的唯一亮點(diǎn)所在。

新倩女幽魂影評(píng)范文第2篇

如果僅僅是動(dòng)作電影常青樹(shù)，惠英紅也許還不會(huì)贏得今天這么多的贊嘆。動(dòng)作明星很難轉(zhuǎn)型，這在業(yè)內(nèi)早有共識(shí)——更何況動(dòng)作女明星。2009年惠英紅在電影《心魔》中扮演一位單親媽媽?zhuān)ㄟ^(guò)極度內(nèi)心化的表演，將母愛(ài)中的無(wú)私、扭曲及黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致，技驚四座，次年她憑借這一角色時(shí)隔28年再次摘得金像獎(jiǎng)影后桂冠。這個(gè)角色同時(shí)還為她贏得了第46屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)、第16屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)、第4屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)、第10屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、第10屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、第8屆俄羅斯海參崴國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)等等，可謂獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。《心魔》展示了惠英紅駕馭復(fù)雜角色的能力，大家驚訝地發(fā)現(xiàn)，她在文戲中的表現(xiàn)力一點(diǎn)都不比動(dòng)作戲遜色。自此以后，惠英紅成功轉(zhuǎn)型，不僅在動(dòng)作片領(lǐng)域牢牢占據(jù)自己的一席之地，而且成功演繹更多題材和類(lèi)型的影視劇，比如電視劇《宮心計(jì)》《傾世皇妃》，電影《結(jié)婚那件事》《繡花鞋》《午夜火車(chē)》《幸福》《光輝歲月》等。“文武通吃”讓惠英紅的戲路越來(lái)越寬，采訪時(shí)她本人坦承，她從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣享受工作。上世紀(jì)作為動(dòng)作明星，她也曾大紅大紫，但在內(nèi)心深處，卻從未真正認(rèn)可自己的“動(dòng)作演員”身份。她舉例說(shuō)：“你們覺(jué)得我打得那么厲害，其實(shí)我都是在片場(chǎng)現(xiàn)學(xué)，我從來(lái)沒(méi)有去武館練過(guò)一套拳——那時(shí)我給標(biāo)簽成一個(gè)武行，不是一個(gè)演員，我不喜歡。”現(xiàn)在的惠英紅，內(nèi)心已經(jīng)沒(méi)有這些糾結(jié)，當(dāng)她說(shuō)“我是一個(gè)演員”時(shí)，眼角眉梢都是滿滿的自信。

然而，惠英紅今天的成績(jī)得來(lái)并非僥幸。上世紀(jì)九十年代末，隨著香港電影特別是動(dòng)作片的衰落，惠英紅的演藝事業(yè)一落千丈。這期間她不幸罹患抑郁癥，而那時(shí)她對(duì)這一疾病一無(wú)所知，只以為是單純的心情低落，以致一度耽誤治療，甚至引發(fā)自殺傾向。幸好后來(lái)在家人的鼓勵(lì)和朋友的幫助下，她積極求醫(yī)，終于恢復(fù)健康。而這一段經(jīng)歷，亦為她日后的表演提供了很多難得的借鑒經(jīng)驗(yàn)。采訪中，惠英紅慷慨分享這段心路歷程，她說(shuō)這不是什么丟人的事情，只有更多人了解有關(guān)抑郁癥的常識(shí)，才能避免更多的悲劇。

從抑郁癥中走出

17歲出道，兩年后即坐上一線打星位置，21歲就成為金像獎(jiǎng)影后——惠英紅屬于年少成名，事業(yè)一直順風(fēng)順?biāo)救艘残臍忸H高，可是1998年她突然發(fā)現(xiàn)沒(méi)人找自己開(kāi)工，好不容易有個(gè)找上門(mén)來(lái)的角色，竟然是沒(méi)幾場(chǎng)戲的配角，她不由產(chǎn)生巨大的失落感。

“以前每天都有很多通告，后來(lái)好像一夜之間，我的價(jià)值變成零，整個(gè)人的自信心被打破。有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我躲在家里不愿見(jiàn)人。可是家里人還以為我每天照常開(kāi)工，不知道我在家里。”

惠英紅和母親、妹妹一同住在一座三層小樓里，她的房間在頂層。那時(shí)她已經(jīng)產(chǎn)生嚴(yán)重的自閉傾向，不愿意和任何人說(shuō)話甚至打招呼，包括自己的母親和妹妹。她總是悄悄地外出，再悄悄地回來(lái)，一進(jìn)門(mén)就把鞋子脫掉，悄無(wú)聲息地光腳上樓。惠英紅曾連續(xù)一個(gè)多禮拜窩在自己的房間里，不發(fā)出任何聲音，只有到晚上所有人睡覺(jué)，才偷偷下樓拿點(diǎn)水和面包上來(lái)。就這樣過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間，她都不知道自己有病，家人也不知道——她們還以為每天看不見(jiàn)惠英紅，是因?yàn)樗_(kāi)工正忙。

朋友們照常約她出去玩，每次惠英紅都滿口答應(yīng)。可是臨到約會(huì)時(shí)間，總是接到她匆匆打來(lái)的電話，說(shuō)自己因?yàn)檫@樣那樣的原因不能來(lái)了。一次兩次朋友不以為意，可是久而久之，有一天朋友猛然醒悟：好像有好幾個(gè)月沒(méi)有看到惠英紅了！

又一次，惠英紅臨時(shí)爽約，這次朋友沒(méi)有輕易放過(guò)，堅(jiān)持要去家里接她。見(jiàn)到惠英紅時(shí)，朋友嚇了一跳，只見(jiàn)她面容憔悴、神情萎頓，和以前那個(gè)神采奕奕的動(dòng)作明星判若兩人。朋友問(wèn)她，你根本沒(méi)有事情，為什么每次爽約？惠英紅打開(kāi)自己的房門(mén)，朋友一下子愣住了：只見(jiàn)滿地滿床的衣服。惠英紅說(shuō)：“我們約好中午一點(diǎn)，你知道嗎，我十點(diǎn)就開(kāi)始化妝，可是化來(lái)化去都不好看。我把所有衣服都翻出來(lái)，可是找不到一件可以穿出門(mén)的。有一次好不容易出門(mén)，可是鎖了門(mén)又覺(jué)得石油氣沒(méi)關(guān)，只好回來(lái)又看。剛進(jìn)門(mén)就接到你們的電話，我想說(shuō)算了，我不去聚了。然后我偷偷又上樓了。”

朋友說(shuō)，你這是有病了，應(yīng)該尋求幫助。惠英紅不承認(rèn)，說(shuō)自己只是暫時(shí)的情緒問(wèn)題。朋友沒(méi)有逼她，只是打電話給惠英紅的妹妹，把情況告訴她。妹妹聽(tīng)了也大吃一驚：“我以為她在開(kāi)工或者旅行，誰(shuí)知道她一直在家里！”

在惠英紅沒(méi)有接受自己生病的事實(shí)之前，朋友和家人沒(méi)有強(qiáng)迫她去就診，只是默默地關(guān)注和不停地鼓勵(lì)她。惠英紅說(shuō)：“沒(méi)有人罵我，他們給我時(shí)間慢慢糾正。知道我成天躲在房間里，就不時(shí)打個(gè)電話，類(lèi)似說(shuō)我們?cè)跓荆阋灰聛?lái)。我說(shuō)不要了。她們就說(shuō)哦，好——她們總是給我建議，卻并不勉強(qiáng)我。多次這樣，我漸漸打開(kāi)自己，后來(lái)才承認(rèn)自己真的有問(wèn)題。”

病情最嚴(yán)重的時(shí)候，有一天惠英紅在三樓露臺(tái)徘徊，反復(fù)問(wèn)自己人生到底為什么？事關(guān)生存，可意義在哪里？無(wú)論如何追問(wèn)也沒(méi)有答案，內(nèi)心無(wú)比灰暗。腦海中突然冒出縱身躍下、萬(wàn)事皆休的念頭，無(wú)論如何也揮之不去……正在這時(shí)，媽媽剛好打開(kāi)房門(mén)出來(lái)，看到此情此景，嚇得痛哭失聲。那一瞬間，惠英紅醒了。后來(lái)她回憶說(shuō)：“為什么我要家里人那么難過(guò)？到底我有什么問(wèn)題？后來(lái)我終于鼓起勇氣找到朋友，她介紹我去看心理醫(yī)生。我說(shuō)我很幸運(yùn)，雖然生活不幸落到谷底，但還有家人和朋友幫我。”

當(dāng)了三個(gè)月治療師

只要有正確的治療，再輔以輕松的心態(tài)，抑郁癥不難治愈。康復(fù)以后，惠英紅想起醫(yī)生曾給她的建議：“抑郁癥有很大的機(jī)會(huì)復(fù)發(fā)。怎樣面對(duì)各種危機(jī)？你最好能很懂自己的情緒。凡事盡量開(kāi)心一點(diǎn)，想通一點(diǎn)。”然而這樣的道理知易行難，惠英紅于是報(bào)名香港大學(xué)心理學(xué)課程，通過(guò)一年半的學(xué)習(xí)，拿到了學(xué)位。“我讀這個(gè)課程就是為控制自己，情緒有一點(diǎn)點(diǎn)問(wèn)題我都會(huì)知道。不會(huì)像以前病得那么嚴(yán)重，要朋友告訴我我才知道。那么多人在一個(gè)社會(huì)里，總會(huì)有一些傷害，接受不了就會(huì)不高興。以前碰到這種情況，我會(huì)兩三天躲在家里面；學(xué)過(guò)課程以后，我就不會(huì)這么消極，我會(huì)仔細(xì)分析，然后主動(dòng)調(diào)節(jié)自己的情緒。”

拿到學(xué)位之后，惠英紅就有了掛牌行醫(yī)的資格。那段時(shí)間，她很想做一個(gè)懸壺濟(jì)世的大夫：“店鋪都有了，不過(guò)只做了三個(gè)月。大部分病人都是從別的醫(yī)生那里轉(zhuǎn)來(lái)的輕微的情緒病病人，不過(guò)也有自己找來(lái)的。這部分病人我首先給他做一個(gè)評(píng)估，如果病情比較嚴(yán)重，我恐怕應(yīng)付不了，就會(huì)轉(zhuǎn)到其他更有經(jīng)驗(yàn)的醫(yī)生那里——因?yàn)橹灰沐e(cuò)一點(diǎn)點(diǎn)，可能明天看新聞，就是這個(gè)病人從樓上跳下來(lái)。慢慢地，這對(duì)我來(lái)說(shuō)就變成很大的壓力。三個(gè)月來(lái)每天聽(tīng)到的都是苦啊慘啊悲啊，我開(kāi)始覺(jué)得自己要承受不了了。我越來(lái)越擔(dān)心，萬(wàn)一自己情緒不好說(shuō)錯(cuò)一句話，就會(huì)令病人的病情更加嚴(yán)重。每天這樣想，你說(shuō)我的神經(jīng)要繃多緊？”

三個(gè)月以后，因?yàn)楹ε伦约罕煌峡澹⑶疫B累別人，惠英紅主動(dòng)關(guān)張歇業(yè)，她把所有病人轉(zhuǎn)到另一個(gè)治療師的診所，自己重新回到演藝圈。這一次，她發(fā)現(xiàn)了一些意想不到的收獲：“在這三個(gè)月里，我看到很多人心里面的東西——一般人不會(huì)對(duì)你說(shuō)心里面的話。可是當(dāng)他知道我是治療師，就會(huì)打開(kāi)他的心，說(shuō)給我聽(tīng)。我是演員，他說(shuō)的話我很容易變成畫(huà)面。在這個(gè)過(guò)程里，他們給了我很多畫(huà)面和題材。后來(lái)我許多演繹角色的方法，都借鑒自他們的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)。”

抑郁癥治愈后，惠英紅整個(gè)人不僅開(kāi)朗很多，對(duì)于事業(yè)的起伏高低也有了更達(dá)觀的心態(tài)：“抑郁癥治好之后，看的東西都不一樣，突然覺(jué)得，每個(gè)人都會(huì)老的，這是很自然的事情。就算不做第一女主角，演別人的媽媽?zhuān)菀粋€(gè)配角，能演好了，能讓觀眾接受，也是很有成就的事情。以前不能面對(duì)這種情況，現(xiàn)在能面對(duì)，反而有很多角色來(lái)給我挑。還有些人知道我曾經(jīng)得過(guò)抑郁癥，甚至嚴(yán)重到要自殺，如果碰到那種心態(tài)上不健全，或者病態(tài)的、難揣摩的角色，都會(huì)主動(dòng)來(lái)找我，他們覺(jué)得以我的經(jīng)驗(yàn)可以比較容易把人物顯現(xiàn)出來(lái)。”

世上的壞人多為環(huán)境所逼

在四月初上映的驚悚片《繡花鞋》中，惠英紅飾演狠毒陰暗的“黑寡婦”，她守寡一輩子，人性扭曲，卻還要用“貞節(jié)牌坊”去殘害其他的女性。惠英紅談這個(gè)角色的創(chuàng)作過(guò)程：“一開(kāi)始導(dǎo)演只給了很空泛的一個(gè)人物，惟一的設(shè)定就是——寡婦。我想如果沒(méi)有故事背景，那么這個(gè)角色就會(huì)很浮面。我跟導(dǎo)演說(shuō)，我曾碰到過(guò)一個(gè)人——我沒(méi)跟他說(shuō)是我曾經(jīng)治療的病人——她有情緒病，心胸很窄，看事物總是看不好的方面，最后逼到自己沒(méi)有辦法承受自己?jiǎn)柕乃袨槭裁础Ｋ耐庑魏苁荩樕巷E骨凸出來(lái)，眼睛凹進(jìn)去，看上去很毒的樣子。她跟我聊天，總是不敢看我，一直逃避我的眼睛。我就建議，這個(gè)寡婦可以用這個(gè)題材。這個(gè)人妒忌所有幸福的人，想方設(shè)法要把他們弄死。從這個(gè)行為來(lái)看，她一定是有情緒病，才會(huì)這么毒。正常人看來(lái)，她做的那些事情對(duì)自己沒(méi)有一點(diǎn)好處，但她卻覺(jué)得理所當(dāng)然，為什么？因?yàn)樗男牟恢薄Ｋ昙o(jì)輕輕就守寡，從來(lái)沒(méi)有嘗過(guò)男歡女愛(ài)，所以看到別的女人連孩子都有了，她的心理就會(huì)有強(qiáng)烈的不平衡，就會(huì)利用她的權(quán)威去殘害別人。”

《繡花鞋》里的“黑寡婦”雖然可恨，但在惠英紅看來(lái)，她也是可憐之人。“在我讀書(shū)和做治療師的過(guò)程中，我看到也理解到，其實(shí)這個(gè)社會(huì)沒(méi)有壞人，只有一些很可憐的人。那些很壞的人，你覺(jué)得該死，但從他的角度，他也很無(wú)辜很可憐，他今天的結(jié)果往往是他身邊的環(huán)境所促成。這個(gè)世界上有很多奢華的東西，如果沒(méi)有它們，所有人的人生可能都很平淡；正是因?yàn)橛辛诉@些東西，大家都在你追我搶?zhuān)谶@個(gè)過(guò)程中就會(huì)絆倒這個(gè)打倒那個(gè)，人才會(huì)變得很壞。”

因?yàn)橛羞@樣的想法，所以惠英紅并不排斥那些傳統(tǒng)意義上很壞的角色。“我并不介意演反派，從不擔(dān)心因?yàn)檠莘磁缮辖直蝗肆R。第一，我是演員，希望能用自己的工作賦予每一個(gè)角色生命；第二，我希望我的每個(gè)角色都很真實(shí)。地球上那么多人，一定會(huì)有人做些出格的事情。就算在《新倩女幽魂》中演姥姥，一個(gè)妖，我也會(huì)放一些人的感情進(jìn)去。你可以看到，姥姥和小倩是有些母女的感情的——雖然這不是導(dǎo)演的要求。你想想，總歸是對(duì)了那么久啊，就算對(duì)著一條小狗，從第一天撿回來(lái)到它四五歲，你也會(huì)覺(jué)得它像兒子女兒一樣，更何況小倩呢。”

朋友多，知己少

惠英紅從不諱言，自己一直不喜歡演打戲。演打戲的演員常常給標(biāo)簽成“武行”，而“武行”在很多人的偏見(jiàn)里就是四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡(jiǎn)單——惠英紅完全不能接受別人這樣評(píng)價(jià)自己。事實(shí)上，惠英紅的IQ很高，她說(shuō)自己會(huì)得抑郁癥可能就與此有關(guān)；而她能從疾病中走出來(lái)，并找到自我治療的方法，也多少與此有關(guān)。

“說(shuō)實(shí)在的，武打女星很難完全轉(zhuǎn)型到文藝，我能做到，我也覺(jué)得很運(yùn)氣。還有就是我對(duì)朋友很好，這也是為什么我掉下來(lái)，還會(huì)有朋友扶我一把的原因。再有就是我很聰明，才可以把事情一步步排得非常好——我從不謙虛，我也不驕傲不夸大。我有一個(gè)好處，我太認(rèn)識(shí)我自己了。我的好處壞處優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)，我全知道。”

惠英紅現(xiàn)在的戲路越來(lái)越廣，即便是一個(gè)配角，她也會(huì)努力挖掘人物內(nèi)心的力量。這種演法雖然吃力，但她樂(lè)在其中。“應(yīng)該說(shuō)壓力更大，可是享受更多。壓力肯定有的——如果沒(méi)有壓力，我就會(huì)想：好了，隨便，來(lái)吧。這樣我會(huì)覺(jué)得對(duì)不起角色。以前演動(dòng)作戲我沒(méi)這樣的壓力，因?yàn)閯?dòng)作對(duì)我來(lái)說(shuō)等于吃飯那么簡(jiǎn)單，不管什么動(dòng)作我不用多想都可以完成。”

這種壓力，其實(shí)是惠英紅性格里的“完美主義”作祟。她承認(rèn)自己喜歡完美，但她強(qiáng)調(diào)，她只會(huì)要求自己，不會(huì)強(qiáng)迫別人。

“比方在自己家里，我就要求一塵不染，所以我很累，因?yàn)椴煌Ｔ诖驋摺Ｎ覌尯臀颐妹镁驼f(shuō)：你坐一下好不好？我們看電視，你永遠(yuǎn)在抹桌子，老是在我們旁邊走來(lái)走去。其實(shí)我到現(xiàn)在也是，住飯店也要求自己的房間一塵不染。這算是小小的情緒病，不是太嚴(yán)重，就由它去——我不能壓迫自己太厲害。我這樣要求自己，可從不會(huì)說(shuō)別人，罵別人臟或者怎么樣。在現(xiàn)場(chǎng)拍戲，有時(shí)會(huì)把全身上下都弄得很臟，可是我從來(lái)不覺(jué)得。不過(guò)只要拍完戲，我就一定要洗得很干凈才回到家里，我不能把臟帶回家。我家里的東西都要擺放得漂亮整潔，每個(gè)東西都有自己的位置，放歪一點(diǎn)都不行。到了外面，我就沒(méi)這樣的要求——除非是朋友家里，有時(shí)他們會(huì)嫌我煩，呵呵。好比他們抽煙，我看到有一根煙蒂在煙灰缸里，我就要去倒掉，洗干凈，擦一擦，再放回來(lái)。弄得他們都不好意思再抽。其實(shí)我不介意他們抽煙，只是見(jiàn)不得煙灰缸里太多煙灰煙蒂。我就會(huì)跟他們說(shuō)，你們抽你們抽，哈哈。”

惠英紅把身邊好友分為兩種：知己和朋友。“朋友就是嘻嘻哈哈，常見(jiàn)面，可是沒(méi)有深交，很難打開(kāi)心扉說(shuō)話，更別說(shuō)兩肋插刀什么的——知己會(huì)這樣做。我有四五個(gè)知己，我想到六七十歲還可以在一起聊心里話。我們彼此間可以說(shuō)，我的命就是你的命，你的命就是我的命。到現(xiàn)在，我最老的朋友已經(jīng)認(rèn)識(shí)28年了。現(xiàn)在再去找這種知己，能嗎？我覺(jué)得不能。因?yàn)闀r(shí)代不一樣，我的精力不一樣。我很難再花那么多心思，培養(yǎng)那個(gè)種子慢慢長(zhǎng)成。”惠英紅至今未婚，她笑言愛(ài)情其實(shí)比知己間的友誼簡(jiǎn)單很多。“愛(ài)情碰對(duì)了就是著火，可是知己不行，要慢慢發(fā)生，你還要付出很多東西。我的每個(gè)知己都是生死之交，她們?cè)?jīng)救過(guò)我的命，我也救過(guò)她們的命。”

在惠英紅看來(lái)，現(xiàn)在都市生活壓力這么大，抑郁癥越來(lái)越常見(jiàn)，她之所以愿意把自己的經(jīng)歷拿出來(lái)和大家分享，除了責(zé)任感驅(qū)動(dòng)外，還有一份對(duì)知己的報(bào)恩之情：“如果我今天可以用我的名聲，用我的影響力告訴大家，抑郁癥是一種疾病，它并不傳染，但是要引起足夠重視，這樣大家就都能夠從中受益。如果我覺(jué)得丟人，藏住不說(shuō)，那我就是否認(rèn)了我的朋友為我所做的一切。這也是一種回報(bào)，因?yàn)槿思医o我的東西，我拿到了，就應(yīng)該接著傳遞出去。”

惠英紅主要影視作品：

電影：《奸魔》《金玉良緣紅樓夢(mèng)》《射雕英雄傳》《麻瘋怪拳》《軍閥趣史》《生死門(mén)》《情俠追風(fēng)劍》《碧血?jiǎng)Α贰堕L(zhǎng)輩》《92霸王花與霸王花》《天山玉女劍》《癡心劫》《越境大追殺》《青蛇殺手》《廉政英雄》《繡花大盜》《龍?jiān)谏倭帧贰督诸^悍將》《忠勇小狀元》《生死拳速》《現(xiàn)代女性》《新天若有情》《幽靈人間》《無(wú)間道2》《咒樂(lè)園》《妖夜回廊》《追兇》《江湖》《神經(jīng)俠侶》《情癲大圣》《狼牙》《我的最?lèi)?ài)》《心魔》《功夫詠春》《蔡李佛拳》《武俠》《香港四重奏2》《新倩女幽魂》《結(jié)婚那件事》《閃耀的蝴蝶》《愛(ài)未央》《一步之城》《繡花鞋》《午夜火車(chē)》《幸福》（制作中）《光輝歲月》（制作中）

新倩女幽魂影評(píng)范文第3篇

一、 電影《畫(huà)皮2》的故事情節(jié)與魔幻題材的選取

（一）故事情節(jié)

影片的片頭描寫(xiě)了小唯因?yàn)榫热税炎约旱那暄`毀滅，而后被打入寒冰地獄被冰封500年，之后被一只雀精成功救出，于是她決定變成人去尋找一顆自愿奉獻(xiàn)的純潔的人心。在影片的開(kāi)始，小唯就出現(xiàn)在冰天雪地的唯美世界里，展現(xiàn)給觀眾的是一片晶瑩和純潔，萬(wàn)年的寒冰和小唯的滿頭白發(fā)交織在一起，從而在熒幕上形成了一幅美麗的畫(huà)面，顯得十分的凄美，加上空曠、低沉的音樂(lè)背景讓影片顯得更加唯美，也預(yù)示著主題的悲劇性。小唯的臉龐和冰雪融合在一起，讓畫(huà)面顯得更加夢(mèng)幻。而純凈的冰面上一只麻雀敲打著冰面讓冰面逐漸有了裂縫，小唯的眼睛逐漸睜開(kāi)，眼神里充滿著憤恨，猶如魔鬼的世界一樣蒼白冷酷，畫(huà)面用中國(guó)的山水畫(huà)的元素，營(yíng)造出一種古老的感覺(jué)，把觀眾帶入一個(gè)光怪陸離的魔幻世界。[3]

（二）電影《畫(huà)皮2》魔幻題材的選取以及背景的設(shè)置

電影《畫(huà)皮2》緊緊抓住魔幻這個(gè)核心來(lái)展開(kāi)設(shè)計(jì)，緊緊抓住主角的性格特點(diǎn)營(yíng)造出與主角的性格特點(diǎn)相適應(yīng)的背景環(huán)境。中國(guó)傳說(shuō)中的妖魔鬼怪等現(xiàn)象是超越現(xiàn)實(shí)的規(guī)律而存在的，因此電影的畫(huà)面設(shè)計(jì)也超越人們的世俗眼光。在創(chuàng)作電影《畫(huà)皮2》主角的時(shí)候把傳統(tǒng)的人的形象定義到美麗、心狠手辣的妖怪，這樣也符合觀眾的審美心理特點(diǎn)，帶給觀眾虛幻的感覺(jué)，超越現(xiàn)實(shí)而存在。[4]影片的開(kāi)頭將中國(guó)的山水畫(huà)用立體的方式表現(xiàn)出來(lái)，使得畫(huà)面呈現(xiàn)霧蒙蒙的感覺(jué)，用電影的特技營(yíng)造出魔幻的感覺(jué)。

二、 唯美的視覺(jué)設(shè)計(jì)在魔幻效果中的應(yīng)用

《畫(huà)皮2》作為一部魔幻主義題材的電影實(shí)現(xiàn)了對(duì)第一部的超越，畫(huà)面追求唯美的感覺(jué)，在制作上技術(shù)精湛，設(shè)計(jì)水平明顯比第一部要高很多。

（一）晶瑩剔透的視覺(jué)表現(xiàn)為魔幻效果做好鋪墊

從中國(guó)的傳統(tǒng)中可以看出，人們對(duì)晶瑩透亮的東西都十分的鐘愛(ài)，人們特別喜歡用翡翠之類(lèi)的飾品作為裝飾，對(duì)水晶是更加的青睞。在電影《畫(huà)皮2》中，設(shè)計(jì)者正迎合了觀眾的內(nèi)心的渴望以及追求。在影片的開(kāi)頭設(shè)計(jì)者就創(chuàng)設(shè)了一個(gè)冰天雪地的世界，對(duì)觀眾視覺(jué)上有很大的沖擊力。[5]在影片的開(kāi)頭就營(yíng)造了一種魔幻的氣氛，借助萬(wàn)年寒冰的水晶般的明亮的感覺(jué)營(yíng)造影片中的神秘氛圍。在畫(huà)面上對(duì)小唯的頭發(fā)做了技術(shù)的處理，給人一種朦朧神秘的感覺(jué)。在唯美的花買(mǎi)呢中增添一種神秘的感覺(jué)，為影片的劇情做出鋪墊，吸引觀眾的興致。

（二）運(yùn)用白色突出氛圍的神秘

第二部重點(diǎn)突出小唯的角色，因此在小唯的設(shè)計(jì)上重點(diǎn)突出。在中國(guó)的傳統(tǒng)觀念中，人們對(duì)于女妖的理解就是長(zhǎng)發(fā)披肩，猶如白發(fā)的魔女一樣，在小唯角色的借鑒上還運(yùn)用了西方的魔幻題材的故事，小唯的眼睛猶如吸血鬼的眼睛一樣是紅色的。白調(diào)的運(yùn)用不用特意地突出，就可以顯示出畫(huà)面神秘、妖異的感覺(jué)。當(dāng)麻雀精救了小唯之后睜開(kāi)眼睛，她的世界里全是恨意，那種眼神里充滿著對(duì)這個(gè)世界的瘋狂和悔恨。[6]

三、 電影《畫(huà)皮2》的藝術(shù)欣賞以及視覺(jué)賞析

（一）情節(jié)設(shè)置

電影《畫(huà)皮2》在情節(jié)和故事的設(shè)置上與第一部有明顯的差別，制作上抓住中國(guó)人的審美觀念和審美趣味，營(yíng)造出東方的魔魂世界。電影《畫(huà)皮2》盯著《畫(huà)皮1》的名字打出續(xù)集，而故事的情節(jié)已經(jīng)跳出了聊齋原版的故事框架，沒(méi)有遵循人妖生死戀的套路，而是探討愛(ài)情的倫理道德，并在第一部分的基礎(chǔ)上成功創(chuàng)造出一番新意。電影應(yīng)用換皮換心的結(jié)構(gòu)模式，將換皮的概念進(jìn)一步的深化，進(jìn)而探討靈與肉這一倫理觀念。在愛(ài)情的道德倫理之下，講述了一個(gè)凄美圓滿的愛(ài)情故事，在意蘊(yùn)上超過(guò)了第一部。電影《畫(huà)皮2》講述了主人公靖公主與狐仙小唯換皮換心的故事，在現(xiàn)實(shí)的眾多問(wèn)題面前狐仙小唯再一次成全了靖公主和霍心，并舍棄了自己的生命，因此心相大于皮相的主題顯得更加的明確。在電影的最后完成了靈與肉的一致，用觀眾接受的模式完成了中國(guó)式的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。這也體現(xiàn)了中國(guó)人的情感需要以及審美的傾向。[7]

（二）色彩對(duì)比的手法

在這部影片的開(kāi)頭用了強(qiáng)烈的色彩的對(duì)比，增強(qiáng)了片頭的神秘和詭異的氣氛，也給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)上的刺激。故事情節(jié)與色彩的強(qiáng)烈對(duì)比相互結(jié)合，在小唯被救之前與小唯被救之后都形成強(qiáng)力的色彩的對(duì)比的反差。小唯被救之前畫(huà)面充滿著透明的白調(diào)，萬(wàn)年寒冰與小唯的臉融合在一起，給人一種夢(mèng)幻的感覺(jué)和強(qiáng)烈的距離感。而在小唯被救以后，畫(huà)面色彩比較鮮艷，充滿著壯闊的草原的景象，濃烈的綠色與之前的白色形成對(duì)比，使得人的心理產(chǎn)生了巨大的反差，這也正好映射了小唯的心理特點(diǎn)，被救之后的喜悅之情通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)。色彩的對(duì)比代表著人物感情的巨大的變化。[8]在被救之前的景象一片蒼茫，給人一種絕望的感受，顯示的畫(huà)面是冰冷的白色和壓抑的氛圍，突出小唯內(nèi)心的孤獨(dú)與絕望。而被救之后的綠色給人們帶來(lái)了希望，讓人感覺(jué)到生機(jī)盎然。在白色與綠色的交替中，給人一種視覺(jué)上的夢(mèng)幻的感覺(jué)，為電影的氛圍增添了神秘的色彩，也符合魔幻的藝術(shù)效果。電影的故事與情節(jié)緊密的結(jié)合，小唯對(duì)自由的無(wú)限的渴望讓她發(fā)自內(nèi)心的喜悅與快樂(lè)。電影的色彩對(duì)比的運(yùn)用為電影的畫(huà)面增添了神秘的氣氛，強(qiáng)烈的視覺(jué)效果帶給觀眾深深的震撼。[9]

（三）巧妙的表現(xiàn)手法

在電影的開(kāi)始巧妙地運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的元素，把中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)運(yùn)用到畫(huà)面的設(shè)計(jì)當(dāng)中，增加立體的效果，其中電影中的黑白元素相互結(jié)合，并將人與妖相互結(jié)合。在電影的主題背景下，融入中國(guó)的傳統(tǒng)審美觀念，使得畫(huà)面的風(fēng)格更加符合觀眾的審美需求和審美理想。在影片的設(shè)計(jì)上大量運(yùn)用國(guó)畫(huà)的潑墨山水渲染畫(huà)面，增加畫(huà)面的厚重感，使得整個(gè)畫(huà)面達(dá)到一種黑與白之間的相互交錯(cuò)，而這種交錯(cuò)帶著強(qiáng)烈的魔幻之感，借中國(guó)的人妖殊途的觀念，引起人們的思考，創(chuàng)設(shè)所要到的藝術(shù)效果。這樣才能提高影片的藝術(shù)性和深度，讓觀眾回味無(wú)窮。可以說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的加入渲染了畫(huà)面的氛圍，增強(qiáng)作品的感染力，增強(qiáng)了觀眾的魔幻視覺(jué)享受。

（四）視覺(jué)的震撼力

電影《畫(huà)皮2》在視覺(jué)上注重給觀眾帶來(lái)驚艷的效果，在影片的處理上把畫(huà)面制作得非常的唯美。在電影中，靖公主的出場(chǎng)用金色的花紋面具來(lái)吸引觀眾的眼球，增加了畫(huà)面的神秘色彩，也體現(xiàn)了皇家的威嚴(yán)和尊貴，烘托了上場(chǎng)的氣氛。而男主角霍心的出場(chǎng)顯得更加的神秘金紅色的鎧甲和霸氣的握劍姿勢(shì)顯示出威武的氣魄。霍心有著強(qiáng)烈的男子氣概，因此紅色對(duì)他來(lái)說(shuō)是最好的顏色。與靖公主的金色和小唯的白色形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在影片中小唯的造型采用白面白發(fā)的造型以及華麗的漢服顯得妖氣十足，劇中用強(qiáng)烈的視覺(jué)設(shè)計(jì)彌補(bǔ)劇本的不足，注重形式與感官的享受，從而讓這部電影充滿整個(gè)魔幻的色彩和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。[10]

（五）虛擬的魔幻世界

電影《畫(huà)皮2》構(gòu)造出了一個(gè)虛擬的魔幻世界，創(chuàng)作者利用角色的塑造、器物、語(yǔ)言等方面使得影片形成了自己的一套魔幻的世界觀。在這樣一個(gè)世界中，妖真實(shí)的存在，可以換心換皮，以此作為故事發(fā)展的情節(jié)的鋪墊，以豐富的想象力描繪了一個(gè)充滿魔幻的人與妖的世界。影片的編劇用豐富的想象力創(chuàng)造了一個(gè)虛擬的天狼國(guó)的形象，讓人與妖的畫(huà)面變得真實(shí)可感。

結(jié)語(yǔ)

作為一部?jī)?yōu)秀的魔幻主義題材的電影，《畫(huà)皮2》帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼力和藝術(shù)欣賞力，為中國(guó)的魔幻題材的電影發(fā)展提供了很好的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王霞.摸索中國(guó)商業(yè)片的工業(yè)化模式――“國(guó)產(chǎn)電影論壇：電影《畫(huà)皮2》研討會(huì)”綜述[J].當(dāng)代電影，2012（8）：40-42.

[3]劉藩，劉婧雅.《畫(huà)皮2》的經(jīng)a驗(yàn)、教訓(xùn)和啟示[J].當(dāng)代電影，2012（9）：15-20.

[4]王昀.消失的邊界：華語(yǔ)電影的魔幻景觀與傳統(tǒng)重構(gòu)[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（1）：57-62.

[5]尚明利.魔幻電影《畫(huà)皮》中的唯美藝術(shù)超越[J].芒種，2014（8）：182-183.

[6]康婕.東方新魔幻電影類(lèi)型探索――以電影《畫(huà)皮》和《倩女幽魂》為例[J].電影評(píng)介，2011（12）：9-10.

[7]徐文松.多重復(fù)調(diào) 剖解電影《畫(huà)皮》的內(nèi)在意蘊(yùn)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（1）：102-106.

[8]管紅星，蔣昕臻.新版《畫(huà)皮》：中國(guó)恐怖電影的審美轉(zhuǎn)向[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（3）：129-134.

新倩女幽魂影評(píng)范文第4篇

前者是安樂(lè)電影公司的總裁，投資制作過(guò)《臥虎藏龍》、《英雄》、《色戒》等電影，后者自稱(chēng)“怪物史瑞克的叔叔”，他擔(dān)任動(dòng)畫(huà)師的《怪物史瑞克》曾于2002年獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)。

二人豪賭的，是即將于7月16日上映的電影《捉妖記》，一部講述了在一個(gè)充滿各種妖怪的架空世界中，人、妖之間展開(kāi)的關(guān)于人性和親情的電影。

“我這次是真正的Show Hand了。”63歲的江志強(qiáng)攤開(kāi)雙手，笑著說(shuō)，“這是安樂(lè)史上最大的一次投資，如果輸了，我可能會(huì)一無(wú)所有。”

比江志強(qiáng)年輕近10歲的許誠(chéng)毅似乎并沒(méi)有將錢(qián)賠光的風(fēng)險(xiǎn)，但他賭上的是自己從業(yè)以來(lái)的成功光環(huán)：《捉妖記》是許誠(chéng)毅生平執(zhí)導(dǎo)的第一部真人電影，此前他有近30年的時(shí)間用于動(dòng)畫(huà)片制作。不過(guò)，除了拍過(guò)真人加特效的廣告片，真人演員一直與許誠(chéng)毅的作品絕緣。

讓江志強(qiáng)和許誠(chéng)毅愿意不顧一切“Show Hand”的，其實(shí)并非《捉妖記》可能帶來(lái)的票房回報(bào)，而是一個(gè)關(guān)于成功打造出中國(guó)本土奇幻IP的夢(mèng)想。

“美國(guó)有《哈利?波特》、《指環(huán)王》，什么時(shí)候中國(guó)能有自己的哈利?波特和阿拉岡？”江志強(qiáng)覺(jué)得，《哈利?波特》能夠連續(xù)拍十三年的事情讓自己心潮澎湃，他渴望能夠打造出一個(gè)同樣成功并能夠連續(xù)拍20年的奇幻IP。

事實(shí)上，奇幻IP（北美市場(chǎng)稱(chēng)為魔幻IP）已經(jīng)成為世界電影市場(chǎng)上與科幻IP并駕齊驅(qū)的金礦，《指環(huán)王》和《哈利?波特》幾乎成為了這類(lèi)影視題材的代名詞。近10年世界電影市場(chǎng)票房前20的作品中，科幻題材電影共有7部，而奇幻題材電影同樣也有7部。

每年，奇幻電影都是好萊塢發(fā)力的重點(diǎn)。2014年，僅僅一部迪士尼的奇幻電影《沉睡魔咒》就在全球席卷了超過(guò)7.3億美元票房，這幾乎相當(dāng)于中國(guó)全年票房的15%――當(dāng)年中國(guó)近300億元的電影總票房中，進(jìn)口奇幻及科幻電影貢獻(xiàn)了36%的票房收入。

到了今年，這種熱度有增無(wú)減。一個(gè)例子是，今年上半年上映的《霍比特人：五軍之戰(zhàn)》，在內(nèi)地席卷了高達(dá)7.6億元人民幣的票房。

在奇幻電影已經(jīng)成為中國(guó)電影市場(chǎng)剛需的情況下，2014年開(kāi)始，一股新奇幻電影熱潮逐漸在中國(guó)本土電影制造業(yè)中發(fā)酵。僅今年上半年就有5部奇幻類(lèi)型電影上映，其中《鐘馗伏魔》的票房超過(guò)3億元，《重返20歲》的票房超過(guò)3.5億元。而隨著李蔚然的《封神》、許誠(chéng)毅的《捉妖記》等電影的即將上映，中國(guó)奇幻電影熱將會(huì)被推向一個(gè)新的高度。

談及這部備受期待的作品，江志強(qiáng)坦言，2008年就想拍出《捉妖記》，但是當(dāng)時(shí)市場(chǎng)需求沒(méi)有今天旺盛，各方面條件也不完備，所以就一拖再拖。

他覺(jué)得，《捉妖記》可以作為中國(guó)本土奇幻電影的一個(gè)探路者。“本土奇幻電影需求到底會(huì)有多大？怎么樣的奇幻IP可能被觀眾喜歡？《捉妖記》都會(huì)成為這些問(wèn)題的試驗(yàn)者。”

不能逆著市場(chǎng)做IP

江志強(qiáng)說(shuō)，自己投資的《臥虎藏龍》、《英雄》都是滿足了當(dāng)時(shí)某一世代觀眾需求才獲得成功的作品，而對(duì)于《捉妖記》，他也希望能夠成為一部“滿足新一代觀眾需求而成功”的電影。

江志強(qiáng)有時(shí)候會(huì)去北京等地的電影院，一個(gè)人坐在里面觀察放映廳中的觀眾。用他的話說(shuō)，當(dāng)年跑去電影院看《臥虎藏龍》、《英雄》的人們，如今已經(jīng)不再是電影院的主力消費(fèi)軍了。距離自己上世紀(jì)70年代第一次到內(nèi)地發(fā)行電影，內(nèi)地觀眾已經(jīng)發(fā)生了五次迭代。

“《臥虎藏龍》和《英雄》上映的時(shí)代，電影院的主力消費(fèi)人群40歲左右，當(dāng)時(shí)只有他們有消費(fèi)能力去看電影。可如今8歲的小朋友都有足夠的消費(fèi)能力去看電影，時(shí)代已經(jīng)變了。”

有一次江志強(qiáng)和幾個(gè)年輕的觀眾聊天，他問(wèn)他們是否看過(guò)《英雄》，結(jié)果對(duì)方的回答讓江志強(qiáng)非常震撼：“他們說(shuō)自己不看《英雄》，而要看郭敬明的電影。”

變化不僅僅來(lái)自于觀眾迭代。早在2008年，江志強(qiáng)就動(dòng)了想拍奇幻類(lèi)型電影的心思。當(dāng)時(shí)《畫(huà)皮》上映，總票房超過(guò)2億元的成績(jī)讓內(nèi)地興起一股奇幻電影熱，許多電影人開(kāi)始尋找奇幻類(lèi)型故事并試圖復(fù)制《畫(huà)皮》的成功。

楠楠（化名）曾參與了《畫(huà)皮》的編劇工作。電影上映后，她和參與了電影創(chuàng)作的一些人曾被導(dǎo)演和影視公司老總頻繁聯(lián)系。“很多人想拍類(lèi)似題材的電影，但是他們既不想花那么高的制作費(fèi)（《畫(huà)皮》制作成本超過(guò)1億元），也不想花錢(qián)請(qǐng)大牌演員助陣，單純想依靠精彩劇情獲得成功其實(shí)很困難。”楠楠說(shuō)，至今她都不認(rèn)為《畫(huà)皮》成功是因?yàn)橛幸粋€(gè)非常精彩的故事，市場(chǎng)新鮮感、明星影響力等劇情之外的因素更大程度上影響了《畫(huà)皮》的票房。

“《畫(huà)皮》的市場(chǎng)成功并不等于奇幻IP的成功。”一位不愿具名的上市影視公司市場(chǎng)總監(jiān)表示，這種現(xiàn)狀的一個(gè)典型例證是，在《畫(huà)皮》之后的長(zhǎng)達(dá)4年內(nèi)，大部分本土奇幻題材電影連千萬(wàn)元票房門(mén)檻都達(dá)不到。

事實(shí)上，相比于好萊塢，中國(guó)奇幻電影的起步較晚。早在上世紀(jì)80年代，好萊塢就已經(jīng)拍攝出了風(fēng)靡全世界的奇幻電影，1984年美國(guó)博偉電影公司拍攝制作的《美人魚(yú)》，總票房高達(dá)1億美元。而中國(guó)最早的奇幻電影嘗試始于香港。上世紀(jì)80年代，徐克等人拍攝了許多如《新蜀山劍俠》、《倩女幽魂》、《青蛇》等動(dòng)作加奇幻的電影。內(nèi)地最早制作的奇幻電影則是2008年的《畫(huà)皮》，當(dāng)時(shí)《哈利?波特》和《指環(huán)王》的成功讓影視圈非常看好這類(lèi)電影市場(chǎng)，并掀起了國(guó)內(nèi)第一股奇幻電影熱。在《畫(huà)皮》之后，多部奇幻電影紛紛上映。

但從2008年至2014年內(nèi)，除了《畫(huà)皮》以及幾個(gè)由西游記IP改編的奇幻電影，其余本土奇幻電影沒(méi)有一個(gè)能夠獲得過(guò)億元票房，甚至都沒(méi)人知道還曾有過(guò)這些電影。

正是看到了這個(gè)問(wèn)題，江志強(qiáng)雖然動(dòng)了心思，卻沒(méi)有立刻開(kāi)始行動(dòng)，他認(rèn)為自己是一個(gè)做事情會(huì)先把風(fēng)險(xiǎn)及不利因素想清楚的人。

“2008年的奇幻IP市場(chǎng)其實(shí)并沒(méi)有打開(kāi)，國(guó)內(nèi)的制作能力也達(dá)不到大特效電影的要求，如果貿(mào)然用好萊塢資源制作奇幻IP，很可能最終成為高成本、低回報(bào)的失敗案例。”江志強(qiáng)說(shuō)。

當(dāng)時(shí)的許誠(chéng)毅還在夢(mèng)工廠走著自己動(dòng)畫(huà)師的道路，但是他已經(jīng)開(kāi)始對(duì)真人電影有了興趣。每年他回香港時(shí)，都會(huì)跑去找江志強(qiáng)問(wèn)后者最近在拍什么電影，如果恰好有安樂(lè)的電影在開(kāi)機(jī)，許誠(chéng)毅便會(huì)去片場(chǎng)觀看拍攝過(guò)程。

“其實(shí)作為動(dòng)畫(huà)師，那個(gè)時(shí)候?qū)φ嫒伺臄z感覺(jué)很有趣的，因?yàn)槟憧吹剿麄兣臄z的過(guò)程便會(huì)和自己動(dòng)漫的操作手法進(jìn)行對(duì)比。”許誠(chéng)毅說(shuō)，自己經(jīng)常會(huì)邊看真人電影拍攝邊琢磨如果用動(dòng)畫(huà)該怎么處理這個(gè)鏡頭。

在2008年前后，江志強(qiáng)和許誠(chéng)毅也交流過(guò)合作的可能性，當(dāng)時(shí)江志強(qiáng)對(duì)許誠(chéng)毅說(shuō)：“如果要一起合作，可能會(huì)拍一部真人電影，動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)相比真人電影更沒(méi)有打開(kāi)，如果是真人電影最好是一個(gè)需要大量特效的奇幻IP，但這樣一來(lái)，眼下就暫時(shí)無(wú)法操作。”

之所以對(duì)市場(chǎng)如此謹(jǐn)慎，源自江志強(qiáng)自己交的學(xué)費(fèi)。2007年，安樂(lè)投資了周杰倫自導(dǎo)自演的電影《不能說(shuō)的秘密》，當(dāng)時(shí)人氣處在巔峰期的周杰倫，向江志強(qiáng)提出想拍一部目標(biāo)用戶為自己粉絲的電影。

“當(dāng)時(shí)我們覺(jué)得大學(xué)生一定會(huì)去看這部電影，但最終我們誤判了市場(chǎng)。”江志強(qiáng)說(shuō)。

《不能說(shuō)的秘密》總票房不足1000萬(wàn)元，多數(shù)大學(xué)生并沒(méi)有到電影院去看電影，而是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)盜版鏈接觀看了影片。“如果《不能說(shuō)的秘密》在今天這個(gè)市場(chǎng)環(huán)境下做出來(lái)的話，有100億元票房我都覺(jué)得可能，因?yàn)?007年的時(shí)候，大學(xué)生們沒(méi)有那么多錢(qián)，電影市場(chǎng)也并不火熱。”

江志強(qiáng)一直觀察著中國(guó)電影市場(chǎng)的變化，直到2013年前后，他發(fā)現(xiàn)總票房超過(guò)2億元、3億元的本土電影逐漸增多、中國(guó)年度票房逐漸超過(guò)了200億元時(shí)，江志強(qiáng)感覺(jué)時(shí)機(jī)可能到了。

而2012年《畫(huà)皮2》超過(guò)7億元的票房以及《西游降魔篇》等奇幻電影的市場(chǎng)成功，進(jìn)一步強(qiáng)化了江志強(qiáng)“時(shí)機(jī)已到”的判斷。

更為重要的是，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)崛起，韓國(guó)及好萊塢電影制作資源更廣泛地進(jìn)入到中國(guó)市場(chǎng)，一些中國(guó)本土影視制作團(tuán)隊(duì)也逐漸擁有了與好萊塢水平相仿的實(shí)力。

“就算我們有足夠的錢(qián)，有信心在2008年推出《捉妖記》，當(dāng)時(shí)我們也做不出來(lái)。”許誠(chéng)毅還記得自己最早看到《捉妖記》故事劇本時(shí)的心態(tài)，他第一感覺(jué)是這個(gè)東西太難拍了，因?yàn)橛刑嗟奶匦А⑻嗟恼嫒思觿?dòng)畫(huà)的結(jié)合，這需要強(qiáng)大的后期制作能力和特效制作水平。

對(duì)于一部奇幻電影來(lái)說(shuō)，特效的作用是不可替代的，眾多高票房好萊塢電影都是建立在強(qiáng)大特效技術(shù)的基礎(chǔ)上。小迪是《哈利?波特》小說(shuō)及電影愛(ài)好者，也是北京地區(qū)線下粉絲活動(dòng)的組織者之一。他覺(jué)得，《哈利?波特》里面的特效不會(huì)像一些國(guó)產(chǎn)電影特效那樣，讓人有一看就很假的感覺(jué)。“《哈利?波特》塑造的是一個(gè)奇幻的世界，這個(gè)世界的一草一木在你眼前都讓人感到是真實(shí)的，低水平的特效很容易讓觀眾走神，并對(duì)電影評(píng)價(jià)變差。”

“好萊塢奇幻電影在內(nèi)地的高人氣，讓《捉妖記》的制作難度更高了，因?yàn)橛^眾的鑒別能力已經(jīng)很高了。”參與《捉妖記》電影特效動(dòng)畫(huà)制作的Base FX公司動(dòng)畫(huà)主管高遠(yuǎn)說(shuō)，Base FX第一次接到《捉妖記》項(xiàng)目時(shí)，也感覺(jué)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。“如此高頻率地將真人演員和動(dòng)畫(huà)形象共置于一個(gè)場(chǎng)景，會(huì)讓特效制作非常困難，因?yàn)橛^眾很容易感覺(jué)畫(huà)面奇怪。”

做什么IP，找什么人

江志強(qiáng)認(rèn)為，市場(chǎng)大環(huán)境、細(xì)分類(lèi)型市場(chǎng)需求、制作能力發(fā)展水平是決定一個(gè)IP什么時(shí)候可以開(kāi)始的關(guān)鍵。

而當(dāng)決定了一個(gè)IP可以真正進(jìn)入誕生環(huán)節(jié)前，組建一個(gè)適合的團(tuán)隊(duì)則是重中之重。

“《捉妖記》只有許誠(chéng)毅能拍出來(lái)。”江志強(qiáng)說(shuō)，自己在《捉妖記》漫長(zhǎng)的誕生過(guò)程中，最慶幸的事情之一就是選對(duì)了導(dǎo)演。

許誠(chéng)毅與江志強(qiáng)的相識(shí)，始于16年前。當(dāng)時(shí)許誠(chéng)毅帶著自己在夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)電影來(lái)香港進(jìn)行宣傳，作為香港最大的電影發(fā)行公司之一，江志強(qiáng)認(rèn)識(shí)了許誠(chéng)毅。

香港人，為了動(dòng)畫(huà)夢(mèng)想去加拿大留學(xué)并在美國(guó)夢(mèng)工廠闖出了自己的天地……這些背景讓江志強(qiáng)對(duì)許誠(chéng)毅很感興趣。

在江志強(qiáng)眼中，許誠(chéng)毅和李安有許多共性，這兩位均在美國(guó)獲得成功的華人導(dǎo)演，都曾與江志強(qiáng)有過(guò)緊密合作。

“他們都是那種為了一部自己想拍的電影，能夠奮不顧身投入的人。”江志強(qiáng)說(shuō)，自己非常敬佩讓?雅克?阿諾（電影《狼圖騰》導(dǎo)演）能夠花費(fèi)7年時(shí)間拍攝一部電影，他覺(jué)得只有這樣的人才是真正的導(dǎo)演。

從2011年回國(guó)算起，許誠(chéng)毅已經(jīng)在《捉妖記》項(xiàng)目上花費(fèi)了4年時(shí)間。在江志強(qiáng)眼中，許誠(chéng)毅是一個(gè)來(lái)自動(dòng)畫(huà)世界的人，他有一種一般導(dǎo)演不具備的優(yōu)勢(shì)：童心。這種童心讓江志強(qiáng)非常期待，他喜歡每個(gè)與自己合作的導(dǎo)演都能夠帶給他震撼的東西。

“我只想看我沒(méi)看過(guò)的東西，無(wú)論是李安、張藝謀還是許誠(chéng)毅，他們都是這樣的人，能夠用畫(huà)面讓你震撼，給你看新鮮的東西。”江志強(qiáng)認(rèn)為，《捉妖記》本身的故事就是一個(gè)奇幻的世界，有許多妖怪，許多神奇的法術(shù)，這種世界既不是徐克的武俠世界，也不是張藝謀擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)世界。而正是因?yàn)檫@樣的故事設(shè)定，《捉妖記》需要用大量動(dòng)畫(huà)特效來(lái)彌補(bǔ)真人拍攝能力范圍之外的東西，所以有童心、動(dòng)畫(huà)出身的許誠(chéng)毅成為了《捉妖記》的不二人選。

在《捉妖記》拍攝過(guò)程中，周星馳和徐克都曾到片場(chǎng)探過(guò)班，二人回去都跟江志強(qiáng)說(shuō)，《捉妖記》是只屬于許誠(chéng)毅的世界，他們拍不出來(lái)。

“我拍什么電影，一定找到最合適的人，如果沒(méi)有合適的人，電影幾乎不可能成功。”江志強(qiáng)說(shuō)。

他舉例說(shuō)，六年前，香港一個(gè)很有名的影評(píng)人寫(xiě)了一個(gè)很好的劇本拿給自己，當(dāng)時(shí)這個(gè)劇本讓江志強(qiáng)感覺(jué)應(yīng)該是一部藝術(shù)片，但是這個(gè)編劇說(shuō)自己想拍一部商業(yè)片。因?yàn)橄矚g這個(gè)故事和看好這個(gè)影評(píng)人，江志強(qiáng)開(kāi)始為他尋找演員和資源。但是當(dāng)真正開(kāi)始拍攝的時(shí)候，江志強(qiáng)發(fā)現(xiàn)，這位影評(píng)人實(shí)際上在電影中加入了許多藝術(shù)片的元素。

“我跟他說(shuō)如果想拍藝術(shù)片，就拍一個(gè)純粹的藝術(shù)片，要不就拍一個(gè)純粹的商業(yè)片，但是他說(shuō)他不能放棄在商業(yè)片中加入這些藝術(shù)片的元素。”最終，江志強(qiáng)終止了與這位影評(píng)人在該電影項(xiàng)目上的合作。“他實(shí)際上適合拍藝術(shù)片，拍商業(yè)片的話其實(shí)他并不合適。如果拍一部商業(yè)片和藝術(shù)片混雜的東西，那么效果只能更差。”

春秋時(shí)代影業(yè)公司董事長(zhǎng)呂建民十分認(rèn)可江志強(qiáng)的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，打造IP最重要的地方是找對(duì)人。“每個(gè)導(dǎo)演都有自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，沒(méi)有電影的全才，作為電影投資人應(yīng)該成為電影的把控者，讓適合的人來(lái)拍一部適合的電影。”呂建民說(shuō)。

除了判斷一個(gè)導(dǎo)演是否合適拍某部電影，江志強(qiáng)還會(huì)分析每一個(gè)導(dǎo)演的優(yōu)劣勢(shì)，并通過(guò)團(tuán)隊(duì)搭建來(lái)彌補(bǔ)弱點(diǎn)。

“我要為許誠(chéng)毅保駕護(hù)航。”江志強(qiáng)認(rèn)為，選對(duì)導(dǎo)演并根據(jù)導(dǎo)演特性搭配團(tuán)隊(duì)是自己的工作方法之一。

張藝謀拍攝《英雄》時(shí)，江志強(qiáng)為他找到了美國(guó)的特效團(tuán)隊(duì)在海外進(jìn)行制作。而為了許誠(chéng)毅，江志強(qiáng)更是直接找到了美國(guó)工業(yè)光魔來(lái)提供特效方面的服務(wù)。“《捉妖記》在特效上花了許多錢(qián)，雖然不能透露數(shù)額，但是從沒(méi)有一個(gè)亞洲電影在特效上花這么多錢(qián)。”江志強(qiáng)說(shuō)。

但特效并不是許誠(chéng)毅最大的軟肋。作為動(dòng)畫(huà)師，許誠(chéng)毅對(duì)于真人電影其實(shí)并沒(méi)有非常多的經(jīng)驗(yàn)。他開(kāi)玩笑說(shuō)，自己最開(kāi)始拍《捉妖記》時(shí)總會(huì)犯一些低級(jí)錯(cuò)誤。

因?yàn)閯?dòng)畫(huà)制作的流程和真人電影大不相同，許誠(chéng)毅一開(kāi)始并不知道在布置好場(chǎng)景后，應(yīng)該把不同劇情同一場(chǎng)景的鏡頭一氣拍完，好幾次布置好場(chǎng)景只拍了一個(gè)鏡頭，許誠(chéng)毅就準(zhǔn)備離開(kāi)去下一個(gè)場(chǎng)景。這時(shí)候，團(tuán)隊(duì)的攝像師就會(huì)過(guò)來(lái)給許誠(chéng)毅講在同一場(chǎng)景集中拍攝能夠帶來(lái)的好處。

有時(shí)候，許誠(chéng)毅會(huì)想象出一些通過(guò)動(dòng)畫(huà)可以處理得非常自然，用攝像機(jī)卻完全拍不出效果的鏡頭，而在這些情況下，《捉妖記》的拍攝團(tuán)隊(duì)往往會(huì)先給許誠(chéng)毅演示一下攝像機(jī)拍攝的實(shí)際情況以及畫(huà)面效果。

“邊拍邊學(xué)習(xí)，慢慢就明白里面的奧妙了。”許誠(chéng)毅說(shuō)。

江志強(qiáng)并不認(rèn)為真人電影的“菜鳥(niǎo)”身份會(huì)成為許誠(chéng)毅拍攝《捉妖記》的障礙。“他做動(dòng)畫(huà)非常明白人物表情、動(dòng)作、對(duì)白應(yīng)該什么樣子，其實(shí)就是換一種表達(dá)方法和工作流程。”江志強(qiáng)說(shuō)，自己很清楚許誠(chéng)毅當(dāng)年在美國(guó)是一點(diǎn)一點(diǎn)干上來(lái)的，他善于學(xué)習(xí)并且有為了一個(gè)目標(biāo)堅(jiān)持到底的性格，這讓自己非常放心。

“電影從來(lái)不是導(dǎo)演一個(gè)人的東西，它本身就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的成果，許誠(chéng)毅只需要發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)就好，他不擅長(zhǎng)的自然有別的團(tuán)隊(duì)成員可以彌補(bǔ)。”在《捉妖記》拍攝過(guò)程中，江志強(qiáng)幾乎沒(méi)怎么去過(guò)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，他說(shuō)自己屬于基本不干涉導(dǎo)演自由的人，但是他很看重導(dǎo)演的作品是否真正打動(dòng)自己。

許誠(chéng)毅說(shuō)，江志強(qiáng)會(huì)經(jīng)常看自己拍攝、剪輯出的內(nèi)容，并告訴自己哪個(gè)地方不夠讓他興奮，“他需要我們用畫(huà)面先征服他。”

電影賣(mài)的就是想象力

江志強(qiáng)最喜歡說(shuō)的一個(gè)詞是“想象”，而許誠(chéng)毅最喜歡說(shuō)的一個(gè)詞是“特別”。實(shí)際上，兩人都希望能夠用一個(gè)新鮮的甚至是震撼的東西打動(dòng)觀眾。

“我自己并不是那種會(huì)按照劇本一步步來(lái)的導(dǎo)演。”許誠(chéng)毅說(shuō)，在拍攝過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)有臨時(shí)想出好點(diǎn)子而劇本的情況。在夢(mèng)工廠，動(dòng)畫(huà)師們?cè)谏嫌城白詈蟮募糨嫊r(shí)刻還在琢磨有沒(méi)有更好的創(chuàng)意。

在許誠(chéng)毅之前的作品《穿靴子的貓》中，有三只跟著穿靴子貓一起的小貓。當(dāng)時(shí)劇本上并沒(méi)有對(duì)這三只小貓進(jìn)行詳細(xì)設(shè)定，如果按照劇本制作，三只小貓也會(huì)出現(xiàn)但可能平淡無(wú)奇，最終許誠(chéng)毅為三只小貓?jiān)O(shè)計(jì)了各自單獨(dú)的性格，可能并沒(méi)有多少畫(huà)面，也沒(méi)有多少臺(tái)詞，但是這樣的調(diào)整會(huì)讓整體效果更加吸引觀眾。

在《捉妖記》中，許誠(chéng)毅說(shuō)，哪怕是只有幾場(chǎng)戲出境的角色都被設(shè)計(jì)了完整的性格，他們可能只出現(xiàn)幾分鐘時(shí)間，但是卻讓整個(gè)劇情更加有趣。

“奇幻電影賣(mài)的是細(xì)節(jié)和想象力，很新、很特別、沒(méi)見(jiàn)過(guò)，這就是《捉妖記》希望得到的評(píng)價(jià)。”江志強(qiáng)對(duì)《速度與激情7》中車(chē)子從高樓直接飛進(jìn)另一棟高樓的鏡頭印象很深，他認(rèn)為這個(gè)小小的鏡頭就是好萊塢電影的靈魂：賣(mài)細(xì)節(jié)，用一個(gè)小細(xì)節(jié)征服觀眾。

重視細(xì)節(jié)是好萊塢奇幻電影的一貫法則。在《指環(huán)王》中，大量特效人物的頭發(fā)都是動(dòng)畫(huà)師一根一根制作并設(shè)計(jì)的，為了保證效果真實(shí)，可能一個(gè)人物的頭發(fā)要有幾百萬(wàn)根，如果要表現(xiàn)風(fēng)將頭發(fā)吹起的鏡頭，就需要把幾百萬(wàn)根頭發(fā)逐個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)行軌跡，只有這樣才能不讓觀眾感覺(jué)畫(huà)面突兀。而在《哈利?波特》這樣需要通過(guò)特效制作大量魔法效果的電影中，如果像制作普通電視節(jié)目一樣用“光球”表示魔法球，會(huì)讓觀眾有跳出畫(huà)面的感覺(jué)。

“無(wú)論好萊塢還是日本的奇幻電影，細(xì)節(jié)都是至關(guān)重要的。”中谷俊一（化名）是來(lái)自日本的動(dòng)畫(huà)特效師，曾參與過(guò)日本著名奇幻系列游戲改編大電影《最終幻想》的制作。他說(shuō)，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)人會(huì)一幀一幀地看鏡頭，哪怕只是一個(gè)毛發(fā)的細(xì)節(jié)讓人不舒服，整個(gè)畫(huà)面都會(huì)被要求重新調(diào)整。

而在細(xì)節(jié)之外，奇幻電影的靈魂在于想象力。“無(wú)論是奇幻電影還是奇幻題材電視劇，觀眾喜歡看是因?yàn)檫@些作品塑造了一個(gè)不可能的世界。”大熱奇幻美劇《冰與火之歌》的粉絲QQ群群主小熙，也是《指環(huán)王》和《哈利?波特》的忠實(shí)粉絲。在她看來(lái)，與國(guó)外相比，國(guó)內(nèi)奇幻題材影視經(jīng)常跟風(fēng)，什么熱就拍什么，缺乏想象力和創(chuàng)造性。

在這點(diǎn)上，江志強(qiáng)深有體會(huì)，他最怕的事情就是讓人感覺(jué)自己在跟風(fēng)。其實(shí)妖怪一直是電影中的常客，無(wú)論是美國(guó)、日本還是中國(guó)，都有過(guò)大量電影作品涉及妖怪。“《鐘馗降魔》有妖怪，《畫(huà)皮》有妖怪，《西游記》也有妖怪，但是這些妖怪是不同的，奇幻IP就是要追求不同。”江志強(qiáng)拿《歸來(lái)》和《捉妖記》比較，他認(rèn)為《歸來(lái)》這類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材的電影比拼的是把人性最真實(shí)、深入的東西挖出來(lái)，但奇幻類(lèi)型電影比拼的就是想象力。

“奇幻IP不能僅僅認(rèn)為是一個(gè)故事，而應(yīng)該是一個(gè)把好故為好的影視作品的整體解決方法，這種方法本身其實(shí)就是一種獨(dú)一無(wú)二的IP資源。”曾參與《西游降魔篇》制作的志超認(rèn)為，要想創(chuàng)造出一個(gè)成功的奇幻IP資源，就必須通過(guò)想象力來(lái)讓自己的作品獨(dú)樹(shù)一幟。他舉例說(shuō)，制作《西游降魔篇》時(shí)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)于孫悟空的形象到底應(yīng)該設(shè)計(jì)成什么樣子有許多創(chuàng)意，因?yàn)殛P(guān)于西游記的東西有太多了。

在影視作品中充分發(fā)揮自己的想象力，也許是許誠(chéng)毅對(duì)自己較為自信的地方。他在美國(guó)最早做過(guò)動(dòng)畫(huà)廣告，當(dāng)時(shí)就是讓簡(jiǎn)單的英文字母能夠動(dòng)起來(lái)。“很簡(jiǎn)單的東西，但是如果簡(jiǎn)單處理便會(huì)沒(méi)有意思，所以我們嘗試給這些字母加上性格，讓他們有個(gè)性，同樣是字母廣告，使用這些創(chuàng)意就會(huì)很不一樣。”許誠(chéng)毅說(shuō)，這種創(chuàng)意實(shí)際上是給了內(nèi)容生命力。

在執(zhí)行《捉妖記》項(xiàng)目時(shí)，2009年，許誠(chéng)毅和編劇袁錦鱗第一次討論劇情。當(dāng)時(shí)許誠(chéng)毅特別希望能夠拍一個(gè)有《山海經(jīng)》元素的作品。“《山海經(jīng)》里的東西都超乎人的想象，每看到一個(gè)你都會(huì)想，它們是真實(shí)存在的嗎？這就是想象力為作品增加了生命力。”

許誠(chéng)毅和袁錦鱗還參考了《聊齋志異》和大量古代傳說(shuō)，他們希望能夠從純粹的東方文化中塑造一個(gè)奇幻世界，而這些古代傳說(shuō)也被許誠(chéng)毅視為中國(guó)奇幻IP的根源。

事實(shí)上，無(wú)論《哈利?波特》還是《指環(huán)王》，都源于大熱的奇幻小說(shuō)，它們的存在讓這些奇幻IP擁有了廣泛的粉絲基礎(chǔ)，而中國(guó)目前沒(méi)有可以比擬《指環(huán)王》、《冰與火之歌》這樣的小說(shuō)資源，被公眾所熟知的《西游記》、《聊齋志異》某種意義上成了最具操作性的成熟IP。

“《聊齋》、《西游記》、《山海經(jīng)》等是中國(guó)奇幻IP的根源，眼下國(guó)內(nèi)作家很少有人能寫(xiě)出真正優(yōu)質(zhì)的奇幻故事，少數(shù)幾個(gè)成功的已經(jīng)成為了影視公司瘋搶的對(duì)象。”起點(diǎn)中文網(wǎng)編輯、負(fù)責(zé)玄幻小說(shuō)項(xiàng)目的小菲認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)電影公司完全沒(méi)有把這些傳統(tǒng)奇幻礦藏挖掘出來(lái)。

而江志強(qiáng)和許誠(chéng)毅決心放手一搏，他們的終極目的是想要打造出中國(guó)本土的可持續(xù)奇幻IP，“想象力”已經(jīng)成為了他們手中最為重要的籌碼和武器。江志強(qiáng)說(shuō)，《捉妖記》在制作過(guò)程中，有好多細(xì)節(jié)和畫(huà)面讓他充滿了驚喜，他相信觀眾會(huì)為這樣的想象力和創(chuàng)造性買(mǎi)單。

真正有價(jià)值的好萊塢資源不是技術(shù)，而是經(jīng)驗(yàn)

眼下，大量中國(guó)電影項(xiàng)目都開(kāi)始聘用好萊塢特效團(tuán)隊(duì)，這也成為中國(guó)本土影視公司精加工奇幻IP的方法之一。以李蔚然導(dǎo)演的《封神》為例，其3D特效全部由好萊塢團(tuán)隊(duì)協(xié)助制作。而在之前的《畫(huà)皮》中，中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成了前期特效鏡頭后，來(lái)自好萊塢的團(tuán)隊(duì)飛到北京進(jìn)行更深度的精加工。2013年開(kāi)機(jī)的《遠(yuǎn)古大帝?大舜傳奇》，干脆直接從好萊塢請(qǐng)來(lái)了基斯?科爾利擔(dān)任3D特效總監(jiān)，他曾負(fù)責(zé)過(guò)《加勒比海盜4》的特效工作。

毫不例外，在特效幾乎占到一半內(nèi)容的《捉妖記》中，好萊塢資源同樣成為了關(guān)鍵一環(huán)。某種意義上，《捉妖記》其實(shí)就是用好萊塢的工作方法打造出的一款東方奇幻IP。工業(yè)光魔和好萊塢背景的中國(guó)特效公司Base FX為《捉妖記》提供特效服務(wù)，許誠(chéng)毅及一批好萊塢出身的電影人擔(dān)任《捉妖記》的一線執(zhí)行者。

Base FX模型總監(jiān)、來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的Jonathan Chao曾在好萊塢工作超過(guò)15年，他曾參與過(guò)EA大型游戲《榮譽(yù)勛章》的特效制作，也曾參與過(guò)許多好萊塢大片的特效工作。在他看來(lái)，“好萊塢追求的是用最低的代價(jià)拍出最好的東西，這是一種把效率放在最重要位置的戰(zhàn)略，國(guó)內(nèi)的影視公司在這方面還有很大欠缺。”

Jonathan Chao說(shuō)，在動(dòng)畫(huà)建模領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)的公司一般都會(huì)直接制作高精度模型，再上色、設(shè)計(jì)動(dòng)作、布置場(chǎng)景，但是這會(huì)導(dǎo)致等一切都設(shè)計(jì)好后模型本身就不方便調(diào)整的狀況。而在好萊塢，所有的動(dòng)畫(huà)特效公司都會(huì)嚴(yán)格要求一開(kāi)始先制作低精度模型，等模型調(diào)整好，顏色、動(dòng)作、場(chǎng)景等環(huán)節(jié)搭配好后，再統(tǒng)一調(diào)整為高精度模型。

“其實(shí)我們有相同的設(shè)備，相同的軟件，這些軟件國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師也很熟練，但是可能效果做出來(lái)確實(shí)沒(méi)有好萊塢的質(zhì)量好，這其實(shí)是工作方法和經(jīng)驗(yàn)的問(wèn)題。”Jonathan Chao表示。

“實(shí)際上，真正有價(jià)值的好萊塢資源不是設(shè)備，不是技術(shù)，而是經(jīng)驗(yàn)。”許誠(chéng)毅開(kāi)玩笑說(shuō)，幸好自己在好萊塢待了很多年，隨便一個(gè)有著好萊塢背景但水平一般的人很難把自己忽悠住。

對(duì)在好萊塢摸爬滾打的許誠(chéng)毅來(lái)說(shuō)，這毫無(wú)疑問(wèn)是他的一大優(yōu)勢(shì)。在夢(mèng)工廠時(shí)，許誠(chéng)毅就養(yǎng)成了制作特效電影一定先做測(cè)試的工作習(xí)慣。測(cè)試是先做一個(gè)幾分鐘的短片，把特效效果和真人鏡頭合在一起，看看效果是否與導(dǎo)演設(shè)想的一樣。

“在美國(guó)，不做測(cè)試的話，特效電影項(xiàng)目完全不能通過(guò)，只有經(jīng)過(guò)測(cè)試評(píng)估可行才能夠立項(xiàng)，而在中國(guó)，這樣的方法很少被用到。”許誠(chéng)毅在《捉妖記》開(kāi)始正式拍攝前，就做了三個(gè)版本的“測(cè)試”，這樣他一方面了解了團(tuán)隊(duì)和特效公司的水平，另一方面清楚了自己的設(shè)想需要有哪些調(diào)整。

作為此前長(zhǎng)期在北美市場(chǎng)做電影發(fā)行的江志強(qiáng)而言，好萊塢方法也已經(jīng)成為他的工作之道。每次安樂(lè)的電影上映前，江志強(qiáng)都會(huì)組織提前觀影會(huì)，并進(jìn)行反饋信息的收集。這種方法是好萊塢所有電影公司都會(huì)采用的，在觀影會(huì)收集完數(shù)據(jù)后，好萊塢電影公司會(huì)根據(jù)反饋進(jìn)行進(jìn)一步的內(nèi)容調(diào)整。

由于中美電影市場(chǎng)成熟程度不同，好萊塢與中國(guó)在電影項(xiàng)目的生產(chǎn)方式上也有著極大不同，這種經(jīng)驗(yàn)和工作方法上的差距，讓中國(guó)的影視制作產(chǎn)業(yè)與好萊塢相比仍處于發(fā)展中階段。這種現(xiàn)象引發(fā)的問(wèn)題之一，便是中國(guó)的奇幻電影一直很難在本土找到最合適的特效合作方，于是只能找美國(guó)團(tuán)隊(duì)來(lái)參與制作――這已經(jīng)成為行業(yè)現(xiàn)狀。

“我們用美國(guó)人才，但是因?yàn)檎Z(yǔ)言和文化障礙，他們能夠做出我們想要的東西，但是卻可能完全不理解我們的作品在講什么，沒(méi)有這種共鳴的話，影片和特效很難達(dá)到一種完美狀態(tài)。”許誠(chéng)毅說(shuō)，自己剛到美國(guó)的時(shí)候，完全不知道外國(guó)同事講的笑話的笑點(diǎn)在哪兒，但是經(jīng)過(guò)幾年時(shí)間，當(dāng)許誠(chéng)毅的語(yǔ)言水平大幅提升、對(duì)美國(guó)文化的了解更深入后，有一天聽(tīng)到外國(guó)同事講笑話竟然不知不覺(jué)大笑起來(lái)。“這是一種潛移默化的東西，也是我們想打造東方IP的原因。”

其實(shí)在2008年，夢(mèng)工廠曾找到許誠(chéng)毅，想讓他做一個(gè)類(lèi)似《功夫熊貓》的涉及東方文化的電影，但是許誠(chéng)毅經(jīng)過(guò)考慮，還是決定制作一個(gè)完全由中國(guó)人開(kāi)發(fā)的電影IP。

“我之前都是在做美國(guó)IP，哪怕是《功夫熊貓》這樣具有濃重東方色彩的，其實(shí)也是美國(guó)IP，我希望真正做一個(gè)東方IP。”許誠(chéng)毅說(shuō)，自己在做《捉妖記》的時(shí)候，經(jīng)常向美國(guó)夢(mèng)工廠的同事咨詢一些建議。結(jié)果他發(fā)現(xiàn)，一些真正東方的元素，這些美國(guó)同事竟然可以很好地理解。

在《捉妖記》中，有許多鏡頭是用“符”鎮(zhèn)住妖怪的，許誠(chéng)毅怕自己的美國(guó)同事不明白“符”是怎么回事，便給他們解釋?zhuān)Y(jié)果這些美國(guó)同事不用解釋便已經(jīng)明白，只要一把“符”貼到妖怪頭上，妖怪就能被鎮(zhèn)住。

“所以，真正本土的文化，才是最有生命力的。”許誠(chéng)毅說(shuō)。

不過(guò)，許誠(chéng)毅和江志強(qiáng)都很清楚，可以兼顧東西方喜好的電影作品畢竟可遇不可求。“《捉妖記》就是為中國(guó)市場(chǎng)拍的，絕不是用東方故事拍給美國(guó)人看的。”江志強(qiáng)說(shuō)。

他甚至稱(chēng)自己并不在意《捉妖記》票房如何，他認(rèn)為，電影人并不是會(huì)計(jì)，電影也不是數(shù)學(xué)，很難把電影用一個(gè)類(lèi)似數(shù)學(xué)公式的方法設(shè)計(jì)出一套成功模板。“《捉妖記》是我的野心，其實(shí)觀眾才是一切，如果你自認(rèn)為很好，觀眾并不喜歡，那么其實(shí)是非常失敗的。”

在江志強(qiáng)看來(lái)，打造一個(gè)成功的奇幻IP元不僅僅是找準(zhǔn)故事、做好特效這么簡(jiǎn)單，奇幻電影實(shí)際上是打造一個(gè)全新的世界，而為了讓這個(gè)奇幻世界被市場(chǎng)接受，你需要做方方面面的事情。“你要知道眼下流行趨勢(shì)是什么，大家習(xí)慣的說(shuō)話方式是什么，觀眾們喜歡什么樣的元素，而這些元素又要如何在虛擬的世界中巧妙地體現(xiàn)。”

江志強(qiáng)會(huì)親自去看《捉妖記》每天制作的全部?jī)?nèi)容，小到一句臺(tái)詞，大到一個(gè)特效場(chǎng)景，如果他覺(jué)得有任何地方可能不適合市場(chǎng)，他會(huì)立刻向許誠(chéng)毅提出來(lái)。

在完成前期拍攝后，許誠(chéng)毅幾乎住在了后期工作室內(nèi)，他會(huì)親自看每一名員工所做的內(nèi)容，當(dāng)哪個(gè)地方處理得不夠好時(shí)，他甚至?xí)蜷_(kāi)電腦自己用軟件重新處理這個(gè)細(xì)節(jié)。

而在處理好所有的這些后續(xù)細(xì)節(jié)之后，現(xiàn)在的他正等待著自己精心制作的《捉妖記》搬上大銀幕，與一大波正準(zhǔn)備上映的國(guó)產(chǎn)奇幻電影一起，接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)。

隨著這類(lèi)題材在2015年迎來(lái)制作，整個(gè)行業(yè)也開(kāi)始出現(xiàn)變化。“最典型的表現(xiàn)是，奇幻IP已經(jīng)供不應(yīng)求。”起點(diǎn)中文網(wǎng)負(fù)責(zé)玄幻小說(shuō)項(xiàng)目的小菲表示，像起點(diǎn)這樣的小說(shuō)平臺(tái)會(huì)在奇幻電影的黃金時(shí)代迎來(lái)更多機(jī)遇，因?yàn)楹霉适聲?huì)成為整個(gè)奇幻IP的驅(qū)動(dòng)力量。

而更大的變化可能會(huì)來(lái)自于電影行業(yè)本身，更多的奇幻電影開(kāi)機(jī)，會(huì)使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)特效市場(chǎng)變得更加火爆。

“一部愛(ài)情片就算不用特效也能拍出來(lái)，可是奇幻電影不一樣，沒(méi)有特效就等于沒(méi)法拍。” 志超曾親身參與到一些奇幻電影的創(chuàng)作，他說(shuō)，自己身邊的一些電影從業(yè)者已經(jīng)考慮在影視特效及特殊場(chǎng)景搭造等領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)業(yè)。“市場(chǎng)已經(jīng)飛速膨脹起來(lái)了，但是供應(yīng)鏈上還有許多空白點(diǎn)，誰(shuí)能趕上，誰(shuí)可能就會(huì)找到一座金礦。”

可以肯定的是，無(wú)論如何，總投資高達(dá)3.5億元的《捉妖記》都會(huì)成為中國(guó)奇幻電影的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。不過(guò)，江志強(qiáng)卻并沒(méi)有想過(guò)《捉妖記》的成功與否會(huì)給影視行業(yè)帶來(lái)什么立竿見(jiàn)影的變化――盡管他認(rèn)為這確實(shí)是一次“Show Hand”。