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四季山水范文第1篇

    關(guān) 鍵 詞:山水畫教學(xué) 觀賞 臨摹 寫生 基礎(chǔ)訓(xùn)練 創(chuàng)新思維

    中國(guó)山水畫是一個(gè)古老畫種,它是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程中,盡管歷來繪畫美學(xué)思想也曾有過各持己見的觀點(diǎn),譬如有的在藝術(shù)實(shí)踐上過分偏重于師承古人筆墨,強(qiáng)調(diào)繼承性而忽視結(jié)合生活實(shí)踐的創(chuàng)造性;有的過分強(qiáng)調(diào)抒情、寫意“神采為上”,而忽視性質(zhì)、理法;有的過分強(qiáng)調(diào)毫發(fā)畢肖“謹(jǐn)毛失貌”。但是,優(yōu)秀的傳統(tǒng)始終起著引導(dǎo)的作用。一個(gè)山水畫家必須懂得兩個(gè)法則:其一是古人之理法;其二是自然之理法。只有把客觀自然景物和主觀情感熔鑄于藝術(shù)形象之中,將狀物與抒情、摹景與運(yùn)情相統(tǒng)一,才能達(dá)到“物我交融”“天人合一”的境界。黃賓虹先生是近代山水畫史上一個(gè)集大成者,他貫通古今未來的秘訣為“于傳統(tǒng)溯求本源,與未來以求開放”,就是說要繼承傳統(tǒng)文化精華,大膽變革,要有“創(chuàng)新思維”,要注入“時(shí)代精神”。要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化中最本真的東西,就是繼承有生命力的部分,剔除其過時(shí)的陳舊的糟粕部分,代之以新的內(nèi)容,這就是發(fā)展。在教學(xué)中,如何使學(xué)生繼承、發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng),又具有創(chuàng)新精神,為以后創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),臨摹和寫生辯證統(tǒng)一的訓(xùn)練與運(yùn)用是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。

    由于學(xué)生對(duì)傳統(tǒng)繪畫接觸甚少,所以在山水畫教學(xué)中,如何使學(xué)生提高自身審美能力是十分重要的。學(xué)生必須“觀賞”歷代名畫,教師要通過對(duì)歷代作品的研究分析和現(xiàn)代信息技術(shù)教學(xué),使學(xué)生了解山水畫的歷史概況、藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)成就。正確引導(dǎo)學(xué)生讀畫、臨畫、摹畫,先會(huì)“古人之心”,與古人對(duì)話、交心,從而揣摩優(yōu)秀作品的意境、氣韻與筆法、墨法。在讀畫、臨畫、摹畫的同時(shí),還要注意深入生活,觀察自然,這是山水畫教學(xué)的根本。

    我們借鑒運(yùn)用傳統(tǒng)技法,目的還是在于表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受,反映“時(shí)代精神”,創(chuàng)作出有自我個(gè)性的作品來,因?yàn)榧挤ǖ漠a(chǎn)生畢竟是認(rèn)識(shí)對(duì)象和表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)果。如何了解和學(xué)習(xí)古人作品中的傳統(tǒng)技法,是十分重要的。學(xué)習(xí)山水畫,隨著研究的不斷深入,要深入觀察生活,觀察自然,這樣必然和當(dāng)今時(shí)代繪畫美學(xué)思想、理論探討等問題聯(lián)系起來,從而創(chuàng)造出有時(shí)代精神的優(yōu)秀作品。歷代有許多畫家在不斷研究傳統(tǒng)文化的同時(shí),不斷深入生活,觀察自然。宋代郭熙力主“飽游飫?dòng)[”;元代趙孟力主“久知圖畫非兒戲,滿眼云山是吾師”;明代董其昌力主“行萬里路,讀萬卷書,方可作畫”;清代石濤力主“搜盡奇峰打草稿”。又如近代畫家齊白石畫螃蟹,案頭養(yǎng)螃蟹為師,日夜觀察,方能畫出栩栩如生、姿態(tài)多變的螃蟹。他們?cè)谏钊肓私庾匀?、了解生活的基礎(chǔ)之上,把握自然萬物之靈魂,從而創(chuàng)作出許多造詣?lì)H高的作品。所以,一個(gè)成功的山水畫家,脫離不了“傳統(tǒng)文化”的支撐,脫離不了“自然造化”的支撐,脫離不了“創(chuàng)新思維”的支撐。在山水畫教學(xué)中,我們必須把握好,處理好這個(gè)基本原則。

    一、課堂臨摹是掌握古人理法的重要途徑

    在山水畫學(xué)習(xí)中,臨摹可以使學(xué)生對(duì)歷代優(yōu)秀作品留下極深的印象,可以培養(yǎng)學(xué)生的審美眼光。在具體的學(xué)習(xí)中,對(duì)那些優(yōu)秀作品的意境營(yíng)造、構(gòu)圖經(jīng)營(yíng),以及皴、擦、點(diǎn)、染等技法的掌握,必須通過有計(jì)劃地臨摹研究,才能懂得何謂傳統(tǒng),傳統(tǒng)涵蓋了哪些因素,才能科學(xué)地把握傳統(tǒng),才能將自然觀察所得的深刻領(lǐng)悟重現(xiàn)于筆下。

    臨摹分對(duì)臨、摹臨、背臨三種。在山水畫基礎(chǔ)訓(xùn)練中,更注重于對(duì)臨、背臨,使學(xué)生對(duì)范畫作最大限度的再現(xiàn)。

    在對(duì)臨教學(xué)中,“形似”易而“神似”難,所以教師必須啟發(fā)學(xué)生“先會(huì)古人之心”,教育學(xué)生“師古人之跡不如師古人之心”,要首先體會(huì)大師作畫時(shí)的背景和心境;其次用心揣摩其筆墨關(guān)系和用筆的力度、節(jié)奏。有時(shí)為了更清楚地了解古人筆意,可以將范畫某一個(gè)局部進(jìn)行放大研究,去體會(huì)其用筆的抑揚(yáng)、頓挫、徐疾、輕重、虛實(shí)和墨的焦、濃、淡等感覺,從而臨出范畫的精神內(nèi)涵。黃賓虹說:“名家臨摹古人,得其筆墨大意,疏密參差,而位置不穩(wěn),位置妥帖,濃淡淆雜,而遠(yuǎn)近不分。樹木有根株,或偶失其交互;泉流有曲折,或莫辨其去來。茍能瑕不掩瑜,論者猶寬小節(jié)。畫貴神似,不在貌求?！泵鞔洳f:“妙在能合,神在能離。”臨摹貴在把握范畫的精神內(nèi)核,而不在一筆一勢(shì)。先要合古人,后要離古人。在具體對(duì)臨中,要求學(xué)生用筆有力度,筆在指間,指實(shí)掌虛,運(yùn)用腕、肘、臂、肩,去體會(huì)平、圓、留、重、變的感覺,去體會(huì)筆筆見功夫、筆筆有通情、筆筆有醒透、筆筆有脫塵、筆筆有相生的主要感受,從而求得“形似”和“神似”的效果。

    背臨,是在對(duì)臨的基礎(chǔ)之上,離開范畫從而進(jìn)行臨摹,通過對(duì)范畫的深刻印象,而再現(xiàn)其風(fēng)貌,使學(xué)生逐步穩(wěn)定自己所學(xué)的各種技法,使學(xué)生的表現(xiàn)能力不斷得到鞏固和提高。

    二、課外寫生是掌握自然理法的重要環(huán)節(jié)

    在山水畫教學(xué)中,一要重臨摹,二要重寫生。

    寫生,是觀察自然、觀察生活的繼續(xù)和深化。通過寫生,使學(xué)生在觀察自然、觀察生活的基礎(chǔ)之上,更加熟悉自然、熱愛自然,了解自然界風(fēng)景佳勝、名山大川、城市園林、村野鄉(xiāng)居、舟橋樓宇、亭臺(tái)樓閣、山川煙嵐的規(guī)律。寫生不同于臨摹。臨摹,對(duì)象是靜止的范畫,它不受時(shí)間和空間的限制,而寫生要受到環(huán)境、氣候、時(shí)間、空間等多種因素的影響,自然界山川、煙云,遠(yuǎn)近不同色,早晚不同景。郭熙在《林泉高致》中有這樣的記述:“山,近看如此,遠(yuǎn)數(shù)里看又如此,遠(yuǎn)數(shù)十里看又如此,每看每異,所謂山形步步移也?！薄吧?正看如此,側(cè)看又如此,背看又如此。每看每異,所謂山形面面看也?！彼陨钊肷钜羁填I(lǐng)悟自然界變化無窮的魅力,要了解遠(yuǎn)山近山,正面山側(cè)面山的多樣變化。自然界的樹木、煙嵐在不同的季節(jié),不同的時(shí)節(jié)也不同。郭熙說:“春山煙云連綿人欣欣,夏山嘉木繁蔭人坦坦,秋山明凈搖落人蕭蕭,冬山昏霾翳塞人寂寂。”“欲奪其造化,則莫神于好,莫精于勤,莫大于飽游飫看,歷歷羅列于胸中,而目不見絹素,手不知筆墨,磊磊落落,杳杳漠漠,莫非吾畫。”這是說,春夏秋冬,東西南北,一山百態(tài),一樹百態(tài),百山一理,百樹一理,有勢(shì)的把握,有質(zhì)的探微,有景外之意,有意外之妙。組織學(xué)生深入生活,深入自然,將課堂教學(xué)和課外教學(xué)相結(jié)合,要講究先易后難,由淺入深,先簡(jiǎn)后繁,由靜到動(dòng),從而循序漸進(jìn)。

    1.樹木寫生

    學(xué)生初到自然界寫生,因不了解樹木形象特征及其結(jié)構(gòu),可先用鉛筆或鋼筆對(duì)樹的正面、側(cè)面、背面等各個(gè)角度進(jìn)行寫生,使其了解樹的生長(zhǎng)規(guī)律,然后再用毛筆,先由樹干下筆,注意用筆的筆勢(shì)、力度,在畫樹干的同時(shí)添枝加葉。這樣既能認(rèn)識(shí)它的生長(zhǎng)規(guī)律,又可兼顧造型練習(xí)。同時(shí)重視用色用墨的觀察、體會(huì)和寫生。在寫生樹木時(shí),在深入觀察對(duì)象的基礎(chǔ)上,還要注意對(duì)復(fù)雜的自然現(xiàn)象要有所取舍。注意樹在四季的各種狀態(tài)、早晚的各種狀態(tài)、南方樹與北方樹的不同狀態(tài)、山林樹與平原樹的不同狀態(tài)、背光樹與受光樹的不同狀態(tài)……從而善于準(zhǔn)確地捕捉自然中最美、最生動(dòng)的素材入畫。在寫生中,還要注意到自然界包羅萬象、復(fù)雜多變的特點(diǎn)。如樹木枝葉美的穿插組合規(guī)律,不是自己能憑空想象的,而是要用對(duì)比、平衡、節(jié)奏、統(tǒng)籌這些形式美的法則去鍛煉構(gòu)圖處理的。 2.云水寫生

    潘天壽說:“山無水不靈,山無石不奇,山無樹不秀,山無水不活?！?a href="http://m.cslysj.com/haowen/161611.html" target="_blank">山水家要“青山洗面,白云為衣”,要了解大自然的煙云萬狀。在教學(xué)中,引導(dǎo)學(xué)生用毛筆或鉛筆對(duì)自然界云、水進(jìn)行寫生表達(dá),了解云、水在不同時(shí)節(jié)的變化特點(diǎn)。當(dāng)直接用毛筆寫生時(shí),注意水墨濃、淡、虛、實(shí)的變化,體會(huì)春夏云水和秋冬云水的不同,體會(huì)大山云水和平原云水的不同。用真心、真情去體味中國(guó)畫筆墨在表現(xiàn)自然云水時(shí)的無窮變化,力求學(xué)生胸有大千,囊括萬象,這樣才可創(chuàng)造出“畫中有龍蛇”“腕低有鬼神”的作品,才可營(yíng)造出富有時(shí)代人文精神的新境界來。

    3.山石寫生

    山水畫以樹、石為骨肉,以云、水為靈魂。樹木、云水、山石是一幅山水畫的最基本要素。所以,畫好山石也是寫生練習(xí)中十分重要的內(nèi)容之一。在寫生中同樣要求學(xué)生先運(yùn)用鉛筆或鋼筆,具體而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)毓串嫵錾绞庑?山石本質(zhì)結(jié)構(gòu),使學(xué)生對(duì)山石在各種狀態(tài)下的豐富變化熟記于心,用心去體味自然山川的精神內(nèi)核。然后用毛筆去尋找自己的感受,利用線條本身的粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、組合、交錯(cuò)等去表現(xiàn)山石、山川形態(tài)的微妙變化,把握自然山川在潮汐陰晴風(fēng)霜雨露中的千變?nèi)f化。用筆要有頓挫、剛?cè)帷⑥D(zhuǎn)折、虛實(shí)。一張畫中只有線是統(tǒng)帥,是首要的,像建筑中的鋼架,沒有線,墨、色都是零散的、松垮的,要求學(xué)生力求中鋒用筆,線要遒勁,要毛,要沉著,不能草率;用線要追求毛、澀、辣、變,沉著入紙。龔半千談到用筆時(shí)曾說:“線忌草、忌梗,要遒勁?！辈?就是軟弱;梗,就是枯硬;遒勁,就是內(nèi)在的,像崩著的弓,箭還沒有放出去,有內(nèi)在的力。古人在山水畫中用筆力求“點(diǎn)如高山墜石,橫如萬里陣云,垂如萬歲枯藤?！币簿褪沁@個(gè)道理。在寫生中,在把握用筆用墨的同時(shí),更要體味山川的精神,要用哲人的頭腦、詩人的情懷,去體味大千自然,用真情去感悟自然山石、山川。古人云:“登山則情滿于山,觀海則意溢于海。”用心靈與自然溝通,用思想與自然對(duì)話,以求“物我共化”的心境,從而給山石鑄入靈魂。

四季山水范文第2篇

關(guān)鍵詞：稅制改革 煤炭行業(yè) 納稅管理 建議對(duì)策

一、增值稅轉(zhuǎn)型改革的含義

增值稅轉(zhuǎn)型是增值稅改革中的一部分，它是解決因固定資產(chǎn)的增值稅不得抵扣而產(chǎn)生重復(fù)征稅和抵扣鏈條中斷的問題。在我國(guó)，增值稅抵扣鏈條不合理斷裂的現(xiàn)象，更主要出現(xiàn)在營(yíng)業(yè)稅征稅領(lǐng)域里。完善增值稅抵扣制度，不僅要依靠增值稅轉(zhuǎn)型改革，也離不開征收范圍的改革。自2009年1月1日起，在全國(guó)所有地區(qū)、所有行業(yè)全面實(shí)施增值稅轉(zhuǎn)型改革，生產(chǎn)型增值稅即將退出歷史舞臺(tái)，實(shí)行消費(fèi)型增值稅，擴(kuò)大了進(jìn)項(xiàng)稅額抵扣范圍。

二、增值稅轉(zhuǎn)型的主要內(nèi)容

我國(guó)增值稅對(duì)銷售、進(jìn)口貨物以及提供加工、修理修配勞務(wù)的單位和個(gè)人征收，覆蓋了貨物的生產(chǎn)、批發(fā)和零售各環(huán)節(jié)，涉及眾多行業(yè)。1994年稅制改革以來，我國(guó)一直實(shí)行生產(chǎn)型增值稅。所謂增值稅轉(zhuǎn)型，是指從生產(chǎn)型增值稅轉(zhuǎn)變?yōu)橄M(fèi)型增值稅。增值稅轉(zhuǎn)型改革的內(nèi)容主要包括以下幾個(gè)方面：

1、自09年1月1日起，全國(guó)所有增值稅一般納稅人新購進(jìn)設(shè)備所含的進(jìn)項(xiàng)稅額可以計(jì)算抵扣。

2、購進(jìn)的應(yīng)征消費(fèi)稅的小汽車、摩托車和游艇不得抵扣進(jìn)項(xiàng)稅。

3、取消進(jìn)口設(shè)備增值稅免稅政策和外商投資企業(yè)采購國(guó)產(chǎn)設(shè)備增值稅退稅政策。

4、小規(guī)模納稅人征收率降低為3%。

5、將礦產(chǎn)品增值稅稅率從13%恢復(fù)到17%。

三、增值稅轉(zhuǎn)型中煤炭行業(yè)出現(xiàn)的主要問題及對(duì)策建議（石壕煤礦實(shí)際情況）

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國(guó)家財(cái)政實(shí)力顯著增強(qiáng)，我國(guó)稅收法律制度的不斷改革和完善， 增值稅轉(zhuǎn)型了，實(shí)行消費(fèi)型增值稅了，增值稅轉(zhuǎn)型對(duì)我們煤炭企業(yè)的有著深遠(yuǎn)的影響。下面根據(jù)我從事稅務(wù)會(huì)計(jì)工作遇到的實(shí)際問題，以石壕煤礦的實(shí)際情況，從以下幾點(diǎn)對(duì)稅制改革和納稅管理進(jìn)行思考和分析：

1、增值稅稅率從13%上調(diào)到17%增值稅稅負(fù)增加4個(gè)百點(diǎn)對(duì)煤炭企業(yè)的影響

增值稅屬于流轉(zhuǎn)稅的一種, 表面來看其稅率提高可以通過流轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)移到下游企業(yè)。稅率從13%上調(diào)到17%，煤炭企業(yè)增值稅稅負(fù)凈增加4個(gè)百分點(diǎn)，怎么辦，真能轉(zhuǎn)嫁嗎？只存在理論的可能。由于稅率提高增加的稅金部分都需要煤炭行業(yè)自己進(jìn)行內(nèi)部消化,造成我們企業(yè)負(fù)擔(dān)的稅金明顯增多。下表是石壕煤礦2008年―2010年統(tǒng)計(jì)出的數(shù)據(jù)，我們可以直觀的看出，這對(duì)于企業(yè)真是一筆不小的開支。

通過上表可以看出，稅率的提高讓石壕煤礦這兩年多負(fù)擔(dān)的增值稅稅金就增加了1007.11萬元。伴隨增值稅的還有附加稅：教育費(fèi)附加和城建稅。由此可見增值稅是國(guó)家財(cái)政收入的重要收入來源,其具有不可動(dòng)搖的權(quán)威性。

對(duì)策及建議：

近年來稅務(wù)機(jī)關(guān)加大了對(duì)增值稅稅收稽查的力度。這就要求我們要嚴(yán)格遵守增值稅的各項(xiàng)規(guī)章制度,對(duì)2008年以前銷售的煤炭要及時(shí)的予以開票,以防造成2009年稅收額外多繳。另外也要做到實(shí)事求是不要虛開增值稅發(fā)票以免引起稅收納稅風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)政府也應(yīng)根據(jù)煤炭企業(yè)實(shí)際情況，在政策執(zhí)行中區(qū)別對(duì)待。

2、煤炭企業(yè)的礦井和巷道發(fā)生的進(jìn)項(xiàng)稅額不能抵扣

煤炭企業(yè)是一個(gè)特殊的行業(yè)，不能把煤炭業(yè)視作一般的制造業(yè)，煤炭采掘過程就是以礦井和巷道為載體，進(jìn)行掘進(jìn)、回采、運(yùn)輸、提升、通風(fēng)、排水、支護(hù)和維修的過程。煤礦的巷道是一種為采煤服務(wù)且不斷更新的構(gòu)筑物（也就是非永久性的，只要煤采完了，巷道自然坍塌報(bào)廢），是煤炭企業(yè)生產(chǎn)的必要投入。像（財(cái)稅［2009］113號(hào)）文件規(guī)定煤炭企業(yè)的礦井和巷道為構(gòu)筑物，發(fā)生的進(jìn)項(xiàng)稅額不能抵扣，以礦井和巷道為載體的附屬設(shè)備和配套設(shè)備也不能抵扣，包括通風(fēng)管道，抽風(fēng)設(shè)備、排水系統(tǒng)、井下的通訊系統(tǒng)等，同時(shí)為修理這些設(shè)備發(fā)生的進(jìn)項(xiàng)稅額也不能抵扣。顯然不合理。

對(duì)策及建議：

該文規(guī)定不能抵扣的建筑物和構(gòu)筑物附屬的排水、采暖、衛(wèi)生、通風(fēng)、照明、通訊、煤氣、消防、中央空調(diào)、電梯、電氣、智能化樓宇設(shè)備和配套設(shè)施，主要是針對(duì)一般房屋、建筑物如高層樓宇，廠房等，對(duì)于煤炭企業(yè)不具有針對(duì)性。而固定資產(chǎn)目錄中涉及的礦井及巷道，也僅僅只是指煤炭企業(yè)主井、副井及井下大巷等會(huì)計(jì)上構(gòu)成固定資產(chǎn)的永久性構(gòu)筑物，不應(yīng)涵蓋煤炭生產(chǎn)企業(yè)的所有井巷。雖然說固定資產(chǎn)可以抵扣了，但是對(duì)于煤炭企業(yè)來說，很多需要抵扣的抵扣不成?，F(xiàn)在的煤炭企業(yè)稅負(fù)相對(duì)很高。國(guó)家應(yīng)將稅務(wù)管理的焦點(diǎn)盡快轉(zhuǎn)移到煤炭企業(yè)購進(jìn)固定資產(chǎn)的真實(shí)性、合法性審核上，對(duì)煤炭企業(yè)固定資產(chǎn)明細(xì)賬進(jìn)行嚴(yán)格管理。所謂真實(shí)，就是要有購進(jìn)固定資產(chǎn)的資金流出、固定資產(chǎn)的貨物流入、固定資產(chǎn)的發(fā)票取得。票、貨、款是否一致，防止不法分子利用固定資產(chǎn)的增值稅抵扣政策虛開發(fā)票，或是一些要貨不要票的人，將票轉(zhuǎn)讓給可以抵扣的另一方，或購貨人從銷售方的第三方取得增值稅專用發(fā)票用于進(jìn)項(xiàng)抵扣，虛增進(jìn)項(xiàng)稅額，偷逃國(guó)家稅款。國(guó)家也應(yīng)從政策上適當(dāng)扶持煤炭企業(yè)，或?yàn)槊禾啃袠I(yè)增加補(bǔ)充規(guī)定，以減少煤炭企業(yè)的稅收負(fù)擔(dān)。

3、巷道發(fā)生的材料作為進(jìn)項(xiàng)稅轉(zhuǎn)出比例有待調(diào)整

煤炭生產(chǎn)為地下作業(yè)，生產(chǎn)環(huán)節(jié)多，工作地點(diǎn)不斷移動(dòng)，勞動(dòng)強(qiáng)度大，勞動(dòng)組織復(fù)雜，是多工種、多工序的連續(xù)性的綜合性作業(yè)。具有突然性，不穩(wěn)定性。像企業(yè)的采購部門，也會(huì)根據(jù)突況去就近的商店采購一些急用的小批量的材料，以供井下作業(yè)正常運(yùn)行。這些材料大多數(shù)都只能取得普通發(fā)票，不能進(jìn)行進(jìn)項(xiàng)稅額抵扣。根據(jù)井巷工程材料不能抵扣規(guī)定，企業(yè)就要把這部分用于井巷的材料費(fèi)進(jìn)行轉(zhuǎn)出。例如：2010年我們石壕煤礦用于井巷工程的材料有953萬元，其中取得普通發(fā)票30萬元材料用于非生產(chǎn)，這些都是要轉(zhuǎn)出的，但是取得普通發(fā)票的材料是含稅金額入賬，轉(zhuǎn)出時(shí)卻是按17%轉(zhuǎn)出的，如果30萬元材料取得是增值稅專票，那么我們礦就可以抵扣進(jìn)項(xiàng)稅4.36萬元，這就相當(dāng)于我礦多交稅款0.74萬元。

（1）30*0.17-（30-30/1.17）

（2）[17%+(1-1/1.17)]/2=15.75%

=5.1-4.36

=0.74（萬元）

對(duì)策及建議：

通過上面的例子，不難看出礦上多轉(zhuǎn)出0.74萬元的稅金，其實(shí)當(dāng)我們能夠分清企業(yè)購進(jìn)開具普通發(fā)票的材料時(shí)，就可以按當(dāng)時(shí)入井巷工程材料的進(jìn)項(xiàng)稅轉(zhuǎn)出，當(dāng)材料比較多，工作量大不容易分清時(shí)，我們可以按綜合稅率15.75%對(duì)井巷材料費(fèi)全部轉(zhuǎn)出。

四、納稅管理對(duì)策及建議

2008年我們石壕煤礦向國(guó)稅局預(yù)交1230萬元的稅款，2009年預(yù)交稅款770萬元。本來礦上就承受著每年兩三千萬左右稅款，再加上預(yù)交的稅款，導(dǎo)致我們礦上的資金周轉(zhuǎn)困難，財(cái)務(wù)費(fèi)用加大。也是就是我們礦在資金上往往面臨著巨大的困境。同時(shí)給也給礦上造成了很大的損失。

對(duì)策及建議：

四季山水范文第3篇

關(guān)鍵詞：納稅評(píng)估；監(jiān)督；稅務(wù)

一、納稅評(píng)估目前存在的主要問題

（一）信息獲取渠道的局限性

由于當(dāng)前國(guó)稅系統(tǒng)與工商、金融、等部門的信息交流和協(xié)作還不夠完善，從而導(dǎo)致納稅評(píng)估人員在獲取外部數(shù)據(jù)時(shí)存在一定的難度。在納稅評(píng)估工作的開展過程中，所依據(jù)的信息主要來源有：財(cái)務(wù)信息、納稅人申報(bào)的信息、征管信息系統(tǒng)相關(guān)數(shù)據(jù)等。由于這些信息有相當(dāng)一部分是不完整，甚至是虛假的。從而導(dǎo)致納稅評(píng)估缺乏信息基礎(chǔ)。而資料信息的完整性和準(zhǔn)確性與否對(duì)納稅評(píng)估工作的成效存在著直接或間接的關(guān)系。因此，國(guó)稅部門獲取的信息渠道窄，數(shù)據(jù)真實(shí)性較低，成為了當(dāng)前限制納稅評(píng)估質(zhì)量提升的重要因素。

（二）指標(biāo)體系不夠完善

評(píng)估指標(biāo)體系（參照值）的時(shí)效性與完整性不夠，很多數(shù)據(jù)未能及時(shí)更新，因陳舊過時(shí)而導(dǎo)致疑點(diǎn)失真；評(píng)估深度不夠，評(píng)估方法單一，案頭審核大多基于納稅人所申報(bào)的信息，評(píng)估工作流于形式；缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)人才，難以發(fā)現(xiàn)深層次的問題。

（三）納稅評(píng)估運(yùn)用的方法和手段落后

目前納稅評(píng)估工作尚停留在手工和紙質(zhì)階段，在納稅評(píng)估的過程中僅靠堆積大量的書面資料、對(duì)納稅人申報(bào)的資料進(jìn)行簡(jiǎn)單審核等傳統(tǒng)手段在各類數(shù)據(jù)龐雜的今天難以取得實(shí)效。并且由于國(guó)內(nèi)稅務(wù)系統(tǒng)內(nèi)信息化程度不高，納稅評(píng)估并沒有充分運(yùn)用納稅評(píng)估管理軟件和計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，因此評(píng)估效率并不令人滿意。

（四）納稅評(píng)估工作規(guī)范性和工作流程有待進(jìn)一步完善

目前納稅評(píng)估工作尚不夠規(guī)范，納稅評(píng)估工作方法也不夠科學(xué)合理。納稅評(píng)估流程也需進(jìn)一步優(yōu)化，如目前省局納稅評(píng)估規(guī)程規(guī)定納稅評(píng)估原則上在稅務(wù)機(jī)關(guān)內(nèi)部進(jìn)行，一般不到納稅人、扣繳義務(wù)人所在地實(shí)地稽核納稅人、扣繳義務(wù)人的會(huì)計(jì)核算資料及賬簿憑證，僅依照目前規(guī)程，不足以深層次的發(fā)現(xiàn)和說明問題。

（五）納稅評(píng)估人員綜合素質(zhì)有待進(jìn)一步提高。

從事納稅評(píng)估的人員要求精通稅收業(yè)務(wù)知識(shí)，并熟悉會(huì)計(jì)業(yè)務(wù)和相關(guān)法律、法規(guī)知識(shí)。而目前從事納稅評(píng)估人員大多缺乏系統(tǒng)培訓(xùn)，掌握納稅評(píng)估相關(guān)知識(shí)不夠全面和系統(tǒng)，不善于從各種涉稅信息中尋找蛛絲馬跡或挖掘深層次的問題，納稅評(píng)估工作往往流于形式，評(píng)估效率和質(zhì)量不高。

二、完善納稅評(píng)估工作方法及對(duì)策

要使納稅評(píng)估工作得以順利開展并不斷完善，我們認(rèn)為應(yīng)從以下幾方面完善納稅評(píng)估工作。

（一）多渠道采集和廣泛儲(chǔ)存納稅人各種涉稅信息

首先加強(qiáng)國(guó)稅與金融、工商等部門橫向聯(lián)系。通過建立完善的溝通與協(xié)作機(jī)制逐步實(shí)現(xiàn)信息資源的交換。特別是與國(guó)稅部門信息交換顯得尤為重要；二是在現(xiàn)有納稅人報(bào)送的資料基礎(chǔ)上，充分關(guān)注企業(yè)的會(huì)計(jì)信息資料，進(jìn)一步拓展資料占有域；三是在納稅評(píng)估時(shí)，充分考慮企業(yè)所處環(huán)境，面臨的風(fēng)險(xiǎn)和資金流向等信息，及時(shí)掌握企業(yè)動(dòng)態(tài)信息，了解資金結(jié)算變化情況，實(shí)現(xiàn)對(duì)企業(yè)全方位監(jiān)控；四是依靠科技手段，最大限度依托計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)搜集并有效整合納稅人涉稅信息。

（二）建立納稅評(píng)估指標(biāo)體系，統(tǒng)一納稅評(píng)估工作中運(yùn)用和參考的指標(biāo)

繼續(xù)優(yōu)化評(píng)估指標(biāo)的相關(guān)體系，盡量不要一味地依賴已有的過時(shí)的指標(biāo)對(duì)最新的目標(biāo)進(jìn)行的評(píng)析。對(duì)已經(jīng)不能反應(yīng)實(shí)際情況或者不能完整體現(xiàn)評(píng)估對(duì)象真實(shí)情況的指標(biāo)可以進(jìn)行刪減或更新。并適當(dāng)添加一定在最新的日常工作中總結(jié)出的最新指標(biāo)，做到與時(shí)俱進(jìn)，開拓創(chuàng)新。需要注意的是，僅僅通過對(duì)大數(shù)據(jù)按照一定指標(biāo)進(jìn)行測(cè)算、比較、歸納之外是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在進(jìn)行定量分析的同時(shí)，若評(píng)估的稅務(wù)人員能對(duì)被評(píng)估的行業(yè)的背景、公司運(yùn)營(yíng)狀況等情況進(jìn)行一定的了解，進(jìn)行定性分析。則評(píng)估的質(zhì)量會(huì)得到進(jìn)一步提高。

（三）加快納稅評(píng)估信息化建設(shè)步伐，充分發(fā)揮計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)

納稅評(píng)估工作是一個(gè)獲取、分析、使用信息的過程，它離不開涉稅信息的搜索、采集、積累和掌握，納稅評(píng)估過程中要進(jìn)行大量的指標(biāo)測(cè)算、信息資料比對(duì)等定量、定性分析。沒有數(shù)據(jù)信息資料，納稅評(píng)估就成為無源之水、無本之木。當(dāng)前，我國(guó)納稅評(píng)估的一個(gè)制約“瓶頸”便是涉稅信息獲取渠道不暢、信息量不足、信息可靠性較差，其根本原因在于信息不對(duì)稱。要解決信息不對(duì)稱問題，關(guān)鍵是建立四通八達(dá)的稅務(wù)信息網(wǎng)絡(luò)。應(yīng)建立和完善信息提供機(jī)制，實(shí)現(xiàn)信息共享，建立日常信息收集機(jī)制，構(gòu)建完善的社會(huì)信用體系。

（四）要適當(dāng)運(yùn)用行政處罰手段，放大評(píng)估效應(yīng)

對(duì)納稅評(píng)估中涉及補(bǔ)稅的，應(yīng)當(dāng)區(qū)分是案頭審核與實(shí)地核查，對(duì)案頭審核不愿自查自糾的，在轉(zhuǎn)為實(shí)地核查或移交稽查后涉及補(bǔ)稅的，嚴(yán)格依照征管法予以行政處罰，不能以補(bǔ)代罰或是以罰代刑，如果一味地強(qiáng)調(diào)和諧和改善征納關(guān)系而弱化稅務(wù)檢查或稅務(wù)稽查的震懾力，實(shí)際上是放縱了納稅人的不遵從行為。

（五）加大對(duì)納稅評(píng)估人員培訓(xùn)力度，不斷提高納稅評(píng)估人員綜合素質(zhì)

納稅評(píng)估人員綜合素質(zhì)高低直接影響到納稅評(píng)估工作的質(zhì)量和效率。要注重培養(yǎng)評(píng)估專家。努力培養(yǎng)或引進(jìn)通曉財(cái)會(huì)知識(shí)、稅務(wù)知識(shí)、計(jì)算機(jī)知識(shí)且經(jīng)驗(yàn)豐富的復(fù)合型人才，發(fā)揮好老中青的傳幫帶的優(yōu)良傳統(tǒng)。以評(píng)估實(shí)際案例詳細(xì)講解，從案中來到案中去，摸索分析評(píng)估規(guī)律、注重評(píng)估分析方法與約談技巧，不斷地提高納稅評(píng)估工作的整體水平，從而提高評(píng)估效率。

三、關(guān)于完善我國(guó)納稅評(píng)估的初步設(shè)想

目前，我國(guó)各地納稅評(píng)估的理論和實(shí)踐缺乏一個(gè)切實(shí)的整體規(guī)劃思路。本文從我國(guó)稅務(wù)實(shí)際工作出發(fā)，通過對(duì)國(guó)家相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的借鑒，并且適應(yīng)管理成本的相關(guān)要求，分四個(gè)階段提出了完善我國(guó)今后納稅評(píng)估的基本思路：

第一階段：現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)的有效數(shù)據(jù)來源的渠道較局限、數(shù)據(jù)處理大多數(shù)通過人工的操作來完成。因?yàn)樘幚淼臄?shù)據(jù)以及指標(biāo)的相關(guān)算法沒有事先在計(jì)算機(jī)中進(jìn)行編程，計(jì)算機(jī)不能按照稅務(wù)部門所提出的要求對(duì)有關(guān)信息進(jìn)行所需的處理。所以在當(dāng)前階段，數(shù)據(jù)的錄入工作不得不由稅務(wù)人員人工實(shí)現(xiàn)錄入。綜上所述，評(píng)估對(duì)象的選取要遵循量少但是高效。對(duì)某些營(yíng)業(yè)收入和企業(yè)所得稅高度不匹配的公司進(jìn)行重點(diǎn)跟蹤。

第二階段：數(shù)據(jù)獲取途徑仍存在一定程度生的局限性，但對(duì)數(shù)據(jù)的電子處理能力逐步完善。因?yàn)榭煽繑?shù)據(jù)的不足會(huì)造成評(píng)估錯(cuò)誤率上升，所以建議在評(píng)估對(duì)象的年應(yīng)納稅額到達(dá)預(yù)先設(shè)定好的某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)再對(duì)其進(jìn)行評(píng)估，在得到國(guó)家相關(guān)法律法規(guī)的支持下，使評(píng)估工作逐步完善，成為稅務(wù)工作中的一項(xiàng)基本業(yè)務(wù)。

四季山水范文第4篇

一、山水畫構(gòu)圖的透視

“九層之臺(tái)起于壘土”，同樣，山水畫的構(gòu)圖是完成一幅畫的起始，起到基石的作用。構(gòu)圖對(duì)一幅山水畫影響很大，要想充分運(yùn)用構(gòu)圖的方法，使畫面的布局合理，首先應(yīng)了解中國(guó)山水畫家對(duì)自然山水的觀察方法和中國(guó)畫的透視法。中國(guó)人有著“細(xì)細(xì)觀，面面看”“看得透，窺其穿”的習(xí)慣要求，觀察山要從山前、山后、山上、山下看，還要從山里、山外看，盡覽大自然之山，領(lǐng)悟山林之意境。運(yùn)用在構(gòu)圖上，中國(guó)畫經(jīng)營(yíng)，是以靈活的方式打破時(shí)空的限制，因構(gòu)圖需要，把處于不同時(shí)空中的物象移形換位，按照畫者對(duì)大自然的體驗(yàn)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)重新布置，構(gòu)建想要的畫面效果。依照畫家的主觀感受和藝術(shù)創(chuàng)作的法則重新布置，構(gòu)造出一種畫家心目中的時(shí)空境界。于是，風(fēng)晴雨雪、四時(shí)朝暮、古今人物可以出現(xiàn)在同一幅畫中。因此，在透視上它也不拘于焦點(diǎn)透視，而是采用多點(diǎn)、散點(diǎn)透視、無點(diǎn)透視，以上下或左右、前后移動(dòng)的方式，觀物取景，經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖，具有極大的自由度和靈活性。

二、山水畫構(gòu)圖的形式及原則

五代至北宋時(shí)期一個(gè)很大的特色是“舒展為宏圖而無余，消縮為小景而不少”。要做到這一點(diǎn)，不可能用平鋪直敘的、單純的對(duì)景寫生來達(dá)到，它需要運(yùn)用東方的“型”的思維方式。所謂“千里之山，不能盡奇，萬里之水，豈能盡秀”，畫家對(duì)自然要有所選擇，這個(gè)選擇的原則是“可行、可望不如可居、可游……君子之所以渴慕林泉者，正謂此佳處故也，故畫者當(dāng)以此意造”。《林泉高致》對(duì)于布局上提出的“三遠(yuǎn)”理論認(rèn)為：山有三遠(yuǎn)，自山上而仰山巔謂之高遠(yuǎn)。自山前而觀山后謂之深遠(yuǎn)。自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。并且進(jìn)一步指出高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦。更強(qiáng)調(diào)高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。其人物在三遠(yuǎn)也，高遠(yuǎn)者明了，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖澹。明了者不短，細(xì)碎者不長(zhǎng)，沖澹者不大，此三遠(yuǎn)也。這在全景式構(gòu)圖中更為明顯。

全景式構(gòu)圖在唐五代一直是山水畫的主流形式，在北宋也得到很大發(fā)展，走向成熟。如范寬的代表作《溪山行旅圖》體現(xiàn)了全景式構(gòu)圖的形式和特點(diǎn)，畫中大山高聳正中而立，頂天立地，給人以飽滿充盈之感。元代王蒙的多幅作品采用的是全景式構(gòu)圖，他以繁密的特點(diǎn)來布置千巖萬壑、房舍樹木；繁而有序，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)豐富繁密之感，覽之不盡。

在以后的山水畫發(fā)展中，它仍然在不斷發(fā)展和趨向成熟。而逐漸發(fā)展起來的邊角景構(gòu)與全景式構(gòu)圖不同，它有自己的獨(dú)立性。

邊角景構(gòu)的特點(diǎn)是，主體形象少，畫面簡(jiǎn)潔洗練，留白面積較大，多用“計(jì)白當(dāng)黑”的手法，有效地利用邊角相互呼應(yīng)，利用對(duì)角線保持平衡感，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，它在提煉景物時(shí)，求勁求少，以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去“畫”意境。

南宋四家中，李唐最早在構(gòu)圖上打破了北宋山水畫表現(xiàn)層巒疊翠的全景式構(gòu)圖，塑造出優(yōu)美的局部景觀，馬遠(yuǎn)和夏圭把邊角構(gòu)圖推向了一個(gè)高峰。邊角之景構(gòu)圖在不斷發(fā)展中趨向成熟，且影響著現(xiàn)代人的審美生活。

三、山水畫構(gòu)圖應(yīng)意在筆先

“畫固首氣韻，然位置丘壑，亦和可不講？譬如屋宇堂奧，前后顛倒，雖文榱雕甕，庸足道乎？固江上外史云：畫工有其形而氣韻不生，士夫得其意而位置不穩(wěn)。惟神明于規(guī)矩者，自能變而通之。畫有四難：筆少畫多，一難也；境顯意深，二難也；險(xiǎn)不入怪，平不類弱，三難也；經(jīng)營(yíng)慘淡，結(jié)構(gòu)自然，四難也。”位置經(jīng)營(yíng)在中國(guó)山水畫中異常重要。只掌握熟練的筆墨技巧，沒有巧妙的構(gòu)圖，是畫不出好作品的，只能說是筆墨技法的演練，不能成為作品。在繪畫前要將目之所及、心之所感，經(jīng)過琢磨、組織、取舍與提煉，從而把自然的美景加工成為優(yōu)美的繪畫作品。為避免雜亂毫無章法，作畫之前，先將要入畫的景物，統(tǒng)一布局，突出表現(xiàn)物象，讓草木、山、石、水、云都有合理的位置。還要注意留白的位置，以便表現(xiàn)空間。在胸有成竹后，再落筆作畫。這個(gè)周密思考最后定局的過程就是構(gòu)圖。

在構(gòu)圖思考過程中，應(yīng)從以下幾點(diǎn)入手。1.立意。就是確定畫作的主題，將心中的情感經(jīng)由周密思考而確定下來。沈周《廬山高圖》右上自題篆文“廬山高”并古體長(zhǎng)詩一首，末署“成化丁亥端陽日，門生長(zhǎng)洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽”。筆法縝密細(xì)秀，氣勢(shì)沉雄蒼茫?？梢姰嬛杏袑?duì)師長(zhǎng)仰望敬慕之意。2.提煉取舍。說話要一語中的，切中要害，畫畫也一樣，主要景物是畫面的視覺重點(diǎn)，次要景物起鋪墊、烘托作用；從不同時(shí)空存在的景物中提煉取舍想畫的景物，再確定下來。3.主題，就是表達(dá)作畫的意圖和傳達(dá)的思想感情，比如倪云林的畫就表現(xiàn)出一種清幽、潔凈、靜謐、恬淡的美。4.留白、虛實(shí)。畫面留白是營(yíng)造空間和意境的一種手段。畫面黑白結(jié)合，同時(shí)在一幅畫的構(gòu)圖中注重虛實(shí)對(duì)比，講求“疏可走馬”“密不透風(fēng)”，要虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。營(yíng)造厚實(shí)中要空靈，景實(shí)而意虛的效果。5.比例。高下相形，長(zhǎng)短相絀。畫面中各部景物的大小，相互比較，大小、高矮、寬窄均要適當(dāng)合理，同時(shí)還要兼顧畫的立意，如有一處失當(dāng)，則會(huì)破壞全局。6.造勢(shì)。聳峙山島、對(duì)出兩岸，清泉飛瀑、雨雪煙嵐總體畫面的走向延續(xù)，疏密與多少的變化關(guān)系，物象表態(tài)等，均能影響畫面的氣勢(shì)，要畫出氣派氣勢(shì)來就是造勢(shì)。7.動(dòng)靜。自然界是絕對(duì)的運(yùn)動(dòng)與相對(duì)的靜止兩種狀態(tài)的對(duì)立統(tǒng)一。運(yùn)動(dòng)富于變化而生氣，靜止顯得統(tǒng)一而安定。正如，山本靜也，水流則動(dòng)；水本動(dòng)也，入畫則靜。靜存乎心，動(dòng)存乎手。心不靜，則乏領(lǐng)悟之神；手不動(dòng)，則短活潑之機(jī)。動(dòng)根乎靜，靜極則動(dòng)，動(dòng)斯活，活斯脫矣。在構(gòu)圖的整個(gè)過程中始終注意氣的流動(dòng)，動(dòng)靜的結(jié)合。8.明暗與輕重。自然界物象有遠(yuǎn)有近、有明有暗，景物有強(qiáng)有弱、有清有濁，故而必然產(chǎn)生虛實(shí)變化，反映在構(gòu)圖上從整體到局部必然有虛實(shí)、隱顯、明晦、藏露、濃淡這幾方面的考慮。從上述幾點(diǎn)內(nèi)容來看，構(gòu)圖之前，應(yīng)該胸有成竹，意在筆先。

四季山水范文第5篇

一、極限思想的概念文字理解

極限思想是近代數(shù)學(xué)的一種重要思想，它是數(shù)學(xué)分析的基礎(chǔ).所謂極限思想，就是指用運(yùn)動(dòng)觀點(diǎn)和極限概念分析問題和解決問題的一種數(shù)學(xué)思想.用極限思想解決問題時(shí)可以概括為如下幾個(gè)步驟：1.研究被考察的未知量及其相關(guān)的變量，或者構(gòu)造與未知量相關(guān)的變量；2.用運(yùn)動(dòng)的觀點(diǎn)來確認(rèn)，當(dāng)變量通過無限變化的過程得到的結(jié)果就是所研究的未知量；3.用極限來計(jì)算被考察的未知量的結(jié)果.

二、極限思想的圖象理解與符號(hào)表示

反思 上述解題取了點(diǎn)D在特殊位置的情況，因?yàn)椴还茳c(diǎn)D在BC上的哪一位置，λ+μ的值是固定不變的，其實(shí)這也就是極限思想的一個(gè)極端位置，這樣就給求λ+μ的值帶來了意想不到的方便.如果用常規(guī)解法，需要設(shè)點(diǎn)D在BC的位置，然后再用平面向量基本定理求解，比較麻煩.

4.極限思想在立體幾何中的應(yīng)用

例4 正三棱錐兩側(cè)面所成的二面角范圍是 .

解析 當(dāng)正三棱錐的頂點(diǎn)與底面的距離無限接近時(shí)，兩側(cè)面的二面角趨近于π；當(dāng)正三棱錐的頂點(diǎn)與底面的距離趨向無窮遠(yuǎn)時(shí)，兩側(cè)面的二面角趨近于底面正三角形的一個(gè)內(nèi)角π3.綜上所述，正三棱錐兩側(cè)面所成的二面角范圍是（π3，π）.

反思 該題若用常規(guī)方法求解，求解過程會(huì)非常麻煩，因?yàn)槔忮F的棱長(zhǎng)與底面正三角形的邊長(zhǎng)是兩個(gè)未知量，建立起關(guān)系式比較復(fù)雜.用極限思想考慮此問題，省去了繁瑣的過程，不必計(jì)算就可獲得結(jié)果.有興趣的讀者可以用極限思想求解：正n棱錐相鄰側(cè)面所成的二面角的取值范圍.

5.極限思想在解析幾何中的應(yīng)用

例5 （湖州市2014年高三第二次教學(xué)質(zhì)量檢測(cè)）已知點(diǎn)P是雙曲線x2a2-y2b2=1（a>0，b>0）上的動(dòng)點(diǎn)，F(xiàn)1，F(xiàn)2分別是其左、右焦點(diǎn)，O為坐標(biāo)原點(diǎn)，若|PF1|+|PF2||OP|的最大值是6，則此雙曲線的離心率是（ ）.

A.3 B.62 32 D.2