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空間設計的概念范文第1篇

關鍵詞:概念設計;空間協同;材料利用率;材料經濟性

中圖分類號:TP391文獻標識碼:A文章編號:1009-2374(2010)04-0005-02

一、概念設計的重要性

我國結構計算理論經歷了經驗估算、容許應力法、破損階段計算、極限狀態計算,到目前普遍采用的概率極限狀態理論等階段。現行的《建筑結構設計統一標準》則采用以概率理論為基礎的結構極限狀態設計準則,以使建筑結構的設計得以符合技術先進、經濟合理、安全適用的原則。但該法在運算過程中還帶有一定程度的近似,只能視作近似概率法。并且光憑極限狀態設計,也很難估計建筑物真正的承載力。事實上,建筑物是一個空間結構,各種構件以相當復雜的方式共同工作,且不是脫離總的結構體系的單獨構件。目前,人們在具體的空間結構體系整體研究上還有一定的局限性,在設計過程中采用了許多假定與簡化。作為結構工程師不應盲目的照搬照抄規范,應該把它作為一種指南、參考,并在實際設計項目中作出正確的選擇。這就要求結構工程師對整體結構體系與各基本分體系之間的力學關系有透徹的認識,把概念設計應用到實際工作中去。

1.所謂的概念設計一般指不經數值計算,尤其在一些難以作出精確理性分析的問題中,依據整體結構體系與分體系之間的力學關系、結構破壞機理、震害、試驗現象和工程經驗所獲得的基本設計原則和設計思想,從整體的角度來確定建筑結構的總體布置和抗震細部構造措施。運用概念性近似估算方法,可以在建筑設計的方案階段迅速、有效地對結構體系進行構思、比較與選擇,易于手算。所得方案往往概念清晰、定性正確,避免后期設計階段一些不必要的繁瑣運算,具有較好的經濟可靠性能。同時,也是判斷計算機內力分析輸出數據可靠與否的主要依據。

2.強調概念設計的重要性,主要還因為現行的結構設計理論與計算理論存在許多缺陷或不可計算性,比如對混凝土結構設計,內力計算是基于彈性理論的計算方法,而截面設計卻是基于塑性理論的極限狀態設計方法,這一矛盾使計算結果與結構的實際受力狀態差之甚遠,為了彌補這類計算理論的缺陷,或者實現對實際存在的大量無法計算的結構構件的設計,都需要優秀的概念設計與結構措施來滿足結構設計的目的。

3.運用概念設計的思想,也使得結構設計的思路得到了拓寬。傳統的結構計算理論只關注如何提高結構抗力R,以至混凝土的等級越用越高,配筋量越來越大,造價越來越高。結構工程師往往只注意到不超過最大配筋率,結果肥梁、胖柱、深基礎處處可見。以抗震設計為例,一般是根據初定的尺寸、砼等級算出結構的剛度,再由結構剛度算出地震力,然后算配筋。但是眾所周知,結構剛度越大,地震作用效應越大,配筋越多,剛度越大,地震力就越強。這樣為抵御地震而配的鋼筋,反而增加了結構的剛度,從而使地震作用效應增強。其實,為什么不考慮降低作用效應S呢?目前在抗震設計中,隔震消能的研究就是一個很好的例子。隔震消能的一般作法是在基礎與主體之間設柔性隔震層;加設消能支撐(類似于阻尼器的裝置);有的在建筑物頂部裝一個“反擺”,地震時它的位移方向與建筑物頂部的位移相反,從而對建筑物的振動,有加大阻尼作用,降低加速度,減少建筑物的位移,來降低地震作用效應。合理的設計可降低地震作用效應達60%,并提高屋內物品的安全性。這一研究在國內外正廣泛地深入展開。

隨著社會經濟的發展和人們生活水平的提高,對建筑結構設計也提出了更高的要求。發展先進計算理論,加強計算機的應用,加快新型高強、輕質、環保建材的研究與應用,使建筑結構設計更加安全、適用、可靠、經濟是當務之急。因此,打破建筑結構設計中的墨守成規,充分發揮結構工程師的創新能力是相當必要的。因此,概念設計的思想應當得到更大的推廣。

二、協同工作與結構體系

1.協同工作的概念廣泛存在于工業產品的設計和制造中,對于任一個工業產品,我們均不希望其在遠未達到其設計壽命(負荷、功能)時,它的某些部件(或零件)即出現破壞。對于建筑結構,協同工作的概念即是要求結構內部的各個構件相互配合,共同工作。這不僅要求結構構件在承載能力極限狀態能共同受力,協同工作,同時達到極限狀態,還要求他們能有共同的耐久壽命。結構的協同工作表現在基礎與上部結構的關系上,必須視基礎與上部結構為一個有機的整體,不能把兩者割裂開來處理。舉例而言,對磚混結構,必須依靠圈梁和構造柱將上部結構與基礎連接成一個整體,而不能單純依靠基礎自身的剛度來抵御不均勻沉降,所有圈梁和構造柱的設置,都必須圍繞這個中心。對協同工作的理解,還在于當結構受力時,結構中的各個構件能同時達到較高的應力水平。

2.在多高層結構設計時,應盡可能避免短柱,其主要的目的是使同層各柱在相同的水平位移時,能同時達到最大承載能力。但隨著建筑物的高度與層數的加大,巨大的豎向和水平荷載使底層柱截面越來越大,從而造成高層建筑的底部數層出現大量短柱。為了避免這種現象的出現,對于大截面柱,可以通過對柱截面開槽,使矩形柱成為田形柱,從而增大長細位移下,達到最大的水平承載力;而對于梁的跨高比的限制,一般還沒有充分認識到。實際上與長短柱混雜的效果一樣,長、短梁在同一榀框架中并存,也是極為不利的,短跨梁在水平力的作用下,剪力很大,梁端正、負彎矩也很大,其配筋全部由水平力決定,豎向荷載基本不起作用,甚至于梁端正彎矩鋼筋也會出現超筋現象,同時,由于梁的剪力增大,也會使支承柱的軸力大幅增大,這種設計是不符合協同工作原則的,同時,結構的造價必將會上升。多高層結構設計的主要目的即是為了抵抗水平力的作用,防止扭轉,為有效的抵抗水平力作用,平面上兩個正交方向的尺寸宜盡量接近,目的是保證這兩個方向上的“慣性矩”相等,以防止一個方向強度(穩定性)儲備太大,而另一個方向較弱,因此,抗側力結構(柱、剪力墻)宜設置在四周,以增大整體的抗側剛度及抗扭慣性矩,同時,應加大梁或樓層的剛度,使柱(或剪力墻)能承擔較大的整體彎矩,這就是“轉換層”的概念。防止扭轉的目的,是因為在扭轉發生時,各柱節點水平位移不等,距扭轉中心較遠的角柱剪力很大,而中柱剪力較小,破壞由外向里,先外后里。為防止扭轉,抗側力結構應對稱布置,宜設在結構兩端,緊靠四周設置,以增大抗扭慣性矩。因此,高層或超高層建筑中,盡管角柱軸壓比較小,但其在抗扭過程中作用卻很大(若角柱先壞,整個結構的扭轉剛度或強度下降,中柱必定依次破壞)。同時,在水平力的作用下,角柱軸力的變化幅度也會很大,這樣勢必要求角柱有較大的變形能力。由于角柱的上述作用,角柱設計時在承載力和變形能力上都應有較多考慮,如加大配箍,采用密排箍筋柱、鋼管混凝土柱。目前,部分已建建筑在其四角設置巨型鋼管柱,從而極大地增強了角柱的強度和抗變形能力。

3.在高層建筑結構設計中,柱軸壓比的限值已成為困擾結構工程師的實際問題,隨著建筑高度的增加,結構下部柱截面也越來越大,而柱的縱向鋼筋卻為構造配筋,即使采用高強混凝土,柱截面也不會明顯降低。實際上,柱的軸壓比大小,直接反映了柱的塑性變形能力,而構件的變形能力會極大地影響結構的延性。混凝土基本理論指出:混凝土構件的曲率延性,即彎曲變形能力主要取決于截面的相對受壓區高度和受壓區邊緣混凝土的極限變形能力。相對受壓區高度主要取決于軸壓比、配筋等,混凝土的極限變形能力主要取決于箍筋的約束程度,即箍筋的形式和配箍特征值。因此,為了增大柱在地震作用下的變形能力,控制柱的軸壓比和改善配箍具有同樣的意義,因而采用密排螺旋箍筋柱或鋼管混凝土均可以提高柱的軸壓比限值。

三、協同工作與材料利用率

協同工作設計的另一個目的,還在于對材料的充分利用。一般來講,材料利用率越高(即應力水平越高),該結構的協同工作程度也越高(從優化設計的角度,盡管結構性能最好的方案,不一定是材料利用率最高)。結構設計的目的即是花最少的錢,做最好的建筑,這就要求設計時對結構材料的充分利用,這從梁類構件的演變可以看出。矩形截面梁是最普通的受彎構件,它的材料利用率很低,原因有二:一方面是靠近中和軸的材料應力水平低,另一方面是梁的彎矩沿梁長一般是變化的,這樣對等截面梁來說,大部分區段,即使是拉、壓邊緣,其應力水平均較低。針對梁的這種受力特點,用結構概念分析,主要是因為梁截面存在應變梯度,只有當構件是軸心受力時,材料利用率才可能增大,于是就出現了平面桁架,平面桁架可以理解成“掏空”的梁――將梁中多余材料去除,既經濟,又降低自重;故桁架的上弦相應于梁的受壓邊,下弦相應于受拉鋼筋。規則桁架中腹桿的受力(拉、壓)與梁中主拉、壓應力方向一致,根據上述分析,還可以將桁架的外形設計為與彎矩圖相似的形狀,從而使桁架的弦桿受力均勻。由于桁架中大量存在壓桿,壓桿的強度往往由其穩定性決定,而不是由桿件截面材料強度決定,因此,在平面桁架的設計過程中,應設法降低壓桿的長細比。單純增大截面是下策,特別是上弦桿,應努力增加其平面外的剛度(有時上弦采用雙桿形成的復合壓桿),提供平面外約束(增加支撐),如果把這些平面外的支撐再連接成桁架,這樣就使平面桁架變為平面交叉桁架,最后發展為空間網架。空間網架的材料利用率高,應力水平高,故在大跨度、大空間結構中廣泛使用,但網架結構中仍然存在壓桿,壓桿(特別是鋼壓桿)的應力水平不可能太高(因為隨著跨度的增加,網架的高度增大,腹桿的長度將增大,同時節點距離的增大也導致弦桿長度的增大),這樣高強材料就不能使用。因此,努力減少或消除結構中的壓桿,就使我們找到了懸索結構,懸索結構中所有的“桿件”均為拉桿,這樣就使懸索結構中桿件的應力水平極高,材料利用率極大,高強材料得以充分利用,還可施加預應力。因而在超大跨度的結構中,懸索結構(或包括懸索結構的組合結構)是首選的結構類型。就混凝土基本理論的發展來看,也體現了使各種材料充分發揮性能,并相互協同工作的特點。目前廣泛使用的鋼-混凝土結構,是將鋼結構與混凝土結構相互取長補短形成的一種新型的結構形成。尤其是鋼管混凝土,與預應力混凝土相似,更將這兩種材料能動地結合起來,實現了結構材料的又一次革命。鋼管混凝土的原理有二:(1)借助鋼管對核心混凝土的約束,使核心混凝土有更高變形能力;(2)核心混凝土又對鋼管壁的穩定提供了有效可靠的支撐。鋼管混凝土的極限承載力遠大于鋼管和核心混凝土兩者的承載力之和,約為兩者之和的17～20倍,其極限變形能力是普通鋼筋混凝土的幾倍甚至幾十倍,這是鋼材與混凝土的又一次理想結合。它的出現使傳統意義上的受壓破壞特征由脆性變為延性,對結構抗震的延性設計意義巨大,也使超高層建筑底層柱的軸壓比限制問題迎刃而解。

從上述結構構件的演化過程中可以看出,在結構設計中,只有當構件越多處于軸心受力狀態,其材料的利用率才可以高,經濟性也就越好。對框架結構,豎向載作用下,框架柱宜處于小偏心受壓下工作,若大量柱處于大偏心受壓工作狀態,則該結構方案的經濟性一般不好,故對非地震區的框架結構,其框架柱應優先設計為小偏心受壓。這里就出現了一個矛盾,在地震作用下,大部分柱可能處于大偏心受壓狀態工作,截面設計時,大量柱的配筋僅僅是為萬一發生地震而增加的,這些鋼材在不發生地震時,將不起絲毫作用,這顯然是不經濟的,與抗震設計的整體思想也不相符。為避免這種現象的出現,一方面應設法加強結構整體性,必要時,在某些樓層設置剛性轉換層,從而加大整體彎矩,減小引起柱彎曲變形的局部彎矩。另一方面,對柱的設計,可將整個樓層的柱設計為多肢柱,使多肢柱的每一根桿件都能處于軸心受力狀態。

空間設計的概念范文第2篇

關鍵詞：空間設計;中山別苑;人性化

居室的空間具有物質化特點，這一物質化的特點將會對人的實際生活與情感產生互動與交流，就居室的方面來說，就是對精神的容納于包容，從人的視角而言，人的情感與精神就會對居室空間的設計反作用，在人性化因素融入的大背景下促進居室空間的進一步優化。

一、空間設計中的人性化概念

（一）空間設計

空間設計就是對物質空間進行設計的活動，具有標準化與目的性。所謂的標準化，就是指在空間設計的時候，必須要嚴格遵循美學的標準與技術的標準，美學的標準要求空間設計會給予人以美感，無論是從內部的構造設計、色彩的搭配，還是從具體的造型等方面而言都要給予人美的享受;目的性就是指空間設計的主要目的就是為了適應人的居住，因此就具有人性化的特質，即在設計的時候，立足于人的本體需要來予以空間的設計，從而使得人無論是在實用還是在精神的視角來說都能夠滿足人的多元化的實際需求，從而體現人的本體價值。

（二）人性化

人性化就是指注重人的感覺、觸覺、味覺、嗅覺基礎上的實踐活動，人性化的概念最初適用的領域就是交通運輸與居室中的家居設計。對于交通運輸業來說，則是指在設計車內的座椅等具體用具的時候，可以將方便駕駛員駕駛、維護交通安全為主要的指標，從而使駕駛員具有舒適性的感受;對于家具的設計來說，則是將設計的家具的無污染，利用的便捷性作為設計的基本原則。在最近幾年，隨著建筑業的高速發展，以及人民群眾生活水平與質量的大幅提高，居室人性化的設計愈加引發關注。

空間設計中的人性化就是指在從人的主觀情感與生活需要為出發點來對居住的空間予以合理性的規劃，從而滿足了人們生活與學習的需要，從實質上來說，則是充分表現了人的本體價值的尊重。

二、空間設計中人性化因素滲透意義

（一）滿足了人們對空間設計的特殊性要求

對人的本性的研究在西方已經具有十分悠久的歷史，作為人主要活動的空間―居住空間來說，自然就與人的本性之間建立十分密切的關系。諸如建筑心理學、行為建筑學、建筑美學等理論等都有所涉及，并成為空間設計中人性化因素滲透指導性的著作，在這些著作中，深入探究了人的本體價值在空間設計中的主導性的作用，空間設計對人本體價值發揮的促進作用，并對基于人性化基礎上的空間設計進行理論上的剖析，產生極為明顯的實踐價值，據此而言，人性化就起到了滿足了人們對空間設計的特殊性要求。

（二）推進現代空間設計理論與實踐的創新

空間設計中人性化因素滲透就是將人性化的理念應用到空間設計中，這就使得當前的空間設計理念出現了主體化與個性化這兩種細化性的理論觀點。

一是空間設計的主體化理論。空間設計的主體化理論是將人作為社會空間與自然空間的主體，人們可以根據自己的實際需求與感受對所處的空間予以改造，從而使之更加符合自己的要求。

二是空間設計的個性化理論。空間設計的個性化是從相對的個人與絕對的個人來說的，相對的個人就是在以家庭為單位的空間中，個人的觀點會趨從于家庭整體的觀點，并以此為標準對家庭空間予以設計;絕對的個人就是指單個人，單個人會因為自己的性格、職業、年齡、經濟的收入、家庭的背景等方面來對目標空間予以設計，這就可以滿足自己的個性化的要求。

三、中山別苑空間設計中人性化因素滲透分析

（一）樹立起人性化空間設計的理念

中山別苑空間設計中，將保持空間所具有環境的優雅與怡人作為首要的目標，并據此來從建筑心理學、人與環境之間關系這兩個層面予以著手。從建筑心理學的視角出發，中山別苑將如何獲得人的心理上的滿足與精神上的愉悅作為自己的目標，相比較其他小區的空間的設計，中山別苑空間設計注重尊重人的本體價值，從人對居住空間的安全、舒適、美觀等不同心理層次著手，以此來實現對人心理的探究。就人與環境之間關系而言，中山別苑的空間設計著眼于實用性，將空間與人融為一體，從而使人在居住的時候，可以最大化放松自己，愉悅身心，這就實現了空間設計的初衷。

（二）提高空間的實用

空間設計的對象就是在遵循主體需求的基礎上來達到科學合理設計空間的目的，而對于主體來說，可以居住就成為首要的條件，這也就是空間的實用功能。中山別苑的空間設計就是根據人們的生活、學習、工作的一般性的需求來設計不同的功能性空間，每個空間根據其價值再次予以細化。就以書房的設計為例，書房在家庭中應該歸屬于私密性的空間，為營造安靜、有效的書房環境，中山別苑就是從燈光的選擇、隔音層的設計、家具的陳設等方面來予以著手。

一是從燈光的選擇來說，過強與過弱的光線都會對人的視覺與思考產生影響，因此為選擇燈光的時候，中山別苑注重護眼的燈光選擇，繼而則是擇取中性光線，不會導致對人的消極影響;

二是隔音層的設計。對于書房來說，安靜的環境是最為重要的，為排除外界的干擾，中山別苑有意識設計出隔音曾，這一設計有效過濾外界環境中的各種雜音，從而保持書房室內環境的靜謐。

三是家具的陳設。中山別苑在設計家具擺放的時候，遵循簡約型的原則，顏色與書房整體的氛圍相融合，帶有古典性的氣息，在無形之中起到了傳播中國傳統文化的目的，身處于其中，就具有了書香味道。

（三）注重空間設計的審美性

中山別苑在空間設計中緊緊把握住人性化元素的滲透，強調審美性的空間設計理念。舉例來說，在設計書房的時候，注重墻面材料、色彩，以及整體布局的親和力，色彩的變化不至于過于強烈與突出，墻面造型之間有緩蝕性過渡，從而使之產生親和力。

四、結語

中山別苑在空間設計的人性化因素滲透起到了滿足人們對空間設計特殊性要求、推進現代空間設計理論與實踐創新的作用，本文就是以中山別苑空間設計為例，對其人性化因素滲透的實踐予以剖析，中山別苑在人性化空間設計的理念、空間的實用、空間設計的審美性等方面都具有自己特色，取得較好成就。

參考文獻：

[1]李佳.淺談人性化的室內設計[J].北方文學（下旬），2012（11）

空間設計的概念范文第3篇

關鍵詞：主題；道具；情境；編排

1題材與概念的提取

素材是題材的原材料，在生活和文化中都能找到，只要在設計師那里能產生藝術美感的話，就能變成空間設計的素材。素材到題材，需要對設計師或者藝術家的個人創作意圖進行凝練與再加工，重新組成全新的形式，這種形式雖在客觀世界找不到原型但兼具一定影像依據，屬于一種新的表象形式。為了迎合空間設計的主題觀念和想法，創作主題需要和提取素材、概念產生連帶影響，這種影響可以是一種暗示、可以是一種思想，甚至可以是一種意識，只要存在就行，而并非需要它是“實物”。

場所精神生成過程中，題材與概念雖截然不同，但卻息息相關，可以引入到世界上各種領域當中，如親身經歷（生活體驗、記憶片段、行為事件）、文學劇作（小說、電影、戲劇、詩歌）、口頭傳說（神話傳說、民間習俗）、、哲學、心理學、自然環境等。主題性的東西一旦確定，它就會與周邊的內容形成密不可分、主題鮮明、內容豐富的空間體驗，人在感受空間的時候，體驗是無法騙人的。也就是說，空間上的體驗是題材與概念提取的最終表現，它既得益于一種結構上的編排方式，又能夠去詮釋有意味的主題。

2主題道具的確定

主題道具在整個空間上的角色就如同小說場景的陳設物品，會成為主人公性格、人物命運、的出現或故事結局的關鍵，如服裝、家具、陳設物品，甚至是面屏風擺放的位置，都可以在其中夾雜符合故事主題的“道具意象”，一旦意象形成，人們就會隨著主題道具的變化而改變故事思路。主題道具的確定，對空間設計及主題渲染有很大幫助，其利好影響體現在主題的潛在故事表現、道具的交互影響、故事的順接表現等上面。

3場景意境的體現

場景意象使整個空間設計的在場景的設置中，不只是孤立的堆積空間和事件，也應該將一些情節與空間的意境豐富起來，形成與空間主題相符、內容豐富且元素多樣的空間結合體。擁有情節內容、場景意境的空間更具吸引力，能讓人感到心情舒暢、是種享受。在國外，有很多文化名人街，這些街道最主要的空間設計與其他街道相同，但是在主題設定上，要比其他街道豐富的多。例如，展示了文化名人的作品、雕像，預設了古典文化內容的標志與內容、閣樓以及住房等等，都會讓街道本身的空間與文化、古人結合，進而形成原有空間無法表現的文化場景意境，增添空間的主題特點。一般來講，場景意境的體現序列線索的編排共有四個步驟：起、承、轉、合，其展現方式不同，內容豐富，具體如下：

（1）懸念的設置（起）。空間的入口是進入一個空間的關鍵點，所以與空間內部不同的是，空間人口可以設置極具渲染力的元素，給人以新穎、懸念以及創新的感受。當人進入這個入口，進入空間主題后，會將自己的情感與思想投入到空間本身當中，并回想起空間入口的設置，從而認同、理解空間入口的設定。所以說，空間入口的體驗也是為空間原有、基礎性的基調做鋪墊，故在入口設計上要傾向于懸念設置、意向設置、主題設置以及情感設置，不要否定不同元素，也不要過分依賴空間內原有兀素。

（2）建立連接與波折（承）。過渡空間是空間與空間之間連接的關鍵，也被稱為“臨界緩沖”，該空間屬于部分空間，相對獨立，所以在布局編排上，需要履行、尊重空間情節、故事以及主題的敘事規則和情感趨向，不能存在矛盾點或者是突兀點。例如，空間整體是按照一個“故事”延展出來的，故事的開始，故事的中間、故事的結尾，空間內顏色元素、事物元素以及情節意境元素都是按照這個脈絡走的，可以清晰地界定出不同空間的臨界位置。當在這種背景和環境下，需要建立連接與波折的臨界空間時，通過路徑給空間帶來秩序，每一區域都有著自己的秩序，不能任意分配空間布局。例如，以三維結構基本原則，將材料、光影以及事物按照正確比例排列起來，光進來之后，需要順著光按序列擺設事物，在逆向光里，也應將其與樓梯、街道、天花板以及路燈等固定背景元素相結合，使室內各種構造物以微妙的差異訴說著自己的故事。

（3）場景的設置（轉）。所謂的場景，是指設計師通過路徑、入口處的懸念給使用者造成期待以后，為了滿足使用者這種期待感而在空間序列中的適當位置構建一個主題性的場景。在這個領域空間里，場景的設置條件與背景資源更為豐富、廣闊，也就是說，場景的設置可以不拘泥于規則、情節，甚至主題元素，而是要在原有空間場景的基礎上，升華空間主題，把空間整體的設計想法和規律展示出來，如空間格調轉換、空間事件的疊合、虛幻場景的塑造等策略，目的是通過場景的營建，從而使人們能夠達成物我同一的境界，在空間體驗中獲得場所感。

（4）結尾各種知覺系統的混合（合）。結尾與入口在空間設計安排上擁有同等屬性特點，一般結尾處更多的是各種知覺系統的混合，將空間主題感受與思想延續結合起來，給人最為強烈且飽滿的感受，讓人視覺、觸覺、嗅覺等知覺結合在一起，對空間有個綜合印象。即便人已經離開了這個空間，還是會對空間有韻味深藏，濃烈且情感豐富的記憶。

4生動細部的點綴

道具與場景之間所存在內在情節鏈，會巧妙地將一個空間內的設計細節聯系在一起，如一支筆與桌子，筆在桌子的空間內，它是一個實物，桌子在空間內也是一個實物，二者雖都是實物，但是一支筆和一張桌子，卻可以賦予空間設計元素不同的細節，進而表達空間內發生故事的情節及空間內任務賦予人物的情感及心理。就像路易斯?康所說，“細部是空間設計的開始。”在室內空間場所精神生成中，細部語言可以體現在空間設計里任何一個元素中間，發揮主題影響、故事情節影響、人物情感及心理影響，最終，展現空間設計的獨創性、理念性和創新性。

空間設計的概念范文第4篇

（一）設計因素分析

分析藝術與設計展覽空間的研究因素，目的是為了執行特定的展覽空間。多元素展示環境是由許多設計因素共同構建而成的，其基本因素是：展品，展覽，展覽道具和燈光。

1.展示活動中展品是基礎，同時也體現了展示和演示任務和目的。

因此，展示空間設計之前，對展品熟悉、了解是一個非常重要的組成部分。根據展品的不同種類，樣式，大小，顏色，形狀通過不同的表現手法以達到一定的表現效果。

2.展示道具作為一種特殊的環境設施，具有代表性的展示空間環境中的重要成分。

既能很好的圍合多個空間，多方位展示展品，又能在整體設計呈現在參觀者面前更為直觀的感受。它的形狀、結構、材料、質地和制作工藝都將對展示效果具有直接的影響。除了展示道具具有的美麗造型，還要遵循它的設計原則：一個固定的標準為基礎，通過在功能和形式上特殊的設計，以獲得最大的變化結構元素;展示道具規模應符合人體工程學標準的要求，可移動、拆卸。是空間能更加靈活的變化運用，增加空間的使用率；結構上要堅固耐用、安全可靠；造型簡潔、色彩單純，與展示空間環境的風格、展品特點相一致。

（二）方案設計階段

展示空間設計，以設計一個腳本為基礎進行再創作，將虛擬設計過程中的想法變成展示特定的實體的過程。

1.設計概念的生成

展示空間設計從設計師的概念和想法出發，體現在視覺形象表達與思想形象的創造。視覺形象是一種創造性的把握所顯示的圖像，是把握形象的創造力，清晰度的形象。展示藝術設計和空間是分不開的，甚至展現藝術是運用空間組織的一種藝術表現。無論是從展示設計概念中，展示設計過程和展示方面的性質和特點，空間概念始終貫穿其中。在設計概念階段，節省空間的設計就顯得尤為重要，是設計的基礎和核心。展覽空間具有雙重性，時間性和流動性。展示空間的大小、形狀被固有的自身形態所固定，同時該空間也決定著維護物的形式。展示的時間性是指四維的展示空間，我們需要從運動時間掌握三維空間。時間意味著運動，如果將時間拋開來研究空間將是毫無意義的。人的感情在緊密相連的時候，人們在展示空間環境欣賞展品必然上升到一個動態的觀賞。人們在展示空間中體驗著時間和空間變化，從而構成一個完整的感官體驗。要創造一個良好的展示空間，必須從空間入手。

2.草圖設計構思

草圖設計階段中，草圖設計是室內設計初步階段的關鍵和重要內容。它表達了室內設計師在這個時期最具創作靈感的思維過程。草圖設計的前期階段，可以進行單項的草圖設計，到了后期階段就進入快速草圖，它是在前期單項草圖完成的基礎上，畫出整個室內空間透視草圖。

3.設計方案的制定

在確定了基本的設計理念，設計方案的制定成為發展的一個關鍵部分。一套完整的設計，包括平面圖，立面圖，效果圖和設計說明。設計方案包括藝術設計和技術設計兩方面的問題。藝術設計是利用創造性思維將一個抽象的形象演變成視覺傳達過程。技術設計和藝術技術是互補的，是對藝術設計的實現與再創造，而且是整個展示空間技術支持的保障。

（三）施工圖的設計

施工圖制作被確定為是進一步深化方案的過程，基于空間尺度的系統、材料和結構體系上。得出必要的標準施工圖紙來作為主要的標準內容是建筑的唯一科學依據，再美的表現和標準的控制是分不開的。展示空間設計方案通過后進入施工圖設計階段。設計符合標準的施工圖紙，是把規劃方案效果圖變成一個標準的施工圖的過程中，它具有可實現性。

（四）設計實施階段

設計實施階段也就是該項目的建設階段。室內裝飾施工前，設計師應該將設計意圖像施工單位介紹說明設計意圖和圖紙的施工技術；要求在施工工程現場檢查監督。有時需要根據建議修改或補充部分圖紙；在施工結束時，配合質檢部門和施工單位一起進行項目驗收。

二、總結

空間設計的概念范文第5篇

1.地域文化對酒店空間設計的影響

具體談到地域文化對酒店室內空間設計的影響，它非常客觀。一座優秀的酒店是一個城市的標志型場所，它是民族性和地方特色的產物，也是時代的產物，它體現和展示的是一個城市或一個民族的歷史特點和時代精神風貌。具有獨特的個性和地方特色，其主要的公共空間室內設計風格也是需要從其生長的當地地域文化中吸取養分的。因此，地域文化地域環境與酒店室內空間設計有著密切的聯系。

2.地域文化在酒店室內空間設計中的應用

在當今國際文化的大融合，從本質上來講，酒店室內空間設計的發展有一般性的普遍規律，全球化的休閑度假空間的室內設計程序的普及又極其合理的內涵。從另一方面來講，不同地域的酒店室內空間設計也應具有各自的特色，有其特殊的規律，所以將地域文化應用到酒店室內空間設計上應注意以下幾點原則：

（1）有效的把握酒店室內空間設計的國際化與地域文化的統一原則，我們要更為寬闊的視野來看待地域文化在酒店室內空間設計中的地位。所以要在發揚酒店傳統地域文化主題設計的同時盡量最大限度的關注當今酒店公共空間設計國際化的特色，盡而充分把握二者辯證統一的原則，既做到保持傳統文化的風格，又能體現出于國際接軌的現代酒店設計的特色。

（2）把握酒店使用功能與精神功能兼顧的原則。把地域文化應用到酒店室內空間設計中，我們不但要滿足酒店各使用功能的要求，還必須考慮其精神功能的要求（視覺反映心里的感受藝術感染等）。只有兼顧功能與精神倆者相結合的原則才能使地域文化在酒店室內空間設計中更好的得以體現。

（3）把握批判繼承的原則。在古今中外，一件好的建筑室內作品，常常恰如其分的反映了地域與時代的某些特征，內蒙古飯店表述了“新與舊”的關聯。研究酒店室內空間設計的時候，我們不但要學會積極的“吸取”，還要學會果斷的“放棄”。地域性并不是片面的強調“地方特色”，而是在融入地方文化的同時取其精華，棄其糟粕。堅守批判繼承的原則。

二、研究的創新點

根據現代酒店室內空間設計的發展歷程和我國現階段的具體國情，雖然提出了設計應注重地域文化的概念，但很多設計師并沒有將地域歷史文脈與室內空間的設計很好地結合起來，本文以時展的特點以及地域自然條件和人文條件歷史文脈等作為依據，研究地域文化在當今酒店室內空間設計中的應用作為地域文化在室內設計中的作用的切入點，以尋求更為開放的地域特色建筑室內設計的創作之路。

三、研究意義

因為地域文化和人的生活方式緊密相關，而酒店文化設施正是當地地域文化的一個載體，它是人們提升精神文明生活的一個重要的公共場所，所以我們可以說酒店室內空間設計來自人們的生活中的，所以設計師在工作時一定要研究人的生活，應適應社會發展的潮流，應代表先進文化的發展方向。所以這必然也將刺激到這一領域的研究和發展。地域文化的融入是現代酒店室內空間設計的一個主要的設計方法，是地域文化設計理論在現代酒店室內空間設計層面上的體現，近年來，我國各級政府對現代城市人們精神生活環境品質的重要性有了越來越多的關注。更好的弘揚地域文化也成為了很多地方城市精神文明建設的主題。不難預料，有了這樣的共識與思想基礎，地域文化對酒店室內空間設計的影響意義深遠。

四、結束語