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納米雕刻技術(shù)范文第1篇

微雕：光學與鐘表技術(shù)的完美結(jié)合

他所挖掘到的市場其實是一種對微觀世界的創(chuàng)造力，素以在針眼里進行微雕出名。這樣精準度要求極高的動作是通過對心率的控制減少手的震顫達到的。為此，他反復訓練將自己的心率調(diào)整到一分鐘四十以下，如此，他甚至可以給蒼蠅毛上色。

如何將納米微雕放大展示到一只手表內(nèi)同樣是個巨大的挑戰(zhàn)。“當光透過玻璃發(fā)生折射時亮度會減弱。但如果玻璃經(jīng)過特殊拋光，則不會出現(xiàn)這種情況。”為此他們專門設計了一款玻璃表面，能把所有的光都聚集到作品上

微雕腕表的主題是客戶可以自主選擇的，也就是說，每一只微雕腕表都是一只高級定制表，代表著光學與鐘表技術(shù)的完美結(jié)合。“根據(jù)不同客戶的視力狀況，這些納米微粒還需要作焦距調(diào)整。”一只微雕腕表從下訂到最終完工，客戶往往要等上一年的時間。

微雕腕表營造出的抽象美感

江詩丹頓面具系列腕表用三維雕刻技術(shù)制作，以日內(nèi)瓦巴維耶爾? 米勒博物館的面具為原形設計。表盤不僅延續(xù)了原面具的原始部落風格，就連價格也與之不相上下。

理查德?米勒（Richard Mille）在其腕表設計中同樣使用了微雕技術(shù)。他借用動物寓言集里的虛構(gòu)神話，以龍鳳作主打，纏繞齒輪，氣勢恢宏。他的另一慣用手法是以表盤本身的構(gòu)造來營造一種抽象的美感――美國女影星娜塔莉?波特曼佩戴的那款蜘蛛腕表，蛛形圖案蜿蜒交錯，讓人不禁想起法國畫家路易斯?布儒瓦（Louise Bourgeois）那座氣勢龐大的蜘蛛雕塑。

隨著微雕技藝的發(fā)展，高定腕表的主題更為復雜。就拿卡地亞Microsculpture Scène Panthères腕表來說，鑄像同樣采用了脫蠟鑄造法，一只只微型的美洲豹潛伏于表盤，猶如整個野生動物世界的重現(xiàn)。匠師們多次親赴巴黎向博物館的館長們討教，整整花了三年時間才完成了這款腕表。匠師徹底捕捉到了野生動物的那種矯健輕盈，其栩栩如生的程度，讓人不禁聯(lián)想到倫勃朗的雕塑。卡地亞的全球市場營銷總監(jiān)蒂里?拉姆魯（Thierry Lamouroux）說，微雕腕表的成功之處并不是它所帶來的時尚，而是作品本身的逼真和匠師們在背后所注入的心血。“對我而言，這款腕表最精彩的部分就在于，當你看著這些小動物時，你會情不自禁地想象它們在陀飛輪上奔跑，整個過程就像做了一場美夢。”

微雕藝術(shù)的可能性是無限的

事實上，動態(tài)雕刻在瑞典是一種頗受尊敬的傳統(tǒng)制表工藝，其中最著名的要數(shù)雅克馬爾敲鐘人了。這些可愛的小人兒會在整點時刻出來報時，就像是上演了一場微型的木偶秀。將這種工藝發(fā)揚光大的品牌是雅典表（Ulysse Nardin），其新上任的總裁羅爾夫?施耐德（Rolf Schnyder）就是在威尼斯的圣馬丁廣場受到雅克馬爾的啟發(fā)，隨后才有了經(jīng)典的圣馬可（San Marco）腕表。第一款圣馬可腕表以鏤空機械為主打，每到整點，亞歷山大大帝的大軍便在這個小小的表盤上蘇醒過來，一遍遍地重演戰(zhàn)場上的輝煌。

雅典表在鏤空機械方面擁有無可比擬的經(jīng)驗優(yōu)勢，市面上每一款雅典表都會引起制表師們的熱烈討論。“我們剛剛推出市面的是一款鑲有老虎鏤空圖案的小時表。因為采用純金的緣故，為了使虎紋跟皮毛有最自然的呈現(xiàn)，我們反復修改過很多次”，總裁帕特里克?霍夫曼（Patrik Hoffmann）說。

納米雕刻技術(shù)范文第2篇

2、發(fā)聲單元及藍牙編碼，提到音質(zhì)就需要關(guān)注影響音質(zhì)的幾個因素了：（1）發(fā)聲單元，（2）藍牙編碼技術(shù)。發(fā)聲單元主流的是動圈和動鐵兩種，動圈最為普遍，動圈大小以及動圈材質(zhì)會直接影響聲音變化，那么在動圈選擇中可以選擇6mm以上的動圈，振膜材質(zhì)盡量選擇高清碳素納米材質(zhì)以及金屬材質(zhì)，這兩種材質(zhì)對于音質(zhì)表現(xiàn)會更好。

還有一種就是動鐵單元，動鐵單元多用于中高端耳機當中，畢竟成本比傳統(tǒng)動圈更高，不過選擇動鐵單元主要原因還是因為在音源還原度，以及分離度上要比動圈好上不少。

藍牙編碼上安卓手機首選APT-X，LDAC（索尼獨占），蘋果手機首選AAC，這兩種屬于高效藍牙編碼技術(shù)，相對于傳統(tǒng)SBC編碼技術(shù)有著更加高效的處理能力，并且延時率也要更低。

納米雕刻技術(shù)范文第3篇

今年7月，英特爾就表示，對于最新的10納米芯片的量產(chǎn)時間，將由預訂的2016年下半年，延遲到2017年下半年。此前升級14納米芯片的生產(chǎn)工藝時，英特爾就推遲了6個月。

多年以來，英特爾基本以每兩年一次的頻率改進芯片的生產(chǎn)工藝，與其聯(lián)合創(chuàng)始人戈登?摩爾（Gordon Moore）50年前提出的“摩爾定律”保持一致。然而近年，因為財力的限制，以及芯片工藝越來越接近半導體的物理極限，追趕“摩爾定律”愈加困難。

但與英特爾的推遲計劃幾乎同時，IBM實驗室卻宣布已經(jīng)生產(chǎn)出了全球第一個7納米原型芯片。

IBM去年8月就曾過一款True North芯片，在郵票大小的芯片上可以放下54億個晶體管。而這次的7納米芯片僅有指甲蓋大小，卻能放下超過200億個晶體管。目前主流的14納米芯片能容納的晶體管數(shù)量不到100億。

如果7納米芯片最終實現(xiàn)量產(chǎn)，這就意味著，裝有這種未來芯片的各類消費電子產(chǎn)品將擁有更小的體積，還可以速度更快、內(nèi)存更大、耗電更少―想想物聯(lián)網(wǎng)和虛擬現(xiàn)實等火熱的概念，就會知道這種芯片的需求將有多大。

所謂7納米芯片，即芯片電路上最窄線條的寬度僅有7納米，這個數(shù)字相當于發(fā)絲直徑的萬分之一。

一般認為，硅尺寸的理論極限就在10納米的邊緣，所以IBM這次的突破，主要歸功于它使用了鍺化硅這種材料。

在元素周期表中，鍺和硅位置相鄰，屬于同一族元素，各方面性質(zhì)相近。不過鍺的電子遷移率要高于硅，是后者的2至3倍。所以利用鍺可以制造出體積更小、速度更快的集成電路。

其實，摩托羅拉曾經(jīng)嘗試過用鍺做芯片。1995年，摩托羅拉推出了內(nèi)置鍺晶體管的車載收音機，然而產(chǎn)品投入市場后沒多久，摩托羅拉卻收到了大量的客戶投訴。他們表示，汽車經(jīng)過烈日暴曬后，車載收音機就不能用了。研究人員后來發(fā)現(xiàn)，在高溫炙烤后，鍺的性質(zhì)會發(fā)生一些變化，導致其不能正常工作。所以摩托羅拉最終還是選擇了性質(zhì)更加穩(wěn)定的硅。

另外，硅的來源非常廣泛，在地殼元素中占比27%，從沙子中就能提取出純度較高的硅。而鍺的總量非常少，僅占地殼元素的百萬分之七，并且分布分散，幾乎沒有較集中的鍺礦，這使其工業(yè)化開發(fā)難度非常大。

IBM的鍺化硅技術(shù)就是利用了鍺遷移率優(yōu)勢的同時，又想辦法避免了其他方面的不足。而除了材料，它在芯片的制作過程中也采用了不同于其他芯片生產(chǎn)商的加工工藝。

包括英特爾、臺積電在內(nèi)的幾大芯片商，目前生產(chǎn)芯片的主流技術(shù)是沉浸式光刻技術(shù)，一種通過水或者其他液體使光發(fā)生彎曲，進而達到提高刻畫精度的工藝。而IBM此次使用的則是極紫外光刻技術(shù)（EUV）。

由于芯片上的結(jié)構(gòu)極其微小復雜，一般工藝很難在面積很小的硅晶圓片上做出大規(guī)模的電路，只能使用光。制作芯片的第一步像是在硅晶片上雕刻，硅晶圓片是底板，光是刻刀。除了底板和刻刀，還要有提前畫好電路圖紙的模板。這樣，光透過模板就可以在硅晶圓片上“刻”畫出電路。

光的波長越短，芯片可以達到的精度和集成度越高，體積則相應變小。但波長越短，對刻畫工藝也提出了更高的要求，因此刻畫工藝決定了芯片能達到的最小尺寸。

把硅晶圓片浸入到液體中能夠縮小波長，液體的折射率就是波長縮短的數(shù)字―英特爾的22納米芯片，就是通過傳統(tǒng)光刻技術(shù)配合這種沉浸式光刻技術(shù)的方式研制出來的。

而EUV技術(shù)是一種更復雜的技術(shù)，它是一種以波長為10至14納米的極紫外光作為光源的光刻工藝，可以實現(xiàn)更高的芯片精度。不過，2010年英特爾曾經(jīng)表示，準備把沉浸式光刻技術(shù)沿用至11納米制程節(jié)點，這也說明，它將延后啟動EUV技術(shù)―畢竟，找到一種折射率更高的液體，比研制出新的光刻技術(shù)要簡單得多。

事實上，在沉浸式廣科技術(shù)方面，整個芯片行業(yè)現(xiàn)在也都面臨著一個巨大的挑戰(zhàn)。廠商們發(fā)現(xiàn)，折射率在1.65以上的液體對光刻設備有著過高的要求。“我們面臨的局面是，或者停止縮小尺寸，或者繼續(xù)推動EUV技術(shù)。”比利時硅光子技術(shù)公司IMEC的技術(shù)總監(jiān)Kurt Ronse說。

EUV技術(shù)被很多科學家看做是保證“摩爾定律”繼續(xù)有效的必經(jīng)之路，但是它在實驗室出現(xiàn)了十多年至今還無法突破所有瓶頸。

波長在10至14納米的光幾乎可以被任何物質(zhì)甚至是空氣吸收，所以刻寫硅晶圓片的過程要在真空的環(huán)境中進行。

在傳統(tǒng)的光刻工藝中，光要穿過刻畫著電路圖紙的掩膜。然而一旦穿過掩膜，絕大部分光都會被吸收。在這種情況下，EUV掩膜必須采用反射技術(shù)。反射鏡面是涂有多層鉬和硅的凹面和凸面鏡，特殊的涂層可以保證70%的極紫外光被反射，如果沒有涂層，極紫外光也會在發(fā)射的過程中被完全吸收。

此外，通過一次次極為精準的反射，被調(diào)整了路徑的光線在到達硅晶圓片的時候才能夠投射出電路的圖案。這還要求鏡面絕對平滑，允許誤差僅為一個原子大小，圖層中任何小的缺陷都會影響最終的電路圖案，從而導致芯片功能出現(xiàn)問題。

正因為這些難以完美解決的問題，EUV技術(shù)的研究耗資巨大。IBM此前曾投資了30億美元用于推進計算機技術(shù)的進步。而需要注意的是，這次，它僅僅研制出的是7納米的原型芯片，并且還無法給出該芯片量產(chǎn)化的時間表。

當然，即使如此，也足夠令技術(shù)界興奮。不過他們需要意識到的是，EUV技術(shù)并不是能讓“摩爾定律”保持有效的穩(wěn)定保障。畢竟，當技術(shù)的某一關(guān)鍵環(huán)節(jié)已經(jīng)接近物理極限的時候，現(xiàn)有的技術(shù)恐怕難以支持持續(xù)突破了。

納米雕刻技術(shù)范文第4篇

“工欲善其事，必先利其器。”要想打好高爾夫球，首先必須有一套最適合自己的球桿。一般說來，一套完整的球桿應該包括木桿、鐵桿和推桿。木桿的作用是爭取距離，為了增加擊球時的桿頭速度，盡可能的加大揮桿弧度，增加打擊量，所以木桿比鐵桿要長得多。鐵桿追求的則是準確性，以使球更容易接近目標。至于推桿可以說是所有球桿中最重要的一支，因為一場球中推桿占總桿數(shù)的45％以上，因此選擇適合自己的推桿非常重要。

下面我們甄選四個頂級的高爾夫用具商剛剛推出的精品，希望可以幫你找到最適合自己的“武器”。

高爾夫Golf

09款MARUMANPrestigio系列的桿頭的表面采用了直空lP離子植入的電鍍技術(shù)，放出耀眼的金色光桿面采用MARUMAN獨創(chuàng)技術(shù)FuIIerene鈦主體、最先進的“真空漂浮鑄造”，高彈性Toughest鈦桿面。相比傳統(tǒng)的鈦合金反彈性提高了近30％。2毫米的桿底和桿面厚度也使反彈性能有了很大提高，從而給揮桿者超乎想象的距離。利用納米技術(shù)創(chuàng)造的鈦合金桿頭材質(zhì)作為桿頭本體使之成功的把桿頭冠部的厚度縮減為0.75毫米。從而可以輕松的提高球的起飛角、減少倒旋。在桿底內(nèi)部設置3處合計25g的配重裝置，極深極低的重心設計將所有能量傳達給球，使球飛的又直又遠，超強的慣性瞬間打出最合適的起飛角，消除多余的旋轉(zhuǎn)并實現(xiàn)穩(wěn)定的倒旋。桿身采用了超級碳纖維纏繞技術(shù)，即把碳纖維壓縮成碳片然后再把碳片做四維纏繞編織而成。根據(jù)多種實驗檢測出配備這種桿身的一號木能幫助您提高15碼的距離。鐵桿桿面采用了最好的材料――上等麻鋼所以應用工程師成功的把擊球面做到只有1.6毫米的厚度，然后通過高精度的激光焊接技術(shù)與本體連接起來，從而使其最大限度的發(fā)揮了麻鋼材質(zhì)的反彈性能。

MAJESTY PRESTlGIO GoldPremium黃金至尊版

超群的飛行性能是所有高爾夫愛好者的共同夢想，為了完成這――使命，MAJESTY PRESTIGlO GoIdPremium對桿頭的各部分進行了細分，采用完全不同的材質(zhì)。通過這些技術(shù)上的創(chuàng)新，加上創(chuàng)新的加工工藝，得到了最完美的重心設計構(gòu)造。MAJESTY PRE$TIGIOGoId Preinium，在每根木桿桿成型后，都會用最新的激光雕刻機在每根球桿的桿底面，雕刻上由纖細的曲線和MAdESTY LOGO組成的唯美圖案，極具藝術(shù)性，這可能正是MAJESTY的最獨到之處。

特性：

一號木

實現(xiàn)了完美重心位置的設計“Twin Unit構(gòu)造”

通過對桿頭各部分選材的細分。實現(xiàn)了沒有任何多余部分的完美桿頭構(gòu)造。

通過前所未有的低深重心，成功實現(xiàn)了高且宣有攻擊性的完美飛行性能。

球道木及鐵木桿

低旋轉(zhuǎn)的球道末桿，擁有超群飛行性能和易操作性的鐵木桿。球道木采用了與1號木相同的“Twin Unit構(gòu)造”，完美實現(xiàn)了低重心化。

低旋轉(zhuǎn)也進一步增加了球的飛行距離。

鐵桿

領(lǐng)先的創(chuàng)新構(gòu)造，擁有超深的重心深度。讓擊球的飛行距離更富穩(wěn)定性的長距離鐵桿，客錯性強且具有穩(wěn)定的飛行距離的短距離鐵桿。

TayIormade R9 Max發(fā)球桿

”R9MAX除了擁有蘊含F(xiàn)CT技術(shù)優(yōu)勢的460cc桿頭之外，還被賦予了Taylormade發(fā)球桿所著稱的外形、質(zhì)感和聲音”泰勒梅金屬木桿品類高級總監(jiān)Harry Arnett說道。這種外形即泰勒梅所稱的“新經(jīng)典”，原因在于它既時髦又傳統(tǒng)。

泰勒梅推出的R9 Max發(fā)球桿完美融合了泰勒梅著名的彈道控制技術(shù)(FJight Control Technology，簡稱FCT)、450cc鈦合金桿頭的容錯性和力量以及更長的碳素輕質(zhì)桿身所帶來的加速性能。

FCT賦予高爾夫選手輕松改變桿面角度，桿面傾角和落地角的能力。選手僅需擰松一個球桿底部的螺絲，轉(zhuǎn)動桿身到適宜的位置，再將螺絲旋緊就可以輕松地調(diào)整桿面的角度，使球桿更適于選手的瞄球和揮桿，以幫助選手將球打得更直更遠。它還提供高至60碼的左右彈道調(diào)節(jié)，以幫助高爾夫球手提升小左曲球和小右曲球的技術(shù)，或減少左曲球或右曲球。

R9 MAX發(fā)球桿長達45.5英寸并且配備了一根Fujikura Motore桿身。該桿身的特點和額外的球桿長度提升了桿頭的速度和距離。“優(yōu)先考慮距離的選手將在比賽中選用R9MAX，”Arnett說。“該球桿擁有多種特性以提升球的速度及球距，而FCT技術(shù)則幫助他們找到理想的飛行彈道，以確保球始終落在球道上。”

R9 MAX發(fā)球桿還使用了泰勒梅著名的倒錐形桿背技術(shù)，該技術(shù)增大了桿面面積以提高球速。獨特的位于桿面內(nèi)部的倒錐形設計，使倒錐形桿背技術(shù)大大增加了誤擊時的容錯度。總而言之，R9 MAX倒錐形桿背技術(shù)，高慣性力率和極低的重心使擊球變得易如反掌。

納米雕刻技術(shù)范文第5篇

【關(guān)鍵詞】形式 設計 設計藝術(shù)

作為多學科交融與進行時態(tài)的設計藝術(shù)，是一個不斷用觀念、材料、結(jié)構(gòu)進行整合與演化的形式復合體。形式與設計意義、設計文化、設計功能等呈現(xiàn)出開放性的發(fā)展格局。諸多影響設計藝術(shù)走向的要素也塑造了形式創(chuàng)造的面貌，如符號、象征、結(jié)構(gòu)、材料、時尚、消費、風格、流派等等。這些要素條件以及融匯后的觀念與技術(shù)，不斷催生著形式語匯的裂變與演化，使眾多精彩的設計形式應運而生。

一、形式與設計意義及符號、象征

當熟人相見時，會脫下帽子互致問候。“脫帽動作”這個形式就是一種符號，象征著特定的意義，意義代表著相應的價值。人用賦予形式以意義的方法，使每種形式或每一個事物都具有了區(qū)別于他物的特殊性，并使之成為能夠代表其自身的符號。而象征則是通過種種相互關(guān)聯(lián)的形式，表示出與之相應的思想、情感與概念，因此，作為符號的形式總是象征著某種特定的意義。

在諸多形式感受中，正是由于形式的符號化過程，才使世界對人充滿了意義，由一個單純可感覺的世界走向一個可以理解、富有內(nèi)涵的世界。任何符號都從屬于一定的符號系統(tǒng)，同時一個符號有可能形成多重指涉關(guān)系，從而獲得多重含義。形式的符號化過程往往是將形式要素轉(zhuǎn)化為語義要素，將形態(tài)、色彩、結(jié)構(gòu)、材料、功能轉(zhuǎn)化為信息的載體，使形式要素成為能傳播信息的符號系統(tǒng)，設計過程也因此成為一種形式語言的建構(gòu)活動。象征借助于形式載體表達出某種意義，形式載體與意義之間一般具有的“相似性”，可以引發(fā)人的想象，從而使觀者從載體的形式中領(lǐng)會出意義。

椅子的形式作為一種符號，往往象征著不同的意義。如埃及圖坦哈蒙王的御座椅，材料雕刻部分用薄金片包貼，扶手是一對變形的神鷹，椅腿也模仿獅腿的形態(tài)。中國明清時期皇帝的寶座，尺度遠遠超出座椅的功能要求。寶座上繁縟紋樣的雕刻，表面黃金鑲嵌裝飾及圖案的樣式，無不象征著特殊的寓意。這些形式都顯示王者的權(quán)力和威嚴。在巴洛克和羅可可時期，歐洲宮廷及貴族坐椅，采用貼金、漆繪、鑲嵌、刺繡、絲緞等材料工藝及裝飾手法，形成了豪華精美的風格，也象征著使用者的尊貴身份。

二、形式與設計功能及結(jié)構(gòu)、材料

功能是事物或方法所發(fā)揮的作用和效能，設計功能是指一個物質(zhì)系統(tǒng)與其外界環(huán)境之間的相互作用。在設計藝術(shù)各個領(lǐng)域的形式創(chuàng)造中，結(jié)構(gòu)與材料是對形式與功能具有決定性的二個因素。材料以一定的結(jié)構(gòu)形式結(jié)合而成為某種功能的客觀實體，這個客觀實體的結(jié)構(gòu)與材料決定了產(chǎn)生什么樣的作用和效能。

結(jié)構(gòu)是指組成事物各要素之間相對固定的組織方式或聯(lián)結(jié)方式，設計對象的結(jié)構(gòu)意味著各種材料的組合和存在方式。同一種材料的結(jié)構(gòu)方式不同，它的功能效用也會有很大差別。材料作為一種形式媒質(zhì)，為設計創(chuàng)新提供了更多的可能，如高分子材料、新型無機非金屬材料、復合材料、光電子材料及納米材料等，這些材料在硬度、強度、韌性、可塑性等方面都遠勝于傳統(tǒng)的天然材料，設計中的結(jié)構(gòu)方式也隨之發(fā)生改變，幾乎使設計形態(tài)達到了隨心所欲的境地。

在當今信息化社會，微電子技術(shù)的迅猛發(fā)展，使許多產(chǎn)品的外部形態(tài)并不受限于內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而是更多地考慮操作的便利性與舒適度，功能則通過可視化的屏幕顯示和按鍵操作來完成。另一方面，由于人的主體性因素在人機交互和人機界面的設計中日益成為重要的參照，因此，形式的親和力、操作的舒適性等方面對人的感知能力的適應程度較之以往也大為改善。

三、形式與設計文化及時尚、消費

作為人類實踐活動的一種綜合性表現(xiàn)，設計實質(zhì)上是一種文化整合過程，它以科學技術(shù)為依托，以一定的價值觀及觀念為導向，把社會、經(jīng)濟和文化的內(nèi)容有機地結(jié)合起來，與各種文化形態(tài)形成了交叉連接，設計文化因此也具有了多元共存的特點，反映出多元化、多樣性的思想觀念及生活方式。

不同文化因素的互補和交融也是一種整合過程，它使設計文化不斷地吸收著社會綜合發(fā)展成果。或表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的獨特韻味，以強化形式的歷史印記；或?qū)鹘y(tǒng)樣式通過解構(gòu)手法作現(xiàn)代式的詮釋，以現(xiàn)代的構(gòu)成方法及材料工藝表現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合等，使人們在傳統(tǒng)形式中體驗新的視覺感受。如在靳埭強的招貼設計中，經(jīng)常可見硯臺、毛筆、筷子、天然的石塊、水墨痕跡等極具中國傳統(tǒng)文化特色的物件和圖式符號，使作品呈現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的感染力。

在當代設計藝術(shù)中，形式越來越多地反映出時尚消費的個性化與多元化傾向。新思想和新觀念必須通過具體的設計形式才能轉(zhuǎn)化為一種時尚。各種藝術(shù)設計新形式，引領(lǐng)著時尚消費的潮流。另一方面，從綠色生態(tài)到低碳環(huán)保，從小區(qū)綠化到花園城市，從綠色家電到新能源汽車，設計文化處處體現(xiàn)著人的精神需求和生活方式的變化。

四、形式與設計師及風格、流派

設計師是設計的主體，設計師創(chuàng)造形式以表達其設計理念，因此，形式既是設計師精神的外化又是設計師思維理念的載體。對于設計師而言，形式創(chuàng)造的過程是一種尋找發(fā)現(xiàn)和情感表達的過程，也是圍繞目標問題的求解過程。任何設計問題都包含設計師追求各種需求的平衡，包含技術(shù)、材料、生產(chǎn)限制、銷售及使用者的生理及心理需求等。