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室內(nèi)空間設計范文第1篇

【關(guān)鍵詞】 住宅， 室內(nèi) ，空間設計

【 abstract 】 with the economy technology development, the people's living quality and life taste continuously improved, from real estate and dynamic consumer decorate, we can see that the life of people have very clear ideas than before the change. Residential space pattern is the owner of the form reflect life space. So the designer should according to different careers, identity and family background of owner, to the space form and configuration of the different design.

【 key words 】 residential, indoor, and space design

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

室內(nèi)設計是建筑設計的繼續(xù)和深化，是建筑內(nèi)部空間的環(huán)境設計。室內(nèi)空間設計作為室內(nèi)設計的一部分其形式法則主要表現(xiàn)在：體量與尺度，組織與對比，對稱與均衡，節(jié)奏與韻律等。合理地運用室內(nèi)空間設計的形式法則，實現(xiàn)設計以人為本的理念，去探尋室內(nèi)設計最本質(zhì)的藝術(shù)美，同時要具有一定的開拓創(chuàng)新精神，不流于形式，才能使得室內(nèi)設計有新的發(fā)展，更好地為人類服務。

住宅室內(nèi)空間設計理念：

1.針對性室內(nèi)設計：不是選擇不同的裝飾材料,也不是單純追求造型的變化,而是針對居住者的入口結(jié)構(gòu)、文化水平、職業(yè)特點和經(jīng)濟狀況等背景條件差異性而言的。

2.以人為本：“以人為本”不僅僅是一個口號,這就要求設計師首先要從生活需求出發(fā),然后真誠地與業(yè)主溝通,了解其職業(yè)特點,生活習慣和生活方式,用心來做設計。

根據(jù)幾年來的工作經(jīng)驗，本人歸納了如下幾個住宅室內(nèi)空間設計的要點：

玄關(guān) 玄關(guān)的設計應具備三大特點：1.展示性：玄關(guān)是家中的第一道風景，也是彰顯主人品位的第一空間；2.實用性：玄關(guān)除了具有裝飾以外還應有遮掩等功能，尤其是玄關(guān)的收納功能非常實用，因為玄關(guān)是主人進門處脫衣、換鞋、放傘的集納地，也是主人出門時整理衣裝的空間；3.引導過渡性：玄關(guān)一般是室外到室內(nèi)的一個過渡，也是跟客廳連接在一起的，因此在現(xiàn)實和心理上都有一種引導過渡緩沖的作用，以適應這種狀態(tài)之間的轉(zhuǎn)換。.

客廳 客廳是家居中活動最頻繁的一個區(qū)域，其風格已經(jīng)趨于多元化和個性化。因此，在某程度上，客廳體現(xiàn)主人的個性,好的設計除了顧及用途之外,還要考慮使用者的生活習慣、審美觀和文化素養(yǎng)?？蛷d也是一個綜合性的活動空間。從目前發(fā)展來看,客廳大多朝多用途方向設計，同時具有會客、展示、娛樂、視聽等功能。

廚房 廚房空間設計應將櫥柜、廚具和各種廚用家電按其形狀、尺寸及使用要求進行合理布局，巧妙搭配，實現(xiàn)廚房用具一體化。它依照家庭成員的身高、色彩偏好、文化修養(yǎng)、烹飪習慣及廚房空間結(jié)構(gòu)、照明，結(jié)合人體工程學、人體工效學、工程材料學和裝飾藝術(shù)的原理進行科學合理的設計，是科學和藝術(shù)和諧統(tǒng)一的淋漓體現(xiàn)。

衛(wèi)生間 衛(wèi)生間作為家庭的洗理中心，是每個人生活中不可缺少的一部分，它是一個極具使用功能的地方，也是家庭裝飾設計中的重點之一。一個完整的衛(wèi)生間，應具備如廁、洗漱、沐浴、更衣、洗衣、干衣、化妝以及洗理用品的貯藏等功能。

臥室 隨著現(xiàn)代住宅的發(fā)展和小家庭的組建,人們心理上,希望臥室具有私密性、蔽光性,配套洗浴,靜謐舒適,與住宅內(nèi)其他房間分隔開來。確切地說臥室是一個完全屬于主人自己的房間，當不愿被他人打擾時臥室是一個好去處，除了休息之外甚至可以在這里讀書、看報、看電視、寫信、喝茶等等。所以,設計臥室時首先應考慮的是舒適和安靜。

餐廳 俗話說“民以食為天”，一日三餐非常重要。因此吃飯的地方―¬¬―餐廳，其匠心獨具和人性化的設計就能創(chuàng)造一個舒適的就餐環(huán)境。餐廳的設計與裝飾，除了要同居室整體設計相協(xié)調(diào)之外（尤其是客廳，因為客廳與餐廳往往連接在一起），還特別考慮餐廳的實用功能和美觀效果。一般餐廳在陳設和設備上是具有共性的，那就是簡單、便捷、衛(wèi)生、舒適。

功能房 根據(jù)用戶的個人需求，功能房可作健身房、書房、畫室、琴房、儲藏室等,甚至是家務室，可將洗衣、烘干、熨燙以及其它家務勞動集中在一個獨立的空間。無論作為什么空間來使用，都是為了給居住者的日常生活提供更多的便利。

陽臺 陽臺是住宅室內(nèi)外空間的過渡區(qū)域,是居住者接觸陽光、新鮮空氣、自然景觀的重要場所。有必要設置一南一北兩個陽臺。南向陽臺一般為敞開式陽臺,可以最大限度地使人與陽光、空氣和自然親近,有利于保障住戶的健康,同時方便晾曬衣物。北陽臺一般臨近廚房設置,最好能與廚房相連,方便存放食品,并且能有助于廚房的通風和排氣。如果條件許可的話,南向可以再增加一個陽臺,作為運動健身、休閑娛樂的陽光房,讓居住者在家進行鍛煉,以增強體質(zhì)。

結(jié)語：住宅室內(nèi)空間設計與人們的日常生活息息相關(guān)，是一個國家社會文明程度的重要體現(xiàn)。當今的住宅空間架構(gòu)呈現(xiàn)開放、流動、多元的特征趨勢,空間的開放允許生活行為的交叉重疊,區(qū)域的分割變得靈活而富彈性。住宅室內(nèi)空間設計的需求，是隨著國家的經(jīng)濟水平、文明程度的提高相應變化的。只有堅持“以人為本”，堅持可持續(xù)發(fā)展，我國的住宅室內(nèi)空間設計才能不斷地創(chuàng)新、發(fā)展和前進！

參考文獻

[1]李華. 品味:從家居細部開始.中國建材工業(yè)出版社.

[2]今久上呈裝飾組織. 客廳設計. 化學工業(yè)出版社.

室內(nèi)空間設計范文第2篇

一、光語言的重要作用

1.感知事物的需要。英國著名建筑師理查德?羅杰斯說:“建筑是捕捉光的容器,就如同樂器如何捕捉音樂一樣,光需要使其展示的建筑?！钡拇_,光是建筑室內(nèi)的靈魂,沒有光,視覺無從談起,室內(nèi)形式元素中的形態(tài)、色彩、質(zhì)感也都無從談起。所以，光語言不僅是室內(nèi)設計的重要語言，而且是先覺語言。依托光的能量,我們能過感知一個個的空間，進而感受空間。我們知道，這里的墻面是白色的，地面材質(zhì)是大理石的，頂面的天花造型……

2.正常生活的需要。無論白天和晚上，我們都在利用著光?？梢韵胍姡汗庖坏┫?黑暗使人陷入無所依托的失控狀態(tài),對周圍事物的不知和對將要發(fā)生事件的不測，這是何等的恐怖!人對光具有本能的依賴,黑暗中的一道亮光使人增加生存的希望；冬季的陽光給人帶來融融暖意……

3.烘托氣氛、傳遞情感的需要。不同的室內(nèi)空間應該有不同的氣氛要求,比如熱烈的、溫馨的、浪漫的、嚴肅的、冷峻的等等，這是人的生理與心理需要所決定的，光語言在這方面的作用可謂神奇。如高亮度的空間感覺明亮，使人興奮；低亮度的空間使人感覺壓抑、甚至恐怖；明暗強對比的空間具有緊張、刺激感；明暗弱對比的空間則放松、舒適。我們可以利用光的強弱、光的冷暖，在不同的場合加以合理的選擇，可以說，它開辟的了空間性質(zhì)的新領域。

綜上所述，光語言作為室內(nèi)設計的重要語言，它不但滿足了功能上的需要，而且也滿足了人類情感上的需要，所以它是室內(nèi)設計功能與情感雙重需要的綜合設計手段。

二、室內(nèi)光設計的原則

1.功能性原則。首先應保障良好的光的照度，盡量減輕人的視覺負擔，也就是所謂的“照明”。燈光布置應該注意避免眩光，以利于消除眼睛的疲勞，保護視力，還要保持穩(wěn)定的照明，光源不要時暗時明的閃爍，注意分布合理；此外，光還兼有組織、劃分空間和指示方向等其他的功能作用。

2.美觀性原則。光的數(shù)量、顏色、強弱、以及照射的方向、角度、位置等因素都會有助于顯現(xiàn)或改變空間的形象，燈具的造型、排列、布置方式、配光方式，也會創(chuàng)造出不同的氛圍和效果，使人獲得不同的視覺和心理感受。利用光可以強調(diào)室內(nèi)界面、構(gòu)件的體量、質(zhì)感和色彩。當前的室內(nèi)光設計已不再單純的追求功能性的明亮，光已成為室內(nèi)設計中的一種重要的表現(xiàn)手段。

3.經(jīng)濟性原則。包括設備的投資、安裝、運行以及維護的費用，光源應盡可能的選擇耐用和節(jié)能的燈具，另外還要考慮防潮、防塵，便于維修等。任何一個成功的光環(huán)境都應該是各種要素的有機結(jié)合，在室內(nèi)光環(huán)境的設計原則上，應該具有針對性。像辦公室，就應該以功能性采光為主；向酒吧這樣的娛樂場所，就應該以美觀性原則為主，兼顧其他。

三、自然光和人工光在室內(nèi)的應用

1.自然光。“我們由光所生育，通過光我們感到季節(jié)的變化...對我而言，自然光是唯一的光...自然光是惟一能使建筑藝術(shù)成為建筑藝術(shù)的光?！?路易斯.康)簡短的幾句話，流出了自然光賦予建筑內(nèi)外的美與和諧。自然光從早晨到晚上，從春天到秋天，賦予了人類以不同的表情，使自然界充滿了動人的色彩和親切的質(zhì)感。另外，還有節(jié)能、綠色環(huán)保等多方面的意義。

人類對光有著特殊的偏好，這種偏好在心理學上成為“向光性”，試想一個陽光普照與一個陰暗的房間，他們給人的幸福指數(shù)是何等的天壤之別！

談到光，自然的就會想到影。物體在光的照射下產(chǎn)生微妙的、復雜的明暗變化，明與暗、虛與實的對比，隨著光線的變化而變化，斜射下的光線與斑駁的影子，交織成一種特殊的裝飾藝術(shù)語言，豐富了空間的表現(xiàn)手段。中國古建筑的室內(nèi)裝飾中，運用花格、漏窗等方式，形成了“疏影橫斜水清淺，月移花影上欄桿”的獨特意境，對我們的現(xiàn)代設計具有很大的啟發(fā)性。

室內(nèi)空間設計范文第3篇

【關(guān)鍵詞】：建筑；室內(nèi)設計；設計；研究

中圖分類號：TU238+.2文獻標識碼： A 文章編號：

1.室內(nèi)設計概念及理念

建筑室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境以及相應的標準，運用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑設計原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美并能夠滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格以及環(huán)境氣氛等精神因素。建筑室內(nèi)設計的主要目標就是創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。現(xiàn)代室內(nèi)設計是綜合的室內(nèi)環(huán)境設計，它不僅包括視覺環(huán)境和工程技術(shù)方面的問題，而且包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容。

2.居住建筑室內(nèi)設計原則

我國城市建筑空間從廣義上來講，可以分為單元式建筑和別墅式建筑兩種。這兩種空間的內(nèi)部形式有所區(qū)別，但建筑空間環(huán)境的設計原則類似。為了更好的了解城市建筑室內(nèi)的設計原理和設計方法，下面將對設計過程中的原則以及應當注意的問題進行一定的分析和研究。

（1）在進行居住建筑空間設計時，首先，相關(guān)設計人員要保證建筑室內(nèi)空間的位置組合得當。設計過程中，基本要保證建筑室內(nèi)的布局要有恰當?shù)某?，并且具有較好的光照和通風。

（2）建筑室內(nèi)空間設計的原則，應以起居室為全家活動中心，并科學、合理的安排起居室的位置。通過合理的空間設計和布局，使各功能空間有較好的空間尺度和視覺效果。

（3）建筑室內(nèi)空間的設計原則，還要符合使用者的意愿。其設計的理念要充分聯(lián)系生活的實際與相應的空間關(guān)系，并將兩者有機地聯(lián)系起來。通過科學、有效的設計，實現(xiàn)居住建筑空間設計以及生活方式設計的結(jié)合。

（4）在進行居住建筑空間設計時，相關(guān)設計人員要根據(jù)功能的需要，把居住建筑劃分為動和靜兩部分。針對動的部分，則設計應體現(xiàn)方便、快捷、功能性等特性；針對靜的部分，則設計應體現(xiàn)出舒適、溫馨與恬靜等特征。設計過程中，把這兩方面有效的融合，可以起到極好的設計效果。

3.現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間設計的新理念

3.1有效的融入自然植物景觀

現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間設計過程中，融入自然植物景觀，可以實現(xiàn)協(xié)調(diào)的空間組織。它不僅可以起到柔化空間的作用，而且可以起到分割空間的作用。建筑和硬質(zhì)裝飾給人以色彩單調(diào)、生硬，缺乏季相變化之感。而植物造景可以豐富季相變化，植物的姿態(tài)、色彩與硬質(zhì)裝飾的和諧搭配可以給人帶來生機，克服硬質(zhì)裝飾的生硬與單調(diào)。同時，有效的融入自然植物景觀可以分割空間。利用植物造景分割空間可以達到疏密有致，相互交融的效果。這是其他任何景觀元素都難以做到的。此外，在現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間設計中，科學有效的把自然植物景觀引入到室內(nèi)空間設計中，具有較好的效果。環(huán)境引入室內(nèi)裝飾，可以營造一個清新自然的氣氛，給居住人們帶來舒適的感覺。建筑室內(nèi)空間設計中，融入植物與花卉，不僅能夠起到觀賞價值，而且能夠降低人們的壓力，通過自然屏障，避免空氣與噪音的污染。在室內(nèi)植物造景中，可以創(chuàng)建豐富多彩的季相變化，構(gòu)建富于詩情畫意的意境美，給人們的交流提供舒適、寧靜、和諧與輕松的環(huán)境，給人以心理、生理上的愉悅。在室內(nèi)植物造景，可以有效的改善室內(nèi)空間環(huán)境，具有增濕降溫作用，能有效的改善室內(nèi)小氣候，并對煙灰、粉塵有明顯的阻擋、過濾和吸附作用。

3.2實現(xiàn)建筑空間功能與形態(tài)設計的有效融合

實現(xiàn)建筑空間功能與形態(tài)設計的有效融合，是現(xiàn)代建筑空間設計的一個發(fā)展趨勢。近年來，我國建筑室內(nèi)的基本功能趨于多樣化和完善化發(fā)展。同時，人們對高檔化和個性化的追求越來越強，更加注重建筑室內(nèi)的設計形式及其品味。在當今室內(nèi)空間環(huán)境的設計過程中，人們的觀念逐漸受到了生活內(nèi)容變化的影響。在建筑室內(nèi)設計的功能方面重視程度有所提高，在建筑內(nèi)部布置的功能設施越來越多。如果這些設施不能很好的組織起來，將會對室內(nèi)的空間形態(tài)和尺寸產(chǎn)生一定的影響。因此，考慮到室內(nèi)空間形態(tài)方面，在設計的過程中建筑空間除廚房和衛(wèi)浴間之外，應為大開間構(gòu)架式的布局。這樣的措施可以使不同的住戶，根據(jù)使用功能及家庭成員數(shù)量進行居室的分割和安排。此外，在建筑室內(nèi)裝飾材料的選用過程中，相關(guān)設計人員要采用“綠色”裝飾材料。

3.3建筑室內(nèi)空間設計要主次分明

在建筑室內(nèi)空間設計的過程中，要體現(xiàn)主次分明的設計原則。相關(guān)設計人員要明確：主次分明的設計概念要體現(xiàn)在一個完整的設計過程之中。在室內(nèi)空間設計過程中，不論室內(nèi)層次、空間大小情況如何，都要以起居室為核心。因為，起居室起著凝聚家庭的作用。由于起居室不僅具有聯(lián)系外界的功能，而且其平面與立面體現(xiàn)主人的物質(zhì)層次、精神層次以及其審美觀?？紤]到它的全局作用，在設計的過程中要以濃墨重彩進行設計。其墻面、地面和頂面等部分的色彩和選材要根據(jù)實際情況而定，保證其他空間也應與其設計風格的統(tǒng)一。同時，在建筑室內(nèi)空間的設計過程中，要保證其在原平面圖的基礎上進行適當?shù)恼{(diào)整和完善，形成科學、合理的平面布局?？傊?，建筑室內(nèi)空間設計要從功能合理、視覺愉悅以及使用方便等幾方面綜合考慮的同時，要落實好主次分明、重點裝飾的設計理念。

總之，在城市建筑室內(nèi)空間設計的過程中，相關(guān)設計人員要根據(jù)實際情況，居住建筑室內(nèi)設計原則，進行科學、合理的規(guī)劃和設計。在建筑室內(nèi)空間設計的過程中，相關(guān)設計人員不僅要重視其外觀形態(tài)的美觀，而且要重視與現(xiàn)代化住宅功能化方面的融合。此外，相關(guān)設計人員要不斷總結(jié)設計經(jīng)驗，并努力更新設計理念，從而使室內(nèi)空間設計更加完美，實現(xiàn)功能化、舒適化以及美觀化的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

【參考文獻】：

[1]孫晟泰. 淺談住宅建筑的室內(nèi)空間設計[J]. 黑龍江科技信息, 2011,(06)

[2]張洪波, 徐韶鵬. 淺析居住建筑室內(nèi)設計[J]. 黑龍江科技信息, 2009,(36)

[3]董舫,王春暉. 室內(nèi)空間設計的美學原則[J]. 藝海, 2010,(03) .

[4]崔雅楠. 綠化在現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間設計中的應用[J]. 中國新技術(shù)新產(chǎn)品, 2011,(01) .

[5]梁潔梅. 淺談室內(nèi)空間的設計手法[J]. 現(xiàn)代裝飾(理論), 2011,(04) .

室內(nèi)空間設計范文第4篇

關(guān)鍵詞：空間設計；平行空間；傳承性；文化性

博物館室內(nèi)空間設計是博物館以及其所收藏的文物與參觀者之間交流的途徑。博物館給觀眾的最直觀的感受應該是其所收藏、陳列的諸多文物。但是在這些以文物作為主體的博物館中，博物館的室內(nèi)空間設計也同樣是必不可少的一個環(huán)節(jié)。那么室內(nèi)空間設計在博物館中究竟扮演著什么樣的角色？本文以首都博物館室內(nèi)空間設計為例，進行空間整體布局、空間設計與表情設計特點分析，認為博物館室內(nèi)空間設計已經(jīng)超越了以往以陳列文物為中心的設計理念，空間設計不再只停留在對文物擺放，展柜款式等的研究上，而開始以參觀者為中心，同時兼顧文化傳承性與藝術(shù)性的設計方向發(fā)展。

一、首都博物館建筑文化對室內(nèi)空間設計的影響

首都博物館的整體設計現(xiàn)代簡約，體塊渾厚方正，平面結(jié)構(gòu)整齊，建筑表面高低凹凸錯落有致。建筑上最有特色的是將傳統(tǒng)中式出挑的木質(zhì)房檐轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代材質(zhì)的不銹鋼頂棚，用現(xiàn)代技術(shù)將中國傳統(tǒng)的建筑與文化形式建構(gòu)在建筑中，既表達出首都博物館傳統(tǒng)文化的特性，又適當搭載在西方現(xiàn)代建筑的形式之上。首都博物館建筑外墻一根貫穿室內(nèi)外的青銅斜柱打破了傳統(tǒng)的空間格局，使得其室內(nèi)外有了直接的關(guān)聯(lián)，形成了一種獨特的風格與室內(nèi)布局形式。室內(nèi)空間設計也保留了帶有中國傳統(tǒng)特色的中心軸線對稱格局，既有著鮮明的時代氣息，又不失中國傳統(tǒng)的韻律。室內(nèi)設計還運用了大量能夠反映中國傳統(tǒng)特色的符號，比如來自青銅器表面的幾何紋樣，展廳門上篆書印章似的把手，展示公告版?zhèn)让娴淖瓡≌鹿P畫等。這些具有中國傳統(tǒng)特色的平面符號象征了首都博物館的歸屬與氣質(zhì)，使觀眾在參觀的過程中除了完成對文物的了解外，還能更加深刻感受到傳統(tǒng)事物所帶來的文化氣息。

二、首都博物館室內(nèi)空間設計的規(guī)劃與布局

（一）序廳設計

序廳是觀眾進入博物館后首先接觸的空間區(qū)域，也是對博物館思想與博物館藝術(shù)的高度概括。首都博物館作為一個綜合性博物館，各展覽之間的主題乃至藝術(shù)品陳列跨度較大，所以博物的序廳設計更像是前廳一般，進門即可觀博物館空間的整體景象，承擔了大廳交通樞紐并且協(xié)調(diào)連接各個空間與展廳的任務。相對于序廳，各個分展廳的空間設計都是圍繞一個主題展開，如精品佛像展、珍寶館、民俗館等，其室內(nèi)空間設計也采用了大量符號化的元素以彰顯主題所帶來的情感，展陳設計形式上也相對自由。

（二）空間的整體規(guī)劃

首都博物館室內(nèi)空間的規(guī)劃清晰明確，是以樓層的整體分割進行劃分的，即一層一個展覽空間，觀眾可以逐層參觀瀏覽。每一層的展廳、廁所、休息區(qū)、通道都是相同比例的排布，這樣的做法雖然會顯得少了些新意，但是方便了觀眾的參觀瀏覽，也使觀眾更容易把握博物館各個分展廳的主題。在展示空間中有大型器物或巨幅掛件時，通道和休息區(qū)面積要更大些；精致小型物件的展示空間區(qū)域，通道和休息區(qū)域面積則要小一點。而且，通道和休息區(qū)的空間布置有張有弛，可以緩解人們的疲勞。首都博物館除了展示功能外也具有現(xiàn)代博物館的休閑功能，如多媒體展示區(qū)、文化產(chǎn)品銷售區(qū)、餐飲區(qū)等。憑借首都博物館整體有序的室內(nèi)空間規(guī)劃，觀眾可以在參觀過程中了解整個博物館的區(qū)域劃分以及規(guī)劃自己在首都博物館內(nèi)的行動路線。

（三）相同與差異的平行空間設計

首都博物館室內(nèi)展示空間大體布局可分為兩部分，即位于方形空間的展廳與位于圓形空間里的展廳。方形空間展廳位于建筑右側(cè)，該展區(qū)是對北京文化的一個概括性的展示，由老北京民俗、館藏藝術(shù)品、北京文物、歷史文化以及臨時展廳所構(gòu)成。展廳以不同年代的展品、藝術(shù)形式等分層展示，其展示設計也根據(jù)展覽內(nèi)容而呈現(xiàn)不同的形式。由于部分藝術(shù)形式具有相關(guān)聯(lián)的特性并易于分類，通常將其設置在同一個展廳進行展出，如佛像、京劇、瓷器這三個展廳位于首都博物館方形展廳四樓，這樣的布局可以使觀眾易于比較展品類別之間的個性，也易于統(tǒng)一經(jīng)營管理。圓形空間展廳位于建筑左側(cè)，即上文所提到的青銅柱狀的內(nèi)部空間，共分為六層，可再詳細劃分為兩個功能分區(qū)：四層藝術(shù)精品展區(qū)和兩層多媒體互動區(qū)域，內(nèi)容主要包括：書房珍玩精品、玉器精品、青銅藝術(shù)精品、書法繪畫藝術(shù)精品和多媒體視聽室。四層藝術(shù)精品展區(qū)的設計風格、方法、用料統(tǒng)一，展品的區(qū)別僅僅是藝術(shù)形式的區(qū)別。展廳的空間設計也以對稱的幾何形態(tài)為主，各個展廳相互平行，以一條螺旋上升的通道相連接、除了高度的升降外，并沒有明確的分割與遮擋，給人以連貫的感覺。首都博物館的室內(nèi)空間布局能夠讓觀眾對展示區(qū)域有一個明顯的劃分，同時也對展示路線以及展品類型有一個清晰的認識。其將同類的展品進行相似的空間設計來展示，并在交通上使其相連形成等價的平行空間；將差異性較大，種類相對獨立的主題性強的展品逐層展示。這兩種既有相同又有差異的平行空間設計，構(gòu)成了整個首都博物館展示空間的布局特色。

三、首都博物館室內(nèi)空間的表情設計

（一）材質(zhì)的原創(chuàng)設計

首都博物館室內(nèi)材質(zhì)設計體現(xiàn)了現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文化的碰撞，鋼結(jié)構(gòu)棚頂、玻璃幕墻、灰色花崗巖地面與青磚元素、北京出土西周時期青銅器紋樣的搭配，使室內(nèi)空間既體現(xiàn)出現(xiàn)代文明的符號，又呈現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的痕跡，同時也使空間顯得整體而協(xié)調(diào)。此外，來自老北京的榆木墻面與磚石、青銅等材質(zhì)，形成了明顯的對比，給人以自然親切的感覺，并喚起了人們對歷史的記憶。

（二）肌理的對比設計

首都博物館在整體的建筑框架內(nèi)保持布局與色調(diào)的統(tǒng)一，并通過對天花板、地面材料肌理的微妙變化，形成了一種大框架相同，而局部變化微妙的對比設計。序廳的地面鋪裝配合玻璃墻體的肌理起到了很好的空間拓展效果，但是反觀各個展廳的空間則明顯低矮，地面鋪裝與墻面機理采用亞光設計，給人以穩(wěn)重收斂的視覺效果。這樣的設計在加強序廳與各展廳材質(zhì)肌理對比的同時，更加突出了序廳與展廳的不同功能性。此外，室內(nèi)空間還充分運用了亞光與反光、橫與豎、疏與密、正與斜的對比。

（三）色彩的協(xié)調(diào)設計

首都博物館室內(nèi)空間整體采用灰色調(diào)，這在一定程度上與傳統(tǒng)北京古城的灰色調(diào)相呼應。墻體的裝飾、導視牌、電梯間等都是以灰色或者是重色調(diào)為主，這樣不僅使整個博物館的室內(nèi)空間形成一個統(tǒng)一的色彩環(huán)境，又能烘托出展廳的展品。例如，在方形展區(qū)頂樓的民俗展中展出的北京四合院大門、門墩、影壁等，就很自然地融入到灰調(diào)的大環(huán)境中；而某些展廳中的牌樓場景與少量的紅色飾物燈籠等色彩起到了點綴的作用，同時也不會影響整體空間的色調(diào)。

（四）動靜的相融設計

首都博物館傾斜的圓形空間打破了相對呆板的對稱格局，為整體的室內(nèi)空間添加了活躍的動態(tài)。地下小橋流水與竹園的設計在博物館靜雅的氛圍之中開辟出具備中國元素的動態(tài)景觀，打破了傳統(tǒng)博物館空間封閉、沉悶的感覺。青磚元素與街道牌樓作為首都博物館的獨特亮點，使觀眾在體會傳統(tǒng)文化的同時，仿佛能感受到京城市井的喧囂與熱鬧。正是在這動與靜的相融之中，使室內(nèi)設計在首都博物館空間之中展現(xiàn)出最大化的作用。

四、博物館室內(nèi)空間設計的規(guī)劃建議

第一，以人為本的服務性。博物館作為面向公眾開放的公共區(qū)域，必須做到以人為本。因為無論是精美絕倫的文物還是擁有千百年歷史的藝術(shù)瑰寶，作為展品出現(xiàn)在博物館當中首先需要有一個受眾面，那便是觀眾，這是無法逃避也必須要重視的一個事實。能否合理規(guī)劃室內(nèi)展示空間，處理好一條明確的展線交通，以及在保護文物的同時，做到合適觀眾參觀的燈光以及對觀眾的互動等，真正做到以人為本的設計，是現(xiàn)代社會博物館室內(nèi)空間設計的基本出發(fā)點。第二，文化的傳承性。室內(nèi)空間設計作為展品與觀眾溝通的橋梁，在制作上的投入比例應該得到重視。博物館室內(nèi)空間經(jīng)過設計者對博物館主題的深入了解后所做出的設計，應該滿足其主題所帶來的文化傳承性，這樣不僅加強了展品的吸引力，同樣也加強了與觀眾的溝通效果。第三，行業(yè)的藝術(shù)性。作為博物館的室內(nèi)空間設計有別于一般的設計實踐活動，因為博物館是具有文化歷史積淀的公共場所。博物館室內(nèi)展示空間設計的藝術(shù)性，也直接影響了觀眾對于博物館參觀經(jīng)驗的反饋。

五、結(jié)語

博物館室內(nèi)空間設計，作為一段連接觀眾與文物的橋梁，不僅要注重藝術(shù)與功能的美與合理，同樣不能忽略博物館的內(nèi)核—展品所帶來的獨特的生命力以及文化氣質(zhì)。首都博物館的建筑、室內(nèi)空間與文化內(nèi)涵三者相輔相成、高度統(tǒng)一：建筑由外到內(nèi)相互延伸映射；材料凸顯了北京地區(qū)的地域特性；室內(nèi)空間設計的方法手段與所展出展品高度統(tǒng)一，加強觀者對于游覽的畫面感，使觀者對首都博物館產(chǎn)生出一種獨特的記憶。這正是首都博物館室內(nèi)空間設計所產(chǎn)生出來的標志化效應。因此，僅僅針對博物館內(nèi)容進行室內(nèi)空間設計，而忽略了其背后的文化特性，是不完整的。博物館的文化特征決定了如果不利用合適的手法進行設計，室內(nèi)空間設計勢必在效果與表達力度上大打折扣。博物館室內(nèi)空間設計，必須也只能按照其所適用的文物的特質(zhì)和文化特性進行創(chuàng)意構(gòu)思、設計建造，如此才能有效地建立起這座觀眾與文物之間的橋梁。

作者:楊茗 李驁 單位:北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院

參考文獻：

[1]宋向光.物與識：當代中國博物館理論與實踐辨析[M].北京：科學出版社，2009.

[2]楊丹丹，閻宏斌.博物館教育新視閾[M].北京：文物出版社，2009.

[3]晉潔芳，王啟照，夏林根.展覽場館空間設計[M].上海人民出版社，2011.

室內(nèi)空間設計范文第5篇

所謂“材料偏離”即是對材料認知習慣性、自動性、平淡性的表達常態(tài)加以違背，對不尋常、非自動、間斷性的材料感知保持開放、敏感的態(tài)度。材料偏離是將規(guī)范的材料的使用形式加以偏離，破壞，背離，重構(gòu)，以創(chuàng)造出新的表現(xiàn)形式，使其給人一種陌生化的知覺感受。新形式的出現(xiàn)并非為了表達新的內(nèi)容而是為了替代已失去藝術(shù)性的舊形式，而是為了產(chǎn)生賞心悅目的審美體驗。在空間營建過程中材料使用的偏離主要體現(xiàn)在對材料界面特征的偏離，對材料用途的偏離及材料建構(gòu)方式的偏離三個方面。

1.1材料界面特征的偏離

材料的表面屬性特征都代表其各自的材料語言（如鋼鐵給人堅硬的感覺，紙給人的樸素整潔的感覺，玻璃給人清澈光滑的感受等等。）在實踐中使用這些材料的時候，常對材料的表面進行拉伸，褶皺，腐蝕，嵌入等處理，將材料賦予新的視覺特征，也可以把這個過程稱作為材料的二次設計。例如鋼板的堅硬早已成為人心中固有觀念定式，而將鋼板表面經(jīng)過大弧度的凸凹處理，在視覺上賦予鋼板柔軟的特征，降低鋼板的堅硬視覺特征，造成一種在同種材料上的極端屬性沖突現(xiàn)象；將平整的紙張褶皺，將造成一種具有紙張質(zhì)感的褶皺表面效果。這種無論是極端的沖突想象，還是褶皺的表面效果都將成為空間設計的有力造型手段，瑞士建筑師吉貢-古耶（GigonGuyer）在對羅梅赫茲博物館進行設計的時候，在材料運用上采取了將預置的混凝土墻板中加入了石灰石和銅粉，伴隨著水流的沖刷銅粉顆粒在空間中氧化反應，在墻面上會留下一道道自然地綠色痕跡，讓墻面來記錄時間的流逝，這些手法都是在在突破人的固有知覺經(jīng)驗，創(chuàng)造新奇的心理感受，以此達到設計師的設計訴求。

1.2材料使用功能的偏離

材料使用功能的偏離是指我們在設計中要突破材料使用方式的思維定式，創(chuàng)造新的形式以產(chǎn)生悅?cè)藧傂牡膶徝荔w驗，這需要挖掘材料屬性，更新材料的使用方式，例如在滿足室內(nèi)空間環(huán)境質(zhì)量的前提下，可將建筑材料創(chuàng)造的運用到室內(nèi)空間設計上，將建筑中常見的建筑材料（歐松板，鍍鋅鐵絲網(wǎng)，混凝土，空心磚，粘土紅磚等）經(jīng)過簡單的處理運用到室內(nèi)空間設計中，材料從室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)的同時，在材料沒有化學屬性沒有改變的前提下,卻增強了空間的新奇感受。在視覺上給人造成了一種陌生化的感覺，正是這種“陌生化”使人的感之與空間形象保持了一定的距離,觀者能夠更好的去感知空間情境。

1.3材料組合方式的偏離

界面圖形的構(gòu)成方式創(chuàng)新增強了材料的視覺表現(xiàn)張力。在滿足空間建構(gòu)合理性的前提下，打破固有觀念探索新的組合方式，運用材料的大小、形狀、色彩、肌理等視覺元素來形象化，空間情境需求決定了材料在空間上如何組織、排列，構(gòu)成方式可采用材料的分離、強調(diào)、覆疊、透疊、結(jié)合、減缺、差疊，重合等。

2材料對比強化空間視覺沖突

材料對比，是把具有知覺現(xiàn)象明顯差異、矛盾和對立的兩種材料在一起，進行對照比較的表現(xiàn)手法。安置在一定條件下，使之集中在一個完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔相成的比照和呼應關(guān)系?？臻g中材料對比的手法，有利于強化空間的視覺沖突，突出材料表面特征的表現(xiàn)張力，加強空間的藝術(shù)效果和感染力。主要通過幾下三個方面的對比來強化室內(nèi)視覺刺激強度。

2.1制造工藝對比

相同材料的不同工藝能夠產(chǎn)生不同的視覺感受，在室內(nèi)設計過程中常對同種材料進行不同的工藝處理，通過不同的構(gòu)造方法能夠產(chǎn)生不同的視覺效果，能夠給人一種煥然一新的感受。為了增強室內(nèi)空間的設計意圖的實現(xiàn)，常對材料進行二次工藝處理的方式來達到設計目的實現(xiàn)。

2.2表面特征對比

材料的表面具有其質(zhì)感、觸感、紋理、材質(zhì)、溫度等屬性，在實踐過程中對比呈現(xiàn)的方式并非是單一形式的作用，而是若干形式共同作用于一個設計目標，如在追求質(zhì)感對比的同時，觸覺，材質(zhì)等形式共同發(fā)揮作用。運用兩者材料語言的反差，激發(fā)空間視覺的沖突，激發(fā)空間環(huán)境情趣。

2.3材料呼應強化空間連續(xù)互動

材料呼應是空間材料表現(xiàn)方法之一。是指在空間中不同區(qū)域選用的相同材料，這樣會在視覺上彼此之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使空間情境達到均衡、和諧、含蓄的知覺體驗效果。室內(nèi)空間的連續(xù)主要通過材料呼應、形體呼應、構(gòu)成方式呼應、色彩呼應等形式。呼應加強空間的聯(lián)系，增強空間的整體感覺。在進行室內(nèi)空間視覺序列處置上，可通過在室內(nèi)整個序列上多設置具有相同因素的視覺形態(tài)，進而加強空間的連續(xù)感。強化室內(nèi)環(huán)境的整體感覺。

3結(jié)語