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「貓來了」！2003年3月28日，西洋音樂劇史上最受歡迎的《貓》登陸中國，在上海進(jìn)行了其在中國的首場演出。與此同時(shí)，《貓》劇將在上海和北京連演100多場的氣魄，其聲勢之浩大也是中國演出市場前所未見的。過去22年來，這部紅透全球的音樂劇《貓》，不僅是在英國倫敦和美國百老匯上演時(shí)間最長的音樂劇，其在全世界200多個(gè)國家演出達(dá)9000場的記錄，更是表演藝術(shù)界史無前例的傳奇。對于《貓》劇的到訪中國，獨(dú)家引進(jìn)音樂劇劇本版權(quán)的上海譯文出版社表示：「《貓》劇征服世界靠的不僅是華麗的舞臺(tái)、璀璨的服飾，更是用深厚的文化魅力在感染人們?！敦垺穭〉顷懼袊枧_(tái)作為一個(gè)文化注釋，有望為借鑒國外文化產(chǎn)業(yè)如何將高雅文化轉(zhuǎn)為雅俗共賞的大眾文化提供參照」。

《貓》的由來

一般而言，音樂劇的劇本要與音樂相匹配。所以在音樂劇創(chuàng)作之前，劇本作者要與作曲者討論商議，達(dá)成一定的默契，然后劇本作者才能開始創(chuàng)作，以期創(chuàng)作后的劇本能給作曲者最大的空間來施展音樂才華。《貓》的誕生則有些與眾不同。《貓》的劇本取材于以長詩《荒原》聞名于世的英國詩人湯瑪斯?史特恩?艾略特(ThomasSternsEliot)的詩集《擅長裝扮的老貓精》，這首詩原是這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主艾略特為兒童創(chuàng)作的，所以詩句中充滿了想象與童真；詩作完成于1939年10月，而音樂劇《貓》的創(chuàng)作卻開始于1977年，兩者相差了38年。在艾略特1965年逝世時(shí)，他一定不會(huì)想到他的這首詩作竟會(huì)在年后成為全世界最受歡迎的音樂劇的劇本。

著名音樂劇作曲大師安德魯?勞德?韋伯(AndrewLloydWebber)于1977年開始著手為《擅長打扮的老貓精》編寫音樂，他為這首詩寫了好多片段，他這樣做其實(shí)是源于小時(shí)候讀過這首詩的濃厚興趣。一開始韋伯只打算寫一些在舞臺(tái)上演出的小品，完全沒有創(chuàng)作音樂劇的念頭。因?yàn)檫@首詩沒有戲劇情節(jié)，更沒有戲劇張力，不具備創(chuàng)作為音樂劇的條件。1980年，在愛德蒙頓的音樂節(jié)(EdmontonFestival)上，韋伯公演了他寫的好幾個(gè)片段，當(dāng)時(shí)艾略特的遺孀瓦雷莉?艾略特(ValerieEliot)也參加了音樂節(jié)，并且?guī)Ыo韋伯許多艾略特沒有發(fā)表的詩稿和故事，于是就因?yàn)檫@一偶然的機(jī)遇，意外地給韋伯帶來了創(chuàng)作音樂劇的靈感，他感到“魅力貓”的遭遇正是故事的主題所在，如果加入這些詩稿和故事，就可以構(gòu)成一部有頭有尾的音樂劇了。

盡管如此，韋伯創(chuàng)作《貓》的念頭還是遭到了絕大多數(shù)人的反對，他們認(rèn)為用詩作來創(chuàng)作音樂劇將是一個(gè)致命的錯(cuò)誤。原因在于音樂劇需要的是情節(jié)，用詩作來做劇本無法起到表達(dá)劇情的作用，況且詩的作者艾略特和韋伯也不可能事先溝通。而韋伯的態(tài)度則是，我這部音樂劇可以不依靠劇情，只要有氣氛，他相信：音樂劇可以不用劇情來打動(dòng)人。韋伯找來了一批頂尖的導(dǎo)演、舞蹈設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)師……，經(jīng)過這些人的協(xié)同努力，1981年5月11日《貓》正式在倫敦登場上演。演出前，正如人們一開始的預(yù)計(jì)，大家對《貓》的前景并不看好，人們始終認(rèn)為，上演一部取材于兒童詩作的音樂劇只會(huì)帶來災(zāi)難性的后果。甚至直到演出的前一天，劇團(tuán)也沒有籌集到足夠的資金，劇院的老板心灰意冷，甚至想要違約退出。至于后來的情況誰都清楚，《貓》的首演一炮而紅，成為世人矚目的音樂劇。誰也沒有料到《貓》竟然能成為迄今為止演出時(shí)間最長的音樂劇，誰也不會(huì)料到一部不以劇情取勝的音樂劇竟然能這樣感人。

永遠(yuǎn)的《回憶》

比起其它著名的音樂劇，中國聽眾最熟悉的一定是《貓》。原因不在其它，而在于劇中一首歌的力量，那就是《回憶》。自《貓》誕生以來，《回憶》這首歌就開始傳播四海，那如泣如訴的旋律，一下就能抓住人們的心。大多數(shù)人也是聽了《回憶》之后才知道有《貓》這出音樂劇?？础敦垺?，很大一部分人會(huì)關(guān)注這首令人動(dòng)容的歌曲，不管其它時(shí)候《貓》怎幺跳怎幺舞怎幺鬧，演唱《回憶》的時(shí)候都是演員最深情、觀眾最感動(dòng)的時(shí)刻，這也使得該劇更具有生命的意味和充滿哲理的想象。

《回憶》這首歌是由劇中的主角魅力貓“格里澤貝拉”演唱的，這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首《回憶》。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)，因?yàn)樗械呢垖Α案窭餄韶惱钡目捶ǘ紝⒃谶@首歌后發(fā)生改變，如果這首歌不感人，無疑就是全劇的失敗。

據(jù)說在臨近首演的時(shí)候，導(dǎo)演依然對劇中高潮點(diǎn)的音樂不夠滿意。他總覺得這個(gè)音樂應(yīng)該是一首更感人，更能讓觀眾投入的歌曲。韋伯起先并不愿意重寫，但最后還是聽從了導(dǎo)演的要求。第二天早上，韋伯在鋼琴上給導(dǎo)演彈奏了他整晚熬夜寫作的音樂。導(dǎo)演聽完后，對旁邊的人說：「請你們記住這一刻，因?yàn)槟銈兟牭降?，就是一首能被稱為傳奇的樂曲?！惯@首曲子，就是《回憶》。在當(dāng)時(shí)，《回憶》還沒有歌詞，只是一個(gè)旋律。為此，導(dǎo)演找了三位詞作者寫作歌詞，但都沒有得到滿意的結(jié)果。導(dǎo)演看時(shí)間已經(jīng)不多，于是決定自己來寫作《回憶》的歌詞。他來到自己在鄉(xiāng)下的別墅，花了整整一個(gè)星期的時(shí)間重讀艾略特的詩集，借用了艾略特的另一首詩作《風(fēng)夜狂想曲》為參照，寫出了這首動(dòng)人心魄的《回憶》。

事實(shí)證明，這首《回憶》確實(shí)起到了感化人心，支撐劇情和終結(jié)全劇的效果。每個(gè)聽眾聽完了《回憶》后都會(huì)心滿意足地哼著《回憶》的旋律踏上回家的路。至今，全球已有250位藝術(shù)家錄制了《回憶》，其中既有流行歌星，也有古典明星，包括芭芭拉?史翠珊(BarbaraStreisand)，貝里?馬尼洛(BarryManilow)和多明戈(PlacidoDomingo)等。《貓》劇的音像和唱片銷售在全球也已經(jīng)突破了4千萬張。

《回憶》--Memory

詞：TrevorNunn曲：AndrewLloydWebber

Midnight,notasoundfromthepavement（午夜、路上寂靜無聲）

Hasthemoonlosthermemory（月亮也褪去記憶了嗎？）

Sheissmilingalone（她笑得多孤寂）

Inthelamplight（街燈下）

Thewitheredleavescollectatmyfeet（枯葉在我的腳下堆積）

Andthewindbeginstomoan（風(fēng)兒也開始哀鳴）

Memory,allaloneinthemoonlight（回憶，當(dāng)我獨(dú)自在月光里）

Icansmileattheolddays（我的笑只在往昔）

Iwasbeautifulthen（那時(shí)我多幺美麗）

IrememberthetimeIknewwhathappinesswas（回憶當(dāng)時(shí)才知快樂是什幺）

Letthememoryliveagain（讓回憶重新降臨）

Daylight,Imustwaitforthesunrise（晨曦中，我等待太陽升起）

Imustthinkofanewlife（我要為未來思慮）

AndImustn''''tgivein（而我不能放棄）

Whenthedawncomes（當(dāng)黎明到來）

Tonightwillbeamemory,too（今夜也將會(huì)成為回憶）

Andanewdaywillbegin（新的一天就要開啟）

Burntoutendsofsmokydays（每日都像燃燒的煙霧）

Thestale,coldsmellofmorning（霉味充滿著清晨的空氣）

Thestreetlampdies（街燈熄滅了）

Anothernightisover（又是一夜過去）

Anotherdayisdawning（又是一個(gè)黎明將至）

Touchme,it''''ssoeasytoleaveme（靠近我，離開我多幺容易）

Allalonewiththememoryofmydaysinthesun（讓我獨(dú)自回憶，回憶昨日美麗）

Ifyoutouchme（如果你靠近我）

You''''llunderstandwhathappinessis（你將明白快樂的意義）

Look!Anewdayhasbegun（看！新的一天已經(jīng)來臨）

編曲小記

已經(jīng)記不得第一次聽到這首《回憶》是什幺時(shí)候的事了？（不過肯定是在1981年5月11日之后）印象中最初是透過收音機(jī)收聽芭芭拉?史翠珊(BarbaraStreisand)的演唱，實(shí)話說、當(dāng)時(shí)只是覺得好聽，但說不上感動(dòng)（可能當(dāng)時(shí)年紀(jì)還輕無法體會(huì)歌中的含意吧）。而后復(fù)經(jīng)過了許多年，某日在臺(tái)北的唱片行見到了一張安德魯?勞德?韋伯的音樂劇精選CD，看到其中有《回憶》這首歌曲，同時(shí)還有《歌劇魅影》、《阿根廷別為我哭泣》等韋伯的經(jīng)典之作，而且都是原汁原味的「原唱版」，于是帶回家小心翼翼的拆開CD封套，一首一首歌曲的逐一品味，就在《回憶》的歌聲響起時(shí)，我立刻就被英國女歌手依蓮?派吉(ElainePaige)如天籟般的嗓音深深吸引，當(dāng)下我便決定要將這首歌曲改編用吉他演奏。自1997年，《回憶》做為我的音樂會(huì)返場曲目以來，每每在音樂會(huì)后總會(huì)有不少愛好者向我索要樂譜，足見此曲確實(shí)深受一般大眾的喜愛，此次借由《吉他中國》發(fā)表，除可省去我一再復(fù)印的勞頓希望可以一饗所有的吉他愛好者，也希望可以一饗所有的吉他愛好者！

演奏提示

首先就像演奏所有的作品一樣，在演奏每一首作品之前一定要做一些「功課」，這些功課包括對作品的概括認(rèn)識(shí)（作曲家生平、創(chuàng)作背景、曲式、和聲），其次就是作品的實(shí)質(zhì)感情內(nèi)容，訴求的表達(dá)情境，最后才是研究譜面上的左右手運(yùn)指法，決定音樂的處理。如同我們在彈奏《卡門》一樣，如果我們連作曲家比才是誰？卡門是誰？它所使用的素材、音樂創(chuàng)作手法和歌曲的歌詞內(nèi)容都不清楚的話，又如何能彈奏出《卡門》應(yīng)有的韻味呢？

當(dāng)然這些工作都齊備了也不一定表示就能彈出動(dòng)人心弦的音樂，因?yàn)樗械目茖W(xué)研究最終還是必須回歸到音樂性的表現(xiàn)上，而這種音樂性的表現(xiàn)既是主觀的情感表達(dá)，更重要的是對美的客觀感應(yīng)和接受是否與主觀條件達(dá)成一種平衡、和諧、或稱共鳴更合適吧！換句話說就是一個(gè)演奏者如果不能感動(dòng)自己就絕不可能感動(dòng)別人，而能感動(dòng)自己的演奏者也未必能感動(dòng)聽眾，因?yàn)檠葑嗾咦陨韺γ赖母袘?yīng)和標(biāo)準(zhǔn)是否與“眾”的水平一樣，這恐怕唯有通過音樂會(huì)這種形式才能檢驗(yàn)得出吧？

言歸正傳，如前文介紹，《回憶》是一首旋律非常優(yōu)美、歌詞內(nèi)容感人至深的音樂，所以在演奏時(shí)首先一定要充分的把旋律的歌唱性和音色掌握好。節(jié)奏方面，8/的拍子其實(shí)也可以將它視為4/4拍來彈奏（就是三連音、三個(gè)八分音符為一拍）；除此，演奏的速度雖然提示著「自由」，但這個(gè)自由并不是表示演奏時(shí)可以隨意變換速度，而是指在演奏中應(yīng)當(dāng)充分運(yùn)用彈性速度（rubato）來增加音樂的張力和感染力。

技巧方面，唯一可以多所著墨的只有封閉和弦及泛音，編曲時(shí)因?yàn)榭紤]到樂器的共鳴和轉(zhuǎn)調(diào)（D大調(diào)和A大調(diào)是吉他可以得到最佳音響共鳴的調(diào)性），加上原曲旋律及和聲進(jìn)行的需要，所以封閉和弦使用得較為頻繁也就在所難免，不過這些封閉和弦都不是非常復(fù)雜的，只要稍加練習(xí)應(yīng)該都能駕輕就熟的應(yīng)付裕如。至于結(jié)尾處的泛音，并不一定全部都要使用人工泛音，有些連接或把位變換的地方也可以采用自然泛音。

最后一點(diǎn)，在這個(gè)編曲有兩個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)處（D→A,A→D）的過門音階，此處最好能夠根據(jù)自己的理解做即興演奏（Improvisation），不過長度必須控制在合理的范圍內(nèi)，適當(dāng)?shù)募磁d演奏，往往可以使音樂帶來令人意想不到的氣氛和感動(dòng)，并且為每一個(gè)人的音樂生活留下最美好的《回憶》。