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現代科學技術與建筑藝術的聯姻

1功能主義與芝加哥學派

19世紀歐美各國相繼進入工業革命時期，在探索建筑如何適應時代需要的問題上，美國走出了嘗試性的第一步，代表性的思潮是功能主義的出現。1871年的芝加哥大火過后，城市重建十分迫切，新的城市建設必須滿足芝加哥作為美國中部經濟和交通樞紐的城市地位。城市發展對于密集的工業區和高層辦公樓的迫切需要，伴之鋼筋混凝土和金屬框架結構技術的成熟，推動了芝加哥的建筑師對于高層建筑形式的探索。芝加哥學派最重要建筑師之一沙利文在其著作《高層辦公樓的美學考慮》中提出的“形式追隨功能”的口號成為功能主義建筑發展的起點(圖4)。沙利文的學生賴特進一步從功能的角度發展了住宅平面的自由形式，放棄了從裝飾出發的設計手法，引領了功能主義建筑發展的第一個高峰期。但是，芝加哥學派沒有從根本上解決建筑的功能與形式、技術與藝術的關系問題，因此這種方法并未普及到其它類型的建筑領域。

2功能主義與包豪斯

1923年，包豪斯在魏瑪舉辦了一次重要的展覽會，格羅皮烏斯發表了新的宣言，明確提出了“藝術與技術，新的統一”的口號，實現了包豪斯的轉向:從手工藝時代走向了機械的、大批量生產的工業化時代。1926年，格羅皮烏斯為功能主義給出清晰的定義:“通過對于形式、技術和經濟性的系統化理論及實踐研究，包豪斯尋找到建筑由內而外的形式，它是建筑內部功能和自身‘性質’的產物，我所說的‘性質’指的是建筑的形式源自于用現代化的材料通過現代的生產和建造方法來實現。我們把這種設計方法稱之為功能主義的設計方法”［1］。包豪斯校舍(圖5)就是其理論的實踐，格羅皮烏斯還通過一系列住宅設計實踐，徹底解決了功能與形式、技術與藝術的關系問題，使之成為推動現代建筑向前發展的核心要素。通過包豪斯的探索，功能主義成為現代建筑的主流，并造就出一大批現代主義建筑大師，功能主義也隨之達到第二個高峰。

3從美學高度理解建筑技術

自從鋼框架和鋼筋混凝土框架結構技術成熟以來，建筑的構件間相互剝離，突出承重與非承重、結構與非結構的區別日趨明顯。從法古斯工廠、包豪斯校舍到薩伏伊別墅，建筑都被精簡成基本要素———柱子、梁、屋頂，并暴露在建筑的表皮之外。正如密斯所言:“當技術實現了它的真正使命，它就升華為藝術”［2］。從這一點來說功能主義者是自覺地將理性主義的方法納入建筑創作中，并且察覺到理性主義在工業化條件下的高效性和與現代藝術結合的可能性。密斯設計的高層建筑形式在美國乃至世界普及，正如他所提倡的“用混凝土框架、鋼和玻璃建造皮與骨的建筑”［3］，西格拉姆大廈(圖6)便是這一時期密斯的代表作。他所推崇的鋼和玻璃的結構理性主義的背后是以高效的工業化生產和裝配為依托的，現代建筑已不必再有像中世紀的教堂那樣漫長的建造周期。在高技建筑中，結構功能的優化通過建造的快捷來體現，突出表現為標準化構件與裝配式施工;裝配的概念可以小到一個螺栓，大到一個整體房間單元。同密斯推崇鋼結構一樣，柯布西埃把鋼筋混凝土結構的應用推到極至。在昌迪加爾法院(圖7)設計中，他對鋼筋混凝土預制與裝配進行研究與應用，不但實現了其標準化、產業化的高效性目的，同時也達到了這種理性活動所產生的特殊的美學效果。

建筑的發展對科學技術產生新的要求

社會的進步及科技的發展使建筑不斷進化，進而不斷為之增添新的內涵，由單純謀生的住所，進化為文化的載體、精神的場所，由此使建筑擁有了藝術性的內涵。然而，無論是對人們基本生存需求的滿足，還是對文化藝術的形式表達，最終都要落實為一定的材料及物質技術形式，技術是建筑的原始出發點，也始終是建筑的實現手段。隨著生產力的發展，科學技術的進步，建筑也隨之發展，而建筑的發展又絕對不是被動地依賴科學技術的發展而發展，它還不時提出要發展自己所必須解決的問題，促進科技研究的深入發展，從而能動地促進了科學技術的革新，這便是建筑藝術和科學技術的辯證共生關系。圖8蓬皮杜藝術中心人們的生活提高了，人們對生活質量的要求也隨之提高，由于有要求，又有可能，于是各種新的建筑類型如航空港、超級市場也就出現了，建筑設計的領域也大大擴展。面對科學技術的高速發展，許多將要出現的新事物令人拭目以待。很多建筑師抓住了這一點，把這種科技的藝術展示當作一種強有力的創作表現手段。他們的作品不僅產生了獨具一格的風采，有些甚至成為了一種時代的標志。由于受到機械主義的影響，這些建筑師在設計中往往自覺的運用技術進行表現，其作品中往往夸大技術的作用，認為技術是在解決一切問題中的絕對權威的地位。20世紀70年代巴黎的蓬皮杜藝術中心(圖8)的創作正是這樣，該建筑的形象令人耳目一新，在建筑的外觀上，沒有常見的墻體與開窗的處理，只有暴露的鋼結構框架與鮮艷的設備管道，建筑的形象與內部結構之間的聯系不復存在，外顯的結構和設備元素成為最具表現力的主題，構件之間的精密連接與組合表達了對技術邏輯的尊重，將建筑的尺度感轉化為不同結構組件的尺寸，通過空間流線的組織，使一切展現得自然而親切。

技術表現主義的持續發展

許多熱衷于技術表現的當代建筑師也開始將其目光轉向技術表現與自然環境的結合。在技術表現中，建筑師所面臨和需要解決的嶄新課題是如何運用現代高技術去實現建筑與自然的融合。在這個領域，歐美國家處于領先的位置，涌現出一批擅長運用結構技術的建筑師，他們針對所在地區的自然地理環境，創造出了豐富多彩的、根植于自然的、極具技術表現傾向的建筑。許多優秀的工程實例為我們展現了結構技術表現與自然環境相結合的方式與手段。這其中主要有兩種方式:尊重保護自然和融于自然。尊重保護自然是從形態的角度出發，在建筑的布局、空間組合以及外觀形態上注意保護周圍的自然環境，尤其是生態價值和景觀價值較高的自然環境，使建筑以一種謙虛的態度面對大自然，技術的運用過程中盡量減輕自然環境中的人工痕跡，甚至犧牲自我表現的機會，最大限度地維持自然環境的原始風貌。建筑的美表現為人造之美，是人工的產物，有著自身的內涵和法則。自然與人工是矛盾的統一，而將建筑有機地與自然環境融成一體，在整體上達到美的升華，則是建筑藝術所追求的目的。建筑師通過運用新的科學技術，可以將建筑與所在地域的自然環境有機融合，使建筑師的藝術構想得以成為現實。將特定自然環境的意義訴諸于建筑的形象，這種符號學的方法能夠賦予建筑某種自然的屬性，從而在視覺效果上與環境取得和諧一致。現代結構技術的發展與新型建材的應用使建筑師能夠較好地解決建筑的幾何性與自然地理形態非幾何性之間的矛盾，從而在建筑創造中表達出對自然環境的親和力。

結語

建筑至今仍在科學與藝術中搖擺不定，這并非是件壞事，正是因為對這個問題的思索才會形成如此眾多的風格和我們現在看到的各式建筑。建筑不是單純的形體或內部功能，其物質性以及使用功能、精神功能貫穿在建筑過程中，我們既是創造建筑的主體又是建筑的服務對象。技術和藝術的發展必須考慮人的因素。技術本身便與人及社會息息相關，因此不可避免地要將人的因素放在技術的中心位置，只有把技術功能的內涵加以擴展，直至覆蓋心理范疇，才能真正使建筑成其為人的建筑;只有運用適宜的技術，保護和保持地域特色，建筑才是有生命力的并且可持續發展。

作者：孫艷晨許劍峰李冰單位：重慶大學建筑城規學院山東科技大學土木建筑學院