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一、人物造型在藝術(shù)視覺語言中的具體作用

（一）人物造型可以彰顯影視作品視覺語言中人物

生活的時(shí)代特征、塑造影視劇中的特定人物。人物造型師通過對(duì)演員的面部化妝、發(fā)式梳理、服裝搭配等手段，首先在外貌上將演員塑造成了影視劇中形形色色的人物。影視作品中的人物都是在某一特定時(shí)期與特定環(huán)境中的具體人物，造型師對(duì)演員外部形象的恰當(dāng)處理，完成了劇中人物的個(gè)異性。人物造型能夠幫助演員更好地貼近人物。影視作品所講述的故事往往發(fā)生在一個(gè)特定的歷史時(shí)期，因此，設(shè)計(jì)師必須把握時(shí)代特征，通過人物的外在形象反映時(shí)代特色。除此之外，設(shè)計(jì)師還要仔細(xì)研究處于不同時(shí)代的人物的精神狀態(tài)、心理活動(dòng)，設(shè)計(jì)出最符合人物的造型，使人物的時(shí)代特征更加鮮明。如在電影《東風(fēng)雨》中，范冰冰扮演的歌女歡顏，其發(fā)式便是典型的上世紀(jì)二三十年代的“大波浪”、面部妝容精致濃艷、服裝精美華麗。這樣的造型使范冰冰飾演的人物美麗妖嬈，符合當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的歌女形象。

（二）人物造型能夠渲染情節(jié)、烘托氣氛

設(shè)計(jì)師根據(jù)腳本，將人物在某些情況下的心理狀態(tài)和外觀的變化表現(xiàn)出來，這樣，觀眾能夠快速理解劇情。有些關(guān)鍵情節(jié)能夠渲染情節(jié)、烘托氣氛。如疲倦的臉、寬松的衣服、衣服、撕裂、大汗淋漓、饑餓、口渴、口干、戰(zhàn)火槍彈等，都影響人物的情緒，使劇情緊張或輕松。

二、人物造型在影視藝術(shù)視覺語言中的影響力

人物造型不是附屬品，它是影視語言重要組成部分之一。在許多電視和電影中，一些情節(jié)難以用言語表達(dá)，而是通過人物造型烘托氣氛。角色造型設(shè)計(jì)主要是基于內(nèi)容的電視和電影的主題的影視作品，風(fēng)格樣式，提供腳本的文學(xué)形象，跨越時(shí)間和空間的外部和內(nèi)部因素，加上演員的外表統(tǒng)一的概念。設(shè)計(jì)師使用化妝技巧和特殊的服裝材料，力求鮮明地表現(xiàn)出角色的時(shí)代特征、地域特點(diǎn)，社會(huì)地位等等，它在影視作品中是不可或缺的一部分。影視作品中人物造型的恰當(dāng)與否，對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)力有一定的影響。不同的表演、不同的戲劇和不同的導(dǎo)演使人物造型技術(shù)和風(fēng)格也不同。這些人物造型技術(shù)和風(fēng)格包括夸張性、裝飾、有牽連、有象征性的等等。古希臘有一萬觀眾在露天劇院需要使用表情夸張的面具，而在現(xiàn)代，演員和觀眾之間的距離縮短，觀眾需要看到演員真摯的情感。電視連續(xù)劇《逃之戀》中的小鳳仙由人到中年的劉曉慶扮演。化妝師使用“外觀和感覺”的技術(shù)將劉曉慶化妝成了一個(gè)美麗的十幾歲的女孩。魅力迷人、溫柔、富有正義感和激情的小鳳仙給觀眾留下了美好印象。

三、結(jié)語

每一部?jī)?yōu)秀的電視和電影都有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，有著獨(dú)特的視覺效果。造型師也在創(chuàng)造影視語言，這種影視語言是一種主要的影視視覺語言形式。造型師設(shè)計(jì)的完美的人物形象可以給觀眾留下深刻印象，這是一個(gè)影視作品成功的必要元素。

作者：關(guān)冬霞 單位：成都東軟學(xué)院