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馮夢龍?jiān)凇缎κ贰分袑懸慌樱瑢懫淙蓊亙H用“玉凈花明”四字，脫盡鉛華，簡潔自然，文體省凈，殆無長語，再無贅言，用筆洗練，只這寥寥四字，就寫出了女子如玉的美，如花的好。在優(yōu)秀作品中，用詞儉省是共識(shí)。魯迅也從傳統(tǒng)舊戲的不用背景，從新年花紙的人物之少，悟到小說應(yīng)該竭力將可有可無的字、句、段刪去，“只要覺得能夠?qū)⒁馑紓鹘o別人，就寧可什么陪襯拖帶也沒有。”如短篇小說《孔乙己》，丟棄了孔乙己漫長的人生旅程中小伙計(jì)所未見所未聞的大量生活場面和素材，只提煉出眼前的幾個(gè)最能顯示人物性格的小鏡頭。文章脈絡(luò)清晰，主次分明，情節(jié)緊湊，讓我們領(lǐng)略到現(xiàn)代小說的洗練之美。“排”、“摸”等洗練的包孕豐富的詞，在文中比比皆是，真正達(dá)到了“以少勝多”“樸字生色”的境界。如“見他滿手是泥，原來他便用這手走來的”。“走”，只能是腳發(fā)出的動(dòng)作，而這里卻說是“手”發(fā)出的動(dòng)作，很是奇怪，作者是不是用錯(cuò)了詞———用“爬”不是更符情理嗎？仔細(xì)體味，用“走”確實(shí)比用“爬”更準(zhǔn)確傳神，更切合人物的悲慘命運(yùn)。“走”，表明孔乙己“以手代腿”，所有支撐力都集中到手上了，腿已經(jīng)不起任何作用。丁舉人之流狠心地“打折了他的腿”，不僅剝奪了他用腳“走”的權(quán)利，而且剝奪了他用手“爬”的權(quán)利。一個(gè)“走”字就把一幅觸目驚心的圖畫逼真地“勾畫”了出來。又如，“孔乙己最后一次到店，大家取笑孔乙己又偷了東西了。但他這回卻不十分分辨，低聲說，‘跌斷，跌，跌……’他的眼色，很像是懇求掌柜，不要再提。”在這段文字里，作者不僅入木三分地畫出了掌柜利欲熏心、冷酷無情的嘴臉，而且活脫脫地畫出了孔乙己身殘氣微、不復(fù)聊生、備受凌辱的慘狀。作為讀者，我們又有誰能忘記孔乙己那種懇求、羞愧、悔恨、悲哀、絕望交織的眼神呢？作者沒有讓孔乙己多加辯解，只是讓孔乙己只是低聲地說道：“跌斷，跌，跌……”竟說不下去，這難言之隱，難言之言，又暗示了作者對整個(gè)封建勢力的憤怒控訴。

我們可以想象，丁舉人殘暴地把孔乙己的腿打斷了，人們依然拿孔乙己作笑料，酒店老板不但不曾心有惻隱，反而念念不忘孔乙己還欠19個(gè)錢。人生的痛苦是這樣的深重，深重到受苦者說不出痛苦來。孔乙己留給我們的最后一句話就是這幾個(gè)沒有說完的“跌”字。這樣，孔乙己的形象已經(jīng)不僅僅是一個(gè)被損害被侮辱者的形象，而且還是帶著強(qiáng)烈的社會(huì)抗議性質(zhì)的形象。從某種意義上說，簡潔的藝術(shù)就是反復(fù)地“刪”出來的。

美國著名作家歐內(nèi)斯特•海明威在20世紀(jì)30年寫作了一篇短篇小說《一個(gè)明亮千凈的地方》，據(jù)海明威自己說，這是他“刪得好的一篇小說”。他把不必要的敘述通通去掉，只剩下核心部分，全文惜墨如金，幾乎是對話的形式完成的，把短篇小說的技藝運(yùn)用到了盡善盡美的極致，寥寥數(shù)筆，洗練簡潔的文字和精到的表意，躍然紙上，在俄羅斯天才作家契訶夫的書信和言論里有不少類似“寫了再刪，寫了再刪”的警語，他強(qiáng)調(diào)：“寫作的藝術(shù)，其實(shí)不是寫的藝術(shù)，而是刪去敗筆的藝術(shù)。”為追求作品的嚴(yán)密緊湊，他主張“用刀子把一切多余的東西都剔掉”。他說：“要知道，在大理石上刻出人臉來，無非是把這塊石頭上不是人臉的地方都剔除罷了。”他認(rèn)為，“留有余地比說過頭為好”。作品“所欠缺的主觀成分讀者自己會(huì)加進(jìn)去的”。他早期有一個(gè)短篇：寫一個(gè)女作家向一個(gè)名作家征求對自己作品的意見。作品拖沓冗長，折磨得名作家十分不耐煩。他請求女作家不要繼續(xù)朗誦，她卻一個(gè)勁兒地往下讀。名作家無名火起，拔出手槍打死了她。小說結(jié)尾異峰突起，出人意外：法庭競宣判這位殺人的名作家無罪。契訶夫這種戲劇式的處理表明，他對冗長簡直到了深惡痛絕的地步。

契訶夫有一句名言“：簡潔是天才的姊妹。”事實(shí)上，他正是遵循這一原則，以高度集中概括的藝術(shù)表現(xiàn)能力和語言的精練”，創(chuàng)造出天才的簡潔的藝術(shù)，把生活過程變?yōu)閼騽鼍埃貌欢嗟奈淖直憩F(xiàn)深刻的主題，把長事說得短，取得了一以當(dāng)十、以少勝多的藝術(shù)效果。1901年，契訶夫完成了《三姊妹》，交給藝術(shù)劇院排演。在劇本第四幕中，安德烈有一段獨(dú)白，談?wù)摰绞裁词瞧拮拥膯栴}。據(jù)藝術(shù)劇院的演員回憶：“那是一段精彩的獨(dú)白，大約有兩頁長。”但是，當(dāng)時(shí)已去法國南部城市———尼斯療養(yǎng)的契訶夫，突然寄回一件信函，要求劇院排演時(shí)把這兩頁長的獨(dú)白全部刪去，僅用下面七個(gè)字代替“：老婆嘛，就是老婆!”

契訶夫的《兇犯》寫一個(gè)莊稼人常和其他老鄉(xiāng)擰鐵軌上的螺絲帽做釣絲上的墜子，并因此造成一列火車在村子附近出軌的重大事故，但是，作品只寫了“審判”一個(gè)場景，擰螺絲帽、被捉挨打、送進(jìn)法庭、判處坐牢等其他事件都在審訊、答辯過程中交代出來。來看看《兇犯》中的這幾句對話：“聽著，兄弟；你不要跟我裝傻，要說正經(jīng)的：用不著撒謊，說什么墜子不墜子的。”“俺這輩子沒有撒過謊，現(xiàn)在撒啥謊……可是沒有墜子，那行嗎，老爺?要是把活餌或者青蟲什么的安在釣鉤上，不加個(gè)墜子，難道它會(huì)沉底？說我撒謊呢……”契訶夫把人物對話運(yùn)用得出神人化，對話洗練，絕不拖泥帶水。發(fā)揮到了極致。這些話可以使人十分生動(dòng)地想象出兩個(gè)人的鮮明形象：一個(gè)居高臨下，咄咄逼人，表現(xiàn)出官僚的蠻橫和跋扈；一個(gè)自覺卑微，質(zhì)樸天真，顯示出僻壤農(nóng)民的善良和愚魯。我們不但聞聲見人，而且簡直可以看到人物的姿態(tài)和動(dòng)作。通過這一場景，作品成功地塑造了一個(gè)不無狡猾然而又純樸無知的農(nóng)民形象，控訴了沙皇反動(dòng)統(tǒng)治的愚民政策造成的愚昧、停滯、落后的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)。文字不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的對話，使作者所特有的語言風(fēng)格不至被淹沒在冗詞之中。蕩去浮華，才能愈見真純。小說寫得如明月流水，就是抵達(dá)了洗練之境。

作者：李錚單位：菏澤醫(yī)學(xué)專科學(xué)校