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明星制造范文第1篇

如此多的追夢者希望成為藝術(shù)院校的一員，但面對“杯水車薪”的局面，如何才能順利通過專業(yè)考試并最終實現(xiàn)自己的夢想，這是每位考生最頭疼的問題。但有一點則是考生應(yīng)該清醒的：有備才能無患，才能“藝”往無前！

吃透《招生簡章》

北京電影學(xué)院招辦主任張二秋

以往考生的咨詢中，各種各樣問題都有。如考什么、怎么考、怎么準(zhǔn)備、有沒有輔導(dǎo)班等等。其實，答案都在簡章里，上面寫得很詳細(xì)。許多考生，包括家長，卻沒有認(rèn)真看，這里給廣大考生和家長提個醒：每一年的招生簡章，需要仔細(xì)閱讀。比如，電影學(xué)院各專業(yè)招生報名條件，報名考試時間、地點和考試內(nèi)容，在招生簡章上都寫得清清楚楚，可就有人不認(rèn)真看，影響了自己的正確抉擇。

電影學(xué)院的招生情況，考生還可以通過網(wǎng)絡(luò)，或打電話到學(xué)校招辦咨詢，或通過各省市的招生考試報查找，也可以寫信。在新一年的簡章出來前，可以參考以往的簡章，或通過招辦推薦的《北京電影學(xué)院專業(yè)介紹與考試輔導(dǎo)》書，也可以收集各系、二級學(xué)院為專業(yè)愛好者推薦的具有指導(dǎo)意義的資料，來了解相關(guān)信息。不過，現(xiàn)在由于升學(xué)的巨大壓力，家長不許孩子上網(wǎng)，許多信息就可能被忽略甚至漏掉了。考生應(yīng)該學(xué)會收集和篩選信息，找出適合自己的目標(biāo)，然后一步步努力實現(xiàn)。

電影學(xué)院不僅有培養(yǎng)演員的表演學(xué)院，還有文學(xué)系、電影學(xué)系、導(dǎo)演系、攝影系、攝影學(xué)院、美術(shù)系、錄音系、管理系、動畫學(xué)院共10個院系，還可以細(xì)分為36個專業(yè)方向。

北京電影學(xué)院是我國目前惟一一所專門培養(yǎng)電影電視高級專業(yè)人才、學(xué)科門類齊全的藝術(shù)教育高等學(xué)府。學(xué)院根據(jù)影視行業(yè)發(fā)展的需要，不同專業(yè)、不同專業(yè)方向每年招生人數(shù)不同，專業(yè)考試的內(nèi)容也不同。具體招生情況，要以當(dāng)年的招生簡章為準(zhǔn)。

需要指出的是，有的考生對考試內(nèi)容毫無準(zhǔn)備，而是抱著僥幸的心理來考試。如果要在競爭中取勝，就必須要對考試內(nèi)容事先有所了解，多收集材料，做好準(zhǔn)備。

中國傳媒大學(xué)招辦主任張根興

藝術(shù)類專業(yè)的專業(yè)考試要求都會在學(xué)校當(dāng)年的藝術(shù)類專業(yè)招生簡章上有較詳細(xì)的說明，但部分考生或家長在閱讀時不夠細(xì)心，以致做出不理想的選擇。簡章中所介紹的各種學(xué)科專業(yè)方向、培養(yǎng)目標(biāo)、課程內(nèi)容等都非常詳細(xì)，必須仔細(xì)閱讀，并弄清專業(yè)的特點及不同專業(yè)間的區(qū)別，某些專業(yè)在名稱上只有一詞或一字之差，實際上可能是完全不同類型的專業(yè)。

“網(wǎng)絡(luò)”重要信息

專業(yè)和本、專科可以兼報

中央戲劇學(xué)院招辦主任趙虹

中戲的本科以精英教育為目的，同時設(shè)有專科(高職)教育，以普及藝術(shù)教育為主。中戲的6個系十幾個專業(yè)方向，80%都有專科(高職)，因為本科錄取的學(xué)生有限，而報考人數(shù)相對較多，為滿足考生的求學(xué)要求，中戲設(shè)立了專科。請考生在報名時，要客觀估計自己的實際情況，然后決定是否兼報專科(高職)。

此外，由于專業(yè)考試的科目是分開考，所以考生可以利用其時間差兼報其他專業(yè)，而且報多少沒有限制，只要考試時間不沖突，就可以兼報，有幾個專業(yè)通過三試，就發(fā)給幾個專業(yè)合格證。考生最后填報志愿時，必須寫清志愿順序。學(xué)院將尊重考生的意愿，以考生的專業(yè)志向為第一依據(jù)來錄取。

北京電影學(xué)院招辦主任張二秋

在專業(yè)考試時間不沖突的前提下，最多可以兼報一個專業(yè)，多報也不太現(xiàn)實。因為專業(yè)要經(jīng)過初試、復(fù)試、三試，時間可能有沖突，考生的精力也可能顧不過來。

但有的考生只沖著一個專業(yè)來，比如“非表演不讀”，根本就沒想到其他的選擇。其實，只要自己喜愛影視，平時有一定知識積累的考生，可以在考試時間不沖突前提下，多選擇一個專業(yè)參加考試，這樣可以多一次考上電影學(xué)院的機會。

此外，北京電影學(xué)院還設(shè)有學(xué)制兩年的高職專科。面對激烈的競爭，報考北京電影學(xué)院本科的考生應(yīng)考慮本科和高職兼報的問題。高職與本科如果是相同專業(yè)，報名、考試時間、地點、內(nèi)容與本科一樣，學(xué)院實行本科專業(yè)考試成績一試兩用。凡報考高職專業(yè)考試合格又填報了高職志愿的考生，應(yīng)關(guān)注高職的錄取辦法。

高職的錄取原則是文化成績達到錄取分?jǐn)?shù)線后，均按專業(yè)考試成績排序擇優(yōu)錄取。高職學(xué)生畢業(yè)后，學(xué)院為有志繼續(xù)深造的高職同學(xué)提供了成人高等教育和專升本普通高等教育學(xué)習(xí)機會。

北京電影學(xué)院招辦主任張二秋

每年電影學(xué)院招生，不僅專業(yè)方向有變化，專業(yè)數(shù)量也有變化，這就出現(xiàn)了招生“大年”、“小年”之分。“大年”就是專業(yè)方向多，專業(yè)較全，幾乎所有系、二級學(xué)院都招生；“小年”就是招生的系與專業(yè)相對少些。這個規(guī)律基本上是頭年“大年”，來年“小年”。招生方面的這種一張一弛，一是適應(yīng)社會需求的變化，二是受教學(xué)條件的限制。因前幾年擴招人數(shù)較多，學(xué)院的所有設(shè)施都處于飽和狀態(tài)。現(xiàn)在學(xué)院把創(chuàng)世界一流的電影學(xué)院作為自己的發(fā)展目標(biāo)，改革的力度正在不斷增強，很多問題正處于探索之中，以利推動學(xué)院更好地發(fā)展。

至于每年招生條件等規(guī)律性的東西是不會改變，變化的是專業(yè)方向。比如說導(dǎo)演系04年招的是“導(dǎo)演方向”，05年招的是“剪輯方向”，都屬于“導(dǎo)演專業(yè)”。因方向不同，考試的內(nèi)容不同，錄取的方法也有所不同。美術(shù)系04年招的是“廣告專業(yè)(影視廣告方向)”和“新媒體藝術(shù)方向”，05年就不招“廣告專業(yè)(影視廣告方向)”，改招 “戲劇影視美術(shù)設(shè)計專業(yè)” 和“新媒體藝術(shù)方向”等等。這些都是根據(jù)社會的需求而變化，因影視美術(shù)設(shè)計專業(yè)好幾年沒招生，目前社會上這方面的人才短缺，又如影視評論專業(yè)也是如此。此外，每個專業(yè)要求的重點不一樣。文化對學(xué)好任何一個專業(yè)，都是很重要的基礎(chǔ)。悟性要靠文化作為底蘊。所以考生及家長們要改變一些偏頗的思想和不正確的認(rèn)識。

北京電影學(xué)院尤其歡迎文化成績好的學(xué)生

北京電影學(xué)院招辦主任張二秋

文化課水平高的考生不要一心只想到報考北大、清華。她希望有藝術(shù)愛好和潛質(zhì)的考生，不妨也參加藝術(shù)院校的考試，多給自己一個機會。學(xué)院非常歡迎這類文化素質(zhì)高的考生報考，因為高素質(zhì)的藝術(shù)人才會創(chuàng)作出更多優(yōu)秀藝術(shù)作品。有些影視作品被認(rèn)為沒深度，如果能夠通過自己努力，使影視藝術(shù)作品更有審美功能，讓人過目不忘，回味無窮，那么個人才能同樣得到了極大的發(fā)揮！她舉了這樣一個例子：一位同學(xué)本來已上了清華大學(xué)，兩年后，發(fā)現(xiàn)自己的愛好和潛能在藝術(shù)方面，便退學(xué)重新報考了北京電影學(xué)院。實際上，如果在高考前能早點發(fā)現(xiàn)并尊重自己的愛好，就不至于耽誤兩年時間。另外，她希望在填報志愿時，家長盡量不要包辦、代替考生選擇，考生也不要完全從家庭的態(tài)度出發(fā)，而要多考慮自身特長、志趣和愛好，應(yīng)該學(xué)會自己去選擇。

報考播音主持6個條件

中國傳媒大學(xué)招辦主任張根興

中國傳媒大學(xué)各個藝術(shù)類專業(yè)對于考生專業(yè)的要求各不相同，考生應(yīng)按照當(dāng)年招生簡章上的具體要求作好準(zhǔn)備。就傳媒大學(xué)藝術(shù)類專業(yè)報考人數(shù)較多的播音與主持藝術(shù)專業(yè)的專業(yè)考試來說，其主要是考查考生基本的專業(yè)素質(zhì)和能力，其報考條件概括起來主要有以下幾個方面：

1、標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的普通話語音。

播音與主持藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)時要通過國家普通話水平一級甲等考試。因此，報考播音與主持藝術(shù)專業(yè)考生的普通話語音面貌應(yīng)該是標(biāo)準(zhǔn)的、規(guī)范的，具體地說，不能低于一級乙等的要求。

2、發(fā)音器官正常、健康、有效。

即發(fā)音器官不能存在先天缺陷和整體上不利于發(fā)聲的情況。

3、清晰的口齒和圓潤的嗓音條件。

清晰的口齒 包括唇、舌、齒等運用的靈活、有力；發(fā)音部位、發(fā)音方法的到位、正確；發(fā)音咬字不含混、不脫嚕、不吃字等等；

圓潤的嗓音 包括音質(zhì)悅耳集中且有一定的明亮度和聲音彈性，有較自如的氣息狀態(tài)，包括聲音不干、不澀、不沙、不啞、不噪、不弱等要求。

4、較好的語言感受能力和表達能力。

考生應(yīng)具備透過文字語言表面感悟文字語言深層意韻的能力，對所播和所說的內(nèi)容都能做到有感而發(fā)，情動于衷、聲情并茂地表達。

5、敏銳的思維能力和應(yīng)變能力。

指定稿件朗讀是考查考生在短時間內(nèi)迅速理解并駕馭文字語言的能力；

即興評述是考查考生在短時間內(nèi)迅速組織語言、構(gòu)成腹稿提綱，并狀態(tài)自如地加以表達的能力；

改編主持是考查考生在短時間內(nèi)改編文字稿件并用口語加以生動表達的能力，以及在毫無準(zhǔn)備的情況下回答考官的提問、靈活應(yīng)變的能力和強行記憶的能力等等。

6、較好的形象、氣質(zhì)和綜合文化素質(zhì)。

克服面試“通病”

中國傳媒大學(xué)招辦主任張根興

在每年面試考試中，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一些常見問題。這些問題在不同程度上影響到考生正常水平的發(fā)揮。這些問題主要有：

過于緊張 大多考生之前很少或從未參加過面試，因此在面試時容易顯得較為緊張，可能出現(xiàn)怯場、不敢正視考官，甚至忘記準(zhǔn)備了很久的東西的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響考試正常水平的發(fā)揮。

缺乏自信或過于自信 一些考生在考前與別的考生比較的過程中會產(chǎn)生自信心不足的問題，甚至想打道回府，影響了正常的應(yīng)試心態(tài)。相反，有些考生則是過于自信，進入考場后不等準(zhǔn)確掌握考官提出的問題就按照自我的想法信口開河，滔滔不絕，也不能得到理想的成績。

不能很好地與考官交流 考官考試的目的不是要故意考倒考生，而是要發(fā)現(xiàn)考生身上閃光的東西。每一個考官說話的方式可能不盡相同，但目的都是想盡力激發(fā)考生更好地發(fā)揮潛質(zhì)。考生應(yīng)調(diào)整自我狀態(tài)，與考官更好地交流，讓考官有機會了解你真實的潛力。

化妝不當(dāng) 一些藝術(shù)類專業(yè)要求考生淡妝或者考生想自我修飾一下而化妝，但不宜過于濃艷，否則顯得很不自然。

不能保持良好的身體狀態(tài) 在面試中，考生除了要保持良好的心理狀態(tài)外，還應(yīng)保持良好的身體、精神狀態(tài)，一些考生特別是到異地參加考試的考生，這一點尤其要注意，不要因為路途勞累而忽視了保持自己的身體和精神狀態(tài)。

謹(jǐn)記這些提醒

切記：考生須具備藝術(shù)加試證

中央戲劇學(xué)院招辦主任趙虹

根據(jù)考生以往的情況，特別提醒考生在報考時，一定要在當(dāng)?shù)馗哒修k辦理報考藝術(shù)專業(yè)考試手續(xù)，即：持有藝術(shù)加試證，否則意味著在當(dāng)?shù)貨]有報上藝術(shù)類考試，也就無法參加戲劇學(xué)院的專業(yè)考試。在考生中這個問題比較突出，藝術(shù)加試證是考生必須具備的條件(個別省市不需要此證)。

誤區(qū)：能歌會跳就會表演，漂亮就能上電影學(xué)院

北京電影學(xué)院招辦主任張二秋

考生最為常見的錯誤在于對電影學(xué)院的認(rèn)識。有人誤認(rèn)為學(xué)院是招演員的地方，只要會唱歌，會跳舞，就等于會表演，而有的考生認(rèn)為漂亮就可以報考電影學(xué)院，卻不知道從事藝術(shù)工作，是取決于天分以及平時對影視知識的積累與悟性等諸多因素。

一些考生和家長認(rèn)為藝術(shù)院校的文化錄取分?jǐn)?shù)低，如成績不好，估計考不上好的院校，就轉(zhuǎn)而報考藝術(shù)院校。這樣的想法，讓人哭笑不得。其實，報考藝術(shù)院校首先要通過藝術(shù)專業(yè)考試的嚴(yán)格選拔，專業(yè)考試合格的考生還要參加全國統(tǒng)一高考。再者，所有的藝術(shù)創(chuàng)作都需要有文化底蘊。只有具有相當(dāng)文化底蘊，才能很好地領(lǐng)悟、理解和表達藝術(shù)，才能有藝術(shù)創(chuàng)作后勁。因此文化成績也是電影學(xué)院在選拔人才中看重的一個重要因素。沒有文化底蘊的人，最多只能成為“流星”，不能成為明星。

畫說：(案例1)專業(yè)、文化考試志愿填報不統(tǒng)一

中央戲劇學(xué)院招辦主任趙虹

2004年四川的一個考生，在報考中戲?qū)I(yè)考試的時候，報了戲文系的本科，還兼報了戲文系的專科，并參加了專業(yè)考試。最后他的專業(yè)考試本科沒有合格，但專科合格了。中戲就給他發(fā)了專科的專業(yè)合格通知書，這個考生就認(rèn)為自己理所當(dāng)然是專科的學(xué)生了……但是因為他在本省填涂文化考試的機讀卡時，卻只填了本科，未填專科，造成省招辦在專科批次對他無法投檔，而最終落榜……這就是因為考生沒有搞清楚文化課考試的志愿填報細(xì)則，本科、專科志愿不能互相替代。而這種失誤，讓考生喪失了一次求學(xué)的機會！

提示：考生應(yīng)注意專業(yè)考試和文化考試志愿填報時的統(tǒng)一，特別是專科志愿。因為專業(yè)考試志愿在學(xué)校填報及考試，文化考試志愿在考生戶口所在地填報及考試。

畫說：(案例2)聯(lián)系方式不暢通

中央戲劇學(xué)院招辦主任趙虹

2004年中戲在給西安一考生發(fā)錄取通知書時，發(fā)現(xiàn)其所留兩個電話都停機，學(xué)院又聯(lián)系到當(dāng)?shù)嘏沙鏊桓嬷渌舻膬蓚€地址又都拆遷，眼看著無法與考生取得任何聯(lián)系，學(xué)院焦急萬分。無奈之下請了報考本校的一位西安考生幫忙查找，最后費盡周折才找到那位考生。考生和家長感激不盡。

提示：考生在填報考生登記表的時候，聯(lián)系地址和電話必須填寫準(zhǔn)確，如有變動應(yīng)及時通知學(xué)校，避免有問題時學(xué)校與考生聯(lián)系不上。

留神：不要輕信考前輔導(dǎo)班

北京電影學(xué)院招辦主任張二秋

為了培養(yǎng)社會上一些文藝愛好者的興趣愛好，北京電影學(xué)院各系利用寒、暑假辦普及性的培訓(xùn)班，但不是考前輔導(dǎo)班。學(xué)院不主張考前輔導(dǎo)，因為這容易給沒有參加培訓(xùn)的其他考生造成不公。這里特別要提醒一下，社會上有不少人打著電影學(xué)院的名義辦班賺錢，有的考生怕考不上，臨時抱佛腳，看見輔導(dǎo)班就去參加。請考生們一定要慎重行事，不要花冤枉錢，否則不僅沒學(xué)著東西，還可能學(xué)偏了。

那么，怎么去辨別真假呢？北京電影學(xué)院各系開辦的寒、暑假班，都要在學(xué)院網(wǎng)站的招生信息欄進行公布，而且學(xué)習(xí)地點一般就在學(xué)校里，如在校外也會在網(wǎng)上公布。外地如有打著電影學(xué)院名義辦的培訓(xùn)班，請打電話向電影學(xué)院咨詢和反映，以免上當(dāng)受騙。現(xiàn)在社會上總是有人利用家長望子成龍、望女成鳳的心理去挖空心思賺錢，因此，提醒考生及家長一定要提高警惕。

弄清專業(yè)考試時間及地點

北京電影學(xué)院招辦主任張二秋

北京電影學(xué)院的專業(yè)考試地點在本校。因?qū)I(yè)考試分初試、復(fù)試、三試，各專業(yè)要求不同，考試時間長短也不同，有的一周，有的兩周，表演專業(yè)需更長一些時間。考試安排在春節(jié)后，利用學(xué)校的寒假期間進行。

學(xué)校正在積極準(zhǔn)備試行網(wǎng)上填寫報名表，一方面利于考生及時將必要信息上傳到學(xué)院；另一方面方便考生打印自己已填寫工整、清晰的報名表，直接帶到報名現(xiàn)場上交。同時學(xué)院也能更好地預(yù)測報名人數(shù)等情況。但這還不是全面意義上的“網(wǎng)報”，因網(wǎng)上付費還沒有實現(xiàn)，只是為今后實現(xiàn)網(wǎng)上報名作初步的嘗試。

中央戲劇學(xué)院招生辦主任趙虹

專業(yè)考試時間安排在每年的寒假期間，一般來說需要兩個月左右的時間。每年的春節(jié)一過，學(xué)校的招生工作就開始了。詳細(xì)的考試要求、考試日程及考試的相關(guān)內(nèi)容，將寫入當(dāng)年的招生簡章，請考生一定仔細(xì)閱讀當(dāng)年的招生簡章。

中國傳媒大學(xué)招辦主任張根興

中國傳媒大學(xué)藝術(shù)類專業(yè)一般在寒假期間或寒假前后分別進行兩次考試，京外考點考試在前，北京考點考試在后。

京外一般設(shè)五個考點，即東北地區(qū)在哈爾濱、西北地區(qū)在西安、東部地區(qū)在杭州、西南地區(qū)在成都、中部地區(qū)在武漢；北京考點在中國傳媒大學(xué)校內(nèi)(北京市朝陽區(qū)定福莊東街一號)。

學(xué)校一般需要通過初試、復(fù)試來確定專業(yè)合格考生名單。

初試：各考點按各專業(yè)報考人數(shù)確定初試合格比例，初試合格的考生名單于初試結(jié)束后在各考點張榜公布，初試合格者進入復(fù)試。

復(fù)試：京外、北京考點的復(fù)試結(jié)束后，統(tǒng)一確定復(fù)試合格的考生名單，并于3月底以前寄發(fā)復(fù)試合格考生的專業(yè)考試合格證。復(fù)試不合格的考生也要寄發(fā)專業(yè)考試不合格的通知。

把握錄取原則

中央戲劇學(xué)院 統(tǒng)一按文化過線，專業(yè)排隊錄取

戲劇學(xué)院的錄取原則是文化過線，按專業(yè)排隊從高到低擇優(yōu)錄取，所有專業(yè)都是這樣。但這并不意味著學(xué)院對文化課的要求低。學(xué)院一直是根據(jù)北京市文科、理科二批投檔線設(shè)定錄取線的(學(xué)院文、理兼收)。

根據(jù)教育部的規(guī)定，按錄取人數(shù)的2-3倍發(fā)專業(yè)合格通知書，多年來學(xué)院一直堅持此原則。2004年還特別要求了英語和語文的小分 。以前每年都提到過這個問題，但今年是第一次正式實行。其中英語是所有專業(yè)都要求的，語文則側(cè)重于戲劇文學(xué)系、導(dǎo)演系、電視藝術(shù)系、藝術(shù)管理系。因為對英語的要求是教育的一個大的發(fā)展趨勢，對考生英語提出要求也同時促進學(xué)院英語教學(xué)的提高。

北京電影學(xué)院 采取三種擇優(yōu)錄取方式

一種是文化課達到要求后，以專業(yè)考試成績排序錄取；第二種是專業(yè)合格以后，以文化考試成績排序錄取；第三種是專業(yè)成績占錄取總分的40%，文化成績占60%的綜合成績排序。這需要大家拿到簡章后，認(rèn)真細(xì)致閱讀各個專業(yè)的具體錄取辦法。

隨著我國加入世貿(mào)組織，對人才的文化素質(zhì)要求更高，一些系(專業(yè))如美術(shù)系、動畫學(xué)院、攝影系、導(dǎo)演系，對外語、語文的分?jǐn)?shù)有具體要求。此外，所有專業(yè)均要求數(shù)學(xué)不能是“0”分。強調(diào)文化在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)有的地位。

中國傳媒大學(xué) 同等條件下優(yōu)先考慮第一志愿

中國傳媒大學(xué)的藝術(shù)類專業(yè)考試的錄取是按考生的專業(yè)志愿(以考生參加專業(yè)考試時所填報的志愿順序為準(zhǔn))、無專業(yè)志愿分?jǐn)?shù)級差、同等條件下優(yōu)先考慮第一志愿的原則進行。

明星制造范文第2篇

1、當(dāng)所謂的批評提及時總是一筆帶過，從不指名道姓。

2、這些被告稱證人沒有指名道姓的說他們同這些罪行有任何關(guān)系。

3、放心去說一個公司在行為上無能、可笑或其他一些可以形容它行為的描述，但是不要指稱單個人的姓名，指名道姓是幼稚和低劣的。

4、中國央行沒有對美國指名道姓，但它表示，國際貨幣基金組織應(yīng)“加強對全球系統(tǒng)性穩(wěn)定具有關(guān)鍵性影響的發(fā)行主要儲備貨幣的成員國的政策監(jiān)督”。

5、盡管沒有指名道姓，卡特仍在一次新聞會上說，藥物濫用也發(fā)生在“同我很親近和親密的人身上”。

6、羅林沒有指名道姓，但她指出至少有兩個角色會大敗。

7、這里我們添加一首由一位卓越學(xué)者譯成英文的詩作為范例。眼下我們不便將他的大名公諸于世。不過我們相信，讀者準(zhǔn)能從主題上得到暗示，而不必指名道姓。

8、會議主席苛責(zé)該代表，批評他指名道姓攻擊別人。

9、他指名道姓地說，好像真有其事。

10、那些所謂的批評者，被提到時總是泛泛而談，()從來不指名道姓。

11、他說有人說謊，但他不愿指名道姓。

12、即使到了此刻，對她已經(jīng)指名道姓，她還是躲躲閃閃。

13、被審判的嫌疑犯說，證人并沒有指名道姓表明他們和這些罪名有什么聯(lián)系。

14、人家又沒有指名道姓，你動不動就東拉西扯地胡纏些什么？

15、盡管如此，被告?zhèn)冎赋鲎C人們沒有指名道姓的說他們和這些案件有任何的聯(lián)系。

16、呃，沒必要指名道姓說成這樣吧。

17、然而，被告聲稱證人并沒有指名道姓地表明他們跟這些罪行有任何關(guān)聯(lián)。

18、他在能源問題上[因總統(tǒng)指名道姓攻擊別人]向總統(tǒng)提出嚴(yán)厲批評。

明星制造范文第3篇

前所未有的凜冽寒風(fēng)正在撕扯和浸著中國制造業(yè)。據(jù)匯豐的中國制造業(yè)采購經(jīng)理人指數(shù)（PMI）最新終值結(jié)果顯示，雖然2012年9月份PMI初值從前一月的的47.6輕微上升至47.9，但該數(shù)據(jù)依然徘徊在50的“榮枯線”之下，而且持續(xù)時間長達11個月。無獨有偶，中國物流與采購聯(lián)合會、國家統(tǒng)計局服務(wù)業(yè)調(diào)查中心的9月份中國制造業(yè)PMI為49.8%，雖然環(huán)比回升了0.6個百分點，但該指數(shù)仍然被壓制在50的“榮枯線”之下，而且已經(jīng)長達10個月。由于中國物流與采購聯(lián)合會PMI跟蹤的是國內(nèi)大型制造企業(yè)運營狀況，因此，該指標(biāo)特別顯示，自2011年年12月以來，全國規(guī)模以上工業(yè)企業(yè)依然沒有擺脫疲弱的困境。國內(nèi)制造業(yè)如此長周期的下挫為歷史所罕見。

產(chǎn)能“泡沫”的覆壓

依靠著高投資帶動經(jīng)濟高成長是中國經(jīng)濟最為鮮明的路徑依賴。巨額的投資不僅來自于國家財政的供給，而且政府可以通過壓低土地、勞動力、資金、等各類要素價格以刺激和鼓勵企業(yè)進行固定資產(chǎn)投資。的確，大規(guī)模真金白銀驅(qū)動了國內(nèi)經(jīng)濟的一路迅跑，同時也沉淀下來了可觀的生產(chǎn)能力。問題的關(guān)鍵在于，由于過低的產(chǎn)能利用率，我國長期積壓而成的生產(chǎn)能力并不能得到充分的利用和有效的釋放，產(chǎn)能過剩由此構(gòu)成了我國制造業(yè)的痼疾。

按照全球制造業(yè)認(rèn)同的一般標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)企業(yè)產(chǎn)能利用率在90%以下且持續(xù)下降時，就表明設(shè)備閑置過多，久而久之必然形成產(chǎn)能過剩。統(tǒng)計資料顯示，目前我國制造業(yè)的平均產(chǎn)能利用率只有60%左右，不僅低于美國等發(fā)達國家當(dāng)前工業(yè)利用率78.9%的水平，也低于全球制造業(yè)71.6%的平均水平。因此，工信部公布的最新統(tǒng)計結(jié)果顯示，在中國目前的24個行業(yè)中，有22個行業(yè)存在著嚴(yán)重的產(chǎn)能過剩。其中鋼鐵產(chǎn)能已突破7億噸，但市場需求只有5億噸；水泥產(chǎn)能已突破20億噸，市場需求僅為15億噸；汽車產(chǎn)能已突破2000萬輛，目前國內(nèi)需求完全飽和；造船能力已突破6600萬載重噸，與全球新船年需求量基本持平。除了傳統(tǒng)行業(yè)外，像光伏等新興行業(yè)也暴露出產(chǎn)能過剩的疾患。資料顯示，當(dāng)前全球光伏行業(yè)需求約為30GW，而產(chǎn)能超過40GW，其中80%的產(chǎn)能在中國。

產(chǎn)能過剩已經(jīng)直接導(dǎo)致了制造企業(yè)“去庫存”壓力的加速聚積。據(jù)匯豐PMI的分項數(shù)據(jù)顯示，企業(yè)成品庫存指數(shù)目前已創(chuàng)下2004年4月匯豐PMI數(shù)據(jù)調(diào)查開始以來的最高值。而據(jù)官方PMI數(shù)據(jù)顯示，成品庫存在指數(shù)在2012年8月已經(jīng)抵達歷史最高水平后還將延續(xù)升勢。

“空心化”的銷蝕

以勞動力、土地等為主要內(nèi)容構(gòu)成的廉價要素資源不僅讓中國制造業(yè)在過去30多年中得到了穩(wěn)定而持續(xù)的低成本供應(yīng)，而且獲取了巨大的紅利空間。然而，國際經(jīng)驗表明，任何一國的要素資源不可能總是處于無限供給狀態(tài)，資源的稀缺性所引起的價格上升最終可能成為制造業(yè)發(fā)展的重大瓶頸與約束。

勞動力供給“劉易斯拐點”的出現(xiàn)以及土地資源供給彈性的縮小從而引起要素價格的重估是最近幾年中國要素市場呈現(xiàn)出的最主要特征之一。據(jù)國家統(tǒng)計局的統(tǒng)計報告，從2008-2011年的3年時間，我國城鎮(zhèn)職工平均工資上漲33%，而渣打銀行日前對超過200個制造商的調(diào)查顯示，2012年前八個月中國企業(yè)工資又上升了11%。不僅如此，過去兩年中國原材料購進價格指數(shù)累計上漲了19.6%，企業(yè)明顯感到了成本聚增的壓力。

成本的疊增與累加形成了對制造企業(yè)利潤的無情吞噬。據(jù)不久前中國企業(yè)聯(lián)合會《中國500強發(fā)展報告》的數(shù)據(jù)顯示，2012年制造業(yè)500強企業(yè)利潤總額同比減少13.66%，收入利潤率同比降低1.24%，平均資產(chǎn)利潤率同比下降1.22%。在需求持續(xù)低迷的市場生態(tài)下，利潤的急劇萎縮已經(jīng)構(gòu)成了對生產(chǎn)企業(yè)經(jīng)營熱情的重大挫傷，并倒逼企業(yè)“逃離”制造業(yè)。據(jù)悉，雖然時至今日國資委的央企“退房令”已經(jīng)兩年了，但央企退出房地產(chǎn)的比例卻只有30%左右，而且近期市場中還頻現(xiàn)中石油、中鐵、中冶等大型央企出手拿地的身影。更令市場關(guān)注的是，武漢鋼鐵集團在2012年準(zhǔn)備投入390億元用于養(yǎng)豬養(yǎng)雞等非鋼產(chǎn)業(yè)，而上市才一年的江蘇舜天船舶有限公司在日前7.8億元公司債發(fā)行完成之后就公開宣稱用將動用兩億元資金進行證券投資。

問題的關(guān)鍵在于，除成本增加驅(qū)動著制造企業(yè)“不務(wù)正業(yè)”外，金融與房地產(chǎn)業(yè)和制造業(yè)之間比較收益的強烈落差也構(gòu)成了對制造企業(yè)生產(chǎn)動能的極大貶損和沖抵。據(jù)《2012年中國500強發(fā)展報告》的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2007年至2011年間，500強中制造業(yè)的營收總額占500強總和的40%以上，而利潤總額卻只有500強總和的25%左右；同一時期，我國最大的5家國有商業(yè)銀行的營業(yè)收入總額均只有500強總和的6%左右，利潤總和卻占500強總額的32%左右。無獨有偶，過去10年中中國房地產(chǎn)行業(yè)產(chǎn)生20%以上的利潤率，但制造行業(yè)的總體利潤率卻只有3.2%。行業(yè)間利潤差距如此懸殊，長此以往必然引誘著資本流出實業(yè)部門并進入金融和房地產(chǎn)領(lǐng)域。

需要強調(diào)的是，隨著越來越多的國內(nèi)制造企業(yè)“去工業(yè)化”，中國制造業(yè)的“空心化”程度還將加劇。

進攻者的“長矛”

在總額為100萬億元人民幣的國際貿(mào)易總額中，接近10萬億元人民幣的中國出口總額讓全球諸國自嘆弗如。不僅如此，在世界500種主要工業(yè)品中，中國有220種產(chǎn)品產(chǎn)量居全球第一位。權(quán)威資料顯示，目前中國在全球制造業(yè)產(chǎn)值中的比重高達20%，成為不折不扣的世界制造業(yè)第一大國。然而，一路快跑和展翅高飛的中國制造業(yè)時下不僅面臨著諸多內(nèi)憂之困，還遭遇到了前所未有的外襲之?dāng)_。

金融危機的爆發(fā)在殘酷吞噬著發(fā)達國家經(jīng)濟肌體的同時，也讓在虛擬經(jīng)濟之路上漸行漸遠的歐美各國不得不急剎腳步反思自己的經(jīng)濟增長模式，從而拉開了“再工業(yè)化”的大幕。資料顯示，過去一年中，不僅美國提出了“回歸制造業(yè)”的戰(zhàn)略方針，而且歐盟和日本等也紛紛出臺重振制造業(yè)的強力政策。與此同時，越南、印度等亞洲發(fā)展中國家也加快了經(jīng)濟結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)升級的腳步。中國制造業(yè)未來將不得不承受發(fā)達國家“再工業(yè)化”和新興市場國家加速追趕的雙重力量傾軋。

發(fā)達國家“再工業(yè)化”戰(zhàn)略已經(jīng)引起國際資本從中國的回撤。觀察發(fā)現(xiàn)，自2012年3月以來，先后有美國消費品巨擘佳頓公司、建筑機械公司卡特彼勒、耳機生產(chǎn)商Sleek Audio、玩具生產(chǎn)商Wham-O、ATM機器生產(chǎn)商NCR、體育用品制造商阿迪達斯、福特汽車公司和星巴克集團等將他們?nèi)炕虿糠之a(chǎn)品制造從中國轉(zhuǎn)回到美國。按照波士頓咨詢集團的最新推測，未來五年將有15%的美國企業(yè)從中國“回流”到美國本土。

特別需要強調(diào)的是，歐美等國的“再工業(yè)化”所產(chǎn)生的影響并不僅僅停留在對中國制造業(yè)資本的抽離之上。由于發(fā)達國家的“再工業(yè)化”瞄準(zhǔn)的是高端制造業(yè)及其競爭優(yōu)勢的打造，而現(xiàn)階段中國也正在進行從低端走向中端和高端的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和產(chǎn)業(yè)升級，雙方由此必然產(chǎn)生產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域新的“交集”，中國制造業(yè)未來在高端制造領(lǐng)域所面臨的競爭將更加激烈。

事實上，除了在高端地帶需要直面歐美國家的競爭之外，中國制造業(yè)在傳統(tǒng)低端領(lǐng)域也遭遇到了來自亞洲新興市場國家的殘酷擠壓。根據(jù)波士頓咨詢公司的報告，中國的勞動力成本已經(jīng)高于亞洲其它七個國家，其中越南的生產(chǎn)成本比中國低15%至30%，印度尼西亞比中國低40%，而勞動力成本最低的孟加拉國僅是中國的1/5。受此影響，伊藤洋華堂已計劃將75%的在華產(chǎn)能轉(zhuǎn)移至泰國等東南亞國家，愛世克斯和水野也降低了在華運動鞋等運動用品的生產(chǎn)比例，同時擴大在越南、印尼的生產(chǎn)規(guī)模。

與在低端領(lǐng)域的受擠壓程度可能還會加碼一樣，中國制造業(yè)遭遇到的貿(mào)易摩擦壓力也空前增加。資料顯示，僅2012年前八個月，在經(jīng)濟體對中國發(fā)起的貿(mào)易救濟調(diào)查案件創(chuàng)下歷史記錄高點的同時，發(fā)展中國家特別是新興經(jīng)濟體對華貿(mào)易摩擦案件數(shù)從2002年占世界各國案發(fā)總數(shù)的17%急升到36%。如果再加上在高端領(lǐng)域可能遭遇到的阻擊，未來中國制造業(yè)的國際化之路將顯得異常艱辛。

“轉(zhuǎn)身”中再飛

在中國經(jīng)濟的豪華組合陣營中，制造業(yè)不僅承擔(dān)著創(chuàng)造就業(yè)的時代大任，而且貢獻了我國90%以上的出口份額，10萬家優(yōu)秀的制造商已經(jīng)成為中國經(jīng)濟的核心根基和龍脈所在。因此，中國制造業(yè)不僅不能在競爭面前自甘沉淪，而且還須直視強敵苦練內(nèi)功。

轉(zhuǎn)型升級是中國制造業(yè)在陣痛之中必須作出的戰(zhàn)略安排，而產(chǎn)業(yè)融合則是催發(fā)轉(zhuǎn)型升級的強力杠桿。作為一種擴散性的技術(shù)創(chuàng)新，產(chǎn)業(yè)融合的作用就是通過突破原有的產(chǎn)業(yè)邊界，降低傳統(tǒng)行業(yè)間的進入壁壘，為企業(yè)創(chuàng)造擴大規(guī)模和開發(fā)新品的巨大商機，并形成開放性的產(chǎn)融體系。其典型案例就是計算機網(wǎng)絡(luò)、通信業(yè)和廣播電視業(yè)的“三網(wǎng)融合”中所構(gòu)建出的技術(shù)融合——產(chǎn)品與業(yè)務(wù)融合——市場融合——產(chǎn)業(yè)融合的全新業(yè)態(tài)。為此，國內(nèi)制造企業(yè)可以通過兼并、重組以優(yōu)化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)和組織形式，可以通過高新技術(shù)的嫁接改造提高產(chǎn)品的附加值，可以通過與網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)的對接，加速電子商務(wù)發(fā)展。由于產(chǎn)業(yè)融合是制造業(yè)自身內(nèi)部或者與其它行業(yè)在技術(shù)與制度創(chuàng)新的基礎(chǔ)上相互滲透和相互交叉，因此，一方面需要企業(yè)增加技術(shù)投入和強化技術(shù)創(chuàng)新能力，培養(yǎng)和鍛造跨行業(yè)的知識復(fù)合型人才，另一方面需要政府放松產(chǎn)業(yè)管制，給企業(yè)的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新創(chuàng)造寬松的制度和體制條件。

制造業(yè)服務(wù)化是企業(yè)轉(zhuǎn)型升級的重要價值取向。據(jù)國家商務(wù)部的相關(guān)研究成果表明：在全球制造業(yè)中，產(chǎn)品在生產(chǎn)過程中停留的時間只占其全部循環(huán)過程的5%不到，而處在流通領(lǐng)域的時間要占95%以上。因此，服務(wù)型制造既是制造業(yè)增加值的主要來源，也是全球制造業(yè)發(fā)展的一個重要趨勢。其成功案例就是勞斯萊斯不再賣飛機發(fā)動機，賣的是每臺發(fā)動機實際推動飛機在天空飛行的小時數(shù)。相比而言，中國制造企業(yè)目前仍停留在僅提品或產(chǎn)品的附加服務(wù)上，而在為行業(yè)提供串聯(lián)、組合、集成化等系統(tǒng)解決方案以及零部件定制服務(wù)等方面的能力依然欠缺。為此，應(yīng)加快構(gòu)建服務(wù)型制造的產(chǎn)業(yè)技術(shù)體系，突破關(guān)鍵技術(shù)，鼓勵探索行業(yè)新業(yè)態(tài)，實施服務(wù)型制造示范工程，加快制造業(yè)服務(wù)化的進程。

作為企業(yè)轉(zhuǎn)型升級的重要內(nèi)容，商業(yè)模式創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)提到中國企業(yè)應(yīng)有的認(rèn)知高度。美國蘋果公司富可敵國甚至其超過了微軟、戴爾、谷歌、惠普、Facebook五家科技巨頭市值的總和，其成功的歸因既不在于技術(shù)上的重大突破，也不在于其產(chǎn)品本身，更不在于控制了產(chǎn)業(yè)中最核心和利潤率最高的環(huán)節(jié)，而是在于它開創(chuàng)了“終端軟件+應(yīng)用內(nèi)容”的新型商業(yè)模式。由于全球競爭已經(jīng)由產(chǎn)品競爭轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)鏈競爭，而“終端軟件+應(yīng)用內(nèi)容”的商業(yè)模式讓蘋果取得了產(chǎn)業(yè)鏈方面的絕對優(yōu)勢，從而確立了自己在移動互聯(lián)網(wǎng)世界的王者地位。具體到中國制造業(yè)，商業(yè)模式創(chuàng)新空間十分廣闊，如企業(yè)可加快發(fā)展節(jié)能環(huán)保領(lǐng)域的合同能源管理、現(xiàn)代廢舊商品回收再制造以及各種基于制造的專業(yè)服務(wù)和增值服務(wù)等。

通過創(chuàng)建新型工業(yè)化基地和園區(qū)是構(gòu)建制造業(yè)轉(zhuǎn)型升級新載體的重要舉措。為此，政府應(yīng)當(dāng)推動以產(chǎn)業(yè)鏈為紐帶、資源要素聚集的產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)建設(shè)，加快工業(yè)企業(yè)和大項目向集聚區(qū)集聚，引導(dǎo)企業(yè)和各種創(chuàng)新要素向園區(qū)和基地集聚；決策層應(yīng)當(dāng)集中力量建設(shè)一批具有國際先進水平的工業(yè)園區(qū)和產(chǎn)業(yè)基地，進一步提升集約化水平，切實增強產(chǎn)業(yè)自主創(chuàng)新能力，大力推行綠色發(fā)展和循環(huán)經(jīng)濟，使其真正成為帶動制造業(yè)轉(zhuǎn)型升級的中堅力量；政府還應(yīng)當(dāng)協(xié)力促進工業(yè)園區(qū)產(chǎn)學(xué)研合作，充分發(fā)揮大學(xué)、研究機構(gòu)、知識密集的中小企業(yè)、制造企業(yè)等不同參與主體的作用，同時對產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)重大科技領(lǐng)域如柔性制造、極端制造以及微電機系統(tǒng)中的先進技術(shù)研究給予強大的資金支持，以促進企業(yè)創(chuàng)新。

轉(zhuǎn)型升級的結(jié)果是高端產(chǎn)業(yè)的涌現(xiàn)與壯大，但國際經(jīng)驗表明，政府對國內(nèi)市場的保護和必要的政策傾斜是高端產(chǎn)業(yè)順利成長的關(guān)鍵。

明星制造范文第4篇

關(guān)鍵詞：口一葉 《大年夜》 女性形象

日本國文學(xué)家鹽田良平根據(jù)口一葉作品發(fā)表的時間和作品特征，將其創(chuàng)作期分為三期。《大年夜》便是被譽為“奇跡的14個月”的第三期的開山之作[1]。作品以現(xiàn)實描寫和社會性為主要特點，成為了口一葉晚年作品風(fēng)格變化的開端。

《大年夜》這部短篇小說分為上下兩部分，上部主要講述了一個出生卑微的十八歲少女阿峰在町內(nèi)家產(chǎn)首屈一指的山村家做工后不久，得空回到位于初音町的伯父正直安兵衛(wèi)家探病的故事。在伯父家，她得知臥病在床的伯父向高利貸借了十元錢，限期將至。她決定向東家借兩元錢以解燃眉之急，并與堂弟三之助約定在大年夜前來山村家取錢。

下部中，主要對大年夜當(dāng)天的場景進行了描述。山村家放蕩不羈、和主人御新造關(guān)系不睦的長子石之助突然回家，導(dǎo)致御新造心情不佳，使得阿峰借錢之事遇阻。為此，阿峰在走投無路的情況下盜取了客廳懸硯中的兩元錢，并在事情將要敗露時受到了石之助暗中幫助的故事。

一、《大年夜》的創(chuàng)作背景

有學(xué)者推測，《大年夜》源自于口一葉自己貧困的生活體驗。據(jù)和口一葉一起在之舍學(xué)習(xí)和歌的田邊夏子回憶，當(dāng)時老師家曾丟失過兩元錢，并懷疑是口一葉所為。和田芳惠在論文《口一葉》中也對此發(fā)表了評論：“偷兩元錢作為《大年夜》的主要情節(jié)，可能與在之舍學(xué)習(xí)時的夏子有關(guān)。”（筆者譯）此外，口一葉的妹妹邦子在其所著的《かきあつめ》中也寫道：“雖然（口一葉，筆者注）在之舍呆了五個月，但在此期間她連基本的練習(xí)都做不了，只能做一些隨意的事情，就好像一個中島家的下人。”（筆者譯）由此可見，從邦子的記述中，《大年夜》中的山村家的原型可以說是口一葉在之舍學(xué)習(xí)時所獲得的素材。

另一方面，口一葉的母親迫于生計，曾在當(dāng)?shù)匾粦粜盏救~的家中做乳娘，并養(yǎng)大了稻葉家的養(yǎng)女。明治維新之后，稻葉家家業(yè)衰敗，家道中落。1892（明治25）年12月28日，口一葉念及與自己“半個姐妹”的關(guān)系，將自己創(chuàng)作《曉月夜》的一部分稿費送給了當(dāng)時生活極為困苦的，幫助其過年。在當(dāng)天口一葉的日記中所記錄的稻葉家的景象，與《大年夜》中阿峰的伯父安兵衛(wèi)一家的生活景象極為相似。

1893（明治26）年7月，口一葉的父親去世。21歲的她帶著母親和妹妹遷至東京下谷區(qū)龍泉寺町居住，并經(jīng)營起了一家雜貨鋪為生。在那兒的生活經(jīng)驗對作為作家的口一葉來說成為了重要的轉(zhuǎn)捩點。她在經(jīng)商的同時，經(jīng)常前往位于上野的圖書館，探求著真正的文學(xué)、真正的小說應(yīng)有的樣子。此外，她在漫無目的的游覽吉原、觀察來自己家店里的孩子的同時，加深了自己對人的觀察、對社會的認(rèn)識，對其文學(xué)創(chuàng)作和人性兩方面都有了很大的成長和進步。

總而言之，口一葉在經(jīng)歷了在之舍“下人般生活”、目睹了稻葉家的落寞之后，加上自己經(jīng)營雜貨鋪時的見聞和感想，構(gòu)成了《大年夜》這部作品的創(chuàng)作構(gòu)思。從這個角度來看，可以說阿峰是口一葉自己在作品中的投影。

二、對作品的解讀

口一葉“奇跡期”的作品中，以社會底層的女性為主人公的作品不在少數(shù)。《大年夜》便是其中之一。本文中，筆者嘗試從以下三個角度對此作品進行分析。

1. 作為下人的阿峰的形象

在《大年夜》的開頭，主人公阿峰的形象便躍然于讀者眼前。作者首先運用一連串具體的數(shù)字，如：“水井是轱轆井，有十來丈深”“洗澡用的浴桶雖然不大，但兩個水桶裝滿水來回提十三趟才能倒?jié)M”[2]，來表現(xiàn)阿峰勞動的嚴(yán)酷，并通過對勞動內(nèi)容的描寫直截了當(dāng)?shù)叵蜃x者揭示了阿峰“下人”的身份。此外，通過對阿峰“自己拿定了主意，就不必再求他幫忙了，要是一心一意干活兒，東家不至于不喜歡我吧”[3]這樣的心理活動的描寫，表明了阿峰擁有作為一個下人的覺悟。隨后，作者又通過對阿峰無意間打破了山村家的水桶這件事，引出了她對自己的自我約束，即：“從此事事小心，不敢再粗心大意了”[4]。這句描寫既表現(xiàn)了她的辛苦，也表現(xiàn)出了她內(nèi)心的成長。

在下部中，有這樣一段對阿峰偷取兩元錢之前的內(nèi)心描寫：“老天爺，佛爺開恩吧，我要作賊了。并不是我愿意做壞事，但事情逼得我費這么做不可了。如果老天爺要懲罰，就罰我一個人吧！我這么做，雖然為的是舅父舅母，但他們卻完全不知道，所以請饒恕他們。”[5]阿峰并不認(rèn)為自己的盜竊行為是一種犯罪，而認(rèn)為是被生存所迫的無奈、不得已而為之的一種抗?fàn)帯Ｔ谶@樣的情況下，阿峰完全將自己的命運置之度外，考慮的只有自己家人的安危。通過這一段話的描寫，阿峰這樣一個內(nèi)心極其善良的女性形象躍然紙上。

日本文學(xué)評論家相馬御風(fēng)對口一葉初期作品中的女主人公形象有過這樣的表述：“女性在面對境遇、面對道德、面對社會的時候，除了選擇死亡或者出家做尼姑之外，幾乎找不到第三條出路，所以顯得柔弱而純潔、美麗而樸實。而哭泣只是一種純潔而美麗的屈服罷了。”[6]（作者譯）阿峰這一角色的設(shè)定與其既有共通點，亦有不同之處。社會地位的卑微、面容的姣好作為口一葉作品女主人公的特點被保留了下來，在阿峰的命運中沒有悲戀的要素和滿是眼淚的自殺或是出家，而是選擇了盜竊這一更具有反抗性質(zhì)的行為，也可以說是在看不見未來前途時所做出的一種無奈的選擇。

2. 山村家和安兵衛(wèi)家的二元空間對立

《大年夜》這部作品中，作者將主人公阿峰置于東家山村家和伯父正直安兵衛(wèi)家的尖銳的二元空間對立之中。這樣兩個空間的劇烈的矛盾沖突，暗示了阿峰內(nèi)心的糾結(jié)，也形成了故事的基調(diào)。具體來說，在上部中通過對兩個空間和在其中發(fā)生的事件的刻畫，表現(xiàn)出困擾著阿峰的兩種不同心情的沖突，這種內(nèi)心的沖突也成為了下部中犯罪的決定性因素。

2.1 冷若“冰霜”的山村家

口一葉對山村家的描寫可以用一個“霜”字概括。開篇之處，當(dāng)?shù)氐谝涣邌荨ο氯耸謬?yán)苛的東家形象便得到了明示。阿峰在北風(fēng)勁吹的十二月入住山村家，做的也是一些為小姐燒早浴水的活。主人御新造又是會把“芝麻那么點小事都當(dāng)作大事情來罵”[7]的刻薄形象，對拼命工作的阿峰也不留絲毫的情面，不給絲毫的恩惠。無論是自然環(huán)境，還是阿峰內(nèi)心的體會，都是寒冷而淡漠的“冰霜”之感。

2.2 “初音”般的安兵衛(wèi)家

阿峰的伯父住在一個叫“初音町”的貧民窟。《大辭林》（第三版）對“初音”這個詞的解釋為：鳥類在一個季節(jié)中的首次叫聲。特指黃鶯鳥。（作者譯）阿峰在回家探望病中的伯父時，他拿出了阿峰愛吃的豆沙餅、蒸芋頭招待她。一如“初音町”的名字一樣，阿峰在這里能夠感受到春天一樣的溫暖和家一樣的關(guān)懷，能夠從冰冷的山村家脫離，得到一時的解放。在這樣一個溫暖卻一貧如洗的家中，由于安兵衛(wèi)的病情，不得不將維持生計的蔬菜店關(guān)閉，并將向高利貸借的十元錢的歸還期限向后延遲三個月。不可否認(rèn)的是，阿峰只有在這個家里時，她的內(nèi)心才會覺得安穩(wěn)，這也是后文中她將向東家借兩元錢作為自己的責(zé)任的原因。

從“冰霜”和“初音”的對立形象中，可以讀出阿峰在山村家時痛苦的內(nèi)心和在安兵衛(wèi)家被熱情所包圍時的幸福。這樣巨大的心理沖突為后文阿峰的偷盜買下了伏筆。筆者認(rèn)為，作品中在兩個對立的空間中的不斷糾葛的阿峰可以看做是口一葉本人的分身。在《大年夜》的創(chuàng)作背景這一部分中，筆者已經(jīng)闡明了這一時期中口一葉的經(jīng)歷，通過她所塑造的阿峰的糾結(jié)，讀者也可以理解當(dāng)時口一葉無法逃離束縛自己的困境時的痛苦。

3. “守護神”石之助的設(shè)定

《大年夜》中還有一個必須注意的角色：山村家的長子石之助。他既不屬于阿峰和安兵衛(wèi)所代表的貧窮世界，也不屬于山村家所代表的富人階級。筆者認(rèn)為，與其說他是一個“中間人”，不如說是一個反抗山村家所代表的富人世界的反抗者。他雖是山村家的長子，但“因為母親是繼母，父親待他也很冷淡。他十年前就聽說父母商量要把他送給別人作養(yǎng)子”，所以“從十五歲那年的春天起就任意游蕩，為的是故意讓繼母氣憤”[8]。當(dāng)他得知家中又添置了房產(chǎn)，房租進賬倍增時，便答應(yīng)伊皿子附近的窮人們會“從父母手里騙取一些錢來請大家過個好年。”[9]由此可見，這個花花公子的本質(zhì)并不壞，由此也可進一步推斷，當(dāng)繼母拒絕了阿峰借錢的懇求時，他是有可能會伸手相救的。

阿峰在偷取客廳懸硯中的兩元錢時，“小姐們正在院子里專心打羽毛球玩；小廝出去買東西還沒回來；那個做針線活的女仆在二樓，而且她是個聾子，不礙事”“少爺躺在起居室的暖籠里，正在呼呼地睡覺”[10]。這似乎沒有人看見的一幕，作者卻用“她以為這件事始終沒人看見，也未免太傻氣了”[11]來加以總結(jié)。筆者認(rèn)為這個目擊了偷盜全過程的人，只有可能是知道阿峰偷盜動機，并且當(dāng)時離她很近、仿佛熟睡的石之助。

在日本文學(xué)研究家松坂俊夫所編寫的《鑒賞日本現(xiàn)代文學(xué)》中，有一段在定稿的《大年夜》中被刪節(jié)的原文：“真是個傻瓜啊！借不到要借的兩塊錢，如果他們發(fā)現(xiàn)只少了兩塊錢的話，我不知道他們會沖著誰發(fā)火。這真是件多幼稚的事兒啊。還好看到這件事的是我，要是被忠于這家的其他人發(fā)現(xiàn)的話，哪怕偷一毛錢也會被抓起來的吧。正好現(xiàn)在我手頭也缺幾個錢，就順手牽羊了吧。石之助這么想著，就把剩下的錢藏進兜里，蓋上被子接著裝睡度過了這一天。”[12]（筆者譯）由此可見，石之助應(yīng)該是目擊了整個偷盜過程，并主動將這樣的罪名背在自己的身上。口一葉在定稿中將這一段刪去，使得小說結(jié)尾處阿峰得救于困境的情節(jié)更加具有戲劇性。小說中通過設(shè)定石之助這樣一個阿峰的“守護神”般的角色，不僅讓讀者更加留意阿峰命運的跌宕起伏，也在不知不覺間將貧富兩個世界的距離拉近。

三、結(jié)尾

口一葉晚年作品的主旨之一可以概括為對社會底層人民的關(guān)注。在《大年夜》中，通過對下女阿峰為了生存而從東家偷取兩元錢的行為，將阿峰置于嫌貴階層的對立面，呈現(xiàn)了她想要逃離束縛的姿態(tài)。本文從抗?fàn)幍闹黧w：阿峰的形象塑造、抗?fàn)幍脑颍喊⒎逅幍亩臻g對立及其所產(chǎn)生的心理糾葛、以及抗?fàn)幊晒Φ耐饬σ兀菏拇嬖谌齻€部分進行了分析。概括起來說，可以得出以下結(jié)論：

第一，口一葉第三期“奇跡期”的作品中，對女主人公的設(shè)定和初期作品相比，有了較大的飛躍。女主人公不再選擇自殺或者出家，而是在辛苦絕望之中選擇堅強的生活。

第二，二元空間對立的設(shè)定是作品的一大特點。其原因可歸結(jié)為口一葉自身二重身份的生活體驗。

第三，作品中雖然批判了當(dāng)時社會的種種不公，但并未找到當(dāng)時社會底層女性的痛苦和辛酸等問題的解決之道。這一點可歸結(jié)為當(dāng)時社會本身的局限性。

參考文獻：

[1] [日]田良平. 一作の展. 日本代文學(xué)2：口一[M]. 1982：286

[2]～[5]、[7]～[11]蕭蕭譯. 口一葉選集[M]. 北京：人民文學(xué)出版社. 1962：35-51

[6][日]口一.代日本文學(xué)全集8：口一集[M].日本：筑摩房. 1967：221-272

[12] [日]松坂俊夫. 日本代文學(xué)（第2）口一 角川店1982

明星制造范文第5篇

關(guān)鍵詞：威爾第；萊奧諾拉；形象塑造

中圖分類號：J8文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1673-0992（2011）1-0264-01

《命運之力》這部歌劇作于1861年，是威爾第歌劇創(chuàng)作成熟時期的作品。是他對命運深刻思考后的結(jié)晶，在這部歌劇的序曲中，同樣能感受到貝多芬在交響曲《命運》當(dāng)中所表現(xiàn)出的堅毅，同樣能聽出命運之威力步步緊逼，而主人公在命運的強壓下吶喊抗?fàn)帲咄瑯硬捎昧硕绦〉膭訖C元素，將命運的形象與力量刻畫得淋漓盡致。

《命運之力》是一場嚴(yán)肅的悲劇，被一種悲壯的情緒所籠罩。在整部歌劇中，萊奧諾拉這一鮮明的角色一直處于舞臺的聚光點，盡管在第二幕當(dāng)中有小片段的歡快與寧靜的場景，萊奧諾拉仍被放置于舞臺的陰暗處，她在無形中成了命運的使者，緊緊抓住觀者的內(nèi)心，全劇的矛盾集中在她身上。

萊奧諾拉的形象特征是獨特的，然而，她還是具備了威爾第筆下的所有女高音形象的共性特征。

一、悲劇的命運

《茶花女》中微奧列塔是出身低微的高級交際花，享盡了一切奢華后的她，真是繁華過盡，終于盼得一點真愛，卻沒想到喧囂之后的寧靜，來得快，去的更快。茶花女最終在可怕的孤獨當(dāng)中香消玉殞；《弄臣》中的吉爾達是未歷世事的純真少女，僅一句“夸爾帝耶•馬爾代”便陶醉的不能自已，最后以自己生命的代價換來負(fù)心人在人世間制造更多的負(fù)心債；《阿依達》中的女主角本是金枝玉葉的公主，被俘后愛上了敵方的大將拉達梅斯，不僅沒有幫助父親完成復(fù)國大業(yè)，自己也淪落到與拉達梅斯殉情而終；《奧賽羅》中純潔如天使般的黛絲德蒙娜，只因丈夫的嫉妒與小人的挑撥便落入命運的手心，被扼死在自己圣潔的床上；而《麥克白》中被夢魘所困擾的麥克白夫人，在內(nèi)心不可扼制的欲念與良知的斗爭中抑郁而死；《游吟詩人》與《命運之力》的同名女主角萊奧諾拉也都落得與愛人勞燕分飛，背上命運沉重的枷鎖。

二、復(fù)雜的社會關(guān)系與外部環(huán)境

這一點不同于普契尼的風(fēng)格。普契尼的作品色調(diào)明亮，而威爾第的色調(diào)總是那么濃重。這與二者所選擇的題材有莫大的關(guān)聯(lián)。威爾第選擇的女主角往往糾纏于復(fù)雜的社會矛盾之間，如微奧列塔對阿爾弗雷多的深情及因愛人的父親規(guī)勸后產(chǎn)生的矛盾；阿依達在愛人與父親之間艱難取舍時的矛盾；萊奧諾拉為愛情失去家人，甚至看著自己的父親死在面前，而當(dāng)自己的兄長在找自己的愛人尋仇時，內(nèi)心的煎熬可想而知。

同時，威爾第的女主角所處的外部環(huán)境也是動蕩不安而復(fù)雜的。茶花女作為交際花，她的世界本就是一灘渾水，吉爾達盡管生活在溫室中，但她的父親無形中為她造成了過分復(fù)雜的外界，萊奧諾拉在逃難過程中不僅要忍受肌體的傷痛與疲憊，更惡劣的是她的內(nèi)心再也沒有了安寧。

三、高尚的品格

這一點毋庸置疑，盡管威爾第的主角命運悲慘、生活艱辛，但她們無不具有高尚的品德、圣潔的內(nèi)心與靈魂。因此，對于萊奧諾拉來說，最大的痛楚來自于失去寧靜的內(nèi)心，而不是身體。

四、以生命為代價的愛情

愛情，是所有矛盾的焦點，萊奧諾拉遭遇的苦痛來的更迅猛，她所面對的是對愛人的思念與愛戀，同時又不得不接受愛人成為殺父仇人的現(xiàn)實，這樣的悲劇不僅僅是把美好的東西撕開給人看，而且還撕得那么慘烈，那么徹底。

這一切的形象特征有集中體現(xiàn)在萊奧諾拉的詠嘆調(diào)《安寧，安寧》當(dāng)中。這一詠嘆調(diào)最為完整的解釋她內(nèi)心的渴求，我們可以看到一位刻畫得更細(xì)膩的萊奧諾拉。

在《安寧，安寧》中主要有以下兩個特征尤為突出：

一、內(nèi)心繁雜的情感糾葛使得女主角唯一的渴求便是內(nèi)心片刻的寧靜。

1笨是蟀材。前奏重現(xiàn)了《命運之力》的主題動機，命運之手正在逼近，這一切的困厄消失在女主角從小字二組的f至小字一組的f的“pace”樂句當(dāng)中，轉(zhuǎn)而進入夢幻般的和弦分解式伴奏進行，寧靜的心靈放射出一線光芒。然而，好景不長，片刻的安寧還不足以平息內(nèi)心的波瀾，下一場斗爭業(yè)已開始。當(dāng)“pace”句完整再現(xiàn)時，是女主角內(nèi)心與命運抗?fàn)幍淖糇C。在全曲當(dāng)中，她吐露了自己對愛人的依戀與矛盾，并試圖通過懺悔與祈禱而得到安寧。2毖岫褡隕懟！睹運之力》的一切矛盾圍繞萊奧諾拉產(chǎn)生，可以說在命運的力量下她與她的情人與親人之間打上了許多的死結(jié)，她自身所受的教育與倫理觀念使她深切的了解自己的處境與罪惡，因此，她厭惡自己的生命，厭惡她所經(jīng)歷過的生活。這一點我們可以從“oh Dio,Dio,fa chio muoja…”等樂段中可以看出。

二、英雄式的氣質(zhì)，與命運抗?fàn)幍臎Q心及在命運之力下爆發(fā)出的強力吶喊。

在樂曲的結(jié)束處或處，威爾第常常采用摸進鋪墊，直達最高點的方式來推動。在《安寧，安寧》中，他再一次成功的運用這一技巧，樂句“Maledizione”,共重復(fù)了五次，以階梯式推進，最后將語義為“上帝懲罰他”的語句以英雄般的方式吶喊出來。

綜合來說，萊奧諾拉的形象塑造，既要結(jié)合威爾第式女高音角色的共同特征，同時也應(yīng)在其具體的唱段中找到她性格與氣質(zhì)的獨特之處。這樣我們才能全面的解讀萊奧諾拉的形象特征。

參考文獻：