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描寫太陽的詩句范文第1篇

我愛這繁盛的夏，更愛這涼風習習的夏日清晨。太陽還沒有完全升起，我就已經被那樹上的蟬鳴驚醒了。今天是星期天，我心想，不如到野外走走吧，與大自然來個親密接觸。

蜿蜒的小路，從村里一直延伸到村外。小路的兩旁，不知何時早已被密密的雜草占領。它們雖然被牛羊等邊走邊啃過，但它們的長勢顯然蓋過了這突如其來的“親吻”。不但如此，它們甚至還在覬覦那路中央的領地，正在試探性地進攻。不知名的小花，星星點點地散落在道路兩旁，惹得一群群蜜蜂、一只只美麗的大蝴蝶也像趕路似的聚集在小路上，翩翩起舞。

深吸一口清新的空氣，閉上眼，心里陶醉無比。

繼續往前走，草越來越深。陶淵明的詩，也便悄然涌上心頭?！暗廓M草木長，夕露沾我衣?！辈?，這是朝露。你看，那凝結在草尖上的幾滴露珠，多像夜空璀璨的繁星，又像碧波中散落的寶石。露珠，蓄天地之精華，凝成了最潔凈的水滴。記得有一段精美的文字這樣寫道：“我的一生何其短暫，如同稚童的幻想，生下便命歸黃泉。唉，我不過是蘇醒的，朝霞仙姑喜悅的淚滴，只要她收斂笑容，立即萎縮消逝?！碑?a href="http://m.cslysj.com/haowen/164033.html" target="_blank">太陽的第一縷陽光照耀在露珠上，露珠便結束了美妙而又短暫的一生，但其從不知后悔，因為在其短暫的生命里，滋潤萬物就是一種美好的經歷。奉獻自己，就無愧于生命。露珠，告訴我怎樣度過此生。

小路，在一個小山包上有了歧路。站在小山包上，我停住了腳步。滿眼都是綠，山坡是綠的，原野是綠的，綠的樹，綠的草，綠的禾苗，展現在眼前的，是一個綠色主宰的世界。這綠與春天的嫩綠不同，這綠是濃艷的，一大片一大片，毫不吝嗇地從腳下一直鋪展到天際間。“綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。”置身于這綠色的世界，才知道南宋翁卷的詩句是多么有意境，有神韻。綠是希望，綠是生機的象征，大自然因為有了綠色而更顯生機。

太陽終于爬上了地平線，看看已近早飯的時間。我調轉回頭，哼著家鄉的小調，踏著輕快的腳步，朝那綠意最濃的家走去……

描寫太陽的詩句范文第2篇

學校的仙鶴噴水池樣子十分獨特，池磚是大紅色的，在周圍的綠樹紅花的襯托下，變得更加艷麗。池水在太陽的照耀下波光粼粼，水面碧綠碧綠的，綠得猶如一個碧玉盤。噴水池旁開滿了杜鵑花，紅的似火，粉的似霞，紫的好似晶瑩剔透的紫葡萄。無論哪一朵，都像一張張綻開的笑臉，倒映在水中，給水池增添了幾分生機。在池水中，有五只栩栩如生的仙鶴，每只仙鶴的形態各異，顏色鮮艷：頸項是黑色的，頂冠是鮮艷的紅色，渾身有著潔白無瑕的羽毛，嘴和腳是黃色的，既高貴又美麗。姿態也各不相同：有的展翅欲飛，可卻留戀這兒優美如畫的景色，不愿意離去；有的俯下身子，喝著這碧玉似的清水；有的像是在吃自已捕捉的魚，彎曲著脖子，津津有味，一臉的滿足；有的抬起頭來，仔細地欣賞這兒那美麗極了的風景；還有的伸長了頭頸，想用自己優美動聽的歌曲來贊美這兒的風景。

平靜時的噴水池是如此的美麗，那么噴水時的池子就更加美麗了。噴水池開始噴水了，中間那根最大的水柱中的水噴涌而出，高高地噴向天高，足足有周圍的大樹那么高，水柱在空中綻出了一朵水花，然后水花中的小水珠如漫天散撒的珍珠，紛紛落入如碧玉盤的池中，此景可用《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”的詩句來形容；大水柱旁有幾個小水柱，它們伴著大水花，噴出一朵朵小水花，紛紛揚揚，如煙如霧，細細的水珠子落在了仙鶴的身上，像是在給仙鶴洗澡，把仙鶴們本來已柔順的毛變得更加柔順光滑。四周還有一些更小些的水柱，他們仿佛是在跳舞，時而高，時而低，時而交錯，時而同列，更加映襯出了大水柱的美麗。

好一會兒，水池不再噴水了，水面又恢復了平靜，被水淋濕的杜鵑花顯得更加嬌柔美麗，紅花襯銀珠，折射著太陽的七彩光芒，給噴水池又添加了一道朦朧的美景。

正要離開時，我轉過頭一看，仙鶴們是在微笑嗎？是的。我們的環境保護做得足夠到位，仙鶴們也開心地笑了。

描寫太陽的詩句范文第3篇

1、在天街上往下望，爬山的人們就像一只只小螞蟻。我終于看到泰山的所有的景色，白云就在我的腳下，泰山真美??！我仿佛自己就像一個美麗的仙女飛舞于白云之間，真是令人引起無限遐想，心曠神怡！

2、在泰山頂上看晚霞夕照更是變化多端。當雨過天晴，天高氣爽，夕陽西下的時候，若漫步泰山極頂，仰望西天：朵朵殘云如峰似巒，一道道金光穿云破霧，直瀉人間。在夕陽的映照下，云峰之上均鑲嵌著一層金燦燦的亮邊，閃爍著奇珍異寶般的光輝。

3、絲絲縷縷的光線透過樹縫，地面上有無數光斑在搖曳，周圍綠意盎然。晶瑩的汗珠在青絲間悄然滑落，沉重的腳步終于邁過了最后一級石階，“南天門”三個大字在眼前印刻，已經偏過幾十度角的太陽微笑地望著勝利的我。

4、登上幾十段石階小路。小路的左側是山石，山石上刻著一些古人的詩句。字體工整有力，真值得我學習。一些松樹在山石間長出來，它們的生命力真頑強啊！小路右側是一些千年古樹。松樹下面還有一條小溪從山上流下來。叮叮咚咚的向下流淌。它就像一個小姑娘，唱著歡快的曲子，向山下跑去。

5、古樸典雅的古代建筑一個接一個，隨時進入你的眼簾。從岱宗坊向上便是王母池、紅日、萬仙樓，再向上是中天門、玉皇頂等名勝古跡，數不勝數。愛好書法的文人看到歷代騷人墨客留下的佳句，更是留戀不舍。

6、盤旋曲折的山路像一架云梯展現在面前，特別是十八盤直下，幾乎是90度。上面的人像站在頭上，下面的人踩在腳下，路旁有野花萬紫千紅，各具特色，散發出醉人的芳香。

7、在玉皇頂上空，我看見一片瀑布，飛流直下，像一條條銀色的巨龍?？墒且粫壕筒灰娏恕０职指嬖V我說：“那是海市蜃樓。你看，那云海，白茫茫一片，再配上一半黃昏，顯得更加壯觀，更加美麗了?！?/p>

8、在泰山頂上觀云海玉盤簡直是一奇特仙境。夏天，雨后初晴，大量水蒸氣蒸發上升，加之夏季從海上吹來的暖溫空氣被高壓氣流控制在海拔1500米左右的高度時，如果無風，在頂上就會看見白云平鋪萬里，猶如一個巨大的玉盤懸浮在天地之間。遠處的群山全被云霧吞沒，只有幾座山頭露出云端；近處游人踏云駕霧，仿佛來到了天外。微風吹來，云海浮波，諸峰時隱時現，像不可捉摸的仙島，風大了，玉盤便化為巨龍，上下飛騰，倒海翻江。

9、泰山腳下有無數座名橋，如泰山西路、黑龍潭上面的瀑布之顛，峭壁峽谷之間有一座橋叫長壽橋，長60多米，寬10米左右。山間淙淙溪水從大橋洞流過。每當雨訊到來，山洪暴發的時候，水傾瀉而下，從懸崖跌入潭內，形成瀑布，遠遠望去真是青山結碧水，白銀連彩虹。河水以排山倒海之勢，發出震耳欲聾的聲音，瀑布濺起的水花如煙、如霧、如塵。真像李白詩中描畫的：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！?/p>

10、果然，一個金黃的亮點從群霞中倏地跳躍出來，燃亮了云端，與朝霞融在一起，仿佛它就是從那霞光中衍生的，那般輪廓分明，金光熠熠，黯淡了一切事物，透徹著亙古的氣概，燃人之雄心壯志。從前只是聽聞泰山日出的宏麗，不想真正見到后，還是被震懾住。它耀武揚威般地踩著云霞緩緩攀登，與天齊肩，當真是榮耀秋菊，華茂春松。

11、在泰山頂上看黃河金帶更是一道奇觀。黃河金帶--新霽無塵、夕陽西下時，舉目遠眺，在泰山的西北邊，層層峰巒的盡頭，還可看到黃河似一條金色的飄帶閃閃發光；或是河水反射到天空、造成蜃景，均叫“黃河金帶”。它波光鱗鱗，銀光閃爍，黃白相間，如同金銀鋪就，從西南至東北，一直伸向天地交界處。清代詩人袁枚在《登泰山詩》中對黃河金帶描寫生動而傳神：“一條黃水似衣帶，穿破世間通銀河”。

12、在泰山頂上看日出真是壯觀而動人心弦，隨著旭日發出的第一縷曙光撕破黎明前的黑暗，從而使東方天幕由漆黑而逐漸轉為魚肚白、紅色，直至耀眼的金黃，噴射出萬道霞光，最后，一輪火球躍出水面，騰空而起，整個過程象一個技藝高超的魔術師，在瞬息間變幻出千萬種多姿多彩的畫面，令人嘆為觀止。

13、天已泛出白色，恍若有淡紅的朝霞徐徐升起，像滴在淡藍色布匹上的紅顏料，由濃漸淡，溫潤的暈散開來，像毛筆濃墨重彩的粗粗勾勒，又細膩柔美似仙女飄浮的輕紗水袖，漫灑在層層云海之上，瑰麗而隨意地向天空射出萬丈紅光，染紅了我們爬過的座座山嶺，奇雄華美，天下獨絕。

14、太陽的光芒照在我們的臉上、身上，頓時全身暖和起來?，F在我看清了，太陽是從山的頂上跳出來的。太陽離開山頂慢慢上升，頓時霞光萬道，好像天空也被燃燒起來了，真漂亮！白云在山間飄蕩，遠處群山的峰頂在云間時隱時現，像一幅淡淡的水墨畫。而我們所在的山峰和大地都穿上金色的大衣，一切清新亮麗。

15、十八盤是泰山最險的一條山路，共有石階1600余級，兩山崖壁如削，陡峭的盤路鑲嵌其中，遠遠望去，恰似天門云梯。泰山之雄偉，盡在十八盤；泰山之壯美，盡在攀登中！泰山之奇觀，盡在泰山頂。我們登上泰山頂，舉目遠眺，只見山外有山，景外有景，無限風光，攝人心魄。

16、回首望我們走過的路，還真是挺長，晚上未細看，現在回首仰瞻，蔥蘢草木掩于山間，懸崖峭壁，像是被劈出來的，透著粗獷與危聳?，F在的游人大多是下山的了，表妹指著遠處，沖我狡黠地眨眨眼睛，遠方的最高一嶺上，有游龍一般蜿蜒曲折的陡路盤著。

17、在山頂，四處一望，一切盡在眼底。山下的水庫像一面鏡子，在陽光下閃閃發光。樹木像小草，人群像甲蟲，房屋像鳥籠，就連寬闊的馬路也像條銀白色的帶子。在山頂上，風云升至足下，看山里，山風呼嘯，濃霧彌漫，好似墜入混沌世界，像處于仙境一般，能看到云海奇景。晴天時，還能看到黃河金帶，晚霞夕照。當然要看到這四大奇觀必須在泰山上多住幾日或勤來泰山游覽。

18、泰山那繼而天空的云朵，赤紫交輝，瞬息萬變，有的象萬馬奔馳，有的象神牛角斗，有的象鳳凰展翅，有的象孔雀開屏……但見滿天彩霞與地平線上的茫茫云海融為一體，猶如巨幅油畫從天而降。云霞霧靄相映，嵐光寶氣閃爍。浮光耀金的海面上，日輪掀開了云幕，撩起了霞帳，披著五彩霓裳，像一個飄蕩著的宮燈，冉冉升起在天際。

19、走在臺階的兩邊，看著參天大樹，密密麻麻的叢林，碧綠而又嫩綠的小草鋪滿了大地，五顏六色的花兒長在草地上給草地加上了漂亮的衣服。當我們爬上山頂的時候，放眼望去真是一片綠色的海洋，一覽眾山小?。?/p>

20、天空云纏霧繞灰蒙蒙的一片，可惜那天是陰天看不到日出，只能看到縷縷紅霞朦朦朧朧的。我們懷著遺憾的心情下山，到了半山腰抬頭看也是霧，低頭看下面也是霧感覺置身于仙境之中都看不清泰山的真面目了。使我不禁想到蘇軾的詩“不識廬山真面目，只緣身在此山中”

21、在泰山山腳下向上望，只見它連綿起伏，氣勢雄偉。泰山樹木長得郁郁蔥蔥。雪白的云朵圍繞著山頂，像是給泰山戴上了雪白的絲巾。

描寫太陽的詩句范文第4篇

關鍵詞：艾青；詩歌；色彩運用；感情

艾青是現當代詩壇上的杰出代表, 富有創造性的一代巨匠。他的詩不僅在內容上始終抒寫民族、時代的博大情懷, 是人民的歌手, 而且在藝術形式上作出了卓越的創造, 特別是大量的形象與意象的精心營構, 不拘一格、自由揮灑的詩歌形式, 融樸素與華美為一體的語言表達等, 形成一種情緒飽滿、形象鮮明、深沉而熱烈的風格。關于艾青詩歌創作中的形象思維與形象的創造, 已是評論者早已論述的了, 這里僅就構成其詩歌形象并成為其形式特色的重要因素―― 色彩的描寫來作一番較為具體的分析, 從色彩的角度來看艾青詩歌的審美特征及其所表達的思想感情。

可以說, 古今中外, 對色彩的描寫是文學創作中常見的現象。因為, 大千世界, 自然萬物, 無不具有形狀、色彩, 對于它們的感受與表現自然也就離不開其外在的形色特征。繪畫、攝影等造型藝術可以直接展示物象的色彩, 而文學作品則借助文字符號, 通過讀者的想象, 可以在美的色彩世界中感受美的愉悅。如“春風又綠江南岸”、“萬綠叢中紅一點”、“桃含可憐紫, 柳發斷腸青”等古詩名句就是以色彩為主要感情特征的。 在艾青的筆下, 無論是主題的孕育、形象的構成、情感的內涵、語言的表達, 無不與對色彩的觀察與描繪緊密相聯?？梢哉f,如此重視并大量運用色彩語匯進行詩歌創作的現代詩家唯艾青一人。以豐富、細致的色彩描寫構成鮮明的畫面, 具有強烈的視覺藝術效果, 這是艾青詩歌創作的一大特色。下面就從美術學和情感兩方面對艾青詩歌的特點進行淺析。

一、從美術學的角度來分析

艾青原是一位畫家, 的鐵窗囚禁剝奪了他的作畫權, 他轉而借助文學來傳達思想情感。但他畫家的慣于感受和涂抹色彩的特有稟賦還是充分顯露出來, 并發揮了重要作用。如果說詩畫結合是中國傳統詩歌美學的一大要理, 那么艾青則對之作出了新的闡釋與提升。

看看《向太陽》中第二小節：

早安呵/你站在十字街頭/車輛過去時/舉著白袖子的手的警察

早安呵/你來自城外的/挑著滿籮綠色的菜販

早安呵/你打掃著馬路的/穿著紅色背心的清道夫

早安呵/你提了籃子/第一個到菜場去的/棕色皮膚的年輕的主婦

我相信/昨夜/你們決不像我一樣/被不停的風雨所追蹤

被無止的惡夢所糾纏/你們都比我睡得好??！

這其中對于顏色的選取顯得獨特。畫面本來是無色的，但是如果從一個無色的畫面直接轉換到一個全彩的畫面就顯得讓人的眼睛接受不了。并且還會在總體感官上造成一種混亂和不自然。艾青這一點做得很好（相比于其他的詩人――顏色從意象身上被剝離），他只是選取了很具有代表性的顏色，用顏色來體現詩歌思想化的東西?！熬斓陌仔渥印?，“菜販的滿筐綠色”，“清道夫的紅色背心”，“棕色皮膚的主婦”――全部是單一的純色的并列，這是印象派繪畫中的又一個典型特色。這里面白色與綠色是單色調，也是光色。而紅色與棕色是深色和暗色調。而且關鍵是色彩的堆砌，這中間的過渡是巧妙的――白，綠，紅，棕。沒有一個巨大的落差。

還有一種極為巧妙的地方就是利用色階的變換和融合，在深色中發現光芒。這句話怎么理解呢，我們還是來看個例子：《大堰河――我的保姆》大堰河，今天，你的乳兒是在獄里/ 寫一首呈給你的贊美詩/呈給你黃土下紫色的靈魂

關鍵就在這里：黃土下面紫色的靈魂。這兩種顏色本來都是暗淡的色調，但是在這樣的一種組合后便發生了質的變化，我們發現了隱隱的光在文字的下面萌生。紫色是由紅色和藍色組成的，那么黃色又可以將這樣一種組合打破，同時黃色自己也能成為光點。那么這個時候整體的色彩就變得豐富并且具有光明的成分，而且這種光芒仍然是一個堅強的過程。

二、從色彩所代表的不同感情來看

在艾青的詩歌中，不同的色彩所代表的階層和感情也截然不同?？v觀艾青的全部詩歌創作, 有一個大致的規律:明朗、積極的情感往往用黃、紅、藍、綠來形容, 憂郁、消極的情感一般與灰、黑、土、紫色相對應。詩人以灰色系即：灰、灰黃、灰白、黑等暗色調來表現土地、曠野、北方、道路、窮苦人的臉及衣服等

意象，表達了詩人對民族苦難的深深憂慮和對祖國母親的無限眷戀之情。如《曠野》:“一條漸漸模糊的灰黃而曲折的道路”，“在廣大的灰白里呈露出的到處是一片土黃, 暗赭,與焦茶的混合啊……”, 這灰蒙蒙的曠野與烏暗的田畝、黑色的石碑、褐色的山坡以及籠罩一切的灰白而混濁的霧, 組成一幅貧瘠、荒蕪、廢墟般的畫面, 它不是詩人對北方土地的自然寫真, 而是整體性象征, 是祖國飽受侵略、生靈涂炭的不幸命運在詩人憂郁的眼中的映照。

又如《北方》:“一片暗淡的灰黃，蒙上一層揭不開的沙霧; 村莊呀, 山坡呀,河岸呀,頹垣與荒冢呀，都披上了土色的憂郁”,“灰暗的天幕下⋯⋯惶亂的雁群，擊著黑色的翅膀，叫出它們的不安與悲苦”。 同樣以灰、黑、土等灰暗的色彩渲染北方農村的破敗與詩人的憂郁。

明朗、積極的情感往往用黃、紅、藍、綠來形容，如《生命》中“楮黃的健康”、“藍色的靜脈”、“躍動的鮮紅”等，通過這些鮮艷的顏色來表達新生生命所帶來的希望，和敢于與黑暗作斗爭的精神。而這鮮紅色的生命也暗示著在抗日民族中廣大民眾的覺醒與奮起, 暗示著詩人對民族前途的樂觀和信心。

三、色彩與感情的結合

艾青的詩歌不僅僅只是單純的寫色彩或表達情感，還將色彩運用和情感的表達結合得天衣無縫。以《當黎明穿上了白衣》為例：

紫藍的林子與林子之間/由青灰的山坡到青灰的山坡/綠的草原/綠的草原/草原上流著/新鮮的乳液似的煙……

啊/當黎明穿上了白衣的時候/田野是多么新鮮

看/微黃的燈光/正在電桿上顫栗它的最后的時間

詩從一開始，就把讀者帶進了遼闊而美麗的景色中去。“紫藍的林子”、“青灰的山坡”、“綠的草原”，色彩豐富而鮮明。構成這一美麗圖畫的原因，不僅在于詩人精心地選擇了三個色彩鮮明的詞：“紫藍的”、“青灰的”、“綠的”，而更在于詩人在詩句上的精心安排?！白纤{的林子與林子之間／由青灰的山坡到青灰的山坡／綠的草原，綠的草原……”這有層次的詩句，把畫面有層次地展開了，詩句的層次和畫面的層次極為和諧。而且好像是隨著詩人的眼光，一層一層展開的，自然而貼切。

艾青的主色調是一種渾濁、陰郁的冷色：紫色，灰色，鐵黑的天與地；；“土黃、暗褐與焦茶色的混合“的曠野，”褐色的陰暗的山坡“（《曠野》）。在這些色彩的涂抹中，我們感到的是詩情畫意的結合，是人深沉的感情蘊含在油畫般的形象描繪之中。

《大堰河我的保姆》里寫的“被雪壓著的草蓋的墳墓”，寫“長了青苔的石椅”，寫大堰河的具體的勞作，都呈現出一種油畫的色彩，寫馬賽城街道的“擺蕩”，貨車的“顫仆”，市場上的“喧聲”，太陽的“混沌”，像“棄婦之批發般的煤煙”，像“肺結核病患者的灰色痰似的”“裝貨的麻袋”――無不給人一種明晰的立體感，同時也仿佛使人看到了那流動其間的血：帶著溫暖，帶著愛憎，帶著生命力的詩的血。

又以《生命》為例，它是對生命的呼喚, 是對民族新生的渴望。詩人通過人體的色彩特征, 化抽象的“生命”為“新鮮的紅色”, 并以灰白為襯托,“赭黃的健康”則代表著中華民族, 這樣的表達比起直白的抒情可謂新穎而又親切, 具體而又概括, 具有別樣的美感。

四、結語

綜上所述, 色彩描寫是艾青詩歌創作中重要的表現手段, 是他詩歌藝術的不可分割的一部分。他把造型藝術的主要手段――色彩作為有獨特功能的語言符號, 使之傳情達意。他把天地間豐富絢爛的顏色化為美麗的詩花, 用“燃燒的筆”“蘸著燃燒的顏色” 譜寫成光輝的“彩色的詩”。

參考文獻：

[1]郭竹平、王婷.《唐詩三百首》[M].北京：中華書局出版社，1959

[2]《艾青詩選》[M].北京：人民文學出版社，1979.

描寫太陽的詩句范文第5篇

修辭，是指選擇最適合表達需要的語言手段。來增強語言的說服力和感染力，提高表達效果的方法。議事說理，要準確、嚴謹、周密。抒情寫意，要格調清新。狀物敘事，要條理清晰。例如，運用比喻可以使語言生動形象，使抽象的內容具體化，可傳達出作者對生活中的事物的獨特感受，化平淡為生動，化深奧為淺顯，化抽象為具體。如：“淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了?！庇谩佰x躍的鐵的獸脊”來比喻“淡黑的起伏的連山”，寫出了“我”看社戲途中的奇特感受。

常用的修辭類型有：比喻、借代、比擬、夸張、對偶、排比、反問、設問、雙關、反語等等。

句子潤色

巧用修辭　寫活景物

夜幕降臨的時候，街燈亮了，裹著一團朦朧的光，給大地披上了一層銀霜。陪我在馬路邊玩了一下午的雪花也紛紛散去了，只有不知疲倦的風還在我耳邊低語，同我一起朗誦著雪萊的詩句：“冬天到了，春天還會遠嗎?”

按說奇寒的冬天、空寂的馬路會讓人更覺落寞。但由于作者巧妙地運用了擬人修辭，使初冬的雪、寒冷的風這些景物都在作者高昂的情緒里變得有人情味了。由此我們可以得到一點啟示：描寫自然景物固然重要，但更重要的是要在景物描寫中蘊合作者的情緒，讓自然景物活起來，變成有情趣的東西。而要做到這點，最好的辦法就是巧用修辭。下面再看一位同學的描景小段：

校園外，是一望無際的田野，金黃的油菜花，漂浮在萬頃麥浪之中；校園內蠶豆花白里透紅，仿佛是無數只快樂的小蝴蝶，紛紛蜂擁在綠色的翡翠上，而那身上披著露珠的小黑點，真像嬰兒充滿稚氣的黑眼珠，在陽光下機靈地閃爍；路邊上，冬青樹早已脫去了它那暗綠色的舊服，換上了新鮮、嫩綠的新裝。

作者綜合運用了比喻、比擬等修辭手法，把景物描寫得活靈活現，充滿了生機與活力，巧妙地贊美了春天，表達了對生命的熱愛。如“蠶豆花白里透紅，仿佛是無數只快樂的小蝴蝶”是擬物，使人聯想到蝴蝶翩翩起舞的美姿；如“那身上披著露珠的小黑點，真像嬰兒充滿稚氣的黑眼珠。”用嬰兒的眼珠來比喻披著露珠的小黑點，顯出靈動。寫冬青樹采取擬人，脫舊服，換新裝，較好地傳達出作者對春天的熱愛之情。

亮點賞析

賞析朱自清散文《春》之修辭藝術

修辭是運用語言的藝術，巧妙地運用各種修辭方法是使語言生動優美的重要手段，比如巧設比喻，能使語言生動形象；借助排比，可以增強語言氣勢；運用反問、設問，可使句式多變，發人深思；類比對照，可凸顯主題；擬人夸張，更多體現感彩等等。

朱自清的《春》就是大量運用了比喻、擬人等修辭才把景物寫得栩栩如生。