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關(guān)于獨(dú)孤求敗的電影范文第1篇

[關(guān)鍵詞] 《東邪西毒》；沉默；壓抑；進(jìn)發(fā)；情感張力

《東邪西毒》是王家衛(wèi)導(dǎo)演在1994年所拍攝的作品，英文命名為“時(shí)間的灰燼”，借用金庸的《射雕英雄傳》的軀殼，實(shí)則與武俠不盡相同，他是在杜撰一個(gè)關(guān)于時(shí)間的故事。

看這部電影的時(shí)候，會(huì)讓人想起馬致遠(yuǎn)的詩(shī)“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”荒漠、刺槐、客棧、日升日落、浮云變幻，配合著蒼涼的音樂，不禁讓人產(chǎn)生一種壓抑感。

伴隨著一句話：佛典有云，旗未動(dòng)，風(fēng)也未吹，是人的心自己在動(dòng)。歐陽(yáng)鋒開始平靜地介紹自己，以歐陽(yáng)鋒當(dāng)殺手的中介為主線，引出與他有關(guān)的人和事，以及這些人之間的愛恨情仇。

歐陽(yáng)鋒最愛的女人嫁給了他的大哥，他便離開了白駝山，只身大漠，經(jīng)營(yíng)著一家旅店，專為結(jié)識(shí)往來的過客，也做著為他人尋找殺手的生意。

黃藥師是歐陽(yáng)鋒的好友，每年都要在桃花開的時(shí)候來看歐陽(yáng)鋒。因?yàn)樗矚g歐陽(yáng)鋒的大嫂，但還沒有開口就失敗了，同時(shí)更加妒忌歐陽(yáng)鋒。因?yàn)槭。运恢痹谧穼け幌矚g的感覺，不知不覺傷害了很多人。黃藥師因?yàn)榈貌坏阶约旱乃鶒郏謧α颂一ǎ认旅麨椤白砩鷫?mèng)死”的酒，忘卻一切，唯有滿島的桃花樹陪伴。

盲武士是桃花的丈夫，在得知桃花愛上了黃藥師之后，離開了她，成為歐陽(yáng)鋒的殺手。他一人獨(dú)戰(zhàn)數(shù)百名馬賊，最終為馬賊所殺，死之前再也沒有見過桃花。桃花在丈夫離開后，才知道自己其實(shí)喜歡的是自己的丈夫，卻沒想到在第二年，盼來了盲武士的死訊。

慕容燕和慕容嫣是兄妹，，慕容燕出重金請(qǐng)歐陽(yáng)鋒殺黃藥師，而慕容嫣也要求歐陽(yáng)鋒殺慕容燕。實(shí)際上他們是同一人，因?yàn)榈貌坏近S藥師的愛，最終導(dǎo)致性格分裂。

少女想聘殺手為弟弟報(bào)仇，卻遭到歐陽(yáng)鋒的堅(jiān)決拒絕。初出江湖的洪七是一名連草鞋都買不起的刀客。他答應(yīng)了少女的要求，只身殺光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的報(bào)酬只是村姑的一只雞蛋。

歐陽(yáng)鋒的嫂子當(dāng)年因?yàn)闊o法忍受他的驕傲而故意嫁給他的哥哥。如今，韶華已逝的她即將不久于人世，她終究敗在了時(shí)間的手里：我以為我贏了，其實(shí)我輸了。

最終，黃藥師隱居桃花島，綽號(hào)東邪。洪七加入丐幫，是為北丐。慕容燕／慕容嫣改頭換面，成為一代劍俠獨(dú)孤求敗。歐陽(yáng)鋒火燒了小店，返回故鄉(xiāng)，人稱西毒，時(shí)間挫敗了一切，毀掉了愛情，讓人又重新回到江湖。

傳統(tǒng)武俠片中的爭(zhēng)霸、復(fù)仇，在《東邪西毒》中，都沒有出現(xiàn)過，從這方面來看，影片采用“前傳”這一形式本身就帶有追究根源的用意。所有人因?yàn)楦鞣N各樣的理由走入江湖，在王家衛(wèi)的鏡頭下，大多是因?yàn)閻矍椤Ｔ诮鹩沟摹渡涞裼⑿蹅鳌返难谧o(hù)下，俠客成了現(xiàn)代都市的人，在進(jìn)退中做著迷茫的愛情游戲。

影片仍然沿襲著王家衛(wèi)一貫的風(fēng)格，整個(gè)故事都在講述著拒絕與被拒絕。美麗的音樂，令人驚喜的攝影角度，不斷變換的廣角鏡頭，營(yíng)造了荒漠中疏離、冷僻、孤獨(dú)的氣氛，給人一種空洞、茫然的感覺。在絕美中展現(xiàn)凄涼，把一種古典的寫實(shí)主義發(fā)揮到極致。一種令人無法拒絕又試圖逃避的東西，這種情緒彌漫在他影片的每一個(gè)細(xì)節(jié)里。

這是一部極具人性色彩的電影，整部電影在平靜的陳述中爆發(fā)出一種情感的張力。

張力原是物理學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，指同存在一物體內(nèi)的分子間相互作用而又方向相反的一種牽引力，這一術(shù)語(yǔ)被許多領(lǐng)域移植，用來說明各自領(lǐng)域存在的現(xiàn)象。其理論的出現(xiàn)源于詩(shī)歌，始于英國(guó)盛行美國(guó)的“新批評(píng)派”。美國(guó)的阿倫?退特的張力說就是鮮明的代表。1938年。退特在他的《詩(shī)的張力》一文中清楚地表明，詩(shī)歌語(yǔ)言不僅要注重“內(nèi)涵”，即文詞的暗示意義、比喻意義或文詞中滲透的感彩，而且兼顧“外延”，即文詞的指稱意義或“詞典意義”。他認(rèn)為“詩(shī)應(yīng)當(dāng)是所有意義的統(tǒng)一體，從最極端的外延意義，到最極端的內(nèi)涵意義…‘我們所能引申出來的最遠(yuǎn)的比喻含義也不會(huì)損害文字陳述的外延。”于是，他將英文intention和extension兩詞的前綴消去，余下tension，這正是自然科學(xué)中“張力”一詞，他拿來當(dāng)作文藝?yán)碚撔g(shù)語(yǔ)。自稱創(chuàng)造了一個(gè)“加博學(xué)的雙關(guān)語(yǔ)”。認(rèn)為詩(shī)應(yīng)該是“所有意義的統(tǒng)一體”。當(dāng)然，張力的解釋應(yīng)以它所處的語(yǔ)境而定。現(xiàn)在張力多用于文學(xué)批評(píng)中的詞匯，是讀者在閱讀作品時(shí)所產(chǎn)生的一種綜合美感。英國(guó)學(xué)者羅吉福勒把文學(xué)批評(píng)中的“張力”一詞界定為“互補(bǔ)物、相反物和對(duì)立物之間的沖突或摩擦”。認(rèn)為“凡是存在著對(duì)立而又相互聯(lián)系的力量，沖突和意義的地方，都存在著張力。”這是文學(xué)上的定義，隨后張力一詞同樣被作為批評(píng)的詞匯廣泛地運(yùn)用于藝術(shù)領(lǐng)域。怎樣的電影作品才稱得上飽含張力呢?筆者認(rèn)為，電影藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)有異曲同工之妙，那就是要具備對(duì)立沖突的因素――不是一種強(qiáng)烈的沖突和運(yùn)動(dòng)，而是需要“靜中有動(dòng)”的力量。是平靜的表面下，暗流洶涌，而它們?cè)诒舜藢?duì)立的狀態(tài)中抗衡、斗爭(zhēng)，最后達(dá)到一種統(tǒng)一，形成張力。而藝術(shù)作品在張力的影響下，會(huì)產(chǎn)生多種情感，令人產(chǎn)生奇妙復(fù)雜的審美心態(tài)。《東邪西毒》這部電影中對(duì)于人物的情感處理上，情景聲交融，形成了一種情感的張力。

平靜的大漠，朝晚的天空，浮動(dòng)但又悄無聲息的云朵，看似空洞的對(duì)白，人物的表情，在影片的大部分時(shí)間中都是平靜、壓抑的。歐陽(yáng)鋒作為一個(gè)陳述者，看似毫無感情地在陳述著自己的愛、自己的恨，陳述著別人的愛和別人的恨。而其他人配合著他的陳述，沉默地、壓抑地扮演著自己堅(jiān)持的角色。

歐陽(yáng)鋒壓抑著對(duì)大嫂的愛與恨；黃藥師壓抑對(duì)大嫂的愛以及對(duì)歐陽(yáng)鋒的妒忌；盲武士壓抑著對(duì)桃花的愛和對(duì)黃藥師的恨；慕容燕／嫣壓抑著對(duì)黃藥師的愛與恨；大嫂壓抑著對(duì)歐陽(yáng)鋒的愛與恨；少女壓抑對(duì)歐陽(yáng)鋒不幫自己的恨和無奈的心境。影片除了洪七，其他的人都因?yàn)檫@樣或者那樣的原因愛著或者恨著。可以說洪七是作為一個(gè)完美主義者的形象與其他充滿愛恨情仇的角色形成了鮮明的對(duì)比，洪七的處事原則很簡(jiǎn)單，認(rèn)為對(duì)的就去做，即使是一個(gè)雞蛋換一根手指，只要自己覺得對(duì)，就去做。這種簡(jiǎn)單但常人又難以做到的事情，在這個(gè)完美的塑造者身上體現(xiàn)著，他的單純與旁人的復(fù)雜心境形成了鮮明的對(duì)比。從人物的情感塑造上來看，用單純襯托復(fù)雜，如果那些充滿愛恨情仇的人為“動(dòng)”，那么洪七這個(gè)角色便是它的對(duì)立“靜”。“靜”下有“動(dòng)”，“靜”作為一種表面的現(xiàn)象，一種理想主義的狀態(tài)，實(shí)際上是要詮釋“動(dòng)”的含義，即人世中的悲涼、壓抑與猶豫。這些被壓抑的情感與影片所塑造的環(huán)境、悲傷的音樂以及變化莫測(cè)的鏡頭，共同營(yíng)造了悲漠的氣氛，達(dá)到了一種融合。