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暗戀桃花源范文第1篇

知道《暗戀桃花源》，卻是十來(lái)年前的事。1992年，由林青霞主演的電影《暗戀桃花源》在國(guó)際影壇獲獎(jiǎng)，我這才注意到這部有著美麗片名的影片，繼而在臺(tái)灣的《劇場(chǎng)藝術(shù)》雜志上查到同名話劇的一些演出資料。《暗戀桃花源》由臺(tái)灣表演工作坊首演于1986年，除了1992年的電影版，該劇曾在1999年于臺(tái)灣第三度復(fù)排。在大陸戲劇學(xué)院表演系的匯報(bào)表演中，時(shí)常有該劇的片段演出，或“暗戀”，或“桃花源”，卻無(wú)法給觀眾一個(gè)完整的《暗戀桃花源》。直至2006年11月18日，由“臺(tái)灣戲劇教父”賴聲川執(zhí)導(dǎo)的第四版《暗戀桃花源》在首都劇場(chǎng)上演，我終于看到了一個(gè)相對(duì)完整的全本。

《暗戀桃花源》講述了《暗戀》與《桃花源》兩個(gè)話劇劇組陰差陽(yáng)錯(cuò)，同時(shí)在一個(gè)劇場(chǎng)排練他們的戲劇。《暗戀》表現(xiàn)了一對(duì)戰(zhàn)時(shí)相識(shí)、相愛(ài)的情侶因戰(zhàn)爭(zhēng)而分離后，各自嫁娶，50年后再度重逢的悲情故事；《桃花源》則表現(xiàn)了古人老陶妻子偷人，憤而離家，不意闖進(jìn)桃花源，逍遙快樂(lè)后回到故里，一切已物是人非……在舞臺(tái)上，還有一位苦苦尋找自己戀人的戴墨鏡的現(xiàn)代女郎……

不容否認(rèn)，《暗戀桃花源》“戲中戲”戲劇技巧的運(yùn)用，巧妙而靈活。“暗戀”中江濱柳與云之凡纏綿悱惻的愛(ài)情，和“桃花源”里老陶、春花、袁老板之間的打情罵俏、爭(zhēng)風(fēng)吃醋的鬧劇，以及兩個(gè)話劇劇組之間爭(zhēng)奪場(chǎng)地、輪番排演的情節(jié)，競(jìng)相交叉，人物跳進(jìn)跳出，臺(tái)詞話外有話，同時(shí)完善地縫合在一起。整出戲看上去，節(jié)奏流暢，悲喜交加，令觀眾啼笑皆非，便又實(shí)現(xiàn)了編導(dǎo)的欲望――他告訴我們，這只是一出戲，不必太認(rèn)真。

從原著來(lái)說(shuō)，竊以為“暗戀”部分較“桃花源”弱一些。“暗戀”第一場(chǎng)，1948年冬天的上海外灘公園，繁華街燈、周璇婉轉(zhuǎn)的歌聲，江濱柳與云之凡這對(duì)癡男怨女的依依惜別，臺(tái)詞中不乏張愛(ài)玲式的蒼涼、孤絕。這種對(duì)老上海的懷舊、張愛(ài)玲式個(gè)人小我的自憐自惜，已然使全劇顯示出一種小家子氣。而對(duì)今天的中國(guó)大陸觀眾而言，近十?dāng)?shù)年來(lái)，香港關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的電影《紅玫瑰白玫瑰》與王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《花樣年華》等已經(jīng)將“懷舊”、“小資”做到極致，再看“暗戀”，便也難有新的情感沖擊力了。

舞臺(tái)上，《暗戀桃花源》的舞美精致、華美，服裝細(xì)致、考究。而黃磊、袁泉、喻恩泰、謝娜、何炅等明星的加入，使《暗戀桃花源》在開(kāi)排之初，就在宣傳攻勢(shì)上先聲奪人，如火如荼。非常出乎我的意料，我原本抱著較高期待值的悲劇“暗戀”里的黃磊與袁泉這兩位專業(yè)級(jí)演員，表現(xiàn)平平，反而喜劇“桃花源”中喻恩泰、謝娜、何炅這三位主持人出身的業(yè)余話劇演員的戲出彩。也許，這與悲喜劇劇情有關(guān)，相對(duì)來(lái)說(shuō)，喜劇更容易帶動(dòng)觀眾的反應(yīng)。再則，從當(dāng)今觀眾心理而言，現(xiàn)實(shí)壓力重重，大家更希望通過(guò)藝術(shù)作品宣泄自己的情緒，而喜劇更能使人放松，帶來(lái)愉悅感。

暗戀桃花源范文第2篇

【關(guān)鍵詞】后現(xiàn)代主義;間離;時(shí)空交錯(cuò)

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0057-01

一、間離手法

間離效果，簡(jiǎn)而言之，就是讓觀眾看戲，但并不融入劇情。這樣的表現(xiàn)手法讓觀眾能免除劇情對(duì)個(gè)人情感的影響，對(duì)劇作進(jìn)行客觀的新的審美。《暗戀》是一個(gè)現(xiàn)代愛(ài)情悲劇，《桃花源》則是以古代桃花源的傳說(shuō)為基礎(chǔ)的喜劇，兩個(gè)劇組因?yàn)榕啪毼枧_(tái)的沖突而互相干擾，使兩個(gè)舞臺(tái)劇交叉上演，以至于觀眾多次剛剛投入劇情卻被戲中戲干擾，從而讓觀眾與戲中戲的人物、劇情、情感等產(chǎn)生疏離。而只有這樣的疏離才不至于使觀眾深陷于劇情而在審美判斷上過(guò)于感性。這樣的感性會(huì)讓人產(chǎn)生思維慣性，觀眾也會(huì)因此而出現(xiàn)審美疲勞。泛濫的感情必然會(huì)影響觀眾審美的客觀性。對(duì)此，間離手法的另一個(gè)作用便顯得更重要――將我們習(xí)慣性的東西陌生化，使觀眾對(duì)所描述的事件有一個(gè)分析和批判的新的立場(chǎng)。

在《暗戀》中導(dǎo)演力求回到事件所發(fā)生的背景，努力求真，但劇情被打斷的每一次都是對(duì)觀眾的一個(gè)提示――臺(tái)上發(fā)生的僅僅是戲。而《桃花源》則剛剛相反，大導(dǎo)演（袁老板）運(yùn)用夸張的、浪漫的手法，在表演上，演員的夸張言行表現(xiàn)著人物的內(nèi)心，在場(chǎng)景上，大導(dǎo)演運(yùn)用浪漫的設(shè)計(jì)，讓桃花源和武陵形成鮮明的對(duì)比。

間離手法表現(xiàn)最為突出的當(dāng)屬賴聲川對(duì)那個(gè)尋找劉子驥的女子的設(shè)計(jì)，她是隔壁劇組的演員，她的出現(xiàn)短暫，但卻非常突兀，這樣的突兀給《暗戀桃花源》整體上形成一個(gè)沖擊，這不禁會(huì)讓漸漸入戲的讀者再一次跳出劇情來(lái)思考，這個(gè)女子是誰(shuí)？劉子驥又是誰(shuí)？為什么她會(huì)出現(xiàn)？這樣的問(wèn)題當(dāng)然是無(wú)解的，但觀眾也許會(huì)就此開(kāi)始在接下來(lái)的劇情發(fā)展中一直懷著這個(gè)疑問(wèn)，這無(wú)疑又是在提醒觀眾，不要陷入劇情。這樣的手法是成功的，賴聲川對(duì)觀眾隱形的指導(dǎo)，讓我們不得不正視這部劇。很明顯賴聲川所要表現(xiàn)的并不是兩個(gè)劇團(tuán)爭(zhēng)場(chǎng)地的沖突，而是兩個(gè)表面上并沒(méi)有聯(lián)系的故事中的共同的東西。

二、時(shí)空交錯(cuò)

在傳統(tǒng)戲劇中，由于喜劇要在有限的時(shí)空里展現(xiàn)豐富多彩的生活境遇，用有限展現(xiàn)無(wú)限，因此，對(duì)于時(shí)空的要求非常高。時(shí)空的安排是與情節(jié)設(shè)置有密切聯(lián)系的。時(shí)空交錯(cuò)與情節(jié)破碎都是后現(xiàn)代中注意要求打破整體性和同一性的體現(xiàn)，《暗戀》和《桃花源》在同時(shí)進(jìn)行，破碎和拼貼情節(jié)也就理所當(dāng)然地造就了時(shí)空的交錯(cuò)。三個(gè)情節(jié)不是并列的，而是交織在整部戲中，三個(gè)時(shí)空同時(shí)交織在一起。而《暗戀》中江濱柳穿行在現(xiàn)實(shí)與過(guò)去之間，借助夢(mèng)幻和對(duì)云之凡深深的思念，江濱柳沖破現(xiàn)實(shí)的邏輯直接從病房進(jìn)入當(dāng)年的上海，使我們得知這是他的幻覺(jué)而不是回憶。

三、第四堵墻的瓦解

《暗戀桃花源》在劇情設(shè)計(jì)上，將兩個(gè)看起來(lái)沒(méi)有絲毫聯(lián)系的劇目放在了同一個(gè)舞臺(tái)上。本劇采用了套層結(jié)構(gòu)，是典型的戲中戲。這一結(jié)構(gòu)本身就造成了間離效果。兩出戲的交替上演使得觀眾不能把注意力集中在其中任何一個(gè)情節(jié)上。這種戲中戲還不斷與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生交集，不時(shí)地把觀眾從兩部戲中拉出來(lái)，在沉迷中覺(jué)醒，使得劇情制造的夢(mèng)幻不斷被打斷，消解了戲?qū)τ谟^眾的迷幻作用。后現(xiàn)代主義的特征之一就是不斷打破情節(jié)的整一性，每一個(gè)人物，在戲里戲外最終組成《暗戀桃花源》。每一個(gè)人都有他們的欲求，也有他們要逃避的東西，但這就是生活，現(xiàn)實(shí)和理想總是有沖突的。

四、結(jié)語(yǔ)

《暗戀桃花源》是對(duì)傳統(tǒng)的戲劇手法的顛覆，是后現(xiàn)代主義在中國(guó)話劇領(lǐng)域中的延伸。但是不難看出，《暗戀桃花源》與后現(xiàn)代主義解構(gòu)一切人生意義不同的是，該劇也深深表露出對(duì)于人生和人性的關(guān)懷。在這看似錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)中，卻蘊(yùn)含著同一個(gè)主題：對(duì)于美好的鍥而不舍但卻無(wú)果而終。但《暗戀桃花源》用它的精神告訴我們，不要停止追尋，永遠(yuǎn)不要，或許永遠(yuǎn)都得不到，才是我們真正追尋的意義！

參考文獻(xiàn)：

暗戀桃花源范文第3篇

關(guān)鍵詞暗戀桃花源 悲喜 尋找 分裂統(tǒng)一

中圖分類號(hào):J8文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

自1986年賴聲川及其表演工作劇坊推出話劇《暗戀桃花源》以來(lái),已經(jīng)有多個(gè)版本先后重演,均引起廣泛關(guān)注。它之所以能獲得如此巨大的成功,與它匠心獨(dú)具的故事情節(jié),相融共通的審美類型,和殊途同歸的內(nèi)容主旨有很大關(guān)系。

1 分裂:情節(jié)內(nèi)容和審美類型

《暗戀桃花源》采用了現(xiàn)代戲劇經(jīng)常采用的“戲中戲”的敘述方式,講述了《暗戀》劇組和《桃花源》劇組同時(shí)租用了一塊場(chǎng)地進(jìn)行排練,兩個(gè)劇組相互影響、輪流排練的故事。其間,一個(gè)神秘女子闖入劇場(chǎng),到處尋找劉子驥。在此,姑且稱這個(gè)故事為《尋找劉子驥》。這出戲就是由《暗戀》、《桃花源》和《尋找劉子驥》三出戲共同構(gòu)成。賴聲川創(chuàng)作該劇的思路很明確:“《暗》的創(chuàng)作是另一種挑戰(zhàn),因?yàn)樵陂_(kāi)始不是蓋一棟房子而是蓋兩棟房子――一古一今,風(fēng)格完全不一樣,而放在一起,必須是和諧的,必須是一個(gè)作品。”①

《暗戀》采用了古典風(fēng)格演繹了一出發(fā)生在現(xiàn)代的悲劇,講述了一對(duì)戀人在歷史的潮流中由愛(ài)情而結(jié)合,由動(dòng)亂而分離的故事。故事一開(kāi)始,我們看到的是這出戲中最甜蜜的一個(gè)場(chǎng)景,故事的男女主人公江濱柳和云之凡在上海相戀。時(shí)代的悲劇造成了愛(ài)情的悲劇,內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后,兩人分離,從此杳無(wú)音信。40年過(guò)去,兩人最終見(jiàn)了一面,然而早已物是人非,當(dāng)年年輕有為的江濱柳已經(jīng)病入膏肓,當(dāng)年“白色山茶花”一般的云之凡也已經(jīng)被歲月蹉跎得白發(fā)蒼蒼,最后得到的只是人已老去,愛(ài)情已逝的結(jié)果。

《桃花源》以現(xiàn)代的風(fēng)格演繹了一出發(fā)生在古代的喜劇。這出戲借用了陶淵明《桃花源記》的內(nèi)容,并且做了一種現(xiàn)代的,甚至帶有后現(xiàn)代的重新解讀。陶淵明是借一個(gè)漁人的偶然行為,描繪了桃花源的景象,至于這個(gè)漁人為什么會(huì)找到桃花源?為什么要從桃花源回來(lái)?回來(lái)之后為什么又想回桃花源?這些原因都沒(méi)有交代。《桃花源》這出戲就是通過(guò)填充這些沒(méi)有寫(xiě)的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行現(xiàn)代化的理解和生成。戲里的漁人老陶因家庭失和、生活困苦,被迫去打漁,偶然間進(jìn)入桃花源。而他離開(kāi)桃花源,是因?yàn)樗胱屍拮雍妥约阂黄鹪谔一ㄔ粗行腋５厣钕氯ァＳ捎谒麩o(wú)法和妻子幸福地生活在一起,不得不回頭再次尋找桃花源。它對(duì)這部經(jīng)典進(jìn)行了徹底的顛覆:三角戀愛(ài)、照原句亦步亦趨等無(wú)聊的噱頭充斥其中。陶氏筆下美妙的理想境地變成了滑稽打鬧的場(chǎng)所。

《尋找劉子驥》可以看作是一出兼有悲喜雙重色彩的鬧劇。這出戲借用了陶淵明在《桃花源記》結(jié)尾處提到的一個(gè)人物――劉子驥,講述了一個(gè)神秘女子尋找劉子驥的故事。神秘女子與劉子驥約定見(jiàn)面,卻遍尋不見(jiàn),穿插在《暗戀》和《桃花源》的一悲一喜之間,達(dá)到了一種又悲又喜、悲喜混雜的中間效果。

2 悲喜:從矛盾到共通審美特征

從審美類型而言,《暗戀》是古典悲劇,而《桃花源》是現(xiàn)代喜劇,至于《尋找劉子驥》則呈現(xiàn)出悲喜混雜的效果。《暗戀桃花源》采用的“戲中戲”的敘述方式和相互穿插的情節(jié)設(shè)計(jì),造成了一種悲劇、喜劇、悲喜混雜等多種審美類型隨著情節(jié)的轉(zhuǎn)變而迅速轉(zhuǎn)換的結(jié)構(gòu)。

這兩出戲由于古典與現(xiàn)代的差異和悲劇與喜劇的差異,顯得矛盾重重。有一場(chǎng)戲?qū)⑦@種矛盾沖突表現(xiàn)得最為尖銳。在排演《暗戀》時(shí),老導(dǎo)演幾次三番地中斷排練,他覺(jué)得演員沒(méi)有演出他想要的理想的悲劇狀態(tài)。他給演員說(shuō)戲時(shí),表現(xiàn)出非常理想化對(duì)于悲劇呈現(xiàn)方式的追求:云之凡是一朵“白色山茶花”,江濱柳是一個(gè)有為的青年,在愛(ài)情最甜蜜的時(shí)候,還能夠感受到巨大的變化即將來(lái)臨。但是,他這種理想化的表演狀態(tài)受到了《桃花源》的導(dǎo)演無(wú)情諷刺。

導(dǎo)演:好,老弟!你不說(shuō)我還不好意思說(shuō)。我看你的喜劇,我好痛心哪!我最崇拜陶淵明了!

袁老板:好好好,沒(méi)有關(guān)系,沒(méi)有關(guān)系。你不講我也不講。我看你的悲劇我很想笑!

導(dǎo)演:什么話?

袁老板:什么話!你自己看看,一個(gè)快要死的病人,從床上爬起來(lái),嘴里哼著歌去蕩秋千啊!這叫什么玩意兒?還有白色山茶花,白色山茶花怎么演?你演給我看,你演,你演!

這段臺(tái)詞可以被看作是理解《暗戀桃花源》特點(diǎn)的重要臺(tái)詞。從中可以看出這兩個(gè)導(dǎo)演的審美觀念、審美習(xí)慣是完全不一樣的,兩個(gè)人對(duì)悲和喜的理解完全不同。《桃花源》的導(dǎo)演說(shuō)的這句話,向我們揭示了一個(gè)問(wèn)題:傳統(tǒng)悲劇的情境和特點(diǎn),如果放到現(xiàn)代人的審美習(xí)慣中,就會(huì)變得非常滑稽、可笑;傳統(tǒng)悲劇領(lǐng)域中里蘊(yùn)含深意的那種理想化的表演狀態(tài),放到現(xiàn)代人的審美觀念中,就會(huì)變得做作、虛偽,甚至成為被嘲笑的對(duì)象。因此,《暗戀》和《桃花源》不僅僅反映了悲劇和喜劇之間的沖突,更是古典的傳統(tǒng)文化觀念和現(xiàn)代藝術(shù)文化觀念的沖突,是古典的純粹的藝術(shù)文化與現(xiàn)代的大眾的藝術(shù)文化之間的矛盾。

比較《暗戀》和《桃花源》悲喜效果,最適當(dāng)?shù)膱?chǎng)景莫過(guò)于悲喜劇同時(shí)表演的場(chǎng)面。在這個(gè)場(chǎng)面中,兩部戲相互干擾,呈現(xiàn)出文學(xué)理論中經(jīng)常提到的“互文”狀態(tài),臺(tái)詞和臺(tái)詞之間產(chǎn)生了一種奇怪的效果。從兩部戲的互文效果來(lái)講,喜劇的效果顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)地壓倒悲劇。悲喜劇在審美效果和劇情的表現(xiàn)力上,喜劇的確對(duì)悲劇有一定的消解作用,現(xiàn)代人更容易被喜劇所吸引。因此,現(xiàn)代喜劇天生就對(duì)古典悲劇具有優(yōu)勢(shì)。而同時(shí)演出的最終結(jié)果也證明了這一點(diǎn):悲劇演不過(guò)喜劇,悲劇要暫時(shí)先讓位于喜劇。

但是有一點(diǎn)值得注意的是,當(dāng)現(xiàn)代喜劇走到故事結(jié)尾的時(shí)候,無(wú)法避免的要暫時(shí)褪去搞笑的風(fēng)格,顯露出它內(nèi)在核心的一些帶有悲劇色彩的成分,達(dá)到悲喜融合的狀態(tài)。當(dāng)老陶從桃花源回到家里,卻發(fā)現(xiàn)家中物事皆非,不得不重新踏上尋找桃花源的路途,卻遍尋不見(jiàn)。

賴聲川說(shuō):“我一向認(rèn)為悲劇、喜劇絕非相反詞,而是一體之兩面。”②《暗戀桃花源》同時(shí)容納悲劇和喜劇,讓觀眾在同一空間、不同時(shí)間中,感受悲喜不同的特點(diǎn)。觀眾在觀看這出戲時(shí),也會(huì)因?yàn)檫@兩出戲之間看似無(wú)法調(diào)和的矛盾沖突,產(chǎn)生矛盾的情感態(tài)度。綜觀整部戲,《暗戀》與《桃花源》之間至少有6次轉(zhuǎn)換,但由于《尋找劉子驥》在其間穿插過(guò)渡,使得這對(duì)矛盾得到消解。《暗戀》是古典悲劇,《桃花源》是現(xiàn)代喜劇,它們已經(jīng)有了明確的風(fēng)格定位,不可能實(shí)現(xiàn)自我超越,再去表現(xiàn)出一種又喜又悲、悲喜混雜的風(fēng)格。而《尋找劉子驥》是悲喜混雜又無(wú)法用明確的悲喜進(jìn)行定位的,自然地成為了兩者之間的一個(gè)合理的中點(diǎn)。它能夠?qū)崿F(xiàn)《暗戀》與《桃花源》之間自然過(guò)渡,以便我們從總體上看待兩者。

觀眾在看戲的過(guò)程中,先后經(jīng)歷喜劇、悲劇、悲喜混雜等看似相互矛盾的審美類型而從容不迫,并顯示出內(nèi)在的相互共通性:它們是藝術(shù)審美感受不同的表現(xiàn)形式;對(duì)于這出戲而言,它們是同一個(gè)藝術(shù)美的不同表現(xiàn)形式,使得整部戲在多種審美類型的情況下,并沒(méi)有顯出零碎和雜亂之感。

3 尋找桃花源:統(tǒng)一的主旨

無(wú)論發(fā)生在現(xiàn)代的《暗戀》,還是發(fā)生在古代的《桃花源》,抑或是當(dāng)代的《尋找劉子驥》,三個(gè)在情節(jié)上各不相干的故事,都是因?yàn)橐粋€(gè)“情”字,形成邏輯上的統(tǒng)一與細(xì)密、深切的勾連。

《暗戀》中的江濱柳和云之凡在抗戰(zhàn)勝利后的上海,相識(shí)相戀,又在時(shí)代的潮流中被迫分離。直到江濱柳病重在床,將不久于人世時(shí),仍然沒(méi)有辦法忘掉云之凡,并且承認(rèn)他生命中最美好的時(shí)光是在上海,因?yàn)樗凶蠲篮玫膼?ài)情就發(fā)生在上海。他和云之凡在上海相識(shí)相戀的經(jīng)歷,就是他念念不忘的愛(ài)情“桃花源”。

故事最后,這兩個(gè)人年老時(shí)在臺(tái)北相見(jiàn),都表現(xiàn)出對(duì)發(fā)生在上海的已經(jīng)逝去的桃花源式愛(ài)情的遺憾。他們尋找“桃花源”的方式就是回憶,兩個(gè)人都用了一生的時(shí)間在回憶。江濱柳夢(mèng)見(jiàn)自己和云之凡在上海黃浦江邊的場(chǎng)景,躺在病床上聽(tīng)他曾經(jīng)唱給之凡的歌《追尋》,身上還圍著之凡給他買的圍巾。云之凡曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)很多信給江濱柳,曾經(jīng)一度等待著希望能夠與江濱柳重逢。兩個(gè)人都在千方百計(jì)地尋找著他們的愛(ài)情“桃花源”,但終其一生也無(wú)法找到。因此,《暗戀》就成為了一出徹頭徹尾的悲劇。

《桃花源》表面上講述了一個(gè)婚姻、家庭的困境,和一個(gè)偶然的尋找桃花源的故事。但實(shí)際上,不論是老陶和他的妻子春花,還是袁老板和他的情人春花,這兩個(gè)男人對(duì)于春花的感情是同樣的,都是一種對(duì)于婚姻、家庭懷有感情的希望,而這種希望就是他們的愛(ài)情“桃花源”。

在現(xiàn)實(shí)的婚姻中,老陶陷入了困境,打不到魚(yú),生不了孩子,被老婆和她的情夫袁老板嘲笑。他帶有一種以身赴死的心情,被迫去尋找桃花源。正是這種以身赴死的心態(tài),意味著他寧愿去死,也不愿意放棄他的家庭。即便他對(duì)他的家庭很不滿,但是他對(duì)理想的感情、婚姻、家庭是懷有希望的。然而,老陶卻在無(wú)意中闖入了另一個(gè)桃花源。在這個(gè)現(xiàn)實(shí)桃花源里,他看到了真正理想式的愛(ài)情狀態(tài)。但現(xiàn)實(shí)桃花源仍然無(wú)法替代老陶內(nèi)心中對(duì)春花的理想式的情感狀態(tài),他仍然對(duì)春花無(wú)法忘懷。所以,他還是要離開(kāi)現(xiàn)實(shí)桃花源,重新去尋找他自己的“桃花源”,他的愛(ài)情,他的春花。

而袁老板作為一個(gè)者,他也有他的愛(ài)情“桃花源”。拋開(kāi)倫理道德上的判斷,本身也是一種感情,只不過(guò)是一種違背婚姻倫理道德的愛(ài)情。在《桃花源》的前半段,袁老板對(duì)春花的感情是極具真實(shí)性的,他甚至已經(jīng)有了和春花結(jié)合之后的對(duì)美好生活的計(jì)劃。由此可以看出老陶和袁老板兩個(gè)男人雖然說(shuō)個(gè)性、身份都不一樣,但他們對(duì)婚姻、愛(ài)情、家庭都有一種桃花源式的理想和憧憬。

在《桃花源》的最后,結(jié)合之后的袁老板和春花在生活上陷入了和老陶同樣的困境。這種現(xiàn)實(shí)中的感情困境,一方面表現(xiàn)出了理想和現(xiàn)實(shí)的差距;另一方面,回到家的老陶看到這一幕,明白了現(xiàn)實(shí)中的婚姻家庭和理想的愛(ài)情是有距離的。因此,當(dāng)老陶失去了他的愛(ài)情“桃花源”之后,又想暫時(shí)退居到現(xiàn)實(shí)桃花源。

《尋找劉子驥》中的神秘女子反復(fù)地不斷地要找劉子驥,還提到了南陽(yáng)街,提到了要把東西找出來(lái),要把事情說(shuō)說(shuō)清楚,甚至還把劇場(chǎng)的人當(dāng)成了劉子驥。在被人拒絕之后,神秘女子還說(shuō)是劉子驥不愿意承認(rèn)自己。在《桃花源記》中劉子驥尋找桃花源,沒(méi)有找到,《暗戀桃花源》中神秘女子尋找劉子驥,同樣也沒(méi)有找到。所謂尋找“劉子驥”,其實(shí)就是神秘女子在尋找她的“桃花源”。

總之,無(wú)論是《暗戀》中的江濱柳和云之凡,還是《桃花源》中的老陶、袁老板,他們都像《尋找劉子驥》中的神秘女子一樣,在尋找自己的“桃花源”。桃花源就是一種非常美好的生活狀態(tài),在三部戲中表現(xiàn)為理想化的愛(ài)情。然而,桃花源始終是需要不斷尋找的。即便你就像老陶一樣身在桃花源,也并不一定就感到幸福和滿足,因?yàn)榇夯ú攀撬奶一ㄔ础６鴮ふ姨一ㄔ词且粋€(gè)永無(wú)止盡的過(guò)程,一旦你找到了,那它已經(jīng)不再是你的桃花源了,一旦你身在桃花源,你還會(huì)在內(nèi)心中構(gòu)造一個(gè)你希望繼續(xù)尋找的桃花源。古往今來(lái),男人女人,都在“桃花源”的尋覓途中……

注釋

暗戀桃花源范文第4篇

驚夢(mèng)：往事只能回味

然而，這樣一部讓人期待的作品，內(nèi)地觀眾卻遲遲無(wú)緣得見(jiàn)。不過(guò)俗話說(shuō)得好，夢(mèng)境總是勝于現(xiàn)實(shí)，最美的便是期盼的過(guò)程。而當(dāng)美夢(mèng)成真，難免有份失落，正如劇中的云之凡所言：“等到時(shí)過(guò)境遷時(shí)再遇見(jiàn)，終歸難掩蹉跎蕭瑟之感。”

對(duì)于上個(gè)世紀(jì)70年代的文藝青年來(lái)說(shuō)，《暗戀桃花源》是一個(gè)潛藏心中的美夢(mèng)。時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)初的愣頭青們?cè)缫驯鹆似【贫牵僧?dāng)他們?cè)偈爱?dāng)年情緣時(shí)，卻在歡欣雀躍之余心生疑慮――一部歷經(jīng)20年的作品，就算創(chuàng)意再新、構(gòu)思再巧，能否重現(xiàn)當(dāng)年的盛景？

現(xiàn)實(shí)和理想的落差，自然還包括距離因素。20年來(lái)，觀眾雖沒(méi)看過(guò)真正的《暗戀桃花源》，但通過(guò)錄像以及各大高校搬演的“再創(chuàng)本”，都會(huì)對(duì)該劇有個(gè)大概的心理評(píng)估。然而20年的時(shí)代變遷，人們的審美觀和視角都會(huì)發(fā)生改變，這就為強(qiáng)調(diào)“原汁原味”的內(nèi)地版《暗戀桃花源》增添了難度。比如，劇中隱而不發(fā)的暗戀情愫和自我實(shí)現(xiàn)之間的矛盾，以及當(dāng)初被視為舞臺(tái)奇觀的悲喜劇交錯(cuò)之手法，在如今看來(lái)已不再新鮮了。

圓夢(mèng)：游子回歸故鄉(xiāng)

“你是晴空的流云，你是子夜的流星……”當(dāng)《追尋》的歌聲在寂靜的劇場(chǎng)彌漫開(kāi)來(lái)時(shí)，云之凡和江濱柳的半生緣也隨之拉開(kāi)序幕。

“好安靜，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么安靜的上海……”云之凡望著黃浦江，倚著秋千，淡淡地說(shuō)道。這是全劇的第一句臺(tái)詞。

江濱柳和云之凡在上海相識(shí)相戀，40年后，令江濱柳牽腸掛肚的地方依然是上海。記憶中的那一夜，在黃浦江畔的外灘公園，云之凡親手給江濱柳圍上自己織的圍巾；40年后的臺(tái)北病房，這條圍巾還系在江濱柳的脖子上，他正和身邊的護(hù)士講述著那段上海往事。從某種意義上說(shuō)，《暗戀桃花源》到上海演出，更像是尋回了自己的家園，表達(dá)了一代人對(duì)故鄉(xiāng)的思念――“暗戀”20年，終于覓得上海這片“桃花源”。

《暗戀桃花源》于2006年底登陸上海，圓了上海觀眾20年的“桃花夢(mèng)”，也圓了賴聲川20年的“上海夢(mèng)”：“時(shí)光倒轉(zhuǎn)20年，我想不到有一天真的可以在黃浦江畔、在距離外灘公園這么近的地方演我的《暗戀桃花源》。”回憶起1986年該劇初創(chuàng)的時(shí)候，賴聲川感慨萬(wàn)千：“當(dāng)時(shí)劇組除了幾個(gè)老演員，年輕一輩中誰(shuí)也沒(méi)到過(guò)上海，只能憑著想象搭布景、憑著想象說(shuō)臺(tái)詞、憑著想象找感覺(jué)。整個(gè)過(guò)程就像是一個(gè)夢(mèng)。而今天，我們終于走進(jìn)了曾經(jīng)的夢(mèng)，讓一切變?yōu)檎鎸?shí)。”最初的舞臺(tái)布局雖然借鑒了很多史料，也找了不少曾在上海生活過(guò)的老人驗(yàn)證，但直到這次在上海親自勘察后，賴聲川才發(fā)現(xiàn)還是把黃浦江和外灘公園的位置搞錯(cuò)了。對(duì)這一“失誤”，他不禁啞然失笑。

戲夢(mèng)：插科打諢本土腔

“橫在你們面前的是黃浦江，我怎么覺(jué)得你們看見(jiàn)的像是肇嘉浜？”

“搞什么搞，簡(jiǎn)直就是烏搞百葉結(jié)。”

暗戀桃花源范文第5篇

眾所周知，這個(gè)“明星版”的陣容十分奇特，不僅有黃磊、孫莉夫婦這樣舞臺(tái)表演科班出身卻活躍在影視圈的影視明星來(lái)“兼職”，更有何炅、謝娜這樣與話劇舞臺(tái)渾然不搭的綜藝明星來(lái)“跨界”。對(duì)此，在“明星版”的陣容剛宣布的時(shí)候，觀眾們確實(shí)是拒絕的――尤其是賴導(dǎo)的粉絲們，她們完全不能想象何炅和謝娜如何在“江濱柳”和“云之凡”的“桃花源”里插科打諢。然而如今《暗戀桃花源》在大陸演了10年，何炅的“袁老板”早已深入人心，成了劇迷心中的經(jīng)典。因此，當(dāng)明星們談起“跨界”，何炅第一個(gè)有話要說(shuō)。

何炅：你們都知道我是主持，同時(shí)也從不缺席《暗戀桃花源》的每一輪巡演。對(duì)我來(lái)說(shuō)其實(shí)我從來(lái)不覺(jué)得跨界是一種兼職，因?yàn)榧媛毜脑捚鋵?shí)是想要變成這個(gè)行業(yè)里面的一部分，但是跨界的意義所在就是為什么當(dāng)年賴聲川要選擇何炅來(lái)演《暗戀桃花源》，一定不是說(shuō)我是一個(gè)非常優(yōu)秀的舞臺(tái)劇演員，而是他覺(jué)得我是一個(gè)好的主持人，同時(shí)他覺(jué)得在這個(gè)人身上，有他這個(gè)戲所需要的節(jié)奏感，和觀眾的交流感，以及與觀眾和搭檔之間的互動(dòng)，那互動(dòng)對(duì)于主持人來(lái)說(shuō)肯定是一個(gè)強(qiáng)項(xiàng)。我記得那個(gè)時(shí)候剛剛開(kāi)始宣布這個(gè)消息的時(shí)候賴?yán)蠋熓艿胶艽蟮姆亲h，因?yàn)樵诤芏嗳诵哪慨?dāng)中《暗戀桃花源》是一個(gè)很重要的作品，大家也知道在中國(guó)有很多優(yōu)秀的、真正的舞臺(tái)劇演員是很適合這部戲的。但是宣布是何炅和謝娜的時(shí)候，有很多人說(shuō)這個(gè)戲終于在大陸可以演了，可是賴聲川卻沾惹一身銅臭，向市場(chǎng)妥協(xié)，為了票房啟用一些娛樂(lè)人物。那個(gè)時(shí)候我心里其實(shí)是有一些抱歉，對(duì)于我來(lái)說(shuō)是圓夢(mèng)，可是對(duì)于觀眾和對(duì)于賴?yán)蠋焷?lái)講，我自己也拿不準(zhǔn)這是不是一個(gè)對(duì)的選擇。但是那個(gè)時(shí)候賴?yán)蠋熅透野ǜ忻襟w說(shuō)，其實(shí)提出這種說(shuō)法的人是不懂《暗戀桃花源》，因?yàn)椤栋祽偬一ㄔ础纷铋_(kāi)始的版本里那兩個(gè)角色就是主持人來(lái)?yè)?dān)任的，而且還不是像何炅這樣的大型綜藝節(jié)目主持。那個(gè)時(shí)候擔(dān)任那個(gè)角色的李立群老師其實(shí)是臺(tái)灣的秀場(chǎng)的主持，然后他來(lái)跨界做演員。當(dāng)然我知道李立群老師是比我優(yōu)秀太多的演員，但是那個(gè)時(shí)候其實(shí)這個(gè)“先例”給了我我力量。跨界，我就知道為什么我會(huì)有這個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)演《暗戀桃花源》。我當(dāng)時(shí)跟賴?yán)蠋熣f(shuō)我是不是要變身成專業(yè)的演員，賴?yán)蠋熣f(shuō)其實(shí)你在舞臺(tái)上，往那一站，這個(gè)時(shí)間、這個(gè)空間就是你的，包括觀眾的這兩個(gè)小時(shí)，就是你的。所以你不需要去演一個(gè)演員，你就把你自己的畢生所學(xué)，你的情感，你的心情跟觀眾去分享，就行了。

我記得演完第一次的時(shí)候，真的很激動(dòng)。我們?cè)谌怂嚕莻€(gè)時(shí)候演出還不帶麥，就是用肉嗓，當(dāng)然人藝的聲場(chǎng)很科學(xué)，最后一排的觀眾也能聽(tīng)到，但是這么演完一場(chǎng)演出下來(lái)，確實(shí)是跟主持節(jié)目完全不一樣的感覺(jué)。甚至當(dāng)我再回去主持的時(shí)候，我真切感受到了跨界有意思的地方，就是兩個(gè)不同的界有不同的影響，而這兩個(gè)不同的領(lǐng)域卻可以互相給予對(duì)方影響和力量。我回去主持的時(shí)候，我在話劇舞臺(tái)上學(xué)到的東西，感受到的東西，對(duì)我的主持也有幫助。舉個(gè)小例子，那時(shí)候我們排練到最后，快要開(kāi)始登臺(tái)的時(shí)候，賴?yán)蠋煾覀冋f(shuō)：“好的演員一定只有三分之二的自己在臺(tái)上，還有一個(gè)三分之一的自己，在舞臺(tái)之外，有可能在入口處，有可能在最后一排的觀眾席，抱著手，特別冷靜地看著舞臺(tái)上的自己。”他的意思是說(shuō)一個(gè)好的演員其實(shí)不是完全不瘋魔不成活，其實(shí)真正好的演員他是有狂熱和冷靜的兩面在，他在完全投入自己角色的同時(shí)還有一個(gè)冷靜的心，在一個(gè)最客觀的位置看著觀眾、看著自己、看著自己的搭檔，聽(tīng)著舞臺(tái)上自己的發(fā)音，聽(tīng)著搭檔的呼吸，搭檔在給我什么，然后我再創(chuàng)作什么，而不是我機(jī)械地把我這兩個(gè)月排好的這一段閉著眼睛特別沒(méi)熱情的演完了事。后來(lái)我把這個(gè)心得也放在主持里，就是我留著一個(gè)冷靜的自己站在最后，看著舞臺(tái)上發(fā)生的所有的東西，來(lái)關(guān)注我的搭檔，關(guān)注我的來(lái)賓，關(guān)注觀眾想要的東西。那刻我突然發(fā)現(xiàn)我的主持變了，我變得更像一個(gè)制作人或?qū)а莸纳矸菰谖枧_(tái)上。這個(gè)我覺(jué)得是話劇跨界對(duì)我的主持帶來(lái)的非常大的一個(gè)幫助。所以我想說(shuō)我的跨界不是一個(gè)兼職，它其實(shí)是一個(gè)幸運(yùn)的人有機(jī)會(huì)在兩個(gè)不同的行業(yè)當(dāng)中來(lái)回穿梭，然后可以在這個(gè)通道里面互相給予營(yíng)養(yǎng)。所以為什么這么多年《暗戀桃花源》其他的演員換了很多，但是我和黃磊就像兩個(gè)石獅子一樣――是《暗戀桃花源》蹲在門(mén)口的兩個(gè)石獅子，迎來(lái)送往，而且樂(lè)此不疲，我覺(jué)得這就是跨界對(duì)我的魅力。

徐崢：我覺(jué)得自己的人生很幸運(yùn)。我很早就接觸了戲劇，我的戲劇經(jīng)驗(yàn)是從小學(xué)三年級(jí)開(kāi)始，那時(shí)候被學(xué)校的老師叫去演獨(dú)幕劇，在我整個(gè)念小學(xué)的過(guò)程中，隨著那部戲一直在演出，我的足跡走遍了上海各個(gè)區(qū)的少年宮，每個(gè)區(qū)的少年宮前臺(tái)什么樣，后臺(tái)什么樣我都很熟悉。等到讀初中的時(shí)候我就去上海的青年宮，就是大世界那個(gè)，在那里參加戲劇組，但后來(lái)到初二的時(shí)候成績(jī)就開(kāi)始越來(lái)越差，就退出了。可是我的中學(xué)在上海人藝的對(duì)面，結(jié)果那個(gè)時(shí)候上海人藝正好有個(gè)戲劇社，我就參加了人藝的戲劇社。所以在高二的時(shí)候人藝有一個(gè)演出，有奚美娟老師，他們?cè)谏虾Ｌm心劇院演話劇，每天我放了學(xué)到蘭心后臺(tái)做完功課，然后就跟他們?cè)诖髣?chǎng)演出，演出完了以后何政軍騎著自行車帶我。然后到了高三的時(shí)候，我開(kāi)始整天去上戲，所以最終我的人生軌跡還是回到了原點(diǎn)，考進(jìn)了上戲。

但是我在上戲讀完了四年以后去了人藝。去到人藝以后沒(méi)有人找我拍電視劇和電影，我差不多3年之內(nèi)排了8個(gè)戲，然后我自己又導(dǎo)了兩個(gè)戲。那個(gè)時(shí)候我記得很清楚，上海有個(gè)劇作家叫張獻(xiàn)，他寫(xiě)了一個(gè)劇本，那個(gè)劇本我完全看不懂，后來(lái)我就把這個(gè)劇本排成了肢體劇，不講話的肢體劇，結(jié)果那個(gè)時(shí)候觀眾反映：“怎么看不懂啊，怎么從頭到尾不講話啊？”然后有兩個(gè)中央臺(tái)的記者采訪我：“你為什么排一個(gè)大家都看不懂的戲？”我后來(lái)就一直在思考這個(gè)問(wèn)題。排了幾個(gè)戲以后有人找我去拍電視劇了，演豬八戒。演了電視劇以后有了點(diǎn)名氣了，我就回去演舞臺(tái)劇，然后這幾年大家也都知道了，我開(kāi)始拍電影了……亂七八糟介紹了那么多，我想說(shuō)的就是，所謂的跨界，對(duì)我來(lái)講我覺(jué)得每次去拍電視、拍電影的時(shí)候，要把自己全都拋出來(lái)，可是我每次在做舞臺(tái)劇的時(shí)候，我就感覺(jué)我不斷地在吸收，因?yàn)槟阋米约鹤鳛橐粋€(gè)素材去表演，它逼著你回到一個(gè)原點(diǎn)，最最原始的一個(gè)動(dòng)機(jī)，就是我站在這里，我要給大家有一個(gè)表演，我要從一個(gè)動(dòng)作開(kāi)始，我要從一個(gè)呼吸開(kāi)始，我要從一個(gè)行為開(kāi)始，我覺(jué)得這個(gè)是回到了表演的初衷。所以我每次演完一個(gè)舞臺(tái)劇都有一種感覺(jué)：它是我一切所謂跨界的根本。

黃磊：其實(shí)我跟徐崢的經(jīng)歷非常的接近，我父母都在國(guó)家大劇院，他是小學(xué)三年級(jí)，我是五歲，跟著去演話劇，跟著去當(dāng)群眾演員，演小孩，然后一步一步這么走到1990年，考進(jìn)了北影。我和他一樣覺(jué)得荒謬的就是，當(dāng)年我們?cè)趯W(xué)校的時(shí)候所有的訓(xùn)練都是在舞臺(tái)上的，研究生的時(shí)候我們還排了不少小劇場(chǎng)的戲，但是很快我們就一直在拍影視劇了。我也應(yīng)了張愛(ài)玲的話，“成名要趁早”，所以我很年輕的時(shí)候就一直在拍影視劇，出唱片，你們可能都聽(tīng)過(guò)我的歌，但是其實(shí)很奇妙的是在2006年，我拍的電視劇收視率其實(shí)都不太好，我老婆又懷孕了，我就決定暫時(shí)不拍戲，這個(gè)時(shí)候接到《暗戀桃花源》，就開(kāi)始演話劇。可是這個(gè)話劇其實(shí)你說(shuō)是跨界吧，我反倒覺(jué)得也是回歸。

徐崢：我自己也有一種感覺(jué)，在這個(gè)行業(yè)里面有一種風(fēng)氣，好像是做舞臺(tái)劇就顯得更高尚一些，拍電視劇好像就更多掙錢一些，拍電影更容易成名一些。當(dāng)然這和它們本身介質(zhì)的屬性是有一定關(guān)系的。可是我在演舞臺(tái)劇的時(shí)候也在想，我們?yōu)槭裁匆胚@個(gè)戲，我們給觀眾看這個(gè)戲?qū)幔课覀儸F(xiàn)在演出對(duì)嗎？足夠好嗎？電視劇當(dāng)你演到一個(gè)很對(duì)的角色的時(shí)候，你就會(huì)覺(jué)得難道它沒(méi)有價(jià)值嗎？它是不是應(yīng)該讓更多的觀眾看到？等到我自己在做電影的時(shí)候，我就發(fā)現(xiàn)其實(shí)雖然我也拍過(guò)一些影視劇，但是當(dāng)你自己要導(dǎo)一個(gè)戲的時(shí)候，要拍一個(gè)戲的時(shí)候，我突然發(fā)現(xiàn)我所有的能夠創(chuàng)作的源泉，所有的動(dòng)力、依據(jù)，其實(shí)全部是和戲劇有關(guān)系的，包括對(duì)觀眾的一個(gè)判斷，對(duì)節(jié)奏的判斷，然后我們這場(chǎng)戲應(yīng)該怎么調(diào)度，應(yīng)該怎么弄，我們應(yīng)該把攝影機(jī)放在什么地方。其實(shí)這一切，都和戲劇是有關(guān)系的。你如果沒(méi)有戲劇的一個(gè)底，你真的是不知道該怎么樣才好，所以我覺(jué)得其實(shí)把戲劇作為一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，我們一直都是在一個(gè)綜合的界里面，也可以說(shuō)不存在什么跨界。

黃磊：對(duì)，徐崢剛剛講到戲劇是一種教育，其實(shí)我也講過(guò)，藝術(shù)就是一種教育，而且我一直堅(jiān)持認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該是普及教育――它現(xiàn)在被當(dāng)作特殊教育，我認(rèn)為數(shù)學(xué)才應(yīng)該作為特殊教育，化學(xué)才應(yīng)該作為特殊教育。你可以不懂?dāng)?shù)學(xué)、不懂化學(xué)、不懂物理，但你應(yīng)該有起碼的藝術(shù)教育，讓你有欣賞藝術(shù)甚至創(chuàng)作藝術(shù)的能力，我覺(jué)得這個(gè)很重要。

周黎明：剛才何炅說(shuō)了一句話，就是說(shuō)雖然《暗戀桃花源》演了400多場(chǎng)，但是他還是有新鮮感。他和黃磊演的版本我看了三次，這個(gè)戲本身是非常經(jīng)典的戲，但是每次去看，我的感覺(jué)都是新的。我說(shuō)這個(gè)話不是拍他們馬屁，是因?yàn)槲铱吹竭^(guò)很多演員在臺(tái)上演一部戲，他每一句臺(tái)詞都是對(duì)的，每個(gè)位置都是對(duì)的，但是你覺(jué)得他想的是馬上出去shopping干嘛的，就是他心不在那，他完全在機(jī)械地做動(dòng)作、說(shuō)臺(tái)詞。所以我覺(jué)得戲劇和影視相比，影視是可以定格的，可以重復(fù)的，但是戲劇你每次演，都可能會(huì)有新的東西加入進(jìn)去，觀眾是能感受到的。比如你在演笑料的時(shí)候，雖然對(duì)你來(lái)說(shuō)已經(jīng)做了幾百次，但是我還是覺(jué)得好像第一次演一樣好笑，這就是我理解當(dāng)中戲劇的魅力。

何炅：是這樣的，有一次《暗戀桃花源》的開(kāi)場(chǎng)首先是黃老師和孫莉――就是江濱柳和云之凡在臺(tái)上的一場(chǎng)非常浪漫的戀愛(ài)戲，然后呢《桃花源》的劇組就默默地上場(chǎng)了，因?yàn)樗麄円捕送惶斓膭?chǎng)。在兩個(gè)劇組相遇的時(shí)候我就跟黃老師打了個(gè)照面。那一場(chǎng)戲里我忽然覺(jué)得，其實(shí)袁老板內(nèi)心也是一個(gè)江濱柳，所以當(dāng)我的頭發(fā)長(zhǎng)度和黃老師差不多的時(shí)候，那天我就瞞著他梳了一個(gè)一模一樣的發(fā)型。那一次是黃磊先上場(chǎng)，所以當(dāng)我們一見(jiàn)面的時(shí)候，我看到黃老師的眼睛里閃過(guò)了一絲惶恐，哈哈哈。

說(shuō)真的，我不知道為什么當(dāng)我演了400多場(chǎng)《暗戀桃花源》之后，我反而覺(jué)得對(duì)袁老板這個(gè)角色越來(lái)越陌生，就像每一次在重新遇見(jiàn)一個(gè)人、認(rèn)識(shí)一個(gè)人的感覺(jué)。之前自己年少輕浮，覺(jué)得自己拿下了就想去更大的世界，可是有的事情當(dāng)你認(rèn)真去做的時(shí)候，認(rèn)真去面對(duì)的時(shí)候，會(huì)覺(jué)得它越發(fā)深不可測(cè)。《暗戀桃花源》劇組到現(xiàn)在還有非常嚴(yán)的劇場(chǎng)紀(jì)律，就是雖然我們演了400多場(chǎng)，臺(tái)詞爛熟于心，但是我們?cè)诿看窝惭葜氨仨氝M(jìn)行非常嚴(yán)格的排練，當(dāng)每次演出之前，我們是中午吃完飯大家就要到劇場(chǎng)開(kāi)始暖身對(duì)戲或者化妝，然后在開(kāi)場(chǎng)之前大家有一種非常重要的儀式性聚合――大家把氣場(chǎng)都聚到一起，演完之后大家也都聚到一起，要回想，要點(diǎn)評(píng)，這并不是要做給誰(shuí)看。每一個(gè)在《暗戀桃花源》的演員已經(jīng)非常默認(rèn)這套規(guī)則，所以后來(lái)我們有機(jī)會(huì)去排別的戲的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)不是每部戲的劇組都是這樣的，所以我會(huì)有點(diǎn)驚訝。

黃磊：其實(shí)在劇場(chǎng)里面我的感受是有一種神秘力量的。比如說(shuō)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)有很多劇場(chǎng)都是用普通場(chǎng)地改造的，比如詩(shī)田廣場(chǎng)，它本來(lái)只是個(gè)普通的小廣場(chǎng)，但當(dāng)我們支起棚子打起燈的時(shí)候，它作為劇場(chǎng)會(huì)突然有種特殊的東西，如果我作為觀眾進(jìn)去我會(huì)心懷著敬畏。