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產品的設計方法

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產品的設計方法

產品的設計方法范文第1篇

    [關鍵詞] 復雜金融產品 設計方法 仿真技術

    一、復雜非實體產品的定義

    根據現代營銷學之父——菲利普·科特勒(philip kotler)的觀點,產品是市場上任何可以讓人注意、獲取、使用、或能夠滿足某種消費需求和欲望的東西。它既包括具有物質形態的產品實體,又包括非物質形態的利益。現代市場營銷理論認為,產品可分成有形產品(實體產品)和無形產品(非實體產品)兩類。

    現代產品具有客戶需求復雜、產品組成復雜、產品技術復雜、制造過程復雜、項目管理復雜的特性,可稱為復雜產品。

    現代金融服務業如保險、證券和銀行等相關企業提供的產品一般也具有組成復雜、功能復雜和行為復雜的特性,但以服務契約形式而非實體形式,可以定義為復雜非實體產品。

    產品設計的最終目標是面對客戶的選擇性市場需求,將基于市場細分的需求概念轉化為高質量或低風險的產品,最大限度地滿足客戶持續變化的需求。復雜實體產品的設計要求產品是在滿足功能需求的基礎上,要求以最快的上市時間、最好的質量、最低的成本、最好的服務、產品創新和最佳的環境保護。

    金融服務產品是非實體產品,其最重要的問題是產品的風險性。與實體產品的質量類似,控制產品的風險也就控制了產品的質量。復雜金融產品的特性主要表現在其風險的復雜性,所以其設計和仿真方法也就具有復雜性。

    二、金融產品設計涉及的技術和設計過程

    1.金融產品設計涉及的技術。在實體產品的設計中,提出了生命周期的概念,其目的是研究產品的市場戰略和設計,涉及的內容涵蓋市場分析和設計開發。包含從產品的需求分析、概要設計、詳細設計、制造、銷售、售后服務、直到產品報廢回收的全過程。軟件產品也不例外,軟件生存周期涉及的內容也包括從問題定義、可行性研究、需求分析、軟件設計(概要設計和詳細設計)、編碼、調試和維護。

    與復雜實體產品類似,復雜非實體產品的生命周期涵蓋產品的需求分析、概要設計、詳細設計、售前服務、銷售、售后服務和產品終止等階段和相應指標。其管理技術也是為滿足產品上述指標發展起來的。

    2.設計過程。金融業是百業之首,金融領域的產品涉及到銀行、證券和保險等方面。需求分析是復雜金融產品設計的第一步。

    (1)需求分析階段。需求分析階段要解決的問題,是讓用戶和金融機構共同明確將要開發的是一個什么樣的系統,其過程包括:

    ①詳細聽取客戶的反映,確定產品需求,是需求獲取的第一步;

    ②市場研究,包括市場規模調研,確定市場需求并聽取分銷渠道的反映;

    ③相關產品跟蹤調查,確定產品的競爭力因素,是需求提煉的過程。

    (2)概要設計階段。需求分析階段以后,進行產品的概要設計。這一階段有兩項關鍵活動,即預測產品的風險和全面可行性分析。

    風險來自兩個方面。首先是金融產品和服務本身所包含的風險,其次為控制和轉移風險的方法。前者是從金融產品(服務)的風險需要出發,從產品交易雙方進行分析。后者是分析如何控制、轉移風險。

    (3)詳細設計階段。詳細設計是制定完整詳細項目計劃、細化產品原型、定義產品詳細特征、產品對系統和管理的影響以及培訓方案。

    詳細設計的主要內容是產品定價。產品定價是概要設計的繼續,包括定價原則;定價前提的假設條件和經營管理成本對產品成本的定價三個方面。

    (4)銷售和售后服務階段。這一階段的主要工作是業務的風險評估和控制。相當于軟件生命周期中的維護階段,其目的是使金融產品在整個生存周期內保證滿足用戶的需求和延長產品使用壽命。

    這一階段中的業務監管過程是基于事后的經驗。將既成事件作為歷史或經驗數據,建立監管模型,或對原有的模型做出調整,從而達到監管的目的。

    3.復雜金融產品設計的仿真技術。目前,仿真科學與技術在經歷了上個世紀后50年的飛速發展后,已成功地應用于航空航天、信息、生物、材料、能源、先進制造等高新技術和工業、農業、商業、教育、軍事、交通、經濟、社會、醫學、生命、娛樂、生活服務等眾多領域。由于計算機技術的高速發展,科學計算和計算機仿真已經成為科學研究中除理論研究和科學實驗以外的第三種方法。現在,建模與仿真技術和高性能計算技術相結合,正成為繼理論研究和實驗研究之后的第三種認識和改造客觀世界的重要方法。仿真技術毫無例外地可用于復雜金融產品設計中。

    (1)建模:仿真的意義在于模型的有效性,因此用仿真的方法來研究復雜系統,首要問題是對研究的目標對象建立合理的仿真模型,即建模,它是仿真中最基本的工作,數學模型的建立必須有數學知識的支持。將研究對象符號化、公式化,形成理想化的數學方程式或具體的計算公式,然后在數學語言的規范內進行邏輯推導、運算、演算和量的分析,形成數學模型,從而對研究對象形成數學解釋和預測。其次,各類仿真算法也需要數學方法作為基礎。

    因此,仿真科學與技術的進一步發展離不開數學模型和數學工具,特別是復雜產品的仿真,更依賴于petri網絡,神經網絡,混沌理論,模糊理論等新的數學理論。隨著數學的發展,能夠更好地為仿真所用,強有力支持仿真科學與技術。

    模型的建立還依賴于豐富的數據資源,數據倉庫(data warehouse,dw)的方法就為建模和仿真提供了一個有效的環境。我國金融企業經過10多年的信息化建設,建立并積累了大量的數據資源,基于數據倉庫的建模和仿真是一個個值得注意的研究領域。

    (2)選擇合理的仿真算法:猶如算法是計算機程序設計的核心一樣,仿真算法同樣是仿真過程的關鍵。以金融領域為例,現代金融工程的技術內容主要是基于信息系統的分析和綜合對象的建模和仿真分析,其方法在股票、期權、外匯和期貨等領域得到了廣泛的應用。例如,對非實體產品具有風險的復雜不確定性的特點,用確定性方法給出近似解十分困難。擅長對隨機問題進行仿真的montecarlo方法,就是解決這類問題的一種特殊數值方法

    (3)仿真優化:分析金融產品的數學模型的性質可知,在同一個問題中經常會出現非線性、不確定性和最優化問題。因此,優化的核心問題也是最大限度地降低產品的風險,優化風險結構,達到控制風險的目的。近年來,隨著計算機技術的發展,涌現了各類仿真優化理論和算法。例如,模擬自然界進化過程的進化算法、遺傳算法和蟻群優化算法都已成為解決復雜優化問題的重要方法。

    參考文獻:

產品的設計方法范文第2篇

[關鍵詞]產品展示;綠色設計;研究方法

一、產品展示設計模式中綠色設計的基本概況

1.展示空間設計理念展示空間設計上要分為四個方面的內容:其一,指的是空間形象設計,也可以說是對空間結構進行的設計,主要是對比例和空間尺度進行協調;其二,裝修設計,通常是在結構設計的基礎之上對室內墻面、地面、隔斷等進行處理;其三,物理環境,通常指的是對室內的溫度以及通風設計進行的規劃和設計;其四,展示空間物件設置,如燈、陳設品、綠色植物等。2.綠色設計的基本概況綠色設計是在20世紀七八十年代出現的一種新型的國際設計潮流。它所體現的是一種人與自然生態之間的平衡關系,在每一個設計環節中都會充分考慮到對資源、生態的保護,這一理念剛提出,就被認為是能夠對制造業進行可持續發展的最為有效的方法之一,并逐漸普及開來。對于綠色設計而言,其所表現的是人們對于現代科技發展所造成的環境污染的一種覺醒,同時也體現出人們思想觀念及發展趨勢變得越來越合理,對未來設計方向的把握也越來越明確。3.展示空間的“綠色設計”展示空間中的“綠色設計”是指是對展示空間中所運用的裝飾材料進行選擇,展示空間陳設以及各個綜合性因素進行考慮和設計,從而達到一種健康環保,能夠更好地提高個人生活、品位以及對產品進行展示的空間區域環境。

二、產品展示設計模式中綠色設計的研究現狀

在我國,由于地大物博,人口也相對較多,因此在資源分配上顯得尤為缺乏,因此不管是展示設計的室內外規劃,還是所要經營的范圍,又或者是展館占地面積大小等,在設計的時候都要對其信息傳遞以及資源運用方面進行充分的考慮。例如上海世博會中的中國館就表現出這種良好的發展模式。中國館在設計上充分表現出綠色設計的概念,國家館頂端設置的觀景臺則采用現代比較先進的太陽能板進行裝飾和設計,實現管內光線照明的良好循環,在地區展館的外墻周圍同樣采用沒有污染的綠色材料,通過對雨水進行收集的系統將這些雨水凈化之后,運用到沖洗衛生間以及車輛上面,在屋頂則采用生態的農業景觀技術——土層覆蓋,實現有效的隔熱目的,并在一定情況下節省資源的運用。

三、影響產品設計綠色展示平臺構建的因素

1.受到傳統觀念的影響在傳統觀念中,展覽的場館除了用來進行現場簽單以及對信息進行交流之外,還可以是對企業形象和自我實力進行展現的一種表現。因此,對于這種展館建筑而言,它所代表的只是一種臨時運用的空間模式,是不適合用來循環運用的空間模式。而對于這些觀念的形成,通過綜合分析可以歸納為:企業對參展的計劃缺乏一定的認識和考慮,這種進行展覽時才使用的空間形式,運用時間及數量都存在著一定的不確定性,因此許多企業也只是對展館抱有一種一次性消費品的觀念。2.受到技術因素的影響由于設計者以及組織者主要將注意目標放在展覽的產品之上,他們講究的是產品的特點(產品是否新奇、性價比是否達到一定的程度等),因此,主辦方會要求展示設計公司進行一定的競爭,然后進行招標,從而使這些不必要的方面占有很大的時間,再加上對資金投入方面的偏離,也會影響施工單位對展館空間的設計。展示主辦方在對招投標中不能夠進行更為深入的思考和設計,因此環保方面以及對展館進行綠色設計就會受到一定的忽略,從而導致很多不利的因素。

四、實現綠色產品展示模式的基本策略及發展趨勢

1.構建展示設計理念的綠色化在當今社會中,許多跨國企業為了迎合消費者的興趣點,而去尋求比較特殊的方式來吸引消費者的注意,就是由于這種意識才使得人們的消費體系逐漸扭曲,從而忽略綠色展示的設計。而對于展覽的理念來說,我們可以將其上升為哲學的境界,即展覽可以看作一種比較敏感的建筑,是一種對自然界中的有機物進行模仿的復雜的、隨意可變的建筑,因此我們可以對建筑的外形進行相應的轉變,來適應展覽中不同的需求,并進一步提升展覽的品質,使其能更加豐富和全面地體現出生態的觀念。2.營造展示設計系統化及人性化的特點展示視覺的識別系統又可以稱為EVIS體系,它所表現的是一種全新的系統理念,因此其設計所體現的內容要與展覽的所有產品相關,尤其是對展館中的細節進行設計,更要把握“以人為本”的設計理念,真正考慮到消費者自身的體驗,并逐漸增大用戶的體驗,從而將企業轉變為以客戶為中心的經營理念。在運用人機工程學的相關理念之下,充分設置空間人員所能夠活動的半徑以及設備所應當遵循的尺寸特點,并進一步壓縮不必要的空間,來避免光線的直接照明產生炫光,并且在展覽中運用多媒體設施,增加展示空間的表現方式和特點。3.展示空間風格設計的個性化在進行設計的時候,充分運用企業的元素進行空間展覽的設計,對同一個企業所接受的不同展覽進行結合考慮,從而促進設計的延續性。依據每次展覽所展示的產品不同來做不同的主題設計,運用不同的材質、機理、技術等,并配置相應的裝飾點綴,讓展示空間顯得個性化十足,最終達到淡化商業氣氛、體現生態的目的。

結語

通過研究,我們可以充分了解應當如何進行展示空間中的綠色設計,對促進空間的生態化以及資源的可利用都具有非常重要的作用,同時為以后展示空間綠色設計的研究奠定了理論基礎。

參考文獻:

1.戰瑋.低碳設計理念下的會展展示設計研究.山東工藝美術學院,2012

2.王欣然.體驗展示中的通感運用.中央美術學院,2012

產品的設計方法范文第3篇

隨著科學技術的飛速發展和人們生活方式、價值觀念的不斷變化以及對生活質量需求的不斷提高,消費者在選擇產品時,往往更以主觀的眼光挑選符合自我氣質與形象的產品外觀與造型,這就需要設計不斷的創新。一件工業產品所蘊含的文化氣質是與其外觀設計息息相關的,注重產品所蘊含的文化氣質,使得設計師在造型、材料和細節設計上不但要強調形式美,更要在設計中體現產品獨有的品格和文化傾向,正所謂“不只寓形于外,更甚蘊心于內”。

目前國內市場的產品外觀同質化嚴重,缺乏創新性特征,例如目前市場上較為流行的智能手機多采用隱藏觸摸式設計,在手機外觀上正面以大屏幕為主,上端設有鏡頭和聽筒,下端設有中央控制鍵,側面設有聲音調節按鍵和鎖屏鍵,都是大同小異,難以打動消費者,雖是新產品,但缺少核心競爭力,多的是價格戰、侵權戰、維權戰……以致于外國人看待中國產品是:復制、廉價產品……這種現象已經嚴重影響中國產品的國內外形象,造成這種情況的原因是多方面的,如企業經營理念落后、企業自身實力局限、設計缺乏創新性等等。英國前首相撒切爾夫人對工業設計曾有一句非常精辟的論斷:“對于工業設計一分的投入,可以產生一千分的回報”。中國工業設計協會理事長朱熹同志為某活動題詞時提到“設計是增強企業競爭力的戰略工具,是中國制造走向中國創造的必由

之路。”

工業設計的核心是產品設計,產品設計的核心是產品創新,而外觀設計是產品設計的先導。一名優秀的設計師必須具備較強的創新思維能力,才能在具體的設計工作中創造出全新的、引領潮流的,滿足市場需求的產品。設計是人所具有的能力,是一種從無到有的創造,是有目的的計劃活動,其本質特征是創新。創新也并非憑空產生,它需要廣闊的認知基礎,而創新總是從模仿開始的,通過類比的橋梁,產生新的創意或新的成果。而設計師總是部分地依賴于自己和他人的經驗,又試圖突破這些經驗,幾乎所有的設計者都有著糾纏于這般矛盾之中的困惑和焦慮。

作為從事工業設計的工作者,僅從設計創新方面闡述一下提高產品外觀設計創新的方法。產品外觀設計的創新方法有許多,其中的模仿法和類比法是較古老而又實用的兩種方法。本文就模仿法和類比法的概念、應用方法、意義以及需注意的問題作了剖析,希望能對廣大工業設計從業者或即將從事工業設計工作者有所啟發。

模仿是設計創新之源和入門之徑

模仿是一種最古老、生命力最強的設計思想,是人類最早的創造方式和研究方法,可以說是創造的搖籃。在藝術的起源學說里就有一種模仿說,模仿是人與生俱來的能力,而且無處不在。人們通過模仿,可以啟發思路,提供方法,少走彎路,有事半功倍之效。

在《現代漢語詞典》中,模仿即摹仿,指“照某種現成的樣子學著做”。一般來說,從事工業設計專業研究的人首先必須通過一定的模仿,才能進入更深層次的工業設計專業工作。模仿是強調學習和借鑒前人的優秀技法,以尋找適應自身個性的模式,為技術的發展提供一個修正的基礎。模仿又是設計創造的前期準備,為創新提供技術與經驗的支持,是設計創新之源和入門之徑。創新始于模仿又高于模仿,是模仿的超越。英國浪漫主義美術家康斯泰勃爾認為,形成藝術表現的個性主要有兩種方式:一是模仿別人的作品再進行選擇;二是從對自然的觀察和表現中形成,即臨摹和寫生,而這兩種方式都是以模仿為主來進行的。

模仿是一種設計創新最為便捷而有效的研究方法,設計者在不斷的模仿中,完善自我知識構建。在學習工業設計之初,通過模仿可以獲得重要的知識經驗。現代設計和藝術教育學派包豪斯的創始人羅比烏斯曾說:“我們必須再次成為工匠……在藝術家和工匠之間并不存在根本的區別。藝術家僅僅是悟性較高的工匠,但工匠的基礎對任何藝術家來說都是不可缺少的,它是所有創造性作品的主要源泉……”人類文化的成果是經過漫長的歷史積累而有所成就的,任何一種創新和發明都只能在吸取和借鑒前人文化成果的基礎上進行。

從某種角度來說,設計相似是不可避免的,也是必然的。但是只要設計作品在整體上具有設計者自身的見解、構思,并且是以自己特有的表現手段創作完成的,就應當認為具備了獨創性。在產品外觀設計中,注入令人喜愛的外觀是十分有益的,尤其是仿生的外觀設計更能在審美情趣方面給人以美的享受。例如子彈頭外觀的電動機車,給人以疾速之感;鯊魚式外觀的飛機,給人以震懾之感;海豚式外觀的塑料玩具則給人以溫順親切的感覺。可見,在設計上因襲前人,并非不好,重要的是能再創造,就是“青出于蘭而勝于蘭”,這也是一種完善的過程。有“創意怪杰”之稱的Bob Jill在其著作《不守規則創意》一書的第四章《偷竊是優秀的行為》中就說道:“我并沒有創制任何新的形象,他們都是偷竊而來。只不過,在使用時,我賦予全新的內容或以原作者不曾想到的方式來改造他們”。

由此可見,創新的關鍵不在模仿,只能說模仿可以作為鋪路石,重要的是能再創造。“想從‘模仿’切入,還記得一定要從‘創造’的出口出來”,否則就是不高明的甚至蹩腳的“模仿式創作”,再嚴重一些,就會陷入抄襲的窘境。

模仿設計法的實施步驟:

第一、在學習和模仿中逐漸理解并掌握技術、質量、創新理論。

第二、在學習和模仿的過程中逐漸產生類比,一種把偉大哲學和文化智慧與我們學到并理解的東西進行系統的類比和思考,并產生一些主體的、自由的屬于自己的創新。

第三、通過磨合,設計將逐漸從“模仿”中脫離出來,設計實踐有了獨創的視角并為世界范圍所承認,設計評論也有了相當的規模和系統,實踐和評論兩方面相輔相成,不可分割,達到了自由并且獨立的方向和目標。

類比是模仿與創新之間的彩虹橋

只靠學來的熟練,很難產生一種有生命力的作品。模仿獲得的技法和經驗終歸是一種學來的熟練,要產生有生命的作品,必須將其與自己對生命的感受、認識和人類社會的生活結合并進行設計。

類比創新法,是一種確定兩個以上事物間同異關系的思維過程和方法,即根據一定的標準尺度,把與此有聯系的幾個相關事物加以對照,把握事物的內在聯系進行創造。類比是指用待創造對象與某一具有共同屬性的已知事物進行對照分析,以便從中獲得啟示進行創造。它是美國創造學家哥頓提出的,哥頓在搜集了物理、地質、化學和市場學等方面的專家發明創造過程的資料之后,進行了分類編組和深入研究,結果發現專家們的課題研究活動中,能夠使創造活動走向成功的一些特殊技巧,就是把乍看上千差萬別但并非雜亂無章的事物做類比。他們之間存在程度不同的對應與類似,同中見異即可得到創造性的結果。

假如設計是一種創造的過程,能制造出原本不存在的事物,那么類比就是實踐該過程的橋梁。類比以案例作品為依托,尋覓、理解并表達出一個設計的主導理念、表現技法和表現形式,從而達到設計創作的目的。它脫胎于模仿,又超越了模仿的學習方法。巴黎美術學院傳授古典建筑設計是通過渲染練習和設計快圖的方法來進行的。在日復一日的模仿練習中整體地接受這套鑒賞體系和設計能力,這就是整體的學習方法。而類比是采取分析比較的方法,跟那種整體的、感悟式的、內省式的學習方法一樣,強調理性的可以拆解和分析的方法。因此,類比不能完全取代模仿,并且是在模仿基礎上的一種具有更高效率的創新策略。如果說設計是一種綜合創造,那么類比則是實現這種綜合創造的必備環節和有效方法。通過專業的解析方法,使一般的對案例作品的感性認識轉化為理性認識,有效的分析結果所具有的類型抽象特性,可以使設計者獲得超越于該案例作品的更具普適性的設計經驗,在設計過程中更好的彌合經驗與突破、學習與創造的矛盾

糾纏。

類比設計法的實施步驟:

第一、選擇類比對象。類比對象的選擇應以現有產品為依據,一般應選擇熟悉的對象為類比對象。類比對象應該是生動直觀的事物,以便于進行類比。這一步中,聯想思維是很重要的,要善于應用聯想把表面上看來毫不相關的事物聯系起來。

第二、將兩者進行分析、比較,從中找出共同的屬性。

第三、在第一、第二步的基礎上進行類比,設計創造得出結果。

總結

在產品外觀設計中,模仿與創新并不是矛盾的,它們通過類比統一于一個完整的設計創造活動中,達到去同求異的終極目的。設計師在工作創造的道路上要不斷前進,不要駐足于模仿階段,要積極的進行類比創造,關注影響產品外觀設計的所有因素,運用模仿與類比的創新研究方法,形成獨特個性化的語言和設計風格,按照新方法對過去的東西加以重新組織,準確地表達自己的意向,產生緊跟潮流、引導市場、改變人們行為方式的設計,創造出嶄新的產品,開創工業設計新的流行時代。只有這樣,才能逐漸形成具有個性化的設計語言,達成產品外觀設計的最終目標――創新。

成熟的產品外觀設計不僅具有提高產品附加值的作用,還能以統一的品牌效益增強產品的競爭力,同時能給消費者帶來新的驚喜。因此,在商品市場上,產品的外觀設計的創新顯得非常重要。[5]隨著社會不斷進步,消費者的差異化越來越明顯,多層次的需求越來越強烈,對于產品外觀設計的要求也越來越高。人們往往對外觀設計平庸或雷同的產品不屑一顧,而對外觀設計特點明顯并符合自身身份的產品情有獨鐘。因此,靠創新外觀設計征服消費者的發展空間還是相當大的。產品的外觀設計在適應功能設計的前提下,把外觀設計和產品工藝、色彩及文化合理有機地融合,實現產品的進一步時尚化、人性化、個性化,這是未來產品外觀設計的新

產品的設計方法范文第4篇

【關鍵詞】生態設計產品設計產品生態設計

設計活動是為了創造更加美好的生活。然而,工業化所引發的高消費、高能耗卻違背了設計的根本目的。為了人類未來的生活可持續性,人們開始提倡保護自然資源、保護環境、綠化環境。在設計界,更加提倡人與自然、人與環境的和諧設計。美化環境、保護環境、節約能源成為設計中需要考慮的重要因素。有人稱之為“循環再生”設計,表明設計不僅僅是為產品設計而設計,也要為人類和自然的和諧生存設計。生態設計的思想由此應運而生。

一、生態設計涵義

生態設計也稱之為生命周期設計,即利用生態學的思想,在產品生命周期內優先考慮產品的環境屬性。除了考慮產品的性能、質量和成本外,還要考慮產品的回收和處理,同時也要考慮到產品的經濟性、功能性和審美等因素。在以往的現代意識驅動下,人們追求更新、更好、更高級的產品。產品的不斷更新,以刺激消費為動力,以市場需求為目標,追求人均占有的則富和能源,這些價值代表了現代化。在這種價值觀念的驅使下,設計的產品往往壽命很短,不把產品的使用壽命放在第一位,無視后續的產品生產及使用過程中的資源消耗以及對環境的影響。但是,隨著人們環保意識的提高,人們逐漸認識到設計對環保所起的重要作用,與環境友好的生態設計成為關注的焦點,從重新發現簡樸,節制復雜性,優先使用來源充分、易再生、對人類和環境無害的材料,設計壽命長的產品,在未來設計中從真正意義上實現生態設計。

二、產品設計理念的演變歷程

1.傳統產品設計理念

產品設計是一個將人的某種目的或需要轉換為一個具體的物理形式或工具的過程。傳統的產品設計理念,是以人為中心,以滿足人的需求和解決問題為出發點,無視后續的產品生產及使用過程中資源和能源的消耗以及對環境的污染。傳統的產品設計一般包括產品功能需求分析、產品規格定義、設計方案實施、參考產品評價4個階段。主要考慮的因素有:市場消費需求、產品質量、成本、制造技術的可行性等,很少考慮節省能源、資源再生利用以及對生態環境的影響。

2.產品綠色設計理念

為確保人類的生活質量和經濟的可持續發展,自20世紀80年代以來,旨在保護環境的“綠色”行動在世界各國紛紛興起。“綠色設計”、“綠色產品”、“綠色制造”等新概念、新理論、新方法層出不窮。產品綠色設計是指在產品的設計意識、設計定位及設計方法等問題上,將生態意識、環境因素融入到整個設計理念中,即在產品生命周期內,優先考慮產品的環境屬性,以減少對環境的污染。

3.產品生態設計理念

由于綠色設計的局限,現代意義上的生態設計成為設計時尚。這種設計在產品生命周期內優先考慮產品的環境屬性,除了考慮產品的性能、質量和成本外,還考慮產品的回收與處理,以及產品的經濟性、功能性和審美等因素,從而設計出對環境友好又能滿足人的需求的產品。在具體實施上就是將工業生產過程比擬為一個自然的生態系統,對系統的輸入與產出進行綜合平衡,而在這一平衡過程中需要進行整個壽命周期分析,即產品全生命周期分析,從而設計出安全可靠且具有耐久性的產品。

三、產品生態設計的方法

1.注重材料的性能。在產品滿足設計功能的前提下,在制造、使用過程中材料、能源消耗得越少越好,對環境影響越小越好。對環境的影響包括:對空氣的影響、水的消耗量和對水的污染、對土壤的影響、制造和使用時的發熱和能量的消耗、廢物再生可能性、使用壽命等等。德國標準研究所提出,與傳統產品相比,對環境友好的產品應當滿足使用要求.在制造、應用和回收處理中需要較少的資源,對環境造成較少的負擔。這就是說除了高性能質量外,生態產品還要求產品的生態質量,產品制造過程中的生態制造以及回收處理的生態化。

2.選擇對環境友好的材料。以來源充分自然生長的、對人體無害的、節省能源的材料來滿足產品功能的需要,以最少的用料實現最佳的效果。TBMPS/2E微機的零部件百分之百可以回收重新利用,被稱為綠色PC機。1994年德國公司Foron設計了無氟冰箱,它采用簡單碳氫化合物物丙烷、丁烷作為制冷劑,首先使壓縮機把它液化,然后讓它汽化吸熱,這種冰箱減少了70%的能耗,達到了既對環境無害又節約能源的雙重功效。

四、我國企業如何開展產品生態設計

1.將產品生態設計納入到企業戰略管理層次中。產品的生態設計涉及企業各個部門,最關鍵的是得到企業領導的認可和支持。只有將產品生態設計納入企業戰略管理層次中,才能真正提高產品環境績效。主要原因是致力于長期的產品設計戰略可以較早地發現未來可能出現的環境機會和威脅,可以從根本上提高企業的環境績效和企業競爭力。

2.注重企業內部合作。產品生態設計是一個系統工程。產品設計部門是生態設計的關鍵,但采購部門選購材料,生產部門生產產品,營銷部門最終銷售產品,這些部門都對產品的環境績效起著不同的作用。目前,我國企業應該重視生態設計中各個部門之間的合作,如研發部門提出的設計方案需要得到企業內部其他各個部門的認可并提出意見。只有這樣,才能保證生態設計的成功實施并切實有利于提高企業產品的環境績效,提升企業的綠色形象和國際競爭力。

3.加強上、下游企業之間的合作。進行產品的生態設計,必須考慮上游供應商的生態設計狀況,與環境效益良好的供應商緊密合作,才能真正生產出環境效益良好的產品。同時,只有對產品進行生態設計,才能成為重視環境效益的下游企業的供應商。

我國企業可以借鑒國外企業的成功經驗。對于生產最終產品的企業,對上游企業的環境績效進行評估,并把結果集成到產品生態設計中,實現從根本上提高企業的環境績效,提高產品的國際競爭力;對于生產中間產品的企業,通過產品生態設計,改進產品的環境績效,從而爭取成為國外企業長期穩定的供應商。

參考文獻:

[1]王慶斌.綠色包裝之綠色設計[J].鄭州工程學院學報,2001,(2):64-67.

產品的設計方法范文第5篇

“畫成其物,隨體詰詘”。隨著物體外形的輪廓,用屈曲的線條繪出物體的形狀,是漢字造字中象形性造形方法的寫照。漢字象形性特征以甲骨文最為典型,如:“日”寫成“”、“月”寫成“”、“雨”寫成“”等。觀其形識其字,看其字懂其義,是漢字像形性造字方法最獨特之處。日本著名設計家杉浦康平先生在《造型的誕生——圖像宇宙論》一書中提到漢字是取材自然物象形態,造形的“象形性”是反映自然的造型,是與指事、會意、形聲等統稱六書漢字造字法的基本。漢字象形性造字方法從“人物之形,山川之形,草木蟲魚之形”中“近取諸身,遠取諸物”,是反映象形性造字方法的真實寫照。漢字象形性造字法,處處都體現著現代仿生學的設計痕跡。研究物象的相似性是仿生學研究的基礎,早期仿生學通俗定義為復制自然。人類較早就留下了各類模仿自然生態的痕跡,如新石器時代模仿魚刺制作出骨針;以各種動物形態為原型設計制造的盛物器皿;借鑒植物葉片的齒形邊緣中聯想到“鋸形”的原理等等。早期產品造型設計中的“制器尚象”相似性仿生造型多透著自然物象形態的特征,與漢字象形性造字方法如出一轍。仿生學科體現出對人類效法自然學科研究的認同。通過物象相似性研究,現代產品設計創新得到前所未有的跨越與創新。漢字象形造字是將三維物象轉化為二維圖形符號的設計,產品相似性仿生設計是從自然物象中三維或二維局部的仿生形態再設計,二者都積淀著相似共通的發展歷史背景與設計實踐歷程。

2“以意構形”會意造字法——“形”“意”結合的設計

象形字依物象形態而來,能較好直觀看出字的源生雛形,但它們不能表達抽象的復合表意性。會意造字是用兩個或兩個以上的獨體字根據字形意義之間的關系合成一個字,用不同的符號或借用“象形字”加上一些符號來表達一個抽象的意思,從而達到構字成分“字形”與“字意”的統一。例如,“明”意為“日”和“月”帶來光明;“忐忑”二字,心上上下下,表示心神不定。“會意者,比類合誼,以見指偽。”許慎在說文解字中多有描述。獨體字是漢字中直觀性的“形”和表意性的“意”象形文字組成,具有較好的獨立“字意”和“字形”構成漢字部件,會意造字法正是建立在這種獨體字表形與表意的基礎上達到會意字“形”式與功能“意”的統一。若將組成會意字的獨體字部件比作產品構件中的部件,以意構形,這里的“意”代表字或形的含義功能,“形”可以理解為表達體現漢字含義的造型。從獨體字的字形就能看懂會意字所要表達的意義,從設計角度可以看成是“形”與“意”的統一,這與現代產品造型設計中提出的形式與功能的統一具有一致性。藝術起源于自然勞動,實用重于審美,產品設計亦有體現。通常而言,人們設計和生產產品有兩個起碼的要求:一是產品本身的功能,二是作為產品存在的形態。會意造字法中漢字具有的直觀性和表意性,在漢字組合中對產品造型的設計也有啟示。早期漢字形具有較直觀的物象特征和表意性,從字意上理解就能找到和聯想諸多產品形態及功能特征。如從會意字理解“輪椅”二字,可以很直觀聯想到“輪子”和“椅子”,二字組合成詞“輪椅”,從會意造字的角度看,即組合形成有輪子的椅子。諸如此類從漢字包含形意的漢字較多,,南瓜與燈組成“南瓜燈”,彎曲的尺子組成“蛇尺”,電子書等都能從字意上聯想到產品的形態和漢字語意的表達。這種從象形獨體字到組成會意合體字再到漢字字詞的組合關聯,若從象形取象,會意取意的角度思考對探討產品的新造型,新功能的衍生構想皆提供好的借鑒。

3“以事為名,取譬相成”形聲造字法——設計

“以人為本”形聲造字法“以事為名”,即依事物類別而定其名字造字的方法。是指在事物定名和造字時,先確定它在萬物中的屬類,再用表示這屬類的文字來作新造字的組成部分,通過表示屬類的形旁來了解字意或類別屬性;“取譬相成”,依口語發音中讀音相同或相近的文或字來作新造字的標聲部分,從而形成主“義”和標“聲”的相輔相成的新字。同象形字、指事字、會意字相比較,形聲字可以因形見義,據形知音,漢字對事物的概括有了類屬分類的規律。如:籃、筐、簸箕等,從籃、筐、簸箕等字形上的竹字偏旁可以看出它們都是上形下聲組成,形旁與聲旁較好體現諸字屬類義和音的結合。從產品特性看字,這種區別屬類的方法也能較好詮釋產品材料及造型的關系。(竹)籃、(竹)筐、(竹)簸箕等產品的類屬都是竹制編織品。通過表示字義的形旁和表示字音的聲旁達到音與義的一致性,這種形與音的跨界組合,打破了之前重形或重意的造字方法。形聲造字法是一種既考慮字的語音,也考慮字的語義來創造新字的構形方法。它在象形字、會意字的基礎上由形旁和聲旁部件組合而成。象形,表意字以“有形可象,有意可繪”為造字特征,其直觀性要求對漢字新字的發展有一定局限。隨著漢字發展由繁趨簡成為趨勢,象形、會意造字的發展必然受到影響。從造形角度看,形聲造字法屬于“音義合成”的構形模式。形聲字組字部件由兩部份組成:即代表相同或相近發音字的聲旁部件,代表字義或類屬屬性的形旁部件。其中一個形旁或聲旁可以同多個漢字部件組合,充當多個漢字的偏旁。如用“胡”作聲旁的字,讀音都同“胡”相同,如“糊、瑚、湖、蝴、葫”等字。聲旁在很大程度上考慮了人們日常事物口語習慣的發音表達,它是人們長久生活積累對事物認知的表現;形旁借鑒象形字會意字基礎而來。從某種角度來看,形聲字的實質是中和了象形以形為主,會意以義為主的偏重,同時注重人們日常需要及經驗的總結,體現了古人調和折中的中庸之道和以人為本的造物思想。這也是漢字發展到今天,形聲字成為漢字主要造字方法的原因。從產品設計角度看,形聲造字這種“調和折中”,“以人為本”的造型理念,在今天的造型設計中“形式與功能的折中統一”,設計“以人為本”的方法和理念多有應用和表現。

4“視而可識,察而見意”指事造字法——具象與抽象思維的統一

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