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電影產業前景范文第1篇

關鍵詞：汽車電子產品 半智能化 前景 應用推廣

1、汽車上電子產品的應用前景

1.1車載電子產品發展的大環境

從2005開始，我國汽車行業高速發展，全球汽車產量亦遠遠超過600萬輛，最近幾年我國汽車行業更是突飛猛進。同時，由于我國經濟高速發展，國民收入增多，購買力急劇增長，加之中國又是一個人口大國，因而從多個方面分析得出：汽車行業在我國將有十分廣闊的發展空間，汽車行業發展的同時也必將帶動汽車電子行業的高速發展。

另外，我國在走向世界的同時世界也在走近我們，各種國內外高新技術在這里匯集，各種技術人才層出不窮。正是在這些積極因素的作用下，給汽車電子行業注入了極大活力，同時也給汽車電子行業提供了源源不斷的動力支持，汽車電子行業面臨的將是一個廣闊無邊的發展市場。

1.2消費者要求汽車在休閑娛樂及駕駛中有更好的體驗

汽車市場伴隨著中國經濟發展和市場需求而發展，今天的中國市場對汽車的消費明顯增加，可以用劇增來形容。國內個人消費水平的增加，導致私家車的需求量也跟著上漲了不少，而私家車的消費者不會僅將汽車作為一種簡單的代步工具，而是一種高技術上的享受。消費者對汽車電子技術要求越來越高，對汽車功能要求更全面，而這些訴求實際上可歸于對汽車電子產品性能整體提升的要求在不斷增加，從而增大了汽車電子的應用前景。

1.3汽車電子是新生的汽車革命

汽車電子現在比較多，但離飽和狀態還有很長的路要走，正是由于汽車電子普及得比較晚，從而使汽車電子的市場前景變得更加寬闊。當今汽車產品中如ABS、EMS等核心電子技術雖然普及比較廣，但仍然有相當一部分電子產品正越來越受到消費者的青睞，例如：車載GPS、車載雷達等等還處在不成熟階段，甚至是剛剛起步，如果經過一段時間的發展，這些電子產品可能會爆發式地進入市場，從而迎來車載電子市場的又一次革命，這對車載電子市場的前景和廣闊程度不言而喻。

1.4汽車電子未來幾年市場發展的因素解析

1.4.1就我國的汽車行業現狀來看，未來幾年汽車行業將持續走好，汽車銷量穩步上漲趨勢比較明顯，這與我國經濟發展速度和步伐是一致的。如今各大汽車廠商為了占領更大市場份額紛紛推出新車型、新的汽車電子配置，以此來吸引更多的消費者，占領更多的市場，這無疑使新車中的電子產品在數量和質量上都將提高不少，從而推動汽車電子市場的更好發展。

1.4.2消費者的消費觀念隨著科技進步向著汽車電子方向越走越近。隨著人們安全意識和享受理念的不斷提升，人們對汽車硬件設施和軟件設備的要求隨之提高，而汽車電子作為汽車的軟實力，為滿足消費者的需求，也會不斷發展以適應消費者訴求，這就意味著在未來幾年，汽車電子技術必將迎來高速發展，汽車電子產品也會更加滿足消費者的需要。

1.4.3各種新的汽車電子產品應用有待創新，從而滿足消費者更多的要求。在這塊給我們留下極大發展與創新空間的領域里，未來伴隨著網絡技術的發展，汽車產品亦必然與網絡融合，車載網絡、車載通信等全新的技術也會涌現出來，這樣，未來車載電子產品的應用廣闊程度將更大，顯現出巨大發展空間，前景也會一路大好。

1.4.4當然，汽車電子的未來發展也存在不利因素。新推出的擁有新技術的車輛要完全取代以前的汽車也有一定的難度，同時也尚需更多時間去占據市場。另外一個方面就是一個新的電子產品在投入實際運用之前，必須要進行很多次的測試，太過盲目的投入使用可能在日后引發更大的問題。而在測試階段會浪費大量的時間，一定程度上減緩了汽車電子的發展。

2、汽車電子的商業應用推廣分析

2.1我國車載電子的產業解析

2.1.1車載電子產業的規模。

在最近幾年的發展中，我國車載電子行業有了一定的規模，我國車載電子行業成績也相當不錯，發展迅速，這是因為電子產品的研發費用相對較低，不像發動機、汽車底盤那樣需要很多的資金支持，所以汽車電子憑借著我國在加工方面的優勢快速發展起來，并生機勃勃，前景樂觀。加之各種高新技術的支持，使得很多汽車電子產品派上了新的用途，上升到了一個新的階段，這在汽車電子產品的推廣中起到了至關重要的作用，各種讓消費者更加稱心如意的功能和更為人性化的設計使得電子產品在推廣的路途上一路順風。

2.1.2汽車電子產品的合理結構

我國車載電子產品結構中主要是車載音響和GPS兩大塊，占據了大概85%的產品份額。但這并不意味著其它車載電子產品沒有發展前景，相反其它產品的商業推廣前景同樣樂觀。一方面因為現在數碼產品越來越多，各種數碼產品之間聯系越來越密切，車載電子產品也將融入這個大家庭中，車載電子產品也必將像手機、相機一樣得到更進一步發展。另一方面，現在年輕人群的消費觀念和以前有很大地改變，對技術的要求也在不斷增加，這樣一個龐大的群體對電子產品的關注程度必然上升，這將十分有利于我們對車載電子產品的推廣，從而推動車載電子產品的發展。

2.1.3車載電子產品的特點

車載電子產品是汽車的輔助設施，往往在汽車核心性能上沒有直接影響，因此本土汽車電子產品在當地很容易發展，優勢極大，不會存在太大的利益問題，相反可能更加受到本土消費者的青睞，使車載電子產品的推廣力度快速加大。

2.2車載電子產品的重要廠商分析

車載電子產品中的車載GPS在我國日益發展壯大，但仍然滯后于國外GPS產業的發展。國內車載GPS要成長、推廣、發展就要抓緊國內GPS的各個重要廠商，及時制定出符合產業發展的相關政策及配套措施，切實加快我國車載GPS的發展步伐，從而擴大國產車載GPS規模，讓其商業應用得到推廣，造福國內消費者。

參考文獻

[1]賴春萍，世界經濟[M]，北京，人民郵電出版社，2000

電影產業前景范文第2篇

【關鍵詞】紀錄片；院線；發展前景

一、我國的紀錄片發展現狀

隨著社會的不斷發展，人們對于內容相對嚴肅、文化積累深厚的紀錄片的偏好程度逐漸轉移降低。走進影院觀影的觀眾，更多的，愿意選擇喜劇類的、大制作大場面大牌演員的影片。針對這樣的現狀，導演們也開始將重心放到了商業電影中。由此可見，我國的紀錄片發展面臨著一個挑戰。

《2009年中國紀錄片發展研究報告》指出：中國紀錄片發展所面臨的不是局部問題，而是系統問題：從運營體制、制作模式到傳播模式的全鏈條。面對我國紀錄片岌岌可危的發展態勢，廣電總局于2010年10月出臺了《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》，為發展我國紀錄片產業提供了契機。

二、我國紀錄院線發展的條件

實現院線制改革六年來，我國院線的市場競爭力逐步提升，市場總量成倍增長、發展速度史無前例、院線的實力全面提升。

（一）國家政策的支持

紀錄片產業是重要的文化產業。《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》指出：擴大國產電影紀錄片放映規模，采取措施將優秀國產電影紀錄片推向主流院線和主要影院，在有條件的大中城市建立數字電影紀錄片專門放映場所，在高校建立數字放映院線播放優秀國產電影紀錄片，在廣播影視網絡媒體推出國產紀錄片展播展映平臺。

由此可見，我國的紀錄院線建設有我國政策的支持。

（二）國內日漸回暖的紀錄片市場

《中國紀錄片藍皮書（2012）》指出，未來兩三年，中國紀錄片行業將迎來整體上升、多因素復合影響、理性化發展的新階段。

2011年全國紀錄片電影產量為26部，科教電影產量為76部，進入院線放映的紀錄片4部；其中國產3部，進口片1部。這個數量，較以往來說有了很大的提高。2011年由法國導演雅克?貝漢執導的拍攝期長達7年，耗資5000萬歐元的紀錄片《海洋》在內地上映，該片自上映以來廣受好評，讓大家看到了紀錄片的潛在市場。由此可見，紀錄片在內地并不是沒有市場的，若是內容貼合人心、拍攝形式又能為大多數人接受，消費者還是會愿意為紀錄片買單，走進影院觀看的。

（三）業內人士力推紀錄院線的建設

中央電視臺副臺長、中央新影集團董事長兼總裁高峰曾公開表示，新影集團正策劃建設紀錄片電影院線，填補這一市場空白。“我們建設專門的紀錄片院線，就是要盡量做到與商業電影互不干擾。”

事實上，除了力促紀錄院線建設的高峰之外，還有許多的行內人都盼望著紀錄片能夠迎來自己的院線，并且認為，或許只有建立了專門的紀錄院線，才能為中國紀錄片的發展營造一個更為良好的發展環境。

吳鶴滬指出，要想提高紀錄片的放映場次，增加觀影人數，還需多建專門放映紀錄片的影院。不少業內人士也建議，就扶持“小眾電影”的角度而言，在國內推出“紀錄片院線”的前景是可以期待的。像內地第一家藝術影院當代MOMA百老匯電影中心2009年底在北京落成后著實為藝術片提供了“肥沃土壤”，不少難在商業影院生存的藝術片都在MOMA延續了 “生命”，如果有類似的紀錄片影院出現，紀錄片前景也將大為改善。

三、我國紀錄院線發展的前景

紀錄院線的建設并不是一蹴而就的，有了較好的發展前景，在漫長的發展道路上，筆者認為，開拓者應該更加注意以下幾個方面：

（一）確保每部紀錄片的質量

近年來，中國紀錄片在國際電影節中雖屢屢獲獎，但在國內卻遭遇市場的冷板凳，這其中的矛盾在于：中國紀錄片人單一追求審美標準而不考慮市場價值。而紀錄片要生存和發展，最終的決定者不是專家評審，卻是普羅大眾。臺灣影片《音樂人生》在金馬獎中一舉拿下最佳紀錄片、最佳音效、最佳剪輯三項大獎，在臺灣各電影院也是備受追捧。可見，審美價值和市場價值并不是魚與熊掌不可兼得，真正的紀錄片精品正是二者兼具。

的確，紀錄片本身的內容應該更加的多樣化，題材本身潛在的個性，為作品的風格化表現，提供了空間和可能。現在的紀錄片政論性題材，歷史文化闡釋的題材過多，其他的種類偏少，特別是關注人物性格、人物個性發展、反映一定社會問題的題材還有待挖掘。而已經存在的一些邊緣題材、城市題材的影片沒有受到太多的關注。當今中國紀錄片的發展趨勢與世界紀錄片的創作走向大體一致。從發展的潛力和方向說，我們所面臨的是如何揀拾歷史的碎片，在光影流動中重現塵封的過往，記錄歷史真實的一刻。

（二）了解市場運作的重要性

中國每年有200多部故事片，其中只有二三十部有幸進入電影院，這其中除了影片本身質量的問題外，市場運作也是重要的原因。紀錄片的創作雖然與故事片有質的區別，但是其市場規律是一致的，要想進入院線并贏得票房，需要制片方樹立市場意識，在前期制作、后期發行上進行全面的策劃和成熟的運作。

因此，中國急需建立成熟的紀錄片發行體系。發行，是紀錄片市場化的關鍵所在，它一方面實現紀錄片的流通，一方面協調、溝通制作方和播出方。創作與市場脫節，需要發行方來引導；發行連接生產與播出，形成市場鏈條，政策體制自然逐漸松動；受眾基礎需要播出方來培育，觀眾的好惡由播出方傳遞到生產方，需要以發行為介質；發行機制往往能拉動投資，而多元的播出渠道也要靠發行機構來開拓；至于題材、節奏和故事講述能不能切合市場規律，必須由發行來協調。可是，恰恰由于這至關重要的發行環節的缺失嚴重阻礙了中國紀錄片的市場化之路。

四、結束語

隨著國家對紀錄片的支持，業內人士對紀錄院線建立的推動，筆者相信，在不久的將來，我們會見到屬于紀錄片的特有的紀錄院線誕生，實現許多紀錄片愛好者多年來，進入影院觀看自己喜歡的、有欣賞價值的紀錄片的夢想。就像高峰說的那樣，屬于觀眾的紀錄院線，并不需要多么奢華的影院裝修環境，也不需要很高的放映要求和消費成都，甚至可能投機成本相對目前的影院而言會是微不足道的數字，但是，它為紀錄片愛好者營造的那種文化氛圍和播放的耐人尋味的有特色的紀錄電影，能夠讓觀眾在閑暇時找到自己的消遣方式。許多人，都期望可以將放映紀錄片的影院比作精品店，雖然去的人不多，卻有著局部固定的受眾。

這或許是紀錄片走向市場，最重要的一步，筆者相信，這也會是紀錄片發展的必經之路。

【參考文獻】

[1]張同道，胡智鋒.中國紀錄片發展研究報告（2012）[M].北京：科學出版社，2012：1.

電影產業前景范文第3篇

Q&A

Q：《影視圈》雜志社

A：于正

Q：說說袁姍姍。

A：你說她長得非常美麗嗎？反正不能說她丑。你說她演技非常好吧，反正不能說她差。她是一個綜合素質挺不錯的姑娘，可能她紅得比較猛，又挑戰太多經典，所以遭人嫉妒。

Q： 你捧紅的演員離開你的工作室時，會失落嗎？

A：不會，離開我是正常的，人往高處走。有些公司把人捧紅了，還要打官司，還讓明星恨他。我不會這樣，憑什么讓你恨我。

Q： 你不太理會別人的評論。

A：我在娛樂圈見太多了，在這個圈子待了10年了，沒什么東西讓我特別激動，偶爾也是一個小點，很快就結束了。

Q： 第一次做電影，有票房壓力嗎？

A：之前沒有，這幾天真的緊張了。感覺自己這腳跨進來，說什么話的都有，感覺電影圈好亂，高端黑一百倍。

Q： 你自己看了爛片會吐槽嗎？

A：我不會吐槽電影，會吐槽電視劇，因為做電影太辛苦了。那個電影但凡有一點優點，我都會夸它。

Q： 在《非誠勿擾》做嘉賓，你為什么對選手那么溫和？

A：上這個節目屬于趕鴨子上架。很怪異，不太喜歡這種氛圍。那天發揮失常，我本人很毒舌，我看不慣的東西好多，會忍不住。我不太合格，寧財神比我厲害多了，他更適合。

周鐵東，中國電影海外推廣公司總經理、中國電影集團公司譯審、國內外多所院校兼職教授、專欄作家。2013年出版新書《號脈電影》。

Q：《影視圈》雜志社

A：周鐵東

Q：如果有機會與30年前剛大學畢業的自己對話，最想告訴年輕的周同學什么？

A：我會跟他說：你有幸生在了一個不用拼爹就能學以致用的時代，所以必須以終身化的學習態度面對一切挑戰，要么不干，要么干好。

Q：怎么看待“叫好不叫座”的電影以及“爛片高票房”？

A：都是偽概念。依照市場主導的原則，觀眾永遠是對的。即使他們是錯的，他們的趣味在哪里，往哪里設計就行了。任何鄙薄觀眾的電影人必然會被觀眾鄙薄。

Q：全世界最會講故事的導演，您心目中排名前三的是誰？

A：呂克·貝松、詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮爾伯格。

Q：美國電影制片人與中國電影制片人最大的不同在哪里？

A：最大的不同就是“制片人”和“制片主任”的區別。對此，我在《號脈電影》中有連續十篇專論。

Q：怎么看大數據分析方法在影視行業的應用前景？

A：如果說一張白紙好畫最新最美的圖畫這一說法成立的話，那么這一來自IT行業的分析方法在影視行業的應用前景還是非常廣闊的，它至少可以為尚在摸著石頭過河的中國電影產業提供一些可資參照的航標甚或航線。畢竟咱們電影產業過去十多年的飛速發展與跨行業資本的注入以及跨行業智慧的介入密不可分。

電影產業前景范文第4篇

本次中國國際動漫節期間，俄羅斯國家展團向觀眾以最直觀的方式展示了近幾年來俄羅斯在動畫領域取得的成就，使觀眾了解了俄羅斯動漫品牌，感受到了俄羅斯文化的魅力。除此之外，俄羅斯動畫電影協會考察團還對位于杭州的多家動漫企業進行了參觀考察，這對國際合作的建立意義重大。

在俄羅斯動漫產業專場交流會及優秀動漫作品展映會上，為促進兩國間動漫文化產業交流、協作及共同發展，俄方與中國動漫企業、電視臺播出機構及其他產業專業人士就國際合作共同探討了兩國間動漫文化差異化及發展前景。

對于本次考察，作為俄羅斯動畫電影協會執行會長的伊莉娜?馬斯圖索娃女士表示，中國的動漫產業近幾年整體發展很快，出現了很多好的作品及先進的產業模式，有自己獨有的發展戰略，值得俄羅斯動漫企業進行借鑒交流。動漫產業在中國的前景廣闊，希望兩國間能以動漫作為紐帶進行更多的文化合作。

電影產業前景范文第5篇

5月26日，國家廣電總局廣播電視規劃院在北京召開第二屆“3D立體影視技術發展與運營實踐研討會”，會議主題是“內容與渠道：打通立體影視的前端與終端”。本屆研討會就我國3D電視發展思路、3D電影電視內容制作、3D電視頻道運營模式等問題進行討論。國家廣電總局科技司副司長孫蘇川、國家廣電總局科技委副主任杜百川、國家廣電總局廣播電視規劃院院長姜文波、索尼（中國）專業系統集團技術總監王亞明、甘肅廣播電視網絡傳輸有限公司總經理李向坤、華數數字電視傳媒集團有限公司戰略規劃總監應必善等出席了研討會。

3D產業規劃

“十二五”末建立10個3D播出頻道

國家廣電總局科技司副司長孫蘇川

今年是“十二五”規劃實施的第一年，在“十二五”規劃中國家廣播電影電視總局明確了我國今后五年3D電視的發展目標：一是要制定國家3D立體電視標準，二是要提高3D立體影視制播能力，到“十二五”末開通10個播出3D立體電視節目的頻道，對3D立體影視存儲量和播發能力都提出比較高的要求。

3C驅動3D電視發展

國家廣電總局科技委副主任杜百川

立體電視發展受周期性驅動，目前3D電視在急速推動之下也需要等待，等待盡快出臺3D拍攝制作指導意見。目前，全球電視機銷量的增幅大部分來自于互聯網電視，在3D設備方面新媒體播放器、手持移動設備、藍光碟、3D接收器、顯示器等增長較快。2011年2月13日，Discovery、Sony、IMAX合資，共同推出3D電視頻道3Net，包括自然歷史、太空探索、冒險、工程、科技、電影、兒童節目、索尼電影娛樂等， Discovery、Sony、IMAX也計劃在未來讓3D電視頻道進入其他市場。2011年5月，3DWorld Forum London上，SKY宣布要將3D電視與高清業務綁定，其中6%的用戶打算為3D電視業務付費。驅動3D電視的是“3C”，即Content（內容）、CPE（終端設備）、Cost（成本）。

標準制定需要過程

國家廣電總局廣播電視規劃院中心研究所副所長董文輝

對于3D電視，廣電規劃院操作的課題包括《3D電視集成平臺和終端系統研制與產業化》以及《立體電視系統關鍵技術研究》，并研究立體電視傳輸標準、立體電視廣播制式、立體電視節目制作規范、立體電視圖像質量客觀測試方法等一系列標準。目前，立體電視尚在發展之中，技術需要持續創新，搭建平臺仍然需要充分的試驗和測試，對于標準的建立，需要循序漸進的研究過程，也需要和國際標準組織進行良好互動，及時關注最新研究成果。

產業鏈完善需要時間

華數數字電視傳媒集團有限公司戰略規劃總監應必善

2010年到2014年，全球3D電視市場將快速發展，從2010年的3%左右份額增加到2014年的41%，3D電視機的出貨量大概在9000萬臺左右。未來3-5年觀看3D電視主要還是依賴主動快門式眼鏡，5-10年后真正裸眼式的3D能夠逐漸進入普通家庭。據統計3D電影在2010年是50部，2011年預計大概是70部。另外也有些研究機構提出2D轉3D的技術，效果和技術本身都需要完善。目前來看，終端產品價格相對偏高，裸眼式3D不夠成熟，提供3D服務還需要更高的網絡帶寬。國內3D影視的運營還在探索和起步階段，市場熱度、技術成熟度、產業鏈成熟度不太匹配，終端廠家熱情參與，電影內容生產商積極參與，電視內容生產商積極性不高，對電視運營商來說，由于3D傳輸需占用大量的帶寬資源，因此發展還需要一段時間。

技術應用

如何恰到好處地進行“立體”呈現

索尼（中國）專業系統集團技術總監王亞明

雙眼3D圖像質量的把握要通過視差管理、誤差管理以及避免出現視野沖突來完成。視差管理要求考慮長時間觀看3D可能引發的人體不良反應，因此視差的容許范圍比過去更小。好萊塢的3D電影正視差最大控制在雙眼間距以內，負視差是畫面水平方向的2%以內；2010年4月20日日本經濟產業省的“3D財團指導方針”中正視差是兒童雙眼間距最大值50mm以內，負視差是視差角1°以下，在這個范圍內看起來立體感比較弱，但適合長時間觀看。拍攝3D時要避免攝像機的誤差、幾何學和光學以及其他誤差。不容易看到立體效果的包括水平方向重疊的形狀如格子、LED顯示屏等，融合成對的圖像如雪花等，背景無紋理的圖像如藍天、白墻等，以及從樹葉空隙中透過的陽光、光暈、鏡頭眩光等。

裸眼3D成為推動力

Quantel（寬泰）有限公司中國區總經理樂永升

第四次技術聚變是雙路裸眼3D快速進入消費市場，小屏幕的裸眼3D是雙路，這和我們的影院和電視是一樣的，它的原理是在顯示屏上增加一個折射膜，里面的畫面有一個錯位就可以看到不同的畫面，沒有干擾，技術已經非常成熟。裸眼雙路3D和我們的傳統3D已經接軌，夏普剛剛上市一款手機，它的屏幕就是裸眼屏幕，其實這塊屏幕的成本并不高，也許兩年后手機全部是裸眼3D屏的，你可以切換2D打電話，可以看3D電影，還可以拍3D照片和短片，所以裸眼3D的發展會成為3D更重要的一個推動力。目前來看是手機、相機，很快就是筆記本，再就是數碼相框，很快我們可以預估蘋果的下一代產品或者新一代MP4都會把它裝上去。從影院到電視到消費品，裸眼3D的鏈路已經走通了，同時也形成了一個非常巨大的內容缺口。

“邊框”對3D電影拍攝影響巨大

北京大學數字媒體試驗中心主任邱章紅

下邊框在傳統電影里主要起平衡作用，在3D電影里卻被夸張。拍攝時為了增強畫面深度，特意在攝像機前面增加一個與內容無關的前景增加深度，實際上這對拍攝3D而言是一場惡夢。好萊塢流行的大片都在規避拍前景、盡量少拍前景。我們把前景分成兩大類，一類是小草這種通透性的，通透式的要求占畫面不能超過1/4，另一類是實體常態性的，比如垃圾桶，它必須占到畫面的1/5以下，或者用虛化的手段來實現，在通透狀態下，它的透明度能到70%就行了，觀眾就能接受了，常態式的最少要降到50%以下。下邊框的存在對運動拍攝會造成困難，攝像機慢慢往前走，物體與攝像機之間的距離不同，運動速度不同，形成速度差，這在3D電影拍攝里是個大問題，所以后面所有的背景都要拉大，每個人物都有自己獨立的活動空間和獨立的層面，兩三層運動起來沒有問題。因此我們在拍攝的時候對于背景層面的內容動作要進行規范，在3D中動作會被放大好多倍，只要稍微一動觀眾就馬上會有感覺。盡管邊框是最基礎的東西，但對于3D電影拍攝而言它的影響巨大。

實踐驗證

樓宇廣告3D前景開闊

國家廣電總局廣播電視規劃院院長姜文波

3D電視相應的標準很多，包括制作標準、拍攝標準、演播室標準、編碼標準、后期制作標準、地面數字電視標準――最關鍵的是到底誰能看到3D電視？電視機也是一個關鍵問題，因此3D標準出臺將是一個漫長的道路。換一種思路來看，我認為一些樓宇屏幕裝3D蠻有前景，包括3D廣告在內也很有前景。電梯里的廣告做成3D會很吸引眼球，前景也比較廣闊。

逐步實現從時間段播出到頻道播出

北京電視臺技術發展與規劃科科長趙宏偉

北京電視臺在去年7月成立了3D電視拍攝制作實驗小組，攝制了《大覺寺》《昆玉河》《BTV園區》等實驗短片，并在2010年12月19日拍攝了3D的“2010時尚大典”，在2011年1月10－12日，3D實驗項目組與海外節目中心合作，完成“2011BTV環球春晚”的3D版本拍攝，利用2套3D攝像機多場次拍攝，形成6個機位、10多個小時的3D節目素材，并完成后期制作。北京電視臺實驗研究3D立體電視，要逐步實現從時間段播出到頻道播出的目標，并與相關單位和機構合作，建立3D節目的分發、傳送、管理、運營的集成播控平臺，形成高端電視產品制作、分發、發行、電視播出、院線播出的全產業鏈技術和管理運營體系。

3D電視將部署到甘肅省14個地市

甘肅廣播電視網絡傳輸有限公司總經理李向坤

目前，甘肅有1萬多戶具備3D電視收看條件的用戶。甘肅省3D有線電視服務覆蓋范圍包括蘭州等6個地市，很快會部署到全省14個地市。3D電視運營需要有很好的片源或節目源，另外就是平臺和傳輸信號的機頂盒都要具備相應條件。一般而言，終端主要是電視機支持。由于片源少，因此目前的3D電視仍以點播為主，不可能做直播，我們希望和制作公司就優質的3D節目內容進行合作，采用分成的方式共同經營。現階段3D-TV應該追求技術先進，同時也呼吁生產廠商盡快降低成本，讓老百姓去買一副1000元的眼鏡是有困難的，降低成本會為拓展市場營造條件。

建議科技司牽頭面向全國電視臺開辦3D頻道

中央電視臺技術管理辦公室副主任路曉俐

中央電視臺今年的3D電視計劃以跟蹤技術、做一些相關試驗為主，尤其在3D節目的工藝流程方面做一些試驗，準備建立一套EMP系統。另外還要做一些前期拍攝、后期制作，還有節目的傳輸，包括從播出到主控和對外的播出傳輸的試驗。目前還沒有打算開播3D頻道，試驗播出也沒有，時機還不夠成熟。開播一個頻道，開始每天至少要有兩小時內容制作的能力，以后每天有兩個小時的新內容，其他的就是舊的來回滾動播出，這樣，試播階段大家看到重復內容比較多可以容忍。如果可能的話國家廣電總局科技司牽頭建立一個頻道，全國各地的電視臺可以在上面展示自己的3D制作。

3D電視運營可涉及購物、游戲等