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一般來說，背景性音樂又叫“背景氣氛性音樂”，是影視藝術(shù)中最常見的一種音樂形式，通常是無人聲的，功能是通過音樂手段為影片的部分或整體創(chuàng)造某種特定的氣氛基調(diào)，對(duì)畫面上呈現(xiàn)出的視覺形象，對(duì)劇情氣氛、劇情發(fā)展起著渲染、強(qiáng)化的作用，使影視藝術(shù)情節(jié)發(fā)生的環(huán)境更加令人可信，能夠強(qiáng)化影視的藝術(shù)氛圍，增強(qiáng)影視的藝術(shù)效果，并最大限度地發(fā)揮背景性音樂的藝術(shù)職能，有助于揭示影片人物的生存狀態(tài)和社會(huì)背景，加深觀眾對(duì)該影視藝術(shù)作品的理解，呈現(xiàn)給觀眾一種“真實(shí)的美”。日本叫座的恐怖片《午夜兇鈴》，即完美地利用背景性音樂，給人在視覺和生理上帶來了強(qiáng)烈的刺激，并獲得了意想不到的恐怖效果。在這部影片中，因劇情的需要，反復(fù)出現(xiàn)電視自己打開的情景，并且常常出現(xiàn)長時(shí)間的雪花噪波，突然出現(xiàn)的電視噪聲，使得觀眾的感知體驗(yàn)深深植入他們的生理機(jī)制中，造成令人恐慌的刺激性。再比如日本導(dǎo)演巖井俊二的第一部影片《情書》，整體上的音樂背景處理方面是非常成功的，作曲金池為這部影片創(chuàng)作的凄苦、暗淡、哀傷的背景音樂主題，同影片總的氣氛基調(diào)是非常協(xié)調(diào)的，然后回憶篇章中浪漫、憂郁、唯美的音樂并不死板地追隨著具體畫面，而是貫穿在整部影片之中，使觀眾一開始從沉浸的憂傷、悲涼的藝術(shù)氣氛中過渡到記憶中的美好、青澀，喚起了觀眾的各種人生經(jīng)驗(yàn)，以便觀眾更能借助這些人生經(jīng)驗(yàn)理解影片中渡邊博子和女藤井樹的所發(fā)生的故事，理解不同地域和遙遠(yuǎn)年代的心靈顫抖，理解有可能發(fā)生在自己身邊的種種生活現(xiàn)象。同樣，我國的電影音樂作曲家也是比較喜歡用音樂來加強(qiáng)和渲染影片的某種氣氛基調(diào)，為能產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果的，譬如八十年的影片《天云山傳奇》，采用的就是背景性音樂強(qiáng)化藝術(shù)氛圍的方法，當(dāng)“山路彎彎，風(fēng)雪漫漫，莫道路途多艱難”的歌聲第一次出現(xiàn)在片頭，第二次出現(xiàn)在馮晴嵐用手推車接走羅群的路上，最后一次出現(xiàn)在這位女主人公臨終前，基本上是多次出現(xiàn)在故事進(jìn)程中的最關(guān)鍵、最動(dòng)人的時(shí)刻，出神入化地點(diǎn)明了影片的主題流派和風(fēng)格特征，加強(qiáng)了該影片的悲劇性氣氛。可以說，背景性音樂洋溢著深厚的“真實(shí)美”氣息，對(duì)人的感覺機(jī)能以及生理承受力產(chǎn)生巨大的刺激，使得影視藝術(shù)獨(dú)特的影像和音樂的表現(xiàn)力融入到影片營造氣氛的劇作構(gòu)思中，更能烘托影片劇情的發(fā)展需要，營造藝術(shù)氛圍，增強(qiáng)情節(jié)的現(xiàn)實(shí)感和可信度，從而取得良好的美學(xué)效果。

情感美：抒情性音樂渲染人物心理

音樂同畫面中人物形象之間的關(guān)系是比較內(nèi)在的、深刻的，同影片中人物的內(nèi)心世界有著緊密的聯(lián)系。隨著影視藝術(shù)水平的不斷提高，影視音樂也逐漸從對(duì)現(xiàn)實(shí)的幼稚描寫愈來愈明顯地向人類心理深度發(fā)掘，于是體現(xiàn)出人物豐富復(fù)雜感情狀態(tài)、渲染人物心理活動(dòng)的“抒情性音樂”亦就相應(yīng)地越來越受到重視。抒情性音樂是影視藝術(shù)音樂中用于抒發(fā)影視人物內(nèi)心情感的音樂，它能微妙地、細(xì)致地體現(xiàn)人物一些難以用語言表達(dá)的復(fù)雜情感和心理感受，揭示他們的內(nèi)心世界，袒露他們的各種心跡，從而使觀眾窺見到人物的情感秘密，體味到影視人物的生命意志沖撞和人生命運(yùn)的各種酸甜苦辣。影視之所以成為大眾藝術(shù)，就在于它能在有限的時(shí)空中講述激動(dòng)人心的故事，刻畫栩栩如生的人物形象。觀眾能在有限的時(shí)空內(nèi)去領(lǐng)略故事情節(jié)、感悟人物形象，這也是被觀眾認(rèn)可的一部影視作品成功的關(guān)鍵所在。

波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基“紅白藍(lán)”三部曲的《藍(lán)色》音樂，幾乎完全展現(xiàn)的就是女主角的內(nèi)心世界，主要是依據(jù)主人公朱莉一步步找回自己受傷的心靈、最終沖出哀傷的陰影的心理軌跡而設(shè)計(jì)，音樂雖然較單一，除了流浪漢的有召喚作用的長笛外，其余全是丈夫生前留下的未完成交響樂章及變奏，但在細(xì)節(jié)上做了很多感性、激動(dòng)的處理，時(shí)時(shí)渲染主人公大起大伏的內(nèi)心世界，影片最后以朱莉自己創(chuàng)作的新旋律來結(jié)束，點(diǎn)化了主人公內(nèi)心情感的掙扎的全過程，闡釋了影片“自由”的主題。又譬如張藝謀1991年拍攝的電影《大紅燈籠高高掛》，影片中鞏俐扮演的四姨太頌蓮的藝術(shù)形象給觀眾留下了很深的印象，頌蓮藝術(shù)形象的成功塑造，除了演員鞏俐細(xì)致入微的表演，其內(nèi)心精神世界的表白音樂起了巨大的襯托和剖析作用。在封建社會(huì)，由于一夫多妻的婚姻制度，使女性成為了最大的犧牲品；為了表現(xiàn)諸如四姨太頌蓮、二姨太卓云，三姨太梅珊，甚至丫鬟雁兒等人的命運(yùn)被扭曲、被摧殘，作曲家趙季平創(chuàng)作的音樂基調(diào)是沉重、幽怨、嘆息的，整體音樂旋律滲透出壓抑、暗淡和憐惜的色彩。影片中丫鬟雁兒做著太太夢，偷偷地在自己屋里點(diǎn)起紅燈籠，頌蓮為了報(bào)復(fù)雁兒，向大太太告發(fā)了她的行為，為此雁兒付出了慘重的代價(jià)：在雪地里受罰幾天幾夜，抬到醫(yī)院搶救無效終于走上了不歸路。當(dāng)頌蓮聽說雁兒的遭遇后，其心地善良的本性被激發(fā)出來，內(nèi)心充滿了愧疚和自責(zé)，此情此境影片畫面配上弦樂如泣如訴的演奏，加上凄涼的人聲合唱，音樂似是對(duì)雁兒年輕生命的哀悼，又似是對(duì)頌蓮命運(yùn)的感傷，特別是合唱音樂的出現(xiàn)，給人以巨大的心靈震撼和豐富的想象空間，音樂的表情性因素對(duì)于塑造人物形象起到畫龍點(diǎn)睛的作用，如同神來之筆，將頌蓮的形象立于觀眾面前，融人觀眾的心里。由于影視音樂的情感性特征和非語義性特征，使音樂能夠獨(dú)立于畫面存在，對(duì)刻畫主人公的藝術(shù)形象起到重要的審美作用。可見，抒情性音樂是影視藝術(shù)音樂諸類型中，作用最為突出的音樂形式，它通過“抒情”方式，在特定的環(huán)境中展現(xiàn)出主人公內(nèi)心精神世界豐富、微妙的感情狀態(tài)以及濃厚的感情色彩心理變化，是一種具有崇高、神圣的“情感美”。這種“情感美”，展現(xiàn)在我們面前的就是人類社會(huì)所有成員都會(huì)經(jīng)歷到的心路歷程，這個(gè)歷程永無窮盡，令人心馳神往，散發(fā)獨(dú)特的魅力。

濃縮美：主題性音樂升華影片內(nèi)涵

影視藝術(shù)中，主題性音樂也是影視音樂的重要組成部分。一般而言，影視作品的取材往往是根據(jù)作家的同名小說改編，或取材于經(jīng)典的文學(xué)名著。一部洋洋灑灑幾十萬字或者十幾萬字的文學(xué)作品，要在影視藝術(shù)有限的時(shí)空中得以展開，導(dǎo)演就必然要深刻的把握原著的主題思想和藝術(shù)精神。主題思想和藝術(shù)精神的表達(dá)，可以運(yùn)用不同的藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)，而影視音樂則要能輔助、烘托和升華作品的內(nèi)涵，所以說主題性音樂是一部影視作品主題思想最精練、最簡潔的表達(dá)。主題性音樂一般分為主題歌、插曲、片頭曲、片尾曲等，由于它涉及歌詞即文學(xué)性內(nèi)容，濃縮了影視的藝術(shù)精神和主題思想，是高度精練和提升的語言，呈現(xiàn)出一種“濃縮美”，升華了影片的內(nèi)涵。我國四大名著之一《三國演義》，其故事情節(jié)跌宕起伏、人物形象眾多、社會(huì)背景復(fù)雜，面對(duì)這樣龐大的藝術(shù)作品，影視主題歌怎樣較全面地涵蓋影視作品的主題思想，這是音樂人首要解決的問題；最后，主題歌采用了原著開篇詩詞，這首主題性音樂也就唱出了悠悠的千年往事、唱出了一個(gè)個(gè)鮮活的英雄人物、唱出了英雄的業(yè)績、也唱出了千百年來人們對(duì)歷史的評(píng)說。電影《音樂之聲》，整部影片幾乎是用音樂語言向觀眾詮釋女主人公對(duì)生活樂觀的態(tài)度，音樂貫穿整部影片始終，筆者強(qiáng)烈感受到好的電影有著豐富的時(shí)代背景，常常能夠把愛人、愛家升華為一種對(duì)民族、國家綿延深厚的忠誠眷戀，而這一切的表達(dá)除了演員的精湛演繹的畫面體現(xiàn)外，更需要一種民族特色音樂的背景烘托、渲染，該片多次出現(xiàn)了“哆睞咪”旋律，節(jié)奏或快或慢，視人物的情緒而定。而當(dāng)影片要表現(xiàn)愛國情意時(shí)，又出現(xiàn)了“雪絨花”旋律，表現(xiàn)了主人公那種愛國之志，為保衛(wèi)奧地利而戰(zhàn)的決心，為整部影片將要表達(dá)的主旨達(dá)到了事半功倍的審美效果。另外，影視插曲也是一種特殊的歌曲形式，它主要是在特定的影視環(huán)境中，為烘托故事背景、渲染情節(jié)、營造氣氛而出現(xiàn)的。影視插曲是為了實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)聲畫結(jié)合，使畫中有聲、聲中有畫、聲畫交融，努力達(dá)到視覺和聽覺的完美統(tǒng)。插曲是為特定的人物設(shè)計(jì)的，其主題一定表達(dá)出人物的精神，譬如影片《小花》中有一組特寫鏡頭：茂密的山林、陡峭的石級(jí)山路、女游擊隊(duì)員抬著解放軍戰(zhàn)士艱難地向山上轉(zhuǎn)移，由于抬擔(dān)架上臺(tái)階，一高一低需要前邊的人跪著前進(jìn)，山路上灑下一滴滴殷紅的鮮血……畫面帶有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。而此時(shí)插人的歌曲《絨花》其音樂如泣如訴，聽之使人潸然淚下，“世上有朵英雄的，那是青春吐芳華，花載親人上高山，瀝瀝鮮血染紅它……”此情此境，音樂與畫面互為補(bǔ)充、互為依托構(gòu)筑了完美的意境，實(shí)現(xiàn)了影視插曲的審美價(jià)值。

總之，影視音樂作為影視藝術(shù)重要的有機(jī)組成部分，背景性音樂強(qiáng)化“真實(shí)美”，抒情性音樂渲染“情感美”、主題性音樂升華“濃縮美”，是影視藝術(shù)重要的藝術(shù)類型，豐富了影視藝術(shù)的表達(dá)手段，賦予了影視藝術(shù)以靈魂，它們在影視藝術(shù)中，不僅具有協(xié)調(diào)和媒介的作用，更重要的是，還能揭示影視畫面所未能表達(dá)的深層感情，表現(xiàn)出多方位的、獨(dú)特的美學(xué)意義。

作者：李珺單位：黔西南民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院