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1“北剛南柔”的美學風格

中國舞龍運動的美學藝術特征,除卻個別的、特殊的情況,大致可以劃分為長江流域及以南地區、黃河流域及東北地區的南、北兩大民間舞龍體系。將南北兩大系列的舞龍藝術相比較,總體上呈現出一種“北剛南柔”的審美藝術特征。

南方的舞龍,以精巧與纖麗的荊楚之風見長;北方的舞龍,多具燕趙之風,風格上古樸剛勁。這一“柔”一“剛”體現出“秀美”與“壯美”,兩者客觀地呈現出不同風格形態的美。一般來說,秀美多柔和、清麗、流暢,壯美多豪放、雄渾、粗獷。

南方的龍,在道具制作上相對要矮、小、細、輕一些,龍體輕巧,有利于展示技巧;造型上也顯得精致、秀麗、纖細一些;線條多曲線、柔和;彩繪色彩更為鮮艷,圖案清晰,裝飾性強;在表演的風格上講究構圖和套路多變,典雅輕捷,活潑瀟灑,靈巧矯健。

北方的龍,在道具制作上一般較為高、大、粗、重,最能體現出一種磅礴的氣勢;造型上重在雄偉、莊重、渾實;線條上顯得直硬、剛勁:表演風格上突出氣勢和大起大落,動作剛猛有力,激烈奔放,粗獷豪放。

在形象的描繪上,南北也存在一定的區別。一般北方的龍,臉寬眼大,角長嘴闊,顯得異常兇猛;而南方的龍,額高鼻隆,角短口圓,造型比較圓潤。

如此種種的不盡相同,就從整體上形成了舞龍的地域審美特征。而這些風格特征又是受到了許多環境因素的影響而逐漸形成的。比如南方人、北方人個體身材的矮小與高大,性格的溫柔與粗獷,氣候的暖與寒,自然環境的優雅與單調,物質的豐厚與貧瘠,文化上相對開放與閉塞等等。

南方多是山清水秀,氣候潮濕炎熱,人們的衣著單薄而多彩,加上道具小巧,易于舞動,舞龍時更多地注重隊形套路的變化,動作的豐富靈活。因此,南方的舞龍運動顯得更為自然流暢,變化有致,透露出那種依山傍水、優美富饒的景致。北方寒冷,道具體大分量重,人們舞龍運動時的動作必定要激越火爆,奮力舞耍。表演盛期又正值隆冬季節的元宵夜,在室外舞龍時必須不停地動、快速地跑,甚至激烈地跳,才可以增加熱量。因此,北方舞龍較南方顯得更加激烈粗獷,起伏跌宕,強而有力。

固然,南方也有不乏陽剛之氣的舞龍。如三峽庫區銅梁的蠕龍:龍長50m,由24棟組成,故又名銅梁大龍。其造型別具一格,氣勢磅礴,美輪美奐。它融獅頭、鹿角、蝦眼、龜頸、魚脊、蛇身、魚鱗、虎掌、鷹爪、金魚尾于一體,分外奇絕。但是從實際情況來看,這類舞龍形態風格中顯示出來的“剛”,與北方舞龍那種豪放粗礪的“剛”還是不盡相同的,它在剛柔互補之間明顯地更多了一些秀美之氣。

舞龍正是由于受南北地域性、南北兩大系列文化以及人的形體和性格的影響,形成了“北剛南柔”的美學風格特征,正是這種風格特征從而形成了它們兩者之間具有不同的特殊美學品格———壯美與秀美。

2“圓纏滾躍”的審美藝術特征

在中國舞龍運動中,道具造型、構圖變化和動作套路是3個最基本的表現手段。道具造型提供了可以表現龍的形態的物質載體;而不同的構圖變化,豐富的動作套路,則把沒有生命的道具變活,舞出了龍的靈性,舞出龍翻江倒海、騰飛于天地間的鮮活動勢,給人以美的享受。

舞龍經過歷代民間藝人的不斷加工創造,到今天已經發展成為一種形式較為完美、表演技巧高超、套路多樣豐富并帶有浪漫主義色彩的民間體育藝術形式。雖然,各地的舞龍有不同的地方風格和特色,千姿百態,異彩紛呈,但在這千變萬化的舞龍之間,從舞龍運動的構圖和動作的規律中,我們仍然可以發現它們之間共有的一些審美藝術特征。這些共同的美學特征大致可以用“圓曲”、“絞纏”、“翻滾”、“竄躍”這八個字來進行概括,同時,這八個字、4個方面的特征也正是舞龍運動能夠舞出美感、舞出水準的幾大要素。

2.1舞龍“圓曲”審美特征

中國舞龍是一種最講究線條美的藝術。如果說,中國的繪畫及書法長于表現那種凝滯的靜態的“線”,那么,中國舞龍則是長于表現運動著的“線”,或者說是長于表現流動起伏的“線”。龍在舞耍時,從視覺上給人最突出的感受是“線”的流動,全體舞者在舞龍頭者的引導和相互默契配合下,眾人統一于一種動作、一種節奏中,龍頭、龍身、龍尾協力一致,把龍舞得左右翻騰,上下起伏,舞出一條條活靈活現、翻江倒海、威風凜凜的神龍。在這里,“線”或快或慢地流動,或上或下地起伏,或左或右地翻滾。在這種流動的一條條不同的線的軌跡中,蘊藏和體現了無窮意趣和宏大氣勢,使道具的龍具有了極高的審美價值。所以,舞龍運動美的關鍵,在于以流動的“線”展示出豐富多樣的畫面,而在這些流動著的線中,最不可缺少的就是“圓曲”二字。

從體育舞蹈學的角度看,龍無論飛翔于天,還是潛游于淵,都是極富于運動感和流動美。無論是出現在壁畫上的龍,古建筑上的龍,還是民間節日里舞耍的龍,都保持在一定的曲線狀態上蜿蜒而動。誠然,這“線”時直時曲、時折時圓,最重要的特點,就在于擅長對運動過程的呈示，使運動過程充滿生機勃勃的流動感。因此,運行、流動正是“線”的本質所在。這一條條線的曲直運動和空間構造就表現出了龍的不同態勢、氣勢和力量。如果注意觀察,這流動著的“線”條,無論它怎樣多變,都是以圓、曲為主的,都是萬變不離“圓曲”的一種動態美。這就是說,龍的動勢既包含著“圓”又貫穿著“曲”,是一種圓、曲結合的美學復合動勢。

2.1.1“圓曲”形成構圖變化、動作套路的主要審美藝術特征

一曰“圓”

圓是所有形體面積的極限。也就是說,用同一根線條可以圍成無數種類的形體,但他們之中面積最大的是圓。從線條上看,圓往往給人以飽滿豐富的形式美感。圓的形式美,體現在舞龍的構圖和動作之中,就使每個構圖和動作造型所形成的線條循環于“圓”的整體輪廓之中,構成飽滿豐富的整體藝術造型風格。在實際的舞龍過程中,突出一個“圓”字是舞龍運動的基本美學原則。

浙江的奉化布龍講究“人緊龍也圓,龍飛人亦舞”。所謂人緊龍也圓,指的就是龍的構圖,或稱為龍的造型。布龍舞得圓不圓,是衡量布龍特別是九節龍的技巧水平高低的重要標準。舞得圓,說明技巧高,舞得不圓,不僅不美,還會讓龍變成為一條“癟龍”。

湖北云夢縣三節龍表演時,要將龍舞成“龍頭自咬其尾”,龍成圓形不斷滾動,龍衣在不皺、不折、不絞、不拖的情況下耍得渾圓順暢。對于這一點,舞龍藝人在實踐中有個口訣:“身體要伸展,龍把要逮穩,舞要舞得圓,跳要跳得輕,人莫打堆堆,嚴防衣子裹纏身。”

江蘇的段龍在舞耍時,也體現了圓、順、展的特點。圓,即舞者雙臂動作始終是劃立圓、平圓或劃8字圓等,包括各種隊形的走向也是走圓,龍尾緊隨龍頭并且動作連貫不間斷;順,就是順其動作依序行之,如左右臂動作的順勢而動,手法與步伐的順勢而動;展,即無論動作的圓或造型的圓都講求舒展大方。如“滾龍”動作實際上是將龍體在空中劃兩個大圓,而且動作越圓越規范,也越美。再如,三峽庫區銅梁的“二龍出水”、“雙龍出洞”等套路也都以龍體滾得圓為規范。而要達到圓,就得有個好龍頭。因為掌龍頭者是舞龍的靈魂,必須由體力好、又熟悉表演程序的高手擔任。有了好的龍頭,還得有個好的龍尾。滾龍時,龍尾的擺動最大,人們一般看龍舞得精彩與否,就是看龍尾甩不甩得開。所以,掌龍尾的人也必須是位精明能干、動作靈活的好手,才能與龍頭首尾呼應,表演起來才會達到最佳的審美效果。

二曰“曲”

曲是最富于流動感和運動美的線條,它給人以柔和、圓潤、無限延伸的視覺感受,曲的形式美,體現在舞龍中使得龍的動態顯得生動、活潑、流暢和延伸。僅從舞龍隊跑一個“龍擺尾”的隊形來看,就能顯示龍由遠而近,蜿蜒曲折,緩緩流動的情景。

總之,舞龍運動無論從動作形態、運動軌跡到場面造型,都與“圓曲”有著密切聯系。在“圓曲”的制約下,造型要圓曲相照,剛柔平衡。運動軌跡要往來交織在“圓曲”的整體輪廓之中,舞在運動規律上形成統一的、獨特的“圓曲”審美特征。曲和圓的連貫使用恰好符合中國體育舞蹈“曲中求圓,圓從曲來”的傳統審美觀。龍的形象、性格風采很大程度上是通過龍穿云、龍戲珠、龍卷背、龍打滾、龍脫皮、龍下蛋、龍繞燈、黃龍纏腰、雙龍下海、雙龍出洞等眾多畫面中的各種形態來展示的。而沒有哪一種形態,不是突出和貫穿了“圓曲”二字的。龍的動勢在展現“圓曲”的方面可謂是極為淋漓盡致。

2.1.2“圓曲”形成中國舞龍運動步伐走向和線路流動的“圓游”美學特征

在中國舞龍運動中,步法是產生動作流動的關鍵。中國舞龍在步伐走向上也具有圓曲的屬性。步伐中不論小跑步、小跳步、花梆步、圓場步等,都運動在弧線、圓線和S線之中?；【€、圓線和S線的流動,能在有限的場地中顯示無限廣闊的空間,它會給人留下虛實相生的空間感?！皥A曲”使中國舞龍運動的動作與造型、路線構成一種有機的合成體,共同體現出中國舞龍運動“萬變不離圓曲”的總體美學特征?！皥A曲”不僅體現在構圖變化和動作套路的形式美上,而且還形成了中國舞龍運動的審美特色和藝術風格。它的表層外化形式與內涵審美原則相統一,為中國舞龍運動的傳承和發展找到了尺度。

2.2絞纏

絞纏是舞龍運動構圖和動作形象化的基本訣竅,有的地方稱為纏繞。纏是“龍衣子”(指龍被)在舞動時,圍繞人體形成的圓形動作,如“纏頭”、“黃龍纏腰”、“紡棉花”等。繞,就是“繞8字花”、“繞天花”。在傳統舞龍中還保留著若干以龍的動勢而命名的動作,如“龍行跤步”、“烏龍盤打”、“烏龍絞柱”等?？磥碛行媹D其路線之多,交織之繁,結構之緊,簡直達到了不可分解的程度。究其奧秘,主要是舞者按照一定的次序,沿著規定的路線,在互相穿插的基礎上,將各節龍衣互相纏繞,從而形成各種極為復雜的構圖。如湖南衡陽縣的疙瘩龍,就因為許多構圖是將龍衣結成疙瘩串而得名的。更有甚者是三峽庫區銅梁的“組龍”,五條九節的龍同時相互組合,穿繞纏結,其復雜之程度,連接之巧妙,畫面之精美,幾乎令人眼花繚亂,嘆為觀止。

2.3翻滾

翻滾是龍舞的基本動態。

翻———是整條龍在舞動中的翻身轉向和人的翻動。

滾———即龍成螺旋形的立圓不停地翻滾和耍龍人在地面的滾動動作。

如在舞布龍中,通過舞龍人舉著龍把在頭上作半圓形的連續運動,同時一邊走一邊舞,它在畫面調度中起著紐帶的作用。板凳龍是舞者舉著凳腳,在動作的變化中作上下或左右的翻滾。紙龍則是不停頓地舞動丈余長或數丈長的紙條,使龍體在滾動中呈現出各種畫面變化,靈活地表現各種形態。滾動對紙龍來說,更是它形成構圖的重要手段。可見,在滾動的同時,一方面舞者要循著一定的隊形活動,另一方面在滾動的過程中又能構成不斷變化著的各種畫面,并且可以強化畫面的動態感,給人以美的享受。

2.4竄躍

是指舞龍人跳龍衣、跳龍把和跳轉身等。竄躍有時是與“砍”的動作相關的,有的地方叫“宰”,是在龍衣不停的舞動中,一舞者用龍把向鄰近的另一舞者腳下橫掃過去,另一舞者同時竄跳而起越過龍把,如“宰把子”、“枯樹盤根”等?！翱焯垺眲幼饕彩亲罹哂懈Z躍特征的,每做快跳龍動作一次,整條龍在演員的腳下要越過一次,龍猶如成了一個活的圓圈,不斷地翻滾著,越快越圓越美,使之有“龍圈環環扣住,龍身緊緊纏繞”之美感。

3結語

舞龍運動在構圖和動作變化上的4個主要審美藝術特征,也是舞龍十分注重的美學藝術表現形式。這些藝術形式的展現,有賴于以下3個方面的條件和手段:一是運用不同材料的道具來塑造各種不同神態、性格的龍形,如不同形狀質地的龍頭、布龍的龍衣、紙龍的紙條、板凳龍的板凳、草龍的草繩等等:二是運用龍的分節,以及節與節之間或多條龍體之間的繁復交織而形成各種互有聯系的構圖,產生不同龍舞的隊形、畫面(包括字樣和陣勢);三是通過舞龍人不停地運動和彼此協調的配合,表現各種龍的形態變化,形成龍在流動時的眾多隊形、程序和套路。

舞龍運動在形象、氣勢、風韻、神采上的體現,依賴動作、構圖、道具運用和音樂伴奏,其中構圖多變構成了舞龍運動的一大特色。舞龍不但變化復雜,紛繁多彩,而且構思巧妙,構圖精美,是一項具有較高審美價值、歷史價值、研究價值的珍貴的民間體育文化遺產。