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在審美特征上，工藝美術更富于裝飾趣味和內在精神。手工技術的美常帶有制作者的個人情趣，保持著經驗、感性的特征。這有別于建立在流水線基礎上的機械化生產模式。工藝美術是與傳統農業、手工業生產方式和價值體系契合的原生藝術，而現代藝術設計是與工業化信息時代相適應的復合藝術。從傳承和發展角度來說，工藝美術以手工傳統技藝、生產工藝、創作設計的傳承為主線，依賴人與人之間的傳習，呈現出緩慢進步、自由發展和規律明顯的特質，而藝術設計則主要順應工業生產的發展方向和市場需求的變化而發展，與整個社會經濟文化的變遷息息相關。然而需要指出的是，雖然工藝美術與藝術設計存在著明顯的區別，但現代藝術設計可以說是在不斷地認知和吸收傳統工藝元素的過程中發展起來的，在新疆這樣一個具有鮮明的絲路文化積淀和少數民族風情的省區，更加需要民間工藝與現代設計良好結合發展，從而才可以打造出極具地域特色又符合市場需求的創新產品。

新疆民間工藝美術的開發方向

跟據2011年3月新疆文化產業發展座談會提出的設想，“十二五”期間新疆文化產業發展將重點在四個方面謀求突破，其中有三個方面都與保護與開發新疆民間工藝美術有關，即：對非物質文化遺產進行生產性保護、積極推介新疆工藝美術作品、發展文化數字內容產業。作為文化資源大省，新疆各類民間工藝種類極為豐富，被收錄進各級非物質文化保護名錄的就達幾十種，如維吾爾族的模戳印花布、和田桑皮紙、疏勒樂器、英吉沙小刀，哈薩克族的花氈與刺繡等，但由于多方面的原因，目前新疆民間工藝美術資源優勢并未得到充分發揮，在提高居民收入和推動文化事業發展方面有著巨大的潛力可挖。

在傳統工藝美術日益得到重視的今天，僅靠研究各種工藝門類的藝術特征和歷史淵源不足以有效促進工藝美術產業的振興，保護和開發民間工藝美術資源，既需要國家在文化產業建設上的政策性支持，又需要社會機構和民間力量發揮主觀能動性進行積極開拓，最重要的是回歸到產業的經濟性本質上來，使民間工藝美術的當代商品形態符合市場需求。只有當從事民間工藝品或文化產品生產能夠獲得實際收益的時候，各種社會資源才會自發地參與進來，傳統工藝美術產業的發展環境也會因此得到本質的改觀。

未來實現新疆工藝美術資源的科學發展需要依靠高校設計教育的推動，高素質的專業化人才是承擔打造新疆特色文化品牌的重要責任。同時，新疆民間工藝美術融入本土高校設計專業教學體系，有助于實現雙向促進效果。一方面，依托高校的教學資源和高素質人才，可以使新疆多樣化的民間工藝資源得以充分推廣與開發，通過現代設計理念的規劃，進而發展出新的傳統元素推廣途徑；另一方面，二者的良好結合有助于解決新疆藝術設計人才培養模式缺乏個性的問題，新疆設計專業擺脫同質化現狀必須從本土特色民間資源入手，從而構建地方精品課程體系。

新疆傳統民間工藝體現著深厚的地域文化底蘊，因此發展至今依然為人們所青睞，在我們的生活中代代延續。民間工藝除了與人們的生活方式、審美習慣以及社會生產力發展相關之外，更重要的是其自身旺盛的創新和適應能力。在藝術設計教育中，應該有意識地加強民族工藝知識的學習與研究，對這些寶貴的文化遺產的了解、繼承和運用，將大大加強新疆文化創意產業的活力、魅力和競爭力。在當前新的經濟文化發展環境下，盡管新疆民族民間手工藝原有的存在體系已逐漸瓦解，但我們完全可以從新的視角規劃和發展本土特色工藝美術資源，通過深刻了解傳統民族文化的當代價值與根本開發規律，與時俱進的調整保護與開發策略，最終必然能夠促使新疆民間工藝走向一條特色鮮明的可持續化發展道路。

作者：夏俠單位：新疆藝術學院美術系